剧照
剧情介绍
死刑1976电影免费高清在线观看全集。
本片出自德国新浪潮电影代表人物之一，《铁皮鼓》导演沃尔克·施隆多夫之手，是一部向法国著名导演让·梅尔维尔致敬的经典作品。影片描写第一次世界大战期间，高贵的索菲女伯爵爱上了一位普通士兵，但动荡的时代，因为这段恋情却给两人带来了可怕的灾难，影片悲伤而凄凉，是导演沃尔克·施隆多夫除《铁皮鼓》以外，最被人认同的大师作品……
憨豆特工马永贞1972围城2008太空群落金刚的逆袭当海风吹过我的坟墓哈利波特1我的空姐女友爱·之痕沉眠之虎绊脚石我想我是基有趣页面至高无上X战警：逆转未来靓妹仔国语穿越侠太行之脊超自然罗拉快跑高度机密(原声版)盗剑72小时有关谎言的真相我是杀人犯贵族精英反斗神鹰2毒岛百合子的赤裸裸日记享金猎人圣诞节的那件事怪物2005为什么贫穷小查与寇弟的顶级生活第一季我的影子在奔跑季先生的心尖宠猴子奇缘爱在今天欢天喜地对亲家霸道总裁蓝百万良心2014日出铁三角2007政变旅客长篇影评
1 ) 一弹解千愁的一些概念
尽管不好妄下断言,但是沃克尔.施隆多夫的第十二部电影<死刑>(der fangschuss ,1976),应该被看作是他创作生涯中一颗蒙上灰尘的宝石.改编自法语文学大师,法兰西文学院史上第一位女院士玛格丽特·尤瑟纳尔的同名小说,本片将20年代的文化记忆重新赋予了生命,填棉夹克,寒冰冬景,冷漠的行刑队,穿军装的士兵们在满目战争疮痍的房屋中大跳民间舞,图像,声音,交织一处唤起人们对俄国大革命的点滴回忆.除此之外,作为20年代先锋默剧的明星,扮演 aunt Praskovia的瓦伦丁娜·科迪斯(Valeska Gert)更是用舞蹈般的肢体语言释放出了不老的时代魅力.这标志着施隆多夫个人电影理念的回归和对自己从1966年<青年特尔勒斯>的奋起到1975年<丧失名誉的卡特林娜>达至第一高峰的这十年电影生涯的总结.而1971年再婚嫁与施隆多夫的玛格丽特.冯.卓塔,作为施氏这段时间的御用编剧和副手,更在本片中奉献了自己演员记录中最令人击节赞叹的表演,考虑到其对1972年的<夏日之光>和<丧失名誉的卡特林娜>中叛逆女性路线的影响,应该说<死刑>是一部调合了施隆多夫冷峻的视觉风格和冯.卓塔批判的女性意识的作品.
<死刑>的故事背景是一战期间发生在波罗的海地区靠近里加(拉脱维亚共和国首都)一带的一场近乎内战的战争,随着战争的进行和沙俄政权的逐渐崩毁,长期受德俄两国统治的波罗地海三国内部局势愈加混乱,激进的布尔什维克分子,爱沙尼亚和拉脱维亚民族主义者,德国大地主支持的军队,俄国四处流窜的白军,甚至当地的猎人和民兵都被卷入了这场相互差别攻击的大混战中.一群反动分子将kratovice堡--konrad reval的老家当作了据点--他此时作为一名官员回到这里并找到了姐姐sophie(冯.卓塔扮演),后者此时正陷入对童年好友erich lhomond的爱慕中...
