林中奇遇

爱丽丝回到过去的目的是什么？让疯帽子不再低沉抑郁。
疯帽子抑郁的原因是什么？看到了那个蓝色的小帽子。
于是：
1.爱丽丝给疯帽子找了个心理医生，全片over；
2.爱丽丝在穿越时间的时候回到疯帽子玩耍捡到蓝帽子之前把蓝帽子收起来，全片over；
3.爱丽丝看到疯帽子做的小帽子被他爸扔到垃圾桶，然后自己收起来，全片over。
明明有那么多简单的方法，你却硬找了个最困难风险最大的模式呢。

六年等待，终于等来了《爱丽丝漫游仙境2》。

看之前的兴奋，看到大家影评的犹疑，到看之后的感慨。这部电影卖的是童年和回忆，如果仅仅是童话故事，没有那么高的期许，或许它的表现能更让人满意。但是放在“爱丽丝”身上，还是薄弱了些。

小时候爱丽丝是睡前的读物，想象着那个世界，进入梦乡，昏昏沉沉之间仿佛自己也变成了爱丽丝。高中时候看了《爱丽丝漫游仙境》，德普张弛有力的表演，胖兄弟的可爱，小老鼠的威武，兔子先生的机智，把想象中的世界带入现实。那时候还专门排演了英文话剧，复刻《爱丽丝漫游仙境》电影。

六年时光，现在的《爱丽丝漫游仙境2》是我们深深的怀旧，怀念童年，怀念高中的那帮好同学。

和在一个城市的高中同学一起去看《爱丽丝2》，虽然爱丽丝长大了，德普叔变胖了，但故事还算叙述完整，和表达精彩，如果仅仅当作童话故事，是不错的一课：1.时间告诉我们，历史是改变不了的，我们只能learn from it. 2.我们就是历史上的人，所以我们永远无法面对过去的自己。3.有时候我们介意的，执念的，不过是小事情，却影响深远，破坏重大。4.再善良的人都可能有不堪的过去，有时候只是一念之差的错误而已，我们只能学会去面对，去改正，去请求原谅，而不是躲避和否认。5.珍惜时间，时间是先给予，后索取。

不过作为爱丽丝主题电影，除了角色没有换，故事情节和《爱丽丝漫游仙境》完全不同了，爱丽丝也不再是小孩子，红白皇后也终于和好了，就像在故事的结尾，爱丽丝可能永远不会回去了，这个故事也可能永远完结了。

很多故事，只是留在童年，留在我们的回忆里。

先摆明对此片的态度：非常差，为圈钱为圈钱，无他，看完吐你一口老血！！
所以能不看就别看
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这个片子能到7分＋，很要怀疑这个团队的运营在豆瓣上是有花钱花精力的，
简单来说，水军棒棒哒！
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首先讲三观+剧情，
三观不合的人很难在一起说话谈论，三观不正的书你我都是摒弃的，三观不正的电影呢？
当然是狗带！
分角色讲三观：
（1）爱丽丝：
整个剧情里贯穿着我虽然自私自利但是真的有情有义！
所以在选择[朋友的情绪与家人]与[我不知道我后果，但是有人跟我说这个世界会因我瞎搞而 狗带]的时候，不假思索的选择了朋友高兴就好，这种自私自利不care他人或世界，反正我觉得我是对的就这这样干，别人怎么说怎么想我不听，我不听，我不听，我听了也不这么做，反正你抓不着我的思维方式直接上来就让我血崩。

（2）爱丽丝她妈：
这个明显坑货，
我上来就卖了家里在公司的股份，然后把家里房子也卖了，有一天我女儿回来了，我再让我女儿再卖点我女儿最心爱之船换回我的房子（我的理由是：女儿你毕竟是女的，不要野要乖，在家做文员才是王道，有工资无风险。）在这里观众大都是骂娘的，而且你卖了10%股份＋房子，换来那么多cash（别说自己用了，后来结尾自己用cash还开了个公司好嚣张的好么），然后厚脸再让女儿卖船换自己的房子，你这个理财坑女儿的方式真的是简直了！！！

