那一夜：母亲是杀人犯

大魔王经常打孩子们，所以女主角就开车把大魔王撞死了。女主角被判了15年，她觉得自己没有做错。以后孩子们就可以随心所欲自由自在的生活，成为自己想成为的人。

15年后女主角从里面出来了，可是孩子们并不感激她。大儿子已经结婚生子了，但他最近在闹离婚。他经常会打老婆，变得跟他当年的父亲那样。

二儿子成为一名记者，但是工作不是很顺利。他把自己的悲惨生活归罪于女主角，所以他把女主角的故事写进了自己的报道之中。女主角家的出租车公司从此就没有宁静日子过了，有人来散发传单还有人把车胎都扎了。

小女儿以前想成为美发师，但因为母亲是杀人犯所以被学校开除了。看来理发学校也讲究一个根正苗红。毕竟龙生龙凤生凤，老鼠儿子会打洞。老子英雄儿好汉，老子狗熊儿混蛋。

有一个老司机在女主角家的公司开出租，他也离婚了儿子跟的妈妈。前几天晚上儿子约他见面，一起去玩一起吃晚饭。结束的时候还跟老司机要了不少钱。但没几天老司机才发现自己的儿子早就染上了毒瘾，欠下了很多钱所以开始帮忙带货。知道真相的老司机是崩溃的，他把女主角抓上车，准备一起沉入海底。女主角的二儿子赶紧开车追，终于截停了那个老司机。看起来已经化解了家庭矛盾，最后女主角的二儿子又坐车赶往大城市了。大儿子也决定不离婚了。

看完这个故事，我们明白当自己是孩子的时候不能理解父母。当自己是父母的时候受到了报应，不被孩子理解。正如我们开车的时候看到那些骑电动车的就来气，等我们骑电动车时看到那些开车的就来气。

故事主题很简单吧，总结下来有两条线，讨论的就是父母需要对子女的人生负责嘛？子女没有实现自己的人生梦想，是父母的责任嘛？最后也得不出准确的答案。

开出租车行的一家五口，父亲家暴孩子，母亲关爱孩子，在一个雨夜倒车杀死父亲，告诉孩子以后可以自由的生活，去过想要的人生。但事实是孩子的人生此刻被摧毁了，背负着母亲杀死父亲的包袱生活茫然无措。老大口吃，结婚也没告知妻子家庭情况，小妹美容师梦破裂，老二靠写文章当记者，还想当小说家，事实上也不理想，是最冷血的一个。在母亲十五年后回来后，任然坚持是受父母影响自己的理想才无法实现的。母亲这个角色到最终也是坚持自己当初的做法是对的，看的过程中其实跟老二一样想不通母亲这么做到底考虑过后果没有，反正是不太理解这个母亲，回来的很突然很理直气壮。还有另外一条线讲浪子回头的父亲知道自己的儿子吸毒后彻底崩溃，儿子把责任都推到父亲身上，父亲委屈酗酒发泄，扭转了这家的母子关系，说出了让母子互相理解的话，意思就是父母需要对子女的人生负责嘛？ 父母来说肯定认为不负责任，但电影里面的孩子受父母行为的影响，父母需要对自己的行为负责，需要考虑后果。

当孩子，当父母都不容易，做好一个人，还有做好每一个角色，这是人生啊。

影片前五分钟，暴雨夜，镜头从稲村出租车的招牌拉到全景，家暴的父亲下车破口大骂。镜头回到车内，后视镜中母亲的表情十分复杂。接着借老二用录音笔收音的视角，带出说话磕巴的老大和给洋娃娃剪头发的大女儿。门响了，浑身带伤的三个孩子如惊弓之鸟。母亲倚着门，让大家吃饭，一边吃饭团一边平静地说我杀了你们的爸爸。今后没有人再打你们，你们想做什么就去做，想成为什么就成为什么吧…田中裕子的表演十分精彩，一下子就把观众的情绪带了进去。我爱了

65岁的田中裕子因在《苍穹之昴》饰演慈溪太后，被国内观众熟知，历数慈溪扮演者，唯有田中裕子版本的慈溪广受好评，她把慈溪脆弱、狡诈又坚强的一面表现的淋漓尽致，让人看了觉得慈溪就是一个有血有肉、有爱有恨的人。如今这位小老太太在家庭故事电影“一夜”中挑战母亲一角，把母亲对抗暴力父亲的无奈和保护孩子的误解表现的惟妙惟肖，把人带入到她的两难境地。如果是你，你会怎样做？到底又要怎么做？

在一个漆黑的暴风雨夜晚，绝望的母亲用车撞死了自己的丈夫。她的丈夫长期家暴她和三个孩子。在向警察局自首前，她给孩子做了最后一次饭团，然后跟孩子说爸爸已经被她杀死，其实她早想这么做，一直忍耐到爷爷奶奶去世，以后再也不用担心爸爸打他们，想怎么过就怎么过，此刻妈妈内心是自豪的。

三位孩子并没有活成她们梦想的样子。老大大树是一位电工，继承老爸家暴的劣性，正在跟自己的妻子闹离婚；老二生日的时候偷了一本色情杂志，虽然梦想当一名小说家，长大后在东京成了一名描写色情的记者。园子从美容学院退学在酒吧打工，自己儿时的美发师梦也没有实现。