在将小说材料转为影像介质的过程中,sophie成为了和erich 拥有同样地位的主角,这种改变看上去完全出于创作者个人风格的要求,不再如小说般是返乡官员和他冷静的回忆,而是要将一位女人,她激烈的情感冲突,她的处境,她的时代与生活推直接推到银幕的最前端.为此施隆多夫建立了一种相当特殊的叙事结构,一方面他要受制于原作的男性视角和战争电影这一体裁--这二者通常是密不可分的--另一方面他却又通过对第一人称叙述角度的转移,成功的颠覆了旧派战争电影一成不变的男本位立场.爱情与战争平行发生,个人的幸福,欲望的满足和不断膨胀的军国主义观念以十分奇妙的方式交织而成了一张矛盾丛生的蛛网.施隆多夫创造了一个存在着没有性欲的爱情和没有爱情的性欲的世界(尽管二者都找不到幸福的所在),对在女方寻求与男方立场平等甚至对男性沙文主义作出反抗的前提下,传统的美丽爱情故事是否还能发生提出了质疑.与坚守旧式礼教和行为规范的erich相比sophie要进步得多,后者乐于进行自我反省,而前者却只懂得逃避甚至耍两面手段.我们永远无法确定他对sophie怀有的到底主要是性冲动,兄妹情谊亦或只是死板的家长心态,这取决与观众站在什么立场上去看待他们二人.
本片中两次"一击",的执行都是冷漠而高效的,行刑者匆匆忙忙,镜头没有给观众多少发出同情叹息的机会,因为摄影机都只从一定距离外保持了克制的观察.刽子手毫无愧疚的将尸体弃之不顾,就像一堆垃圾.这导致不少评论家认为本片在艺术上过于含蓄,疏离甚至有点接近冷血.宾西法尼亚大学电影研究学主任蒂莫西·克里甘曾认为本片与新德国电影运动中那些更具颠覆精神的杰作相比只是二流货色,但他的分析却有意无意的忽略了片中的某些激进观点和引发观众反思的效果.可以认为施隆多夫是巧妙的使用了间离技法并在看似平淡的表面细细磨出了现实主义叙事的纹理,故事中包涵了那么多缝隙与断层,常常通过外在行为来刻画角色心理,缺乏足够的解释与说明,其动机不是深深隐藏就是暧昧不清,但这也给观众带来了自我解读的广阔空间.
原作者尤纳瑟尔多次强调<一弹解千愁>绝无赞同任何政治团体或者政党的倾向,她只是在做一次"角色与情感的研究",而施隆多夫的立场却不太一样.虽然他的政治倾向很明显并不是反布尔什维克的,但是他也从不确切表明这部作品是该作个人化还是社会化的解读,他的改编最有趣的地方还是尽管二者在叙述角度和叙事结构上都大相径庭,其内在的情绪,含义和最终带给观众的印象却又惊人的一致,都在自身艺术媒介的框架内展现出了优雅的技艺和严密精准的形式,都没有为了个人风格而陷入挥霍无度的文体狂欢.通过性,女权,叛乱和政治等元素的冲突,导演在自己的电影和尤纳瑟尔的小说之间打通了许多个相互干涉的洞点,化解这二者之间张力的任务则交付给了观众自身.<一弹解千愁>使得施隆多夫重新回到了自己最初获得成功时的最佳状态,并在几年后的<铁皮鼓>中正真攀上了颠峰.
(最好的时光.观影小组)
<死刑>的故事背景是一战期间发生在波罗的海地区靠近里加(拉脱维亚共和国首都)一带的一场近乎内战的战争,随着战争的进行和沙俄政权的逐渐崩毁,长期受德俄两国统治的波罗地海三国内部局势愈加混乱,激进的布尔什维克分子,爱沙尼亚和拉脱维亚民族主义者,德国大地主支持的军队,俄国四处流窜的白军,甚至当地的猎人和民兵都被卷入了这场相互差别攻击的大混战中.一群反动分子将kratovice堡--konrad reval的老家当作了据点--他此时作为一名官员回到这里并找到了姐姐sophie(冯.卓塔扮演),后者此时正陷入对童年好友erich lhomond的爱慕中...
