电影开端比较有意思的镜头,他与老婆的爱欲感情的碰撞!再到结局之后男主不在贪恋老婆的身体,对男欢女爱没有了欲望,为什么会形成如此鲜明的对比,谁可以解答?
始终没搞懂导演在这两个小插曲片段上的用意是在表达一个怎样的叙事手法!或者说它的蕴意是什么!希望大家来讨论一下这个细节,非常有意思的东西。
再次逃脫的慾望,是本能,卻也是徒勞的刺傷。一次奮力的去信任著希望在灰暗的路上發光,一束透著喘息的懷抱從牢中的窗戶射入,那是短暫的,只為把靈魂導向更加冰冷的、綑住你的網。
是一種絕望與悲觀的喜劇技法編織,那密實且堅固的網線是肉體、資本、權力與良善、無知、天真鑄造出來的,在最殘酷的歡笑之中一個人的損壞被捕獲,那一些帶血的傷只能被社會之海給被漠視,甚至利用。
眼淚成了紙鈔,每一張花掉的本該有著血腥味,只是大家的鼻子早已聞不到了。
而當你從破碎的世界之中回歸,你以為原初的庇護依然存在,但在地獄的烙印是跟著你的,一輩子,永恆的憶起那迫害、監禁與暴力,一個世界的惡之隱喻就在你的身上佇足。即使你是個善良的純樸漁夫,你也會明白一件透徹的事,就是你與這世界的其他人,也只是那些使勁往網子外掙脫的無能魚兒,你會看到他們死去如自己死去。
最後,當你閉上眼睛時,網依舊沒有消失,是你消失了。
电影一直在讲南北的事,南北差异,但让我感受最深的是类似的事情在日常生活中其实很常见,比如最近几年的抗病毒。大家都在按规定办事,但最终导致了难以调和的矛盾。
规则是网,小虫黏上就难逃
电影中南北双方的人都是按照规定办事。而这个规定又是必要的,甚至是高级别的安全协议。从整体角度,这些审问是必须的步骤。主角不肯弃船而越界那一刻,就如同小虫误入一张巨大的网,陷入才知道,等待他的只有无尽的苦难。两边的人都在高高在上的规则下,粗糙地对待主角,没有余地,甚至还有一些南边情感上的、北边经济上的假公济私。
程序多了,体系就会出现bug
人们总是在用有限的条款,约束几乎无穷的情况。即使上万名盲人一起摸出上万像素,也无法还原大象的肌理。在一个巨型高速运转的机器下,只要进入机器的一端,无论必要与否,都要与内部每个滚轴摩擦,接受每个灯光的检查,打上未曾想到的文字,最后变成预设的模样。必须要说,这样做是必要的。只是机器设计的有好有坏,处理的情况有难有易,有的能中途退出,有的能走内部小路,但大多数都要完整走完。如果运行中不匹配,就像男主的情况,结局只有被碾压。
自由还是计划,不管怎样人心不变
关于电影的南北差异,有一个细节印象最深:男主说你们自由富足,东西没等用坏就扔掉,食物没有吃净就扔掉,但另一方面还需要失足来供弟弟读书。这很好的说明了两边的形态与导致的结果。自由与计划,本就各有利弊。自由追求的是机会公平,会导致朱门酒肉臭,路有冻死骨。计划追求的是绝对平均,会导致缺少竞争,整体落后。永恒的话题,不止在南北。但审问的形式连同细节,如出一撤,比如都坐到主角的后面进行试压。
电影剧情安排巧妙,细节出色,全程在线。
这个名字有没有想到北岛的一字诗《生活》。 一直偏爱金基德是因为他的片子总有一种疼痛感,无论早期的《漂流欲室》(2000)《坏小子》(2001)《春去春来又一春》(2003)《空房间》(2004)《萨玛利亚女孩》(2004)《弓》(2005)等等,还是沉寂三年后复出后的《莫比乌斯》(2013)《圣殇》(2012)。可是这次做得并不好,从主题到表现方式都是三流水准,比如结尾自寻死路太过刻意显得虚假。 手持拍摄的粗粝镜头算是一贯风格。发现了金基德电影中“看与被看”是一个反复出现的命题。几个水中荡舟的镜头总是想到《漂流欲室》和《弓》。 柳昇范当年在他哥哥执导的电影《哭泣的拳头》(2005)中和崔岷植过招,还有韩版的《嫌疑人》(2012),可是并不喜欢他的表演。
一般人听到这句话时,总是会想到记载于《庄子﹒秋水》篇中“濠梁之辩”中的著名语句,“子非鱼,焉知鱼之乐也。”,但是,我却斗胆想改动一下,子非鱼,焉知鱼之苦也。
生活中,有很多人都习惯于站在高处,指点江山,总有种好为人师的表现欲。但是,面对别人的苦难,却总是选择性的视而不见。
