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剧照
剧情介绍
萨姆·斯佩德（亨弗莱·鲍嘉 Humphrey Bogart 饰）和搭档阿切尔在旧金山市开了一家侦探事务所。一天，一位贵妇（玛丽·阿斯特 Mary Astor 饰）登门拜访，委托他们寻找自己失踪的妹妹。他们立刻展开调查，发现这名贵妇的妹妹与一位叫做瑟斯的神秘男子在一起。本 来以为这只是一件普通的失踪案，但是事情的发展出乎他们所料。阿切尔在调查案件时被杀害，传说的瑟斯也相继被杀，警方由此怀疑起萨姆与阿切尔的妻子有染而杀掉他的合伙人。深陷泥潭的萨姆依然继续调查案情，他查出贵妇曾与古特曼等流氓倒卖过古玩，之后，古特曼又拜托萨姆帮忙寻找一尊雕像——被称作“马耳他之鹰”的无价之宝。萨姆开始研究起这尊神秘的雕像，结果发现真相就藏在其中。 本片获得第14届奥斯卡最佳影片、最佳男配角、最佳剧本提名奖。三周跳死灵的陷阱海帆第三季绅士刑警2骨语2古墓丽影2情归阿拉巴马好莱坞大道女王绝命47小时神探南茜 第二季基督圣体乞丐王子龙虎风云粉雄救兵第三季阴阳路之升棺发财黑侠VS赌圣扪心问诊 第四季钢之炼金术师完结篇复仇者斯卡大厨2017游走的小鱼70岁生第一个孩子润如泉恶种2：新变异天意查理·巴特利爱犬奇缘好朋友大象政界小人物第六季包公出巡之明镜高悬时光骇客笃姬大小谎言第二季受难记2011中南海保镖国语上载新生 第一季男孩与世界东方老虎谁家的孩子第二季麻烦多客栈以一当百的管家邪恶之眼元首偷走了粉兔子狩猎2016上错花轿嫁对郎2001无穷的潜力征服怒海
长篇影评
1 ) 梦想中的侦探
在现实生活中私家侦探往往是一种猥琐的存在，大部分时候他们只是在跟踪婚外情、搜集离婚证据（甚或拆对、碰对），有点技术含量的也就是寻个人、做个婚前背景调查。
而小说、电影中的他们则大为不同：一部分的侦探长于推理、思维缜密、以解谜和缉凶为人生旨趣，另一部分则一副生无可恋的模样、游走于道德边缘不按常理出牌、以硬汉形象示人。
当然这两者并非截然区分的，如今福尔摩斯也要会武打、柯南踩着滑板也要躲子弹。但比起《马耳他之鹰》中的Spade还真都是小儿科了。
侦探（或者包含更广的推理）这一类型发展至今可谓蔚为壮观，但每次我看这类小说/电影/动画时总觉得要么没有余味（一揭秘就结束、都不能被剧透），要么就流于渲染（环境描写一大堆、人物生世密辛隐隐的透露，钱德勒就特别喜欢干这事），那种行动果决、思维敏捷、干脆利落又深沉独特的侦探极为罕见。可是在我看来只有这样的人才应该干侦探这一行。
在法制不彰（社会治安不佳）的年代，他们代替警方破解谜题、他们是罪恶丛林里的赏金猎人，有能力游走于司法系统、警察、委托人、罪犯、社会公众之间，毫不拖泥带水、冷静而专业。
只有这样的人，才是梦想中的侦探，就我目前所看，只有《马耳他之鹰》中的Spade。其他人和他相比总落了下风，要么太刻板、要么太多情，不是有所牵挂、就是一味斗狠。
就连《历劫佳人》中那个由奥逊威尔斯扮演的犯罪警察，虽然颇含深意、但也不免刻意，比不上鲍嘉干净果决背后的无尽言说。
Spade在影片中和搭档妻子、女秘书、委托人都有着或隐或显的情感纠葛，但他处理起来毫不费力、往往三言两语、一个动作就能使女人乖乖听话，并且毫不突兀。甚至影片最后他逼问委托人是否是她杀死了自己的搭档、决定将她交给警察时，虽然有一段对自己内心的解释和委托人的哭戏，但在警察进入后，Spade就立刻告诉警方是她谋杀了搭档，没有再延宕犹豫、刻意渲染制造悬念。
