我对爱情片的重要评判标准之一,就是是否交代清楚爱的来龙去脉和爱的参差百态。
“只是因为在人群中,多看了你一眼”的爱情交代是最为懒惰的。爱情没有万能公式,不等于可以省略论证过程。
对Camille来说,爱是丧失爱犬后,公共洗衣房里陌生人递来纸巾的善意与温情;是穿上你的黑色上衣,戴上你的红色帽子,变成另一个自己;是在诡谲怪诞的马戏团里,欣赏你在幕后表演的人影舞蹈;是明明害怕、讨厌滑翔伞,却很开心“I did it”;是从 “I’m not much of a drinker ”和 “I’m not much of a dancer”到夸口说自己擅长cherry brandy,和任由你把blingbling的金粉洒在自己头上。
而对Petra来说,爱是你说switcheroo的声音,是你片刻突然悲伤的眼神,是你一时兴起后的惊慌失措,是你嘴上说不要,身体却很诚实的口是心非。
但爱从来都不是只需要心潮澎湃,勇往直前就够了。爱还需要试探、畏缩、进犯和却步。只有经过审视过的内心,才值得尊敬。
大学老师,校长候选人,神学教授,每一个称谓都给Camille上紧一圈紧箍咒。在冲动的第一次kiss后,Petra的兴奋写在她的三个侧手翻里时,而Camille坐在不断旋转的转椅上,仰头望着天花板,与从高压电线塔内旋转仰拍的黑色线条剪辑在一起,隐喻蒙太奇准确传递出Camille的困顿与为难。
从人物的变化弧光来看,Camille和《末路狂花》里的Thelma一样,是影片当之无愧的第一女主角。Petra心直口快,古灵精怪,在感情中似乎处于主导的一方。但故事真正需要讲述的是Camille如何从瞻前顾后、进退两难中觉醒和重生。如同她死去的狗狗Bob一样,从冰箱中被取出,在雪地中复活,抖落雪尘,然后向前奔跑。
仔细想想,影片的人物设定和Desert Hearts太像了。。。
还有三组镜头特别喜欢。1是Petra吹灭蜡烛,一缕白烟从灯芯飘出,紧接着同样的运动轨迹,一只绑着信的箭射进Camille屋内,开启下一个段落。2是表现时间推移时,太阳光照射出树的投影,在墙上慢慢地移动。3是Martin在Camille家中向她求婚时,透过玻璃窗,后景里室外的Petra正蹭蹭往上爬树,窥探究竟。
“月已没,七星已落,
已是子夜时分,
时光逝又逝,
我仍独卧。”——[古希腊]萨福《夜》
即使是天使,为了爱也会犯下罪孽。在1954年的新西兰,发生了一起惨案。还在上高中的少女宝林娜•伊芳•帕克被指控为弑母罪,她和女友朱丽叶•玛丽安一起被判谋杀罪名成立,押往不同的监狱。由于两人都未成年,均于1959年予以假释,假释的条件是:两人终身不得见面。电影“梦幻天堂”(Heavenly Creatures 1994)就是根据这一凶杀事件拍摄的,导演彼得•杰克逊并未像当时的社会评论一样指责少女们的罪过,而是以宝林娜的日记为情感线索,探寻了两位少女如何从挚交好友到恋人,又如何因为母亲的阻挠、社会的排挤变成了弑母的“罪孽天使”。两位少女的世界,总是回荡着意大利男高音马里奥• 兰扎悠扬的歌声,满眼是令人心神恬然的花草、飞鸟,还有代表纯洁的独角兽。面对平凡世界的不尽如人意,她们沉浸在梦幻的天堂中,牵着彼此的手,不愿离去。影片的结尾,宝林娜的母亲倒在了血泊中,而朱丽叶也登上了幻影中的巨轮,泪如雨下,无助地看着宝林娜。宝林娜满脸血渍,痛苦的嘶喊着,却终究无法让渡轮停止。影片用大量篇幅赞美爱情,也决非否认少女的过错,只是让人感叹那些无法厮守的遗憾。
说到女同性恋,可以追溯到古希腊女诗人萨福。“Lesbian”(女同性恋者)一词就源自于萨福居住的莱斯瓦斯岛(拉丁文: Lésvos),“Sapphic”(女同性恋的)更是来自于萨福的名字(Sapphô)。关于萨福的传说有很多,比如她用美貌逃过了死刑,她是个女同性恋者,她有很多男性情人,她为了爱情跳崖自尽。有人说,她与荷马在希腊文学史中占有相同的地位;拜伦说她是“火焰般炽热的萨福”;柏拉图说她是“第十位女缪斯”。不论哪个传说,哪种赞美,都埋藏着萨福笔下和生活中交织在一起的缠绵爱情,真挚而感伤的诗词咏叹。