（3）白皇后：
我伪善我绿茶我做作，但是我很美，你快看你快看

（4）红皇后：
小时候我也是萌萌哒的好妹子，可惜我妹冤枉我偷吃蛋挞（类似蛋挞），
我hin不开心，我奔跑着，然后摔大了头，
从此一路开黑，
黑成我不砍死世界我都不开心。

（5）白＋红皇后：
白绿茶说I am so sorry，
红黑茶说我等好久了，
突然很开心，就不怪你了吧！
手牵手Happy Ending。

（6）疯帽子：
我看到我小时候的处女作，想起了我全家老小遇难不在，
突然不开心，
谁不相信我就不是我朋友，
谁不去救我家人就不是我朋友；
突然有一天，
我快狗带了，
朋友们给我送大钟来了，
爱丽丝也不给我吃个毒苹果，
也不给我涂黑玉断续膏，
只给我说我爸hin爱我
我原地满血复活
biu
我的家人我来了。

（7）反方小喽啰：
老大吃了我好多器官，好吓人
所有我帮你们吧
GO
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剧情
总的来说，坑太多，软趴趴，老套无创意，
你看开头知道结尾，
顺便不小心就猜到过程，
靠！！！
怎么跟我想的一模一样，
我好棒！！！
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舞美
你支撑这样的剧情好累
3d效果深度够是够
何况你真的就只为渲染而渲染吗？

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总结，走过路过，开心就好
可以的话
等电影下架在电脑或电视上看吧
花钱去电影院去看
hin不值得！！


                       

从第一部到第二部，爱丽丝梦游的世界其实距离我们并不遥远。

儿时的童话总是简单纯粹，充斥着非黑即白的站队。女孩美丽善良，出身卑微，被恶毒的后母和丑陋的姐妹迫害，终究可以遇到高富帅，历经千辛万苦，公主和王子要幸福的在一起。

长大后看到的世界，与想象中是两个样子。没了黑白，只有漫无天际的灰色。女人们白天游走于勾心斗角的倾轧中身心俱疲，到了晚上只能点开玛丽苏剧的按钮，寻找少时幻想的归依。男人们脏了身体也脏了梦想，似乎只能在游戏里畅快地不辱誓言。

我们究竟该怎样面对这个世界，面对生离死别的残忍，面对爱与伤害的无措，面对与时间并存的命运漂泊的虚无，是爱丽丝在镜中奇遇记中提出的命题。

在第一部中就埋下伏笔的红桃皇后与白皇后的相爱相杀，在第二部中终于给出了前世注解。白衣仙女小时候原就外表乖巧而内里自私，因为不愿承担责罚，眼看着姐姐被母亲误解却不说出真相，蝴蝶效应一触即发，终于铸成大错。最让人不寒而栗的是再联想起第一部里两方军队对阵时，白皇后依然那样理直气壮宛若正义化身，面对大头姐姐只有嘲笑，没有忏悔。人性究竟可怕可恨到何种境地，那软弱深藏于每个人的心中。红桃皇后一生渴求被爱却不得，孤独敏感，丑陋的外貌铸成愈发乖戾的性格，骨子里简单幼稚，只好用凶恶掩饰虚弱。可世人始终对热血的人刻薄，对冷漠的人宽容。直到片尾白皇后对着姐姐说出那些道歉，仍然很难让人相信她是发自内心的真诚，更多的大抵是面对已经失去威胁的丑姐姐时偶然心软施舍一点怜悯的心情。

看吧，伪善的优雅的漂亮的人们仍然是胜利者，仍然被绝大多数人喜欢，就是这个世界本来的样子。

爱丽丝拼尽全力想要为疯帽子的家人扭转过去，却终于被告知——你无法改变过去。这条关于命运的说教并不冷酷到底，一次又一次，她也总算看清了过去的本来面貌，看清了疯帽子父亲对他深沉的爱，为他打开了心结。原来人生中关于亲情友情爱情的许许多多的困惑挣扎，从开始就是误解。