整部影片皆是由Spade一个接一个的行动构成的，他马不停蹄、毫不疲惫，无论是和警察、地方检察官、委托人、胖子、枪手的较量中都占尽上风，他深谙法律和心理学、身手也相当敏捷果敢。影片中只有被下药迷倒一处失误，并且醒来后又迅速投入工作、并迅速找到线索。
同时他也不沉迷于情感，无论是搭档妻子、还是委托人都无法动摇他的意志，在得知搭档死讯后他立刻就做出了全盘的理性判断。他对自己秘书的态度也极有分寸。
但这也并不意味着他是一部机器，实际上他透露出一种洞察世事的气质，能够分的清何为重要、并能在每一时刻想到最妥帖的方法言辞。得益于鲍嘉的表演，我们对他的经历有着极大的想象空间，他是如何形成这样的性格（胖子多次说他真是一个人物）、他有过怎样的情感遭遇、他又曾经办过其他的什么案子（和地方检察官的对峙中他提到他们以前就想吊销他的执照、但并没有成功）。
不得不说鲍嘉扮演的Spade是梦想中的侦探，专业、干净、超越常规。
PS：侦探真的是最为合适的“黑色电影”主角，再也没有什么职业比他们更适合描绘道德的暧昧与模糊，展现人性的正直和扭曲。（也许还有政府官员）
2 ) 黑色鼻祖
这是公认的黑色电影开山之作，在我刚开始看时被它的剧情绕的云里雾里，线索太多，电影的节奏和语速又过快，我不得不一些场景反复看几遍，而且真真假假又很难区分，一不留神就被弄糊涂。直到最后才能看懂，其实得不得到这个马耳他之鹰不是影片想要表达的，他主要是在表现人们在追求利益时，那种不择手段，谎言，死亡，背叛，美色诱惑，这些对于他们都是家常便饭。这也和当时的社会背景有些关系。在大萧条的阴影逐渐退去后，人们好不容易有喘息的空间，马上第二次世界大战又让所有人陷入迷茫之中。本来逐渐稳定的社会秩序再一次被打乱，金钱对人性的吞噬，让人越来越堕落。所以这部电影也可以归为美国梦的又一次破碎。
这部电影中的每个人物，都没有纯粹意义上的好人与坏人之分，只是被欲望和金钱附身的自私又真实的人物。所有想要争夺马耳他之鹰的人都被欲望所遮蔽了双野，为了宝贝不择手段，已经不在乎投入成本，也不去衡量为了这样一个无价之宝自己的付出到底值不值得。我最服气胖子为了这个马耳他之鹰追寻了17年，耗去大量财力精力和人力，直到最后发现它只是一块黑砖，他哈哈大笑两声继续踏上去伊斯坦布尔寻找真迹的旅途。还有美女，他最初只想得到500美元，最后也开始垂涎这件宝贝，不惜杀掉自己的同伙，再用美貌去勾引男主的同情与帮助，可惜他遇到了男主。男主也不是啥正经人，同伴被杀，他只冷静的来一句出来混迟早要还的。这瞬间让我跳戏到了无间道。他的冷酷不是装的，而是本身就是一个就是论事的人，给多少钱办多少事。哪怕最后迷恋美色，但他还是亲手把她交给警察，最后对美女说的一番话，正好阐述了他是一个理智又自私的人，没有人能够动摇他的意志。他要把美女交给警察不是因为他和侦探同伴有多深的感情，而是如果知道杀害同伴的是谁而不交出去，那他在侦探这个行业里的名声就完蛋了。而且如果包庇美女那他们双方都会有对方的把柄，迟早会出事。
男主在片中和同伴妻子，女秘书，美女之间都有着模糊不清的暧昧关系。但他处理起来毫不吃力，三言两语就让一个女人对他服服帖帖，还很自然。用现在的眼光看，男主妥妥的渣男。电影基本上都是围绕着男主一个又一个的行动构成的，他一刻不停，毫不疲倦，不论是和警察，检察官，美女，胖子，枪手之间的周旋都明显占了上风。他是法律与心理学的大师，身手也不错。全片只有被下药迷倒哪一出失误，但醒来后又立马投入工作，并且迅速找到了线索。