在将小说材料转为影像介质的过程中,sophie成为了和erich 拥有同样地位的主角,这种改变看上去完全出于创作者个人风格的要求,不再如小说般是返乡官员和他冷静的回忆,而是要将一位女人,她激烈的情感冲突,她的处境,她的时代与生活推直接推到银幕的最前端.为此施隆多夫建立了一种相当特殊的叙事结构,一方面他要受制于原作的男性视角和战争电影这一体裁--这二者通常是密不可分的--另一方面他却又通过对第一人称叙述角度的转移,成功的颠覆了旧派战争电影一成不变的男本位立场.爱情与战争平行发生,个人的幸福,欲望的满足和不断膨胀的军国主义观念以十分奇妙的方式交织而成了一张矛盾丛生的蛛网.施隆多夫创造了一个存在着没有性欲的爱情和没有爱情的性欲的世界(尽管二者都找不到幸福的所在),对在女方寻求与男方立场平等甚至对男性沙文主义作出反抗的前提下,传统的美丽爱情故事是否还能发生提出了质疑.与坚守旧式礼教和行为规范的erich相比sophie要进步得多,后者乐于进行自我反省,而前者却只懂得逃避甚至耍两面手段.我们永远无法确定他对sophie怀有的到底主要是性冲动,兄妹情谊亦或只是死板的家长心态,这取决与观众站在什么立场上去看待他们二人.
本片中两次"一击",的执行都是冷漠而高效的,行刑者匆匆忙忙,镜头没有给观众多少发出同情叹息的机会,因为摄影机都只从一定距离外保持了克制的观察.刽子手毫无愧疚的将尸体弃之不顾,就像一堆垃圾.这导致不少评论家认为本片在艺术上过于含蓄,疏离甚至有点接近冷血.宾西法尼亚大学电影研究学主任蒂莫西·克里甘曾认为本片与新德国电影运动中那些更具颠覆精神的杰作相比只是二流货色,但他的分析却有意无意的忽略了片中的某些激进观点和引发观众反思的效果.可以认为施隆多夫是巧妙的使用了间离技法并在看似平淡的表面细细磨出了现实主义叙事的纹理,故事中包涵了那么多缝隙与断层,常常通过外在行为来刻画角色心理,缺乏足够的解释与说明,其动机不是深深隐藏就是暧昧不清,但这也给观众带来了自我解读的广阔空间.
原作者尤纳瑟尔多次强调<一弹解千愁>绝无赞同任何政治团体或者政党的倾向,她只是在做一次"角色与情感的研究",而施隆多夫的立场却不太一样.虽然他的政治倾向很明显并不是反布尔什维克的,但是他也从不确切表明这部作品是该作个人化还是社会化的解读,他的改编最有趣的地方还是尽管二者在叙述角度和叙事结构上都大相径庭,其内在的情绪,含义和最终带给观众的印象却又惊人的一致,都在自身艺术媒介的框架内展现出了优雅的技艺和严密精准的形式,都没有为了个人风格而陷入挥霍无度的文体狂欢.通过性,女权,叛乱和政治等元素的冲突,导演在自己的电影和尤纳瑟尔的小说之间打通了许多个相互干涉的洞点,化解这二者之间张力的任务则交付给了观众自身.<一弹解千愁>使得施隆多夫重新回到了自己最初获得成功时的最佳状态,并在几年后的<铁皮鼓>中正真攀上了颠峰.