片子中的渔夫,因为一场意外穿过了南北朝鲜的分界线,在这两个原本应该是同根同源的国家里,却无法达成回家的愿望,而回到祖国后才发现,他已一无所有。
且不提影片中的政治立场,究竟是独裁还是民主更适合,到现在也无定论,而在现实生活中双方彼此隔空对话的情景我们也屡见不鲜,但是关于影片中作为代表人物出现的双方政府人员,却给我留下深刻印象。
在影片中,除了看守人员“真友”外,没有一个政府人员是以正面形象出现的,无论是南韩还是北朝鲜的官员,在“政府”的外衣下隐藏着都是个人的私欲。无论是暴戾还是贪婪,在其背后,都是对普通民众的俯视,用高人一等的眼光去俯视蝼蚁般苍生,人民的艰苦,他们假装没有看到。南韩的官员因为自己的家人丧生在某场战役中,从而对所有从北朝出来的人都非常仇视,不惜采用屈打成招的方式对待他人。而北朝鲜的官员却是异常贪婪,用尽手段从渔夫手中拿走了原本属于他的钱。也许在他们心中,从未将民众视为平等的,他们是上位者,民众的一切都是为他们服务的。子非鱼,焉知鱼之苦。
而现实生活中,又有多少政令出自于这群不食人间烟火的政府人员口中,上司动动嘴,下面跑断腿也屡见不鲜,究竟何时双方能够坐下来平等的对话?才是我们需要思考的。
当金基德愿意走下神坛,来和我们好好聊聊天的时候,出众的导演才华依然让其傲视群雄。没办法,只好一直是金基德脑残粉。不过这显然是他三观最正的一部作品。他带着笑容,留给我们伤痛。
网住人的不是渔网,是那种戒备心
孙海英主演、谢天笑替身
原来在金基德眼中,南北都不是个东西!金基德南北统一之心已死!
雖然現在已變成了直白的金基德 但個人還是很喜歡 劇本竟然還蠻工整的 暗喻依然存在 而且批判還是依然的犀利 柳承范實在太讚了~ 金英民也一直在金基德的電影里無限發揮 相比之下李源根還是嫩了點啊~
我的天 太久没看金基德还是怎么回事…这么多台次 这么直白的故事 简单来说 就是 这么 正常 的一部电影…发生什么了?!
如此直白刻意,灵性全无,只能说金郎才尽。瓶颈之中需平静,倔强强拍如自毁。
这是金基德对南北关系的理解。相对于以往的片子更简单粗暴。对北边的意淫,对南边的批判,对自由和幸福的思考,都赤裸裸的剥开。我旁边的大叔太入戏了,柳承范一被拷问,大叔就开始骂洗吧…
早已看穿一切的漁夫能安安靜靜地打漁嗎?
【台北金马影展展映】很不金基德的作品,剧本、摄影、表演完全没有金基德的风格和符号。片子中规中矩没什么惊喜,对于朝韩双方的描写都有些符号化,说教也略直白。妓女一段尤其刻意。不过已经比不忍直视的《停止》好一万倍,完成度高。硬不起来已说明问题。韩国街头商店招揽中国游客的招牌亮了。三星半
俩个地区,同一种语言,相似的处事方式,这是一个问题,而不是问号。由渔网引发到北韩,人际网,国家网,或者是因特网也好,思维上的网才是禁锢。
金基德借着南北关系为题,给安德玛做的广告。
韩国电影总爱塑造十分不必要的反面角色,这回金基德也入了套了。
虽然金基德仍是我最喜欢的韩国导演之一,但还是觉得近几年他的匠气超过了灵气,题材也愈发显露出电影节投机猎奇嫌疑。依然有水岸和妓女元素,直触敏感的南北隔阂问题,一个因不小心漂过国境线而被两边盘问拷打逼至绝境的渔夫,对仗形成讽刺,配角略脸谱化。还是《国际市场》里那种亲情更能打动我吧。
说着没接收国安部调查的妻子,脱了衣服满身的伤痕。南韩的小部员塑造的太影视化了,说白了就是太正义了,正义到不真实(先是在南韩那么自由的国度见识了那么多肮脏的事,回来时喊出的金万岁事发自内心的,到朝鲜后发现天下乌鸦一般黑,和南韩一样的重复写交代,被暴力拷打,又目睹守卫昧下美金放走他,回来时邻居的闪躲,种种所致男主心里那紧绷的弦断了)
已经算是金基德这几年的片子里还能看到,感觉老金差不多废了。
舍弃不必要的形式与技巧,单纯地讲一个故事。更加的通俗。还是一如既往地关注社会边缘化的弱势个体,关注社会体制对个人的压制。
兄弟之间,家长说了算?
整體未達到期待值。手持鏡頭將人物內心表現得很好。看的全程一直在思考韓國間諜造假事件,今年有部同題材紀錄片《自白》值得關注。儘管我對本片的故事心存疑慮,但仍舊敬重金基德對社會和人性的著眼點。有些短評麻煩別劇透了好麽,多少人不小心受害你們負責麼?at CGV 센텀시티 부산
脱不了网的人