黑色电影向来讲人性不讲人情。马耳他之鹰的黑色意味在于，大家知道邪恶被战胜了，却不知道打败他的是不是正义，换句话说，打败他的是不是我们的自私与冷漠。那何尝不是另一种邪恶呢。片中最黑暗的一幕就是众人为了各自的利益陷害枪手威曼。每个人贪婪眼神的特写整齐的看向威曼，威曼因为绝望而神情激动眼含泪光，这一幕蒙太奇在现在看实在是简单粗暴，但这种氛围正好给予观众十足的压迫感，这种压迫感可不是轻易就能表现出来的。可怜的威曼前一分钟还被胖子说成向自己亲儿子一样，后一分钟就被打昏在床上，就这么当了替罪羊。胖子还说出了那句经典台词，儿子没了还能再生，马耳他之鹰可是只有一个。这黑色的不能再黑了。
黑色电影在现在已经不吃香了。一些剧情惊悚片继承了他的衣钵，其中剧情对欲望的表现有过之而无不及，这些电影可以称之为新黑色电影。比如大名鼎鼎的七宗罪，穆赫兰道，夜访吸血鬼等等优秀电影。这一大类电影以人类最本源的欲望开始，又以欲望结束，把丑恶的人性赤裸裸的展现给观众，最后让观众自己去寻找属于自己的答案。欲望不代表梦想，过分的欲望只会成为我们的枷锁。
3 ) 马耳他之鹰，影史上重要一笔
1. 它定义了亨弗莱·鲍嘉其后的表演生涯。硬汉派的萨姆·斯佩德把他从近十年B级黑帮片的次要角色里拯救出来，并带入《卡萨布兰卡》《碧血金沙》《非洲皇后号》等一系列经典电影中去。
2. 这是约翰·休斯顿导演的第一部电影。在随后的四十多年的电影生涯里，他成了一位多产的导演，拍出一系列强硬、风格化并且十分大胆的影片。
3. 西德·格林斯特里特在此处第一次现身银幕。他后来参与了《卡萨布兰卡》和其他许多影片，并成为电影史上跟人印象最深的性格演员之一。
4. 他也是西德·格林斯特里特和彼得·洛的首次搭档，两人配合的极为默契，所以他们又共同出演了其他九部电影，包括《卡萨布兰卡》和《混世魔王》在最后这两部里他们不在是配角，而是成了主演。
5. 某些版本的电影史把《马耳他之鹰》视为第一部黑色电影。它为这一美国本土的类型打下了基础，塑造出一个有着穷街陋巷，刀刃上的英雄，坚强的女性和黑暗的阴影的世界。
4 ) 《马耳他之鹰》：雁过拔毛（IMDB250 TOP 103）
http://qfmeng.blogbus.com/logs/145092771.html
The Maltese Falcon（马耳他雄鹰）1941
看老电影上瘾了，这是我昨天看的第二部黑白片，同样的列属于IMDB250。
影片的情节不是很复杂。有一件价值连城的雕塑——马耳他之鹰遗落在民间。在本片中很多人都想得到它，一个女人，一个男人，和一个胖子三伙人在争夺。女人为了寻求保护，把一个私家侦探事务所拉了进来。事务所的一个侦探因为这个任务送了命，另一个侦探——男主角只得孤身奋战，寻找事情的真相以及为搭档报仇。于是，三伙人在不停地争夺，女人则不停地在撒谎欺骗男主角寻求保护，而男主角依靠自己的智慧和勇气在三伙人中周旋着。最后，当大家发现他们找到的雕塑只是普通的仿制品后，私家侦探运用计谋将他们三伙人全部交给了警察局，也使真相大白于天下，为自己的搭档报了仇。
这部电影看得很辛苦。角色的对白语速非常快，剧情非常紧凑，场景之间几乎没有过度，稍微走神的话就会错过很多情节。也可以换个说法，这部电影有点“赶”，它没有给观众一点喘息的时间，字幕更新的速度快得惊人，信息量非常大。能将这部电影看的轻松的，只有母语是英语的人才可以。我也终于知道，看带字幕的剧情片是多么辛苦的一件事情。总之，本片看了两遍才看明白。