此后的二千多年间,女人们之间的爱情故事不断出现在文学和电影中,这里包含着欺骗、挣扎和沉迷。唯一不曾改变的,她们的爱情总是带着足以毁灭特洛伊的欢愉和让人痛入深海的折磨。她们纠缠在世俗的偏见和阻隔中,寻找着美丽而忧伤的爱情。
加拿大女导演的“夜幕低垂”(When Night Is Falling 1995)便是反映女人间同性爱情的佳作。
大部分人的生活依靠爱来维系平衡,这种爱也许来自爱人、亲人、朋友或者宠物。他们就像空气,支撑起一个港湾,保护着我们不受攻击与伤害,而我们往往对此毫无察觉。直到有一天,我们失去了它。卡蜜尔•贝克是神学院的一名老师,她比普通人的生活更加简单、保守,从不冒任何风险,连与男友保持的婚前性行为都要被牧师提出质疑。她甚至从未考虑过生活到底应该怎样过,只是自然而然的继承了父亲的衣钵,致力于研究神学。突然有一天,她的爱犬鲍勃莫名的死去了,卡蜜尔的生活因此失去了平衡,就像一个龟裂的墙壁,一点点把最深处的痛苦剥离出来。她从不知道自己如此爱鲍勃,甚至比爱其他人都深,这个感悟让她坐在洗衣店里泣不成声。
卡蜜尔的哭泣引来在一旁的派翠亚•佐夫的注意,她忍不住走上去安慰卡蜜尔。每当回想她们的第一次相遇,派翠亚总说,卡蜜尔那天看上去有点憔悴,柔媚的脸庞带着种易碎的美丽,让人神魂颠倒。身为魔术师的派翠亚动了点小手腕就闯入了卡蜜尔的生活,并用她的“魔法”改变了卡蜜尔眼前的世界。
卡蜜尔偷偷试穿设计大胆的衣服(这显然不太符合神学院老师的标准),跟着派翠亚乘着滑翔翼冒险,被派翠亚热烈、执著的告白撩动得不知所措。她本能的反抗着这些让她心跳加速的事情,抵抗这个女人的温柔与疯狂,甚至用伤害来对抗纯真的爱情。她一次次赶走派翠亚,却又忍不住回到派翠亚那个制造神奇的马戏团。夜晚,坐在派翠亚装饰得如星空一般的房车,体味她从未感受过的生活。她开始“叛逆”,试图通过不同寻常的激情从男友马汀身上得到满足,证明自己只是想要改变,并非是爱上了女人。面对马汀的深情款款和神学院牧师的侧目,卡蜜尔就像陷入了冰冻的河水中,挣扎着却无法浮出水面。被深深的无助与对爱情的渴求勒得无法呼吸。
曾有人这样问过:“有时候当我们遇上某人,突然之间,你会感觉好像一见如故。为什么呢?和面相有关?又或是前世有缘?如果遇上那么个人或者就在你附近,只需一瞥,你们就能心意相通。你们相信这种事吗?”我相信,大多数人都会笑着摇摇头,认为这是古老童话或者浪漫电影中才有的假设。正如卡蜜尔一样,在她生命的大半时间内,她都和别人一样,接受社会复杂、混乱,甚至有些肮脏的现实,学会保护自己,不再像个小女孩一样喜欢马戏表演,不再追求短暂而不切实际的美景。派翠亚的出现让她的生活从坚持的平地一下子悬到了半空中,就像在表演空中飞人,体验恐惧中的甜蜜,把安全和信条抛诸脑后的自由与释怀。就像卡蜜尔向神父告解的那样,有一股强大的力量把她脱离生活的轨道,她见过了天空的辽阔就无法再在陆地上爬行,她忽然发现自己有一双翅膀可以用来飞翔。这力量大得让她无法张开眼睛看到曾经深信不疑的神,因为她心中装满了爱人的样子,到处都是派翠亚的笑容。
“你迷人的笑声我一听到
心就在胸中怦怦跳动,
我只要看你一眼
就说不出一句话。
我的舌头像断了,一股热火
立即在我周身流窜,
我的眼睛再也看不见,
我的耳朵也在轰鸣。”——《在我看来那人有如天神》
当得知实情的马汀疯狂的敲砸派翠亚的房车时,她只能默默忍受,背着这个沉重的壳继续前行。她们并非沉浸在爱情的童话中,她们为未来担忧,承受旁人的指责。考虑是否要放弃,防止更多的人为此受到伤害。她们和任何一对情侣一样,无法预知将来,无法知道是否会和对方白头到老。但爱情让她们愿意冒险,不愿意为了不可知的事情拼命问个究竟。
