我的美丽人生

这部电视剧讲的很贴合中国的父母对子女择偶的态度，父母往往都是要求“门当户对、嫁个有钱的”而忽略了子女的感受，但是天下的父母都是希望自己的子女好，以后的生活幸福，不希望让子女再受他们的受过的苦、挨过的累。还有婆媳关系，都所婆媳是天敌，如果婆婆把媳妇当做自己的女儿，而媳妇又把婆婆当做自己的妈妈，那么婆媳还会是天敌吗?剧中有一段台词我很喜欢，说“这人跟人啊，简单一点，明白一点，这心里边就敞亮开心了嘛”

       前20集还算是贴近生活的民生剧，不过整部戏对保姆这个行业的表现也过于神化，不太切合实际。尤其是接近尾声的几集，为了营造大团圆的结局，所有角色不管原来什么底色全往真、善、美上靠，这个大团圆的结局编得太圆满了，人为痕迹太重，一看就是编导有意为之，为了最后的大团圆，完全脱离角色原本的属性生硬地把每一个都往好里变，往好里改，也没有什么充分的改变的原由和推动的事件。唯一的原由和推动力就是故事要收尾了，观众需要一个大团圆的结尾，但是作为观众我要说这样的大团圆太假，假到我从倒数6、7集的时候就已经出戏了，时时刻刻被编导提醒着，我们要收尾啦，现在是给你展示大团圆结局呢。
      一个进城才五年的小保姆说开个家政公司就开个家政公司，一开大家还都争着抢着给她送钱，就那个房东惠姐，简直是活雷锋啊，说什么当初自己出来混时就没人帮现在自己有钱了就要出钱让这个跟她八杆子长不着的小保姆成功，我只能说真是观音再世、菩萨心肠。还有那个家政公司的方老师，都说同行是冤家，她知道小早也要开家政公司不但一点不紧张，还为她大开方便之门，又是资金相助，又是行政扶持，真真是和谐社会啊。只是这个剧在一开始展现的完全不是这幅景象，泼辣任性的一婷，刁钻甚至有些恶毒的又玲，好吃懒做的燕儿，没规没矩的曹刚，在最后几集里全都神速地蜕变成让人耳目一新的“全新人类”了。如果一开始编导向我们展示的就是一个和谐社会那我们也无可厚菲，可问题是这个剧在前20集所展示的不是和谐社会，而是问题社会——婆媳矛盾、夫妻矛盾、雇佣矛盾……一堆的问题矛盾，一堆的问题人物，都在结尾时齐刷刷一改原来样貌，全体走向和谐社会，和谐到一塌糊涂。
      再说说这个剧的表演，李明启确实是老戏骨，这个剧如果说有成功的地方，那绝对要归功于她。李明启成功、传神地塑造了一个中年得子，半生守寡，为了儿子而辛苦一生的老母亲的形像。
      而黄海波则是成败各半，虽说生性腼腆却始终坚持梦想，对女友、对母亲都怀揣着一份真挚而深沉的爱意，这样一位准服装设计师的人物形象塑造得还算鲜明，也能让人过目不忘。但是金波这个人物形象跟《媳妇的美好时代》里的余味有太多雷同之处，常常让人产生恍惚的感觉，如果不是马苏站在一边，有时还真没法把金波跟余味区分开来。尤其是黄海波的那些很有特点的口头语，就是说……就是说，什么呢……我跟你说，是这样……这些口头语在塑造余味这个人物时可以说是很成功的，因为大陆的男演员还没有几个是这样说台词的，加了很多看似无用，好像语病一样的口头禅，但是却把余味这个人物的语言性格鲜明地树立起来，很有特点，很新鲜。可是正因为这个太有特点了，就不能重复使用，当金波也用同样的语气和神态来说那些台词的时候，就很难不让人产生恍惚感。
     再有就是马苏，我真怀疑这个演员到底会不会演戏，连最起码的哭戏都演不了，居然还能当女一号，好多地方，明明台词的内容都已经悲痛欲绝到肝肠寸断了，她的脸也拧巴到五官都错位了，可是就是一滴眼泪都看不到。演员如果戏不行，导演你也想想办法嘛，滴个眼药水，镜头剪辑什么的你总可以搞一搞的嘛，居然都不做，就让演员在那干打雷不下雨，这就是可忍孰不可忍了，当我们观众的眼睛是瞎的，当我们是在看话剧，离地远可以糊弄的？你们那么大的特写摆在那，演员该哭的时候就是哭不出来，这是有意考验观众的耐性吗？真是让我哭笑不得啊，不出戏才怪呢。