这是一部典型的犯罪片，没有什么深刻的主题，看点在于错综复杂的情节，以及男主角周旋于各方之间的勇气与智慧。影片的故事处处充满悬念，搭档如何死的？女人的助手如何被杀的？胖子是何方神圣？小个子男人的真实目的是什么？女人的话那句是真那句是假？这些林林总总的悬念，在影片结束前始终是一个谜团，等待着揭晓。这样的设置，使观众们抱着强烈的好奇心，迫使自己完全投入在剧情中。至于我，因为没有跟上影片的节奏，这些悬念更是让我有一种云里雾里的感觉，直到看第二遍的时候才大致弄清楚了事情的原委。还是那句话，这部电影看得时候可不能分心，脑子要飞快得旋转，否则剧情是理解不了得。
本片的男主角更是智勇双全。他没有轻信女人的话，也没有对任何人掉以轻心，用着自己聪明的头脑，以及凌厉的语言，将他们三伙人玩弄于股掌之间。而且，不止是三伙歹徒，警察与检察官也奈何不了他，像他这样的角色在电影中很少见到，实在让人佩服。最匪夷所思的是，男主角不止能脱离各种险境，还从不空手而归。他从女人、小个子男人与胖子三伙人手里都拿到了不少钱，虽然他们三伙人是“竹篮打水一场空”，但男主角可没吃亏。他是“雁过拔毛”的最好注解，服了！
刚才已经说过电影的节奏过快，对于这样的拍摄方式我不喜欢。从影片开始时就可以看到，它没有任何多余场景，直接进入主题——女人进到事务所后直接开说，一直到96分钟后电影结束，角色们不停地在说着话。对白中有谎言，有事情的来由，有角色之间的互动，总之，没有任何一句废话。我们不得不紧跟着剧情，去思考着，回味着每一句台词。太辛苦了！本片完全可以添加一些过渡的场景，给观众一点喘息的时间，给观众一些时间思考一下剧情。过于紧凑的结构，使电影看得很累，其实这部电影稍微延长一下时间，也是可以的，比如添加一些过场，或者是减慢角色讲话的语速。不过，电影这样拍摄是编导有意为之吧，是我水平不够，欣赏不了导演的风格。
本片的男主角是大名鼎鼎的Humphrey Bogart。对于他，网上有详尽的资料，我就不多说了。看着他那张冰冷的面孔，就不是善类，非常适合本片这个阴冷、没有感情，但又充满着智慧的角色。他在本片扮演的男主角从来不会展露内心的想法，不相信任何人，也不付出任何感情，有着一颗冰冷的心。Humphrey Bogart是这个角色的完美再现，不二人选。女主角扮演者Mary Astor，样子不算漂亮，而且也没有给人“蛇蝎美人”的感觉，说白了看起来不是那种毒妇人。她不仅在形象失败，演技也中规中矩。矮个子男人的扮演者是 Peter Lorre，看片的时候觉得面熟，查了资料才知道他就是《M就是凶手》中的M，失敬失敬。他的表演确实独特，不愧为“世界上最好的演员”。
总之，一部看起来很辛苦的犯罪片。人为的让你想看第二遍，这样的电影很少见。
序列：0439
TLF.IMDB.Top082.马耳他之鹰.The.Maltese.Falcon.1941.D9.MiniSD-TLF
2011-07-08
5 ) 马耳他之鹰——一个面冷心热的私家侦探。
本片在黑色电影史上也许占很重要的地位，然说不上精彩。好看的只是那个私家侦探山姆的形象和汉弗莱.鲍嘉的出色表演。作为私家侦探，这个山姆面孔冷峻，始终看不到他有笑容；而身手不凡，当坏蛋用手枪指着他，他能无比敏捷地出手把对方制服；他又极度聪明，脑筋能转得非常快，能在情况有变的一瞬间就决定该怎么说怎么做；他不为美色和金钱所动，那美貌又忠心的女秘书对他很钟情，他从未有非分之想；他对那一开始找他的贵妇人显出有意思,和那胖子为报酬讨价还价收下大把钞票，都是因为了需要这么做；其实他一开始就看出那贵妇人找他是另有意图，特别在他的搭挡一出场就被枪杀，就知道事情大有来头，虽然如他本人所说，一个搭档如果枉死，就定要查清，给搭档一个公道，哪怕对这搭档原有看法；他和他搭档的妻子是有私情，但那也象是为了说明他被警方怀疑而面临困境仍一如既往追根究底。所以说，这个私家侦探还真是不平常。而汉弗莱.鲍嘉的表演实在出色；他把这私家侦探的神态和心思活灵活现,恰如其分地表现出来。这本电影，加上他主演的‘卡萨布兰卡“,”非洲女王号“,”浴血金沙“等影片，汉弗莱.鲍嘉被美国电影协会推举为上世纪最伟大二十五名男电影演员的第一名，是理所当然。
