中国远征军

刚刚看了第一集，觉得男人们比较奶油，说话都像初出茅庐的学生在读呢，不像军人说话，更不像军人在战场上说话。男人戏拍成这样，真让人败胃口啊。

我觉得拍的不咋地，至少从一开头看是这样，跟国内军旅题材差不多的套路，上来就不知从哪冒出来的美女跑到军队里，我一看就喷血了，这简直是国内军类题材必用的低俗路数，我说咱不能改一改么？
再者那些扮演士兵的群众演员严重龙套，战斗场面失真严重，是CG技术大场面制作都有限制，但是学学《团长》里德表演细节好不好，《团长》里面的日本兵不管是服装细节还是演员的细微动作就让人感觉很贴近真实，单兵战术动作让人感觉更像个军人，而《远征军》里面让人感觉是群没怎么训练过的土匪下山了。。。一下就脱离了那个剧情该渲染出的历史氛围。。
技术上和国外影视作品比有差距那没办法，可是剧情和表演还是太老一套了，没体现出地方台的优势啊，地方台的优势就是没那么主旋律，没那么样板的啊~
至于道具渲染之类的，有人说的3D制作的飞机问题，水品限制，虽然有点假，但是看着还凑合。
开头出现了一辆貌似是英军坦克的镜头，从形制上看感觉至少制作组在道具真实感上做了研究，其他怎么样还要往后看剧集的整体了。相信不久各大军坛就会有军迷做相应的讨论。
配乐就不说什么了，没任何感觉。。开头的配音旁白更让我想上去给这片子掸掸灰扯扯蜘蛛网。。
总之感觉评为三星和三星半没什么不对的，这里面已经包含了鼓励的成分了~高要求下这帮国内的臭编剧导演们才能进步~

    刚看了20分钟，两段文戏和一场战斗戏。第一眼看上去就有种小品的感觉，或者情景喜剧之类的感觉——到底是哪儿出了问题呢？
   琢磨琢磨，发现几个原因
    1.做旧均匀，场景服饰虽然故意做旧，涂污，但很均匀，一看就是假的，还达不到a货的档次，也就是粗仿。它让我想起刚学ps的时候，做的那种“老照片”。均匀的加了一层噪点，非常的光滑明净。
    2.景别基本集中在中近景，近景和特写一个接一个。一场恶战下来，画框里最多同时出现过10来个人。《亮剑》也这样，但人家好歹还知道把镜头切快点，各种角度乱晃，粉饰一下，给你很强的视觉冲击力，让你忘记镜头里没几个人。偏偏本剧还爱用七八米高的机位缓缓扫过战场，或者给个七八秒的固定镜头，难道是为了告诉观众，看，我这布景不错吧，横店的；看，我们专门做了几个瓦砾堆呢，花了三千多块。
    3..对战斗场面的表现非常儿童化，四条步枪和一只冲锋枪就挡住了日军的装甲汽车、掷弹筒和步兵炮，至少歼灭了三五十个敌人。。。过家家一样。为了表现对日军的仇恨，在战火中，还给我军一初级指挥官设计了一段内心镜头——居然是日军残杀同胞的历史镜头。连过家家也不如。
   
    但最终的最重要的最牛逼的，是用光。 那光线既不是白天也不是晚上，也不是阳光也不是月光也不是火光，而是明明白白清清楚楚的摄像灯光。 武林外传、家有儿女、所有的话剧，都是这样的光线啊。导演啊，您是为了告诉观众，您租了好几盏昂贵的牛逼的灯吗？不但能照亮室内，还能照亮半条街呢。
    好了我知道了，我没有在看网络DV。

挺好的题材，编的不够好，是顾及审核的需要，一定要加入些什么，韩绍英想干什么，远征军指挥部那里她似乎要得到什么。
谢这个人物最好的地方就是友情在心中很重，时刻不忘。不坑朋友，不害朋友。而且还算是正直，坦荡。直接告诉自己兄弟自己加入了军统。这些都是正直，坦荡。人物很好。
这部剧就有点差了，很多地方不够严谨，有的剧情没有什么必要。

5

有人说：抗日不是毛泽东、蒋介石个人的抗日，远征军也不是杜聿明、孙立人、戴安澜自己的远征，那数十万微不足道的抗战个体的记忆，不会也不该永远那么微不足道。——曾经刻意的遗忘，使远征军滇缅抗战的那段历史、那片战场、那支军队，连同所承载的惨烈、悲壮、荣耀，一并被尘封六十余载，成为沧桑岁月里的一块无字碑。