不是说马汀无法给卡蜜尔足够的爱和呵护,而是爱情从来都不应该是一方情愿的无私奉献,就像单翼的鸟儿无法飞翔一样。在电影“四角关系” (Imagine Me and You)中,蕾切尔痛苦地向深爱自己的丈夫告白:“我觉得自己疯狂了,我为某人痴狂,但那个人却不是你。”这总是最让人无奈和痛楚的结局。问题不在于她们是否爱上了女人,而在于她们爱上了别人。
在故事的最后一章,派翠亚即将坐上开往纽约的汽车离开加拿大。卡蜜尔在埋葬爱犬鲍勃的时候醉倒在雪地里,不省人事。她的一生所爱离她而去,她躺在雪地中沉入梦中冰冷的河水。只有派翠亚才是温暖的她的一轮月光,不是普照万物的太阳,而是温柔、低回的月光,如影随形,伴着她到天涯海角。
鲍勃在影片的最后从雪地里复活,抖抖身上的毛,快乐地跑掉,那神情就像要去追逐幸福一样。这种超现实的手法也暗示了卡蜜尔再一次迎来了生命中的最爱,开始了新生。曾经的死亡变成了她的开始,曾经冰冻的河水被春日的微风轻轻化开。
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http://www.mtime.com/my/LadyInSatin/blog/983589/人生至少經歷一次靈肉合一的真愛來發掘自我。
90年代的故事背景,加上成長在宗教的家庭環境,還有自己的職業,卡密爾的自我認同是未完善的。即便有相處三年、即將順理成章結婚的男友,大好的升遷機會、光明的未來和物質上的優厚也沒能給平淡的生活帶來真正的快樂,或許她根本不知道什麼能令自己真正快樂。
邂逅派翠亞,對方的美麗、大膽,絲毫不掩飾的愛意令她恐懼又渴望。派翠亞的出現讓卡密爾開始完善對自我的認同。
在自我完善的過程中,起初總是模糊而矛盾的。卡密爾起初想找到一種平衡,她對派說,我們可以做朋友。此時的派翠亞已經對自我有清楚的認識,她直截了當表達了自己對卡密爾的愛情,在卡密爾發友情卡的時候說for what 。這讓我想到OITNB中Piper對Alex說maybe friendly again時,Alex回答We were never friends,not for a secend,因為Alex愛她,愛她的人和身體。所以這種所謂的平衡是根本不存在的平衡。愛情和友情,一點兒也不模糊。所謂平衡是卡密爾不想失去派翠亞,亦沒有勇氣接受自己是gay的一種妥協,但這對派來說是一種傷害,但派仍然愛她。在矛盾中,卡密爾一邊維持著和男友馬丁的肉體關係,一邊控制不住自己去找派翠亞。就像派翠亞說的,她在exploring,探索自己的兩段關係,她才能逐漸了解、接受、並追逐心之所向。
與派翠亞的相處是卡密爾的心之所向,因為在派翠亞的面前,她可以是自己本來的模樣,最自在、不需要偽裝。開放包容的馬戲團帶給她的與嚴肅的宗教環境大相徑庭。
結尾卡密爾面臨著離開還是留下的抉擇,在她決定向馬丁坦露真相的時候,已經了解一切的馬丁的一席話又令她陷入困境。馬丁愛她,同時那一席自私且狗屁不通的話背後隱藏著社會規則的偽善,看似合理、毫無傷害、讓他人小心說話的方法,實際上是自私不想被真實打破已經成形的教條的社會道德規範。
自我和社會的抵抗中,卡密爾無法找到平衡,於是想到赴死。
開頭出現的,極具象徵意義的場景開始發揮作用——赤裸的卡密爾沈浸在水中,這是她思維的幻境。隨著她身體逐漸被冰雪覆蓋,在寒冷中,幻境亦結了冰。
我沒想到導演給這部電影一個具有浪漫主義而又理想化的結尾,我總覺得悲劇更具有現實意義。結尾派翠亞用溫暖融化幻境的寒冷,卡密爾醒了過來,與派翠亞遠赴自由的美利堅。