6 ) 黑色电影：人类最现实的本质——自私
蓓蓓的电影世界：http://blog.sina.com.cn/bblovesmovies
黑色电影不是black movie/film.而是Film noir.我特意查了一下这个词，means法国轮盘赌里的黑色数字。但实际上,NOIR是一个法语单词,就是“黑色"的意思。无论百度里如何定义“黑色电影”，在我看来，黑色电影的主题大多数表现的是人类最现实的本质——自私，而且不留一点浪漫主义和幻想主义在电影里。都说艺术来源于生活而高于生活，如果说爱情片是把人们对爱情的美好夙愿寄托在电影男女主角速成班的话，那么黑色电影就是把人类的自私，贪婪，懒惰和欲望在电影世界里进行最赤裸的揭露和展示。看完黑色电影，就像上完一趟教育课一样，让人们时刻在这个物欲横流的社会大染缸里时刻保持警惕。所以不得不说1941年的黑白经典影片放在至今仍然非常具备“教育”意义。
比如这部电影出现的每个人物，都没有纯粹意义上的好人和坏人之分，而只是被欲望和金钱附身的自私又真实的人物。所有想要争夺“马耳他之鹰”的人都是被金钱欲望所驱使的掠夺者，包括胖子，法国同性恋以及蛇蝎美女。他们被金钱的欲望所蔽了双眼，为了争夺无价之宝骗人，害人，骗人和杀人。他们已经不在乎投入产出比，已经不去衡量为了这样一个无价之宝自己付出的是否值得。我最开始想不通胖子为了得到这个“马耳他之鹰”已经足足等了17年，耗去了大量精力，财力和物力，直到最后一刻发现马耳他之鹰只是一块黑铅，也仍然不放弃的会继续踏上去伊斯坦布尔寻找真迹的脚步，而他已经为此杀了多少人，我们不得而知；蛇蝎美女，起初只是为了想得到500美元，最后也开始觊觎这件无价之宝，不择手段杀掉原本的同伙，再以自己的美貌骗取 亨弗莱·鲍嘉的同情和帮助，只可惜她错就错在她遇到的这位私家侦探，也不是省油的灯，他的心肠也不是纯粹的好人。 同伴被误杀， 亨弗莱·鲍嘉平静的对待还加上一句：出来混，迟早都要还。（好江湖哟马耳他之鹰The <wbr>Maltese <wbr>Falcon）；他的冷酷不是外表装出来的，而是骨子里就是那么一个就事论事，实事求是，给多少钱办多少事的人。所以他最后哪怕迷恋于蛇蝎美女的美色，但是他仍然亲手把她送进了监狱。他最后对蛇蝎美女说出的那段话（其实我觉得他更多的是在给自己分析每种可能性的后果），恰好阐述了他是多么理智又自私的一个人。他决定亲手把杀死同伴的凶手，也就是蛇蝎美女送给警察局，不是因为他突然间对死去的同伴有了感情（不然也不会跟同伴的妻子有染）而是因为他觉得如果既然自己知道了凶手而不供出去，在私家侦探这个行业里自己将会臭名昭著；他也之所以把蛇蝎美女供出去也是考虑到如果包庇她，那么他们双方都会被对方抓到把柄，迟早要出事儿；他连如果马耳他之鹰是珍品，他也考虑到如果私吞它（他的聪明才智是足以做到的）他以后会过上什么样的日子。