《中国远征军》全景式扫描了厮杀战场的千军万马，场面浩大，气势开阔，在此基础上，撷取若干出身不同、个性不同、追求不同的配角，集中展示了国民党军队下层军官和士兵的缩影，复原了那些尸骨无存的无名老兵的精神风貌。大秦、李克己、姚二林、木匠……他们以饱满生动的迥异形象进入观众的视线，久久难忘。一口东北腔的副连长秦大岭，几分粗鲁仗义，几分善良诙谐，他追随团长韩绍功南征北战，生死与共，是个让人一看就想乐的基层军官；营长李克己是历史上的真实人物，剧中他常挂在嘴边的口头禅是陕西土话“怂样子”，于邦战役中他所在的营被日军包围，背靠一棵大榕树坚守34天，终于等来援军，里应外合消灭了敌人（史料实际比剧情表现的更为有趣，据说，坚守战中曾有一群猴子声东击西，无意帮了部队的忙，可爱的李营长还给猴子们奖励罐头，为残酷的战争增添了幽默的一笔。后人将榕树所在地称为“李家寨”）；憨厚胆小的农家娃姚二林因当逃兵而险些被枪毙，后来他改名姚四木重返军队，经历了战火的洗礼，却永远无法实现开药铺和娶媳妇的朴素愿望；绰号“木匠”的阻击手李木生，是大秦嘴里的“老兵油子”，牺牲时，鲜血染透了他怀揣的一块留给媳妇的花布料……这些熟悉的音容笑貌，都一一离去了。真的勇士，内心并非没有怯懦和畏惧，但他们战胜了自我，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血，——弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。

整部远征军史中最悲情的部分，当属兵败野人山，第一次远征失败后，第五军军长杜聿明率部从胡康河谷撤退回国，3万多远征军将士青春鲜活的生命埋葬在了那片神秘的原始森林中。本剧用了相当大的篇幅来展现这场人间悲剧，那种惊心动魄的惨烈，像一块巨石压得人无法喘息。胡康河谷，位于缅北，山高林密，雨季泛滥，人迹罕至，阴森恐怖，缅语为“魔鬼居住的地方”。剧中以点及面，着重演绎了掉队的战士杨文带领四名女卫生员，试图追赶大部队的一段历程。缓慢推进的镜头里，通过杨文和女兵们的眼睛，漫山荒野，一条由万千将士的累累白骨堆砌成的路向前延伸着，遥无尽头，掠进眼底的，是树下一排排摆放整齐的枪支，旁边尸骸成群。饥饿、暴雨、蚂蟥、疟疾、伤病，让无数国军的生命被吞噬。迷路的传芝葬身丛林，为了不拖累战友，身染黑热病的天心跳崖自杀，重伤的廖班长开枪自尽，活泼开朗的李兰瘴气中毒，她竭力想抓住杨文的手，最终还是无力地松开了（这些情节均取自历史真实往事）。清晨，太阳透过茂密的丛林缝隙射进来，四名可爱的女兵如朝露般在光影下消逝，再也无法挽回。她们，与无数年轻人一样，有着单纯美好的梦想：“如有来世，我愿化作一滴雨，只看这世界一眼，因为短暂，更想留恋。”编导用一种含蓄的手法，为这曲山河变色、草木同悲的挽歌平添了一抹温情，却也让人更加痛彻心扉，泪如雨下。

其实，与残酷的史实相比，剧中对野人山之殇已刻意做了淡化处理。撤退野人山前，军中有一千多名重伤病员，面临前路崎岖、后敌追杀的险境，为了不影响大部队的撤退，他们选择了集体自焚。军长杜聿明当时泪流满面，跪地磕头。——这是历史上真实的一幕，也是远征军最为凄凉的一幕。还要提一笔杨文，这个亲眼目睹野人山撤退中女兵几乎全军覆没，从南京大屠杀死人堆里爬出，曾屡次大难不死的帅小伙，终因稽查军火黑市交易，死在了自己人的手里。

“我生国死，国生我死。”这是剧中也是历史上的中国军人常吟的一句话。电视剧里，有一幕士兵们为牺牲的战友集体放灯的场景，一盏盏烛火摇曳的小星星灯，静静地浮在河上，漂向远方……