时间巨塔叹为观止，时间先生貌似冷漠，实则心怀最大的宽厚，在无法停止时间时，将眼光从沉湎于过去转到正视当下，接受并用力抱紧它，就是与命运共处的最好方式。

于是这世界依然在照着它本来的面目运转，不留情面，刻板执拗。爱丽丝于镜中再次相逢的神奇土地上，黑与白都只是假象，爱与珍惜依旧是难题。当她重回现实世界，面对的是挑剔厌恶的围观眼神，也有来自母亲的理解支持。

看吧，这世界就是这样冰冷与温暖并存着，就算前路再艰难困苦，再无法预知，片中的女孩依然要扬帆起航。

把世界的真相揭开来给你看，却依然告诉你，不要害怕，不要悲伤。因为已经离去却从未离去的亲人是那样爱你，因为已成定局的昨天是我们心底隐隐作痛却必须愈合的伤口，而它并不应也不能阻碍明天的旅途。无论世界怎样不完美，要心怀善意，勇往直前，这是我能想象到的最美的成人童话。

安妮海瑟薇与绿茶婊的角色简直是无缝对接，海姨的演技依然呈现碾压级别，德普该减肥了。视觉效果比之第一部亦有不小进步，从剧情而言，我更爱第二部，因为它深邃却不是鸡汤，真实残忍却也不失温情。少了些儿童世界的幻想，多了些成人世界的审视。