每个场景的每一段对话的信息量都很大。本片基本上都是以封闭空间的人物对话为主，每一次对话都值得细细品味（我几乎每个场景都看了2遍，不然对话里面包含的信息量太大，一遍又要看字幕又要听画面根本搞不赢），在没有特技，大制作，噱头和技巧的电影手段下，这种全靠对话达到惊悚和紧张效果的影片，我觉得是相当难拍，拍不好就是流水账，拍好了就是惊世之作,例如《这个男人来自地球》以及很多希区柯克的影片，包括《夺命绳》《19级阶梯》。特别是亨弗莱·鲍嘉那段最后的独白是人性对本性最为彻底的一次本文分析。当警察问他，桌子上那只鹰是什么？他说：那是人类梦想的原料。这时候，无论是胖子的执着，还是蛇蝎美女的狠毒，一切都有解释了。他们追求的已经不再是一个实际的金子做出的马耳他之鹰，而是一个遥不可及的“发财梦”。
ps: 没有人比亨弗莱·鲍嘉更适合出演这个自私冷酷聪明又世故的侦探形象。虽然他不是典型的好莱坞帅哥，甚至总是给人感觉凶巴巴的一张皱脸，但是他的嗓音他的硬朗的走姿就是他无法比拟的男性魅力所在。
【B-】亨弗莱鲍嘉演的电影真是没一个喜欢的，故事倒是还不错。
黑色电影的开端，阴险的女人粉墨登场。而我似乎从一开始，就跟亨弗莱·鲍嘉不来电。
大半部分很是沉闷，无甚特色，直到高潮时，人斗人的精彩。悲剧滴的维曼呀~~4.5
“如果我很清楚你无法承受杀我的代价，那你又怎么能够恫吓到我呢？先生，除了杀掉与威胁杀掉之外还有其他劝说方法。”……影片既是鲍嘉的个人魅力秀，更是斯佩德的个人性格秀。谜团的初始序列中，这位硬派私侦的位置是最低的，处境是最不利的，无论何种程度的秘密，只有他蒙在鼓里。但！在揭秘侦凶过程中他却展现了对手远远不及的眼光智慧策略和胆识。瞬识蛇蝎、屡甩盯梢、存寄黑鸟、说服接受罪名转嫁……将绝对被动的局面一步步转变为尽在我控。不过有趣的是，男主在演员与角色上的双强势并未让反派阵容黯然失色，彼得洛与胖子绿街的形象特征和表演方式足以与鲍嘉飚戏，并与之形成观众喜闻乐见的三强点黄金搭档，联合出演了包括北非谍影在内的若干黑片佳作。唯一败笔可能是玛丽阿斯特的艳惑值不够，无法说服观众斯佩德决定送她伏法之时曾有过内心挣扎。
黑色经典，对白密集，抽丝剥茧。连续性剪辑——定位镜头（establishing shot），180°线：正反打+视线顺接，重新定位……动作顺接，借镜位（cheat cut）
卡萨布兰卡再现，浪漫气息总是带玫瑰的墙，爱情总能在我心中唤起永恒的意味；碰巧今天我的心灵里有冷漠的概念，然后见到冷漠的优雅形式，提纯之后就很好了，我开始喜欢，以爱意形式，就像思维的某种程度；黑色与浪漫英雄就是这样一墙之隔，薄薄花墙，黑色电影是蛇之美（“蛇一样的女人和笑容光亮的男人”）。那么我是开始理解你的浪漫主义了吧，以我感到满意的方式。
6/10。办公室开场运用视线顺接/动作顺接剪辑，规范180度线定位秘书/女顾客的空间位置，同理仰拍表现古特曼的肥硕和强势，相同走位线、全景构图引导观众注意到新角色；鹰作为美国国鸟，刮掉鹰雕露出赝品性质将金钱梦想的尔欺我诈变为闹剧，结尾侦探不顾情人声泪俱下出卖给警察，虚假的情与欲终归幻灭。
好的冷硬侦探悬疑片除了有个性格特别出色的侦探外，还得有够硬的剧本美丽犯罪的女人纠结暧昧的爱情有意思的角色如胖子女秘书神叨叨的小个子男人，于是此片完胜，另外台词很精彩
【中国电影资料馆展映】语速很快，剧情很乱。到最后以直截了当的方式给观众解释，也是偷懒。凶手极易看出，收尾也很是拖延。片中所有角色似乎都脑筋简单。打架场面也很可笑。此片无论是在40年代还是现在看来，都没有多优秀。两星半
都是薄情，累觉不爱。玛丽阿斯特只见得所谓“女学生”的表象看不出没句真话的内里。我其实是老被一个友邻用Peter Lorre刷屏，所以...他一直在背景里卖萌...