魂兮归来！去君之恒干，何为四方些！两千年前屈原的《招魂》，世世代代，传唱不息。


6

历经惨痛的首次出征失败和退守印度的卧薪尝胆后，1943年10月，中国驻印军和中国滇西远征军，同时发动了缅北、滇西反攻战，经过艰苦卓绝的血战，重新打通了陆上国际交通线，把日军赶出了中国西南大门，揭开了亚洲战场盟军向日军反攻的序幕。1945年1月，两军在中缅边境芒友胜利会师。这是抗战以来中国正面战场唯一获得彻底胜利的大规模进攻作战，中国投入兵力总计40万，伤亡接近20万，中国远征军用热血和生命书写了抗日战争史上极为悲壮的一笔。

不久，1945年8月15日，日本宣布投降。“在我们辽阔、顽强、离乱凋零的国土上突现出空前的欢腾。整个中华民族浴火重生的狂喜，终于战胜强敌的欢乐，和告慰忠灵的哀荣。那一刻，无论在重庆还是延安，所有军人的眼中都啜着同样的泪水，誓言流血不流泪的汉子们相拥着喜极而泣。所有军人前额上都缀着同样的帽徽，那颗青天映衬下棱角分明的白色太阳，是中国军人的标志与胜利者的光荣。”

以上这一段节选自章东磐的《中国远征军滇西抗战田野调查笔记》。电视剧收尾于主人公韩绍功抗战胜利后的解甲归田，洋溢着温情和诗意，可现实远比剧本更为复杂、苍凉、冷峻。其后内战的爆发，使原本同仇敌忾抵御侵略者、遥相欢呼共庆民族独立的同袍手足，卷入了政治与党派的纷争搏杀。漫长的岁月里，因为头戴帽徽的不同，用一己之躯尽忠报国的另一派将士们，在我们曾经幼小的心灵里，被刻画成面目狰狞的坏家伙。而那些和剧中韩绍功一样没参加内战、隐退乡间的抗日国军士官，也未能逃脱饱受磨难的厄运。

——参加过滇西反攻怒江战役、曾在卫立煌总司令身边工作过的上尉张子文，1956被叫去“谈话”，在牢狱中度过了26年与世隔绝的黑暗岁月，妻离子散。回首当年的金戈铁马和冤屈浩劫，记者问老人：“你后悔吗？”他遥望窗外，许久才轻轻回答：“都过去了。”那一声叹息，悠远、深长。

——滇西反攻中的孤胆英雄吴昌铣老人，自新中国成立后，被迫过上了流亡生涯，一位叫蒋兴治的公安人员受命抓捕他，两人数次交手又擦肩而过，像极了《无悔追踪》电视情节的真实版。文革时吴昌铣被捕，出狱后已是垂暮之年，令人称奇的是，两位当年的死对头，耄耋之年竟成了执手同行的老友。

——曾任远征军司令部作战参谋的陈宝文老人，公私合营时失去了他的家族产业酱菜园，后靠做苦力为生，如今独居在简陋的棚屋里惨淡度日。他用老去的生命翻译了大量美国陆军援华资料，没有分文稿酬，却依旧执着，其中一本是多尔将军的回忆录《当旗帜降下的时候》，书名恰如老人苍凉的一生。

…… ……

拭去覆盖在历史上的尘埃，擦亮我们的眼睛。那些和我们一样平凡的父辈，用他们单薄的脊梁力挽狂澜于既倒，用他们年轻的血肉之躯厮杀于绞肉机般的战场，开创了中华民族百年来洗雪外辱的反攻首役！剧终，张丰毅扮演的孙立人将军不无动情地说：“胜利来之不易！在你从梦中醒来，总会感觉到‘伟大’二字！”——是的，无论是昔日白骨埋荒冢的10万忠魂，还是而今已风烛残年的零落老兵，都应该得到我们最深的缅怀、尊重与致敬！


7

最后，我愿以感性的笔触谈一谈罗星——士兵心目中的“战地女神”。战争让女人走开，作为一部男儿血性十足的战争戏，爱情仅是穿插其间的一条辅线。看到网上有人颇不以为然，认为剧中呈现的“三角恋”很俗套，完全没有必要；我的观点却恰恰相反，上世纪40年代的《战地钟声》、本世纪初的《珍珠港》，是好莱坞出品的两部战争爱情题材电影，那份穿越战火纷飞、至死不渝的爱情，曾让无数观众潸然泪下。而《中国远征军》的主创人员，怀的正是一份真诚之心，极为克制而含蓄地演绎了铮铮铁骨的远征军将士，内心深处所隐藏的儿女柔情。

