俊 〔林保怡〕 与 彬 〔魏骏杰〕 当 年 一 同 在 警 察 学 堂 受 训 , 二 人 同 样 热 爱 射 击 , 交 情 甚 笃 。 人 与 人 之 间 总 有 竞 争 , 朋 友 间 亦 不 例 外 。 俊 无 论 在 工 作 上 还 是 在 射 击 比 赛 中 , 表 现 总 较 彬 优 越 。 即 使 如 此 , 二 人 的 友 谊 没 有 因 此 而 受 损 。 俊 与 女 友 淇 〔周丽淇〕 已 达 谈 婚 论 嫁 的 阶 段 , 惟 俊 的 内 心 世 界 深 不 可 测 , 他 俩 经 常 为 此 而 闹 得 不 愉 快 。
俊 查 军 火 案 时 中 了 调 虎 离 山 计 而 受 伤 , 气 愤 难 平 , 把 线 人 大 飞 打 得 失 足 滚 下 山 坡 而 死 。 俊 内 疚 非 常 , 自 此 经 常 失 眠 , 最 後 更 不 得 不 辞 去 警 察 工 作 。 俊 在 淇 与 彬 的 鼓 励 下 再 次 站 起 来 , 更 得 彬 的 支 持 , 当 上 了 模 型 枪 店 老 板 。
大 飞 的 好 友 Peter 突 然 在 枪 店 出 现 , 并 乘 俊 不 觉 时 偷 去 一 支 模 型 枪 。 翌 日 , Peter 离 奇 被 杀 。 俊 与 彬 怀 疑 事 件 与 总 督 察 江 Sir 〔郑子诚〕 有 关 , 江 Sir 其 後 却 吞 枪 自 杀 。 事 件 似 告 一 段 落 , 但 俊 却 隐 约 感 到 不 妥 , 只 是 说 不 出 所 以 然 来 。
淇 意 外 得 悉 军 火 案 幕 後 主 脑 身 分 , 惨 遭 横 手 。 她 临 死 时 单 手 盖 著 一 只 眼 睛 , 似 有 所 暗 示 ... ...
爱情,从伊甸园开始,爱情就是禁果,无药可治。
纯粹的情欲是很短促的,必须也必然降温转变成某种可以跟每天生活和解相处的东西。
从陌生到相识再到相爱。留下的是对以后美好的遐想。
爱着的时候,他们不知道。当他们终于知道后,已经走了。
只有敢于接受更真实的爱情,才能坚守住内心的那份美好而不会被破坏,一直到爱的尽头。
爱情发生在对另一个生命的憧憬,就算是不能够相见,也依然存在。只是我们不再那么相信爱情了,正如我们不再相信别人也不再相信自己。爱的真实源于内心真实的相信。
爱一个人不一定要能在一起。爱不会因为无法相见而消失。爱会永存在心中。
那天的她,美丽如湖面的薄雾。
我对爱情有很多自圆其说的概念、定义。没有看原著,但是如果是我来拍这部电影,前面就不会单单只有性爱的画面。在电影前期,它误导我it was only an affair,但不是的,它的确是爱,是爱情。
每个人关于true love拥有不同的解释,为什么在第一眼就爱上,为什么第一眼只是一点不一样的情绪,每个人都不同,然而又极其相似。
热恋,性爱,肉体的亲密,嫉妒,占有,彼此心灵的理解,尽管顺序不同,它们都属于爱情的元素。
而这就是爱情了吗。
或是说,只有一部分因素就不足以构成真正的爱情吗。
爱情与自我,与任何的观念都面临审思的拷问,forget about what love is, did love have an end?
我不知道,
我认为是没有的。
电影关于宗教的部分很赤裸,命运的恶意与人性的软弱,反抗或者屈服。
因为爱屈服。
我不信你,但如果你存在,要因为我的不信我的反叛而惩罚,let it be,但是请眷顾他们,my love and a good person.
然而生命的结束会带走爱吗。Sarah最后的皈依,是背叛了爱情吧。
if it was me...only death make my love last forever...
我不敢承诺爱会在我的身上,时空不改,but death can freeze it.
1946年一个雨夜,小说家莫里斯·本德里克斯邂逅身为外交官的故友亨利·梅尔斯。从亨利口中,莫里斯得知对方的妻子莎拉似乎正有一段外遇 ,这令他妒火中烧。原来,两年前莫里斯曾和莎拉暗通款曲,两人经常背着亨利共享鱼水之欢。但在一次大轰炸过后,莎拉却从床底上绝然离去。始终耿耿于怀的莫里斯接受了亨利的请求,帮助好友调查莎拉的行踪,然而结果却令他唏嘘不已,感慨良多……
Love doesn't end... just because we don't see each other.