那么和爱丽丝一样吧，无论在梦里还是梦醒，我们都该重拾勇气，与那个残缺的自己握手，并告诉这个不要脸的世界，谁怕谁啊。



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        带着3D效果的奇幻片总是百看不厌，而越长大越发现，童话大部分都是写给成年人看的。第一次认真地接触《Alice’s Adventure In Wonderland》是在高中课本里，大段大段背诵原文的记忆不堪回首，也让这个故事烂熟于心。
        从第一部到第二部，导演换了，故事似乎也渐渐脱离了原著。第一部里随处可见的原型：双胞胎胖子兄弟与爱嚼舌头的双胞胎姐妹，差点成为婆婆的夫人与爱砍人头的红桃皇后，兔子与未婚夫，爱笑的猫……到了第二部都成了可有可无的配角。如果说第一部是少女自我意识的发现之旅，充满了儿童少女幻想。一开始，第二部我还真没看懂。
       影片中的种种充满了荒谬，令人费解，比如：自诩为永生不灭的时间先生竟会因为一颗能量球的消失而几近死亡。比如：凶狠彪悍的红桃皇后和时间先生有着说不清的暧昧关系，并且轻易地原谅了mad hatter一家的行径。比如：第一部就作到死的白皇后小时候竟然是个爱撒谎的女孩，凡此种种，如若只是用“seize the moment”之类的来解释，我觉得还是差了点味道。直到我看到以下一幕，脑洞大开，觉得一切都可以解释清楚了：爱丽斯的奇遇，都是她的脑内产物。
       影片的世界分为三个：现实世界（爱丽斯母亲所处的世界）、过渡的世界（疯帽子离开家人时的世界）以及爱丽丝所处的世界（随时间球不断穿梭的世界）。书中很明确地将爱丽斯的梦境与现实分开，但影片里的现实世界中，爱丽斯经历了回家----母亲卖船以换回房子----参加前未婚夫的封爵仪式----进入密室钻家具-----医院----再次进入密室钻家具------拒绝签字-----踏上新的航船。过渡的世界，爱丽斯遇上红桃皇后的加冕仪式，结识与家人吵架离开的疯帽子。她根据自己的需要不断改变时间，最早之前，她遇见小时候的疯帽子与红白皇后（讲真，三个小萌物应该是本片颜值巅峰！），把一切来龙去脉都弄清楚了，这一次次的遇见，更让我相信爱丽斯就是个脑洞爱好者。不仅爱好，她还在自己的世界里治愈了自己的心灵疾病。
       请君与我一起追本溯源。弗洛伊德学说表明，人总是在不断地寻求欲望和冲动的满足，但这些欲望冲动常常为社会和道德要求所不容许，这时人就感到了焦虑。为了防止焦虑的发展，就要设法干预、抑制或消除本能的冲动。当自我力量足够强大，采取防御机制中的压抑能获得成功，但当自我力量减弱，压抑未能成功，便产生了神经症性的心理冲突。第一部中，爱丽斯总和父亲抱怨自己重复地做同一个梦，父亲一面说她“神经病、狂想症、发疯了”，一面又鼓励她“只有卓越的人才有这样的能力”。父亲一语成谶，爱丽斯继承了他的好奇和勇气，也把自己的能力发扬光大。虽然父亲已去世多年，可他在爱丽斯的心里依然是一个放不下的东西，影片中爱丽斯不愿将不再走动的父亲怀表送向“Deadland”，不愿意放弃父亲的“奇迹号”，就是一种执念，这种念头使得她希望变回以前那个拥有父亲的小女孩，第一反应就是再去童年回忆wonderland。
       在旁人看来，她拼命往家具、镜子里面钻，不是穿越，而是疯了。医生说她是情绪激动的歇斯底里症。（查阅了一下资料，科普一下 ：歇斯底里症就是今天的月经前综合症，症状包括情绪不稳、下腹不适、多愁善感。十九世纪后半叶，医生治疗歇斯底里症病人的办法就是让病人高潮！这种高潮当时不叫高潮，叫震颤，因为维多利亚时代人们普遍认为既然女性不能经历性满足，她们是无法高潮的。歇斯底里症极端严重的竟然还要切除子宫！）
        爱丽斯逃脱了医生的镇静剂，从高楼一跃而下，边驾着马车边说：“对不起，我是个精神病患者！”时，她明白自己精神上有点问题。不要和我吐槽爱丽斯的中国装扮，作为一名离经叛道的少女，她实在出格地有些过分。资料显示，英国人对穿着十分讲究，最崇拜的是先敬罗衫后敬人。作为一个见过大世面的英国女侠，爱丽斯出场时的衣服不符合现实社会，倒是与她幻想世界里面的色彩搭配得更相得益彰。越往后看，她的衣服色彩和款式越是“正常”。
       弗洛伊德认为，浮现在脑海中的任何东西都不是无缘无故的，都是有一定因果关系的，借此可发掘出无意识之中的症结。如果把镜子里的世界看做爱丽斯脑子里的幻想，疯帽子就是她自己另一个人格的呈现。一开始她完完全全地否定了疯帽子的幻想，得到的结果是闭门不纳，主人格（爱丽斯）准备吸收疯帽子的人格，表现为她想要为他做点什么，重拾友谊。于是在一众人的提示下，准备寻找时光穿梭球。有句台词值得玩味，白皇后说：“这件事只能由你完成，因为我们都活在过去。”又说：“你最好不要改变过去。”在主角光环的照耀下，爱丽斯一路披荆斩棘找到了时间先生，任何的麻烦都能轻易被克服，这难道不是我们最喜欢的脑洞？一言不合就开始抢球大战，在时间喊出“过去是不能被改变的，少女你是在玩火！”后，爱丽斯开始了穿越。当她看见年幼的疯帽子被父亲否定时，难道不是想起了小时候的自己？虽然好说歹说，还是阻止不了疯帽子，这难道不是现实世界里她毕竟会与父亲分离？当她看见小白皇后嫁祸给红桃皇后时，我相信也有她自己和姐姐的影子。
       一切都如时间的预言，是无法改变的，红桃皇后最后还是撞上了头，疯帽子依然与家人分离，奄奄一息，脑洞患者爱丽斯终于发现，事情并不能够完全按照她的想法发展，于是做出了与第二人格和解的第一步——她朝着快要死的疯帽子狂喊“我相信你！”得到了疯帽子奇迹般的回应，一个濒临死亡的人瞬间变得生龙活虎，这恐怕只能在幻想里实现。很可惜，我觉得红白皇后的和解少了一段现实生活的验证，双方的道歉和释然都有点快进的节奏。爱丽丝对帽子先生承诺自己会永远记得他，当她为疯帽子找回家人后，望了一眼镜子，就决定回去了，这一次，疯帽子没有挽留，是否可以看做，这时候她的精神人格分裂已经痊愈？
        之后她能够放弃父亲的船只，和母亲说出“那不过是一艘船，而我只有一个母亲。”时，她已经完完全全在精神和身体上成长起来了，最终，她从容地把象征父亲的怀表交给时间，也正是她在精神上完完全全承认了父亲的离开。不禁想起《奇葩说》里马东谈起自己父亲的死亡，在父亲去世三年后，马老师说：“父亲和我说，我今天才真正地走了，很高兴跟你做一世父子，有缘再聚，我不信，我不信那是我父亲跟我说的……我觉得是我自己跟我自己说，我自己的一个潜意思放掉我自己，然后从那天开始我也可能就真的放下了。”
    最后，用伟大的苏东坡先生的词结尾：人生如逆旅，我亦是行人。