罗星美丽、善良、热情，星眸如漆，笑靥若花，既有东方女性的妩媚淡雅，又有在美国长大的率真大方，她像一朵清丽、深情的小花，神采飞扬，给残酷的战争涂抹了玫瑰色的一笔，征服了荧屏内外无数战士和观众的心。剧中，罗星与何玉姝同时深爱着男主人公韩绍功（我不太喜欢后者，戏里戏外都不喜欢），该剧编导最终让韩绍功选择了何，虽然有些遗憾，却可以理解其中蕴含的深意，正如杨文开导罗星的话：“韩团长是一个信守忠孝恕悌的人，他与何局长之间，不仅是爱与不爱那么简单。”

无疑，韩绍功是值得罗星去爱的。无论从女性审美的角度，还是从崇拜英雄的情结讲，爱慕的都是这样集英勇、豪迈、磊落、才华于一身的男子，而且，他对爱从不轻言出口，为的，也是一份责任和珍重。非常欣赏《远征军调查笔记》作者章东磐的一句话：“一个男人，千万别轻易说爱。一旦说了，就要有为爱而死的勇气。无论爱的是你的祖国，还是女人。”韩绍功代表的，正是这样的好男儿，让甜言蜜语、美元金条黯然失色。

所有的人，都感动于罗星那封浪漫的战地情书，满怀真挚的字里行间，寄托着罗星的深情期许，它一次次地在烽火硝烟中被传递和诵读，温暖着战士们赴死杀敌的胸膛，也让我们日渐磨蚀的心房在感动中复变得明净。“韩，昨晚我向流星许了愿，祈求上帝给子弹都装上天使般的眼睛，让它们不要伤害到你，不要伤害到你们的同伴弟兄。……还是告诉你，我许的是什么愿望吧，我们去属于我们的伊甸园，有温暖的屋子，门前屋后开满紫罗兰，让你紧紧地抱着我，为我们正在享受的美好泪流满面。”泪水，顺着脸庞静静地滑落。这封后来被鲜血浸染的情书，回响着战场上铿锵雄壮的主旋律中隐约透出的罗曼蒂克，折射出无数将士穿梭于战阵、历经生死去换取的理想：自由、和平、真爱。这样的情怀，平凡而伟大，坚强而柔软，散发着玉石般清澈的光芒，即使玉碎，它迸发出的力量依然激越人心！

最近，顾长卫执导的电影《最爱》上映，尚未看过。什么是“最爱”？且试着诠释一下个人的理解，——是执着地追寻，是无悔地付出，是真心地成全，是拒绝出卖自己的情感和灵魂，是立足责任、大义基础上的矢志不渝，是身处险境中的生死相依，是爱而不得时安静的放手……经过痛苦的思考，罗星选择了离开，带着炽热又凄美的情感，带着无尽的忧郁和愁绪，带着对祖辈故土的依恋，离开了韩绍功，但那朵怒放在烽火岁月里的爱之奇葩，将永远留在每一个爱过、泣过、拥有过、也失去过的人的记忆深处。


结 语

遥望，祖国的滇缅边陲，青天如洗，远山含黛，松柏苍翠。从粉墙黑瓦的玉石之城腾冲，到静谧的三峡守据石牌，从汹涌澎湃的澜沧江，到斑驳累累的功果桥，从早已湮没在现代化高速公路、几乎寻不到遗迹的滇缅公路，到边境外丛林莽莽、河流密布的胡康河谷……阳光洒落，为如画的山川镀上了一层金色，远处，险峻的高黎贡山延绵不绝地耸立在天际，似铜墙铁壁。漫山的奇花异草，星星点点，像无数人的眼睛；山谷间，飘荡着少数民族少女天籁般的歌声，余音缭绕。

我们不会忘记，近七十年前，我们伤痕累累的祖国母亲，是在10万远征军将士英勇卫国的殉难中，振拔于苦海而重生的！感谢《中国远征军》，向世人展示了这座属于整个民族的历史丰碑，把曾经遗忘的记忆重新镌刻进了我们的心田。也希望，我们不要从原本的淡漠无知，又走向另一个极端，让远征军本身富有传奇色彩的历史，成为某些人猎奇、戏说、谋取暴利的噱头。

——缅怀，是为了走得更远！