这电影的爱情是他们生演,但异常的感人,我看过几遍,每一遍都会吐槽,但每一遍也会哭泣,一份情感就是这样是在心里面长,而不是像气球一样“咻”地溜走。我每次看到摩尔祈祷费恩斯那一段就特别恐惧,炮火震毁了一些事物,像是在人的生命池子里震荡出了一个漩涡,它在牵扯着你,摩尔站起来看见费因斯没死,她穿衣,然后离开,她的表演仿佛绝技,轻重有度,又揭示内心,她的得到与失去,她一瞬间的空洞,一目了然。“小事由上帝冥冥中注定”,“我掉进信仰,就像我恋爱一样,我想要抵抗,但我已经无法抵抗了”,这是一个一次次在确定爱的故事,生活以前是一堆碎片,整合之后,重新打开,通过碎片化实现我们内心的漂流,而这微小的打开把整个生命灌注了进去。
果然是名著改编,文学味极强。对白很考究,叙述也颇有想法,螺旋推进。
我愛原版1955的Deborah Kerr,也愛重拍版1999的 Julianne Moore,她們都把女主角詮釋得好動人...........
情深不寿。前半段女性处于被描述被凝视的地位,后半段故事真相揭露,女性掌握着爱和婚姻主权,她决定自己爱或者离开,忍耐或者放弃。电影里每个男性都尊重她怜惜她,还希望上帝亦如此,原因不过是因为她不像人们预设的那样是个“坏女人”。
表演特别棒, 很喜欢费因斯年轻时的面貌,淡然地笑与默,把温柔与深情呈现得恰到好处。两个视角的螺旋式叙事也很耐人寻味,有一种《英国病人》+《朗读者》+《相见恨晚》的氛围,但配乐有些太满了,也缺少时代的印记,另感觉有些心理描写的确是要看书才能有感觉。
前半部分拥有精妙的结构,先用男主角的视角讲述故事,之后仅仅把视角转到女主角身上,换用内心独白的方式复述了一遍,故事便被彻底颠覆了,只可惜后半部分又落入了宗教电影难以避免的沉闷当中。无论是他还是她,都把对方当成了自己的唯一,一个寄托于嫉妒,一个寄托于信仰,所以产生了抱憾终生的误会。
一看这两张主角脸就知道是悲剧 而他们的魅力就在于人们还会继续看
...I never loved anyone as I loved you. It's only love, after all
并不是完全明白,尤其是影片还透着点宗教的味道。但是,被两位主演震到了。而且在继钢琴课之后又一次体会到了Nyman的强大气场,我就说一开始这配乐就不一般嘛。
最动人的片段是战后二人再度相见,她被他刻薄一番,分别时他甚至不愿同她握手,假想中他追出餐厅,道歉、遮雨、拥吻、温存一夜,恍神间却回到了冷硬的现实,悔恨地目送她离开。「纯粹的情欲是很短促的,它必须也必然降温转变成某种可以跟每天生活和解相处的东西才行。」
范恩斯又勾搭别人老婆
这个电影里面JM挺美的(大露特露啊,喜欢JM的,一定要看看),尤其是戴着面纱时的眼神,RF看Sarah日记时,JM的旁白让我动容.....RF就不用说了.....只是故事多少有点晦涩.....还有结尾的宗教
音乐和后半部分的剧情真是败笔。表演很赞。
三分之二讲爱情的部分很动人,三分之一讲宗教就很渗人。疾病的惩罚反而缓解了背誓对人心造成的负担,能够以某种方式抵偿的债毕竟不是最难还的债。末尾leave me alone forever显示出来与神对抗的信心和意志才最迷人。
所有人说话从头到尾语气基本没变化,是为了突出英国人优雅与冷静?配乐不怎么样还喧宾夺主,并且放弃了很多音效细节,感觉无比怪异。服装和美工极差,就算是战时,你也不能让中产阶级妇女的衣服那么雷同,缺乏上世纪四十年代的影调。当然,还是有些细节可圈可点
结局颇为尴尬。【撞见偷情的英国丈夫窘迫地说,我是回来拿雨伞的,然后急忙退出门去了】RalphFiennes的偷情片(英国病人、朗读者、本片),他的激情总是击伤女人;而JeremyIrons的偷情片(洛丽塔、蝴蝶夫人、Damage),总是无私地自燃自嗜
Ralph Fiennes的表演,把表面平静、内心妒火中烧,爱之情深却漠然相对的情绪拿捏得恰到好处。
拉尔夫·费因斯与朱丽安·摩尔的表演让影片更上一个层次,眼波流转,抵死缠绵,虽消解了原著中不少更刻骨铭心的细节描写,但对局部的特写多少弥补了些,夜戏和雨中戏加深忧郁氛围;爱情的本质是嫉妒,是痛苦,无论是上帝或命运的惩罚,他们都体验到了这最极致的两者。
6.1;很神經刀的一個改編。對回憶時間的處理有時會失控,從影片配樂的推動力和流線來看回憶時間應當完全佔據現實時間而不是有時夾在現實時間之中僅僅成為閃回