丈夫的被杀，并没有把一家从家暴的阴影中解救，反而一家人被禁锢在了那个雨夜。三个孩子从小被嘲笑是杀人犯的孩子，大树的小孩美代也被嘲笑是杀人犯的孙女；老二离家出走到东京打拼，女儿因为在学校被嘲笑被退学。看似应该一切向好的一家，实际上陷入另外一个困境，也就是世俗的伦理规则对一家人的压迫。一个家庭是一个社会的一部分，家庭中的事件会在社会环境中持续产生影响，继而影响三位孩子的成长。当母亲归来的时候，三位孩子不是欣喜，而是迷茫，他们没有准备好接受她，或者说她们已经习惯了没有母亲的生活。母亲的到来反而让他们开始觉得自己目前的生活困境是母亲的行为造成的。

影片讲了三个困局，一个是家暴爸爸被母亲撞死，也就是田中裕子饰演的母亲一家；第二个员工小弓，用车撞死了自己的婆婆，因为婆婆年纪大了，经常走丢，她需要不停的找她，已经不堪其扰，最终采取了极端的方式解决问题，第三个是黑社会堂上，他隐姓埋名想做一名出租车司机，自己的儿子却走上了他运毒的老路。

影片用一种喜剧化的方式处理这种冲突，当初儿子偷了一本社情杂志，现在母亲又去偷了相同版本的再版书；同样的场景，让人回忆当初母亲保护孩子的良苦用心；当母亲被乘车去自首，开车去追的三兄妹，再次去追被醉酒驾驶带上的绝望母亲，15年前他们失去了自己的母亲，这一次他们及时拦下了堂上的汽车，把妈妈解救出来。故事的最后，老二删除了自己笔记本上关于母亲杀人犯的故事，园子妹妹给妈妈剪了头发，老大答应和妻子好好谈一谈。看似重新和好的一家人，其实还有很长的路要走，因为第二天的太阳已经不是原来的模样。

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（文中图片来源《一夜》，侵删。）

一句话剧透：本片讲述了一位遭遇家暴的母亲为了孩子杀死父亲后，间隔了15年回归家庭后，两代人终于消弥隔阂，互相理解的故事。 影片第一幕从暴雨之夜开车杀死家暴丈夫暴雨之夜开始，虽然前期故事的情节交代不够，但是相信面对一个长期家暴的丈夫，妻子如果不是没有选择，一定不会在忍无可忍之下开车从他身上碾过。以暴制暴从来不会是最佳选择。如果孩子们有选择的话，他们也许不会愿意母亲杀死父亲。但是，看到孩子们满身是伤的母亲真的有选择吗？难道她没有遭受暴力吗？她应该继续犹豫吗？ 15年之后，孩子们依然会给父亲上坟。随意的泼水，一并奉上鞋底污泥。仿的父亲形象如何，应该更接近这被留在墓碑上的污泥吧。一切不言自明。 15年之后，母亲终于如他所言，回归了这个家庭。舅舅努力照管下的出租车公司，也屡屡遭到迫害。当年在父亲发怒时瑟瑟发抖的三个孩子，如今已成为了各自奔命的成年人，残破的家，不尽如人意的现状。 不堪婆婆因老年痴呆症反复出走而苦恼的同事弓家曾经问母亲，这不是气魄那又是什么呢？母亲沉默却没有回答。这只是一个平凡的努力在维护家庭和保护孩子之间无法权衡的母亲，万般无奈之下做出的不得之选。停下车，母亲从车上下来确认丈夫没有鼻吸后回到屋里，他和孩子们说了弑夫之举，虽然杀死了丈夫，但是她成功的保护了孩子。这一刻，母亲是真的很自豪。 昨天看了阿尔莫多瓦19年的电影《茱丽叶塔》。就算是最体贴的孩子，在拥有自己的孩子之前，怕也很难理解父母的付出吧。15年来，孩子们和母亲缺乏沟通，他们忘记了15年前的那一夜，却把自己现状的不如意归于父母一代的纠葛。他们忘记了母亲曾经在醉酒的父亲发怒前保护自己，却记得自己因为有了杀人犯母亲所遭受的欺凌。除了母亲之外，孩子们更习惯首先考虑自己。虽然很感慨，但这就是人性吧。把自己生活中的不幸归结于原生家庭是最容易找到的借口。对于父母的纠葛或过错，我们可以选择怨恨。让自己一辈子活在自怨自艾中。我们也可以向前看，可以选择理解或原谅。所以这家人终于在另一个开车狂奔之夜，在回忆中又想起那个暴雨之夜。在即将坠入大海的堤岸上重聚时，母亲和孩子们之间的隔阂得以消弭。一个结局圆满的故事。 在资源极度匮乏的时候，幼小的狮子常常被施群里的雄狮杀死吃掉。这是自然界的残酷，却不是这个家庭的父亲可以随意施暴的理由。不是每个母亲都有这样的勇气，慢慢的长夜里也有很多母亲无力保护自己的幼崽，只能坐等天亮。没有选择，没有帮助，只能弑夫的妻子，唯一有的大概就是气魄了。

逻辑上跟《冰冷热带鱼》类似，反常态。

每个角色都在跟自己背道而驰：不想离婚的每天追着自己老公签离婚协议；爱老婆女儿的总是不待见她们；爱妈妈的儿子登报纸批判妈妈是杀人犯...

松冈茉优算是走上了不寻常路，每个角色都那么一言难尽，也是一个演员得到高度肯定才能有的特权吧！

日本电影的美术组，有种真实感，他们会把场景弄得真像有人住着的样子，有点怀疑就是找真实的人家做片场。