根本就没有爱情，他们始终活在自己的谎言和面子里。女人只是点缀，暧昧仅仅是手段，因为人生的虚无贯穿始终，这就是所有所谓黑色电影的主心骨。
后世的奠基之作，全片由马耳他之鹰这一“麦高芬”贯穿始终。镜头的切换渲染了悬疑焦虑的诡谲气氛，恰到好处的在人物陷入危险时使用俯拍，又在人物相对占据主导地位时使用仰拍，从而使观众忧虑主角的处境。但，最后反方抛下一串严厉的陈词依然使用了俯拍，殊不知下一秒即将被抓，这里或许是导演的一个心理暗示，即是表现强大又是表现脆弱，并通过这样心理上的暗示和剧情的反转推动高潮，增加悬疑效果。最后以电梯映在脸上那象征罪恶的阴影结束。但善恶谁又说得清呢？所有人不过是在淌同一滩浑水。从头到尾的赢家只有那只鹰，环视俯瞰众人，象征权威，但也从未被人目睹真身。真相是如此遥远。
约翰·休斯顿处女作，黑色电影开山之作。1.亨弗莱·鲍嘉饰演的硬汉侦探Sam Spade冷峻机智,对人性有深刻的洞察，本片也定义了鲍嘉的角色类型。2.高反差布光尚不风格化,室内戏为主,少用阴影。3.The stuff that dreams are made of.那座黑鹰恰似触不可及又吊人胃口的麦高芬。4.蛇蝎美人演得赞。（8.5/10）
大概找不到摔杯子摔得比鲍嘉更帅的人了！
黑色电影开创期。信息量爆炸对白语速奇快。这没有弱点没有怪癖信口开河左右逢源的侦探，永不感情用事。比起鲍嘉更喜欢小个子彼得洛，M就是凶手中的娈童杀手，到此中的同性恋投机者，圆睁而交织着狡黠和恳求的眼神表现力极强。The stuff that dreams are made of.
话太多了。
当你褪下了神秘迷情的面纱，展示出绚烂蛇蝎的真面，我必须逃离这致命快感的迷圈。我坚持据守虚无缥缈的爱情，紧握内心所执迷的幻象，因为你是崇高的快感源泉。【9】
早年不幸被剧透所以拖延至今才看，还是觉得很棒，可能我个人比较喜爱黑色、硬汉侦探、蛇蝎美人之类吧。这次看还有一个想法，这片子可以移植成民国剧，围绕被盗汉墓出土的文物——未央宫之喵，盗墓贼、军统、76号女特工展开了你挣我夺的戏……可在横店拍摄。
为只破鸟絮叨来絮叨去
作为Noir开山作，影像风格尚不明显，但已经搭好了框架、定下了标准，故事也确实是有劲；另外，话多虽是个毛病，不过个中也有掷地有声的金句，斯派德最后的自述犹如雾夜深海中的闪亮灯塔，虽能划破黑暗，却无法做到更多。