现在的电视剧不好看。
印象最深的电视剧还是《编辑部的故事》，之后，《真情告白》，《奋斗》。
芒果台那一堆垃圾东西从来不看的，简直就是污染视听，一群傻X照着一个更傻X的剧本开始装X，最后某2X和某XX终于幸福的在一起，去TMD吧！
我看的电视剧不太多，国外的也就看过越狱和生活大爆炸，当然，还有记忆中无法超越的经典《成长的烦恼》。

这电视剧很实在，写的故事离生活很近。

不像一些2b编剧，描写人物不是用语言、环境、动作，而是用豪宅、跑车、脑残。

具体的故事，还是自己看比较好，因为会很期待，呵呵。

顶一个！

严格意义上我也没看这个片子。主要是我爸妈看着，我听着。
情节都知道。

感觉这些年，我们的电视剧，要不是局限在脱离现实的历史剧，要么是怀念革命年代的革命人物的片子。现实的取材太少了。其实对现实中的欢乐、悲痛，观众才是最敏感的。

尽管片子还是一种加工过的手法来处理小人物的爱情和生活，不过来自现实的亲近感是其成功的要件。

喜欢这种不完美但现实的爱情。

“保姆”的同义词有很多。解放前很多地方叫“女佣人”，岁数大点的叫“老妈子”，书面语很多称“女仆”，鲁迅小说《祝福》里德祥林嫂，唤作“女工”。总之，是侍候人的一种职业。新中国成立之后，穷苦百姓翻身做了国家的主人，很快，再也没有人敢于雇佣别人侍候自己了，于是“保姆”这个称谓就此消失了很多年。但实际上，也并非完全消失，比如，某些高干家庭中，还会有勤务员这样一个角色，虽说其身份地位远非佣人可比，但从事的工作却没有本质的差别。改革开放以后，买菜、做饭、带孩子、侍候老人这些事情上越来越多的出现了保姆身影——保姆这个词汇也成为了一个最为普遍和通用的词汇。

《我的美丽人生》整部戏如果总结成一句话就是“一个老保姆的儿子娶了个小保姆”。我们要明白这个事情究竟其中蕴含着多少纠结：老保姆一辈子伺候别人，她的儿子大学毕业，做了服装设计师，他成了老保姆人生最大的骄傲，可这个儿子却偏偏不争气，找了女朋友，居然是个小保姆。。。。。，该剧主要的戏剧冲突基本上都是围绕着这个巨大的纠结来展开，这个概念也提供了一个足够有力的戏剧内核，所以毫无疑问，该剧在剧作上足够的结实。对于观众而言，只要不出大的纰漏，也都会会被由这个概念所延伸的故事牢牢吸引在电视机前。这是《我的美丽人生》之所以成功的根本所在。

在主创阵容上，《我的美丽人生》搭建了一个行之有效的班子。我们会很明显的看出来，该剧在演员的搭配上借鉴了年初火爆荧屏的《媳妇的美好时代》，黄海波继续出演一个新时代“模范丈夫”的角色，不过是母亲换成了李明启。在《媳妇的美好时代》中饰演黄海波母亲的老演员柏寒，这次则出演一个老年知识分子，虽说身份有所提升，但这个人物同样是尖牙利齿得理不饶人的狠角色。况且，最基本的人物关系也是一致的。黄海波夹在母亲和妻子之间，拼命拦截双方互射的巡航导弹。所以基本上《我的美丽人生》和《媳妇的美好时代》有这样一个比较鲜明的传承关系。

说完了这些技术层面的内容，我们也应该关注一些，更有意思的话题。这个话题当然是关于“保姆”，实际上这部真心实意讨好观众的电视剧，同样带有非常明显的“保姆气质”。就如同片中塑造的一老一小两代保姆一样，她们对各自的主人尽心尽力，而且怀有一个纯朴真诚的“佣人之心”，李明启饰演的老保姆，听说老主顾意外身亡之后，连夜从乡村赶到城市，为的是照顾老主顾的遗孀。这显然是一个人生之路的惯性作用，潜台词是，这个老人安分守己，做了一辈子保姆，而且她认为自己永远是主人的保姆。对于一部在大众媒体上播放的电视剧而言，观众就是主人，自己就是保姆，只有把观众伺候舒服了，自己的价值才能得到最大的体现。《我的美丽人生》正是如此，在剧本上，它扎实有效地建立起来，极具戏剧性人物关系，它能够保证提供每三分钟一个小高潮，没十分钟一个大高潮的行业标准。在演员阵容上，他们找到的也都是国内饰演此类角色绝佳人选，因此《我的美丽人生》可以称为是一部真正的“仆人电视剧”，它所思所想，目的无非都是讨观众的喜欢。

最主要的是，它真的做到了。