Ps：科普一下原作者：
       路易斯·卡罗尔（Lewis Carroll，1832-1898），原名查尔斯·路特维奇·道奇森（Charles Lutwidge Dodgson），英国数学家、逻辑学家、童话作家、牧师、摄影师。生性腼腆，患有严重的口吃，但兴趣广泛，对小说、诗歌.逻辑、儿童摄影等颇有造诣。毕业于牛津大学，长期在牛津大学任基督堂学院数学讲师，发表有关于行列式与平行原理的若干数学著作。其间还著有不少散文与打油诗，著名的诗集有《蛇鲨之猎》（1876），其中创造的新词“Snark“（蛇鲨）被英语词典收录。
    爱丽丝，这个名字最早出现在英国跟意大利文里。Alice是从古老的法文"Adelais"缩写而来的。Adelais出自于德国的名字“Adalheidis”，“adal”意指高贵的、典型、榜样。在西方，“爱丽丝”为最受欢迎和最普遍的女孩名之一。
                                                                                                                              （感谢百度百科）

《爱丽丝梦游仙境2》，一部魔幻冒险电影。影片根据刘易斯·卡罗尔的幻想小说改编，讲述了女船长爱丽丝受到召唤重返仙境，为了拯救朋友疯帽匠而偷走“超时光魔球”，并因此展开了一段关于爱与寻找的冒险故事。

在影片中，船长爱丽丝大展女汉子风范，首先那棱廓明显的脸庞就在某种程度上展现出一个个性强硬的男性相，再后来的为救朋友敢作敢为，两肋插刀，赴汤蹈火在所不辞，将原来表达男性英雄气概的桥段全部转换给爱丽丝，导演打造出一个顶天立地的女汉子，直至电影最后的结果也是告诉观众爱丽丝不爱金钱，不爱权势，为了获得自主选择权，她可以付出任何代价，这样完全用于宣扬男性力MAX的安排， 由顶着一头美丽金发，穿着鲜艳夺目的仙女外套的梦幻女孩来完成，我只能说，导演，咱换个男演员行吗？这外形和内在要表达的态度完全相反的感觉太膈应啦！

其实，去往今来，也不范许多巾帼女英雄的形象，但是一般导演在选角时还是本着女性的外形去选，至于要表达英气勃勃的感觉，他们会在演员的眉毛，眼神上下功夫，用面部表情的变化去配合剧情的需要，这个爱丽丝在外形上是硬伤。再到后面的冒险和客服困难上，个人认为在很多动作设计上，女性和男性还是有很多的分别，同样的动作，女性演绎出来应该有一种柔美，一种风韵，甚至是仪态万千，像中国的侠女之类的，在那种宽衣大袖，白衣飘飘的衬托下，即使是威风凛凛的女将，其女性之美也是显而易见的。而这里的爱丽丝走路带风，身板笔直，动作语言干脆，凌厉，实在有损柔性之美。其实，语速慢点，语调低点，腰肢柔软点，胯部扭动点，怎么就不能是女英雄呢？