這部95年的電影作品在視覺與光影的敘事上蠻有藝術性,唯在通過愛神丘比特的故事表達電影主題時,詮釋不夠徹底,故事講述的藝術性還能再提升,但已經是高質的,討論同性之愛的作品了,更何況是95年拍的。
最後,因為席老師在採訪中提到了這部《夜幕低垂》所以才來看,發現與燒女的架構有相似之處,用對神祇故事的詮釋作為主人公行為的驅動,同時也側面象徵著主人公,席老師也算是踵事增華了,這個散發魅力的女人!
我也是无意看到的,从头看到尾,是从YOUTUDE上看的,一段一段的视频连接,真的很喜欢Camille去找Patra并做爱的那一段,是我看过LES片性爱中最美的一段。尤其是那段音乐配的真是好!
编剧/导演:帕特丽夏·罗兹玛Patricia Rozema是一个从小在加拿大成长的喀尔文教徒,帕特丽夏?罗兹玛直到16岁才看了生平第一部电影。在她电影中常见的题材里,追求自我性别与性取向的过程,常被人认为具有浓厚的自传性色彩。大学时期攻读哲学与英国文学的她,毕业后曾做过一段时间的记者;之后,有机会为大卫?柯南伯格(David Cronenberg)等知名导演担任助理导演,第一部电影《Passion: A letter in 16mm》则是在她五星期的电影课程结束后所完成的。由于家里优越的经济条件,罗兹玛始终认为拍电影的目标不在做得好与否,而是要一直不断保持高度的热忱与兴致来完成它。
罗兹玛主要作品年表
2000年 《This Might Be Good》、《Happy Days》
1999年 《曼斯菲尔德庄园》Mansfield Park
1997年 《Bach Cello Suite #6: Six Gestures》
1995年 《夜幕低垂》When Night Is Falling
1990年 《白屋之恋》White Room
1987年 《去听美人鱼唱歌》I've Heard the Mermaids Singing
1986年 《Urban Menace》
1985年 《Passion: A Letter in 16mm》
关于影片:
继《去听美人鱼唱歌》之后,《夜幕低垂》是导演帕特丽夏?罗兹玛又一部游走在异性恋与同性恋机制边缘的电影,电影名称源自伯格曼电影《芬妮与亚历山大》的结语:“当夜幕低垂之际,所有恶灵布满四周……”,如此氛围正预告着本片瑰丽迷离、挑逗禁忌的多种可能。
女主角Camille被置放在情欲迷障的临界点上,一边是严峻的神学教义,另一边则是罗织梦幻的神秘马戏,而Patra的闯入犹如一位撩拨她全面感官的先知,引导着、开发着,等待决定的刹那,两人终将携手筑梦。
影片始于几个暗示性的镜头,宣示Camille对现状的不安稳,如梦里两个浸淫在海底的曼妙女体、未婚夫于课堂上阐述对“绝对”与“必然性”的忠贞信仰并置于她则以“人是如何不安于现状”为主题的镜头等;紧接着,开始她一连串探索内心最深渴求的历程:先是爱犬死亡的打击、与Patra在洗衣店初次邂逅的火花、Patra闯入她生活后微妙的改变,到对与Martin间关系的质疑,慢慢地,Camille愈来愈清楚自己要的是什么了。
“好景总是不长”“因为我爱过,我又失去。”我已经不知道该相信我的直觉还是神奇的命运。我已经不知道要坚持什么了。那些指引,我真的读懂了么。余下我显得万分愚蠢。终于来到了故事外,意料之外的平静。歇斯底里的疯狂念头在三秒内被潜抑,我不知道后果会怎样。完完全全的置身事外感。我要遵循哪个我
保守却又渴望自由的禁欲系老师,热情奔放撩人的马戏团演员,性格截然不同的两人擦出爱情的火花,忘我的沉迷其中,两人的船戏穿插着两位杂技女孩的空中舞蹈的表演,配上优美神秘的bgm,美妙而不失艺术感。结局he,总的来说是一部带有悲情色彩但又十分浪漫美丽的爱情电影。
两个女人之间爱欲流转,胆大惊动
camelle太迷人了!我喜欢里面的隐喻..不过略显沉闷..
和谐的经典电影。种族,宗教,性别,如果再加上年龄,可以颠覆全部传统爱情观。两个对立的女子和谐到了一起,刺激到了我所有的潜在百合细胞。
男女主角都不堪入目,剧情也不是我钟意的类型。
炽热的爱情遇上冰冷的天气反而有了更美的模样。
Pascale Bussières像Wino Ryder吧,越看越像......熨斗舞是迄今我看過最SM的舞蹈!
拍呢隐晦了 或者是被删的重要镜头啦
“为什么神学家不喜欢摇滚乐,因为那些节奏和鼓点都和做爱类似。”教义只是让她们爱情矛盾性增加的一个点,卡密尔很漂亮,也很聪明,她心里有一团火,一旦被激发就会出现常人难有的大胆勇敢。反而派翠亚,看似大方冒险,内心则是小心翼翼患得患失。生活中也是这样
【6.5】所以说人与人之间的关系都不是很牢固的呀,哪有一辈子不变的事情呢?超现实的镜头让我想起了《温蒂妮》,只是《夜幕低垂》稍微克制了点。
很不錯,值得一看。韓國的《紅字》有對本片致敬。
实在是不好下的片,尤其是字幕,呵呵。不过看完真的挺喜欢的,喜欢那片有雪的场景,在天空上看下面的房屋,马戏房里的手影戏,女人的歌声传来。觉得黑人mm演得更好,身材真是完美啊(片子实在露得有点厉害- -)马戏车队……真的感觉好像自己印象中的吉普赛人,热情、开朗、幽默、活泼有节奏的音乐、灵活扭动的身躯,一切都让人觉得有趣,房车啊……太口水了,里面的装饰也不错。如果哪天可以和你这样一起去天涯海角,无论什么都再不会重要了
小黑我怎么看到了苏珊赖斯的影子?演LES就如油画。
三星半。前面不错,两个女人之间互相吸引难以抗拒的感情表现的很到位,初吻那段镜头构图拍的美,还有自我挣扎中到意识觉醒穿插的几段女主幻想和蒙太奇,只可惜后面节奏就乱了,最后收的比较快,还好结尾的超现实处理挺有趣
呃~后觉者样子是我喜欢的类型~那鼻子有味道啊……大半夜的看拉拉~蛤蛤~
神學老師跟著馬戲團走了。她說我抽大麻你干什么。她說那我喝櫻桃酒。哈里路亞。
导演痕迹相当重,转场的方式和剪接的内容无时无刻不让观众感觉到导演的在场。然而就是这样,这片子在情感的描绘上仍然真挚而动人。在性及含有性暗示的场面的拍摄上非常唯美。
看的是法语版,好像是第一回看魁瓜法语片
喜欢派翠亚的笑容,喜欢她夜幕下神似安吉丽娜朱莉的侧颜,羡慕她们如月光般美好的爱情故事~当卡蜜儿一开始逃避的时候说“我们又不是动物,不能只靠本能吸引”,我想说的是不管爱的是异性还是同性,那都不是本能吸引,而应该是灵魂的共鸣~