(最好的时光.观影小组)
2 ) 请温柔地击毙我
Der Fangschuß。死刑。
如果真的错过了这部电影，就永远也不原谅自己。碟的套封上是LE COUP DE GRACE，就是尤瑟奶奶的《一弹解千愁》。我是怎样辗转着，送了人又涎着脸要回来！
施隆多夫向伟大的女院士致敬，但尤瑟奶奶并不领情。老实说，我也觉得施隆多夫并没有吃透尤瑟的意图，或者他有意曲解，像德里达说的“我曲解，所以我更多的理解”。
于是，埃里克和康拉德，这两个有波罗的海血统的姑舅亲堂兄弟，一个德国贵族小军官和一个俄国贵族小军官，在心里边儿，一个拉着另一个的手，想象战后找个僻静的园子一起生活，“没有别的人。”原著描写的，库尔兰战役间隙时不过四十来岁的埃里克，在他回忆索菲岁月时，也就是二十岁上下的青年人，可惜演员太持重，太板正，严肃有余俊秀不足。至于索菲，符合书中那个“更像是康拉德的弟弟”的野丫头，平淡平静却风骚疯狂，适合叫俄国风格的“索尼亚”而不是法国味道的“索菲”。
施隆多夫没有发挥，也许是太拘泥于原著的叙事，反而弱化了实质。76年的电影，导演选择了凝重的黑白片，用粗砺的画面凸显心理活动，却无法解释诱因。是的，索菲就像是巨大的石兽，而埃里克是冷漠的持鞭者，他无法摆脱被爱慕的困境。是谁给谁乱设圈套？是谁让谁陷入尴尬？这两个男女就是凑不成一对儿，即便他们以为，怎么也可以凑合上的。原著就对康拉德着墨不多，电影里的镜头更是寥寥。他还不知他身在旋涡中心，像个砝码，稍微有倾斜，就决定了一个人的命运。埃里克一直被纠缠，似乎有孤绝的戾气。他太自以为是，愿意在僵局中沉默。他做了一堆事儿，他觉得应该去做，而非出于意愿。他有于连•索黑尔的心肠，更比后者有深厚的背景。这个家伙，惟独和康拉德单独一处时，眼神温柔了，嘴角也不再僵硬，看康拉德冒冒失失地爬树，像一个孩子天真地张望另一个孩子。音乐流水倾泻，有人把战争的逼迫和物质的困乏抛之脑后。
德国的演员们很严谨，无奈岁数上升了一级，画面缺少美型的动力。电影里好容易有个得体的角色，埃里克的“赝品”沃克玛•冯•普莱森，倒是俊小生一枚，演员Mathieu Carrière也不是第一次被施隆多夫启用，Young Törless，那该是他的处女作。
有一个我认为的失误——尤瑟写了康拉德•雷瓦尔是个白俄，施隆多夫却把雷瓦尔伯爵家改成了DE REVAL，彻底法国化了。
如果是苏俄来拍，说不定更得神韵。兰诺沃伊来埃里克，伊万肖夫来康拉德……我甚至感到那种形神兼备的高妙……
尤瑟奶奶承认《一弹解千愁》的创作是基于某种事实，而且她追求不得的书商自恋地说了“她把我们都写成故事”，但我认为，尤瑟不是索菲，埃里克才是尤瑟。她有着埃里克的精神内核。伟大的帝王器的作家。
如果真的错过了这部电影，就永远也不原谅自己。碟的套封上是LE COUP DE GRACE，就是尤瑟奶奶的《一弹解千愁》。我是怎样辗转着，送了人又涎着脸要回来！
施隆多夫向伟大的女院士致敬，但尤瑟奶奶并不领情。老实说，我也觉得施隆多夫并没有吃透尤瑟的意图，或者他有意曲解，像德里达说的“我曲解，所以我更多的理解”。
于是，埃里克和康拉德，这两个有波罗的海血统的姑舅亲堂兄弟，一个德国贵族小军官和一个俄国贵族小军官，在心里边儿，一个拉着另一个的手，想象战后找个僻静的园子一起生活，“没有别的人。”原著描写的，库尔兰战役间隙时不过四十来岁的埃里克，在他回忆索菲岁月时，也就是二十岁上下的青年人，可惜演员太持重，太板正，严肃有余俊秀不足。至于索菲，符合书中那个“更像是康拉德的弟弟”的野丫头，平淡平静却风骚疯狂，适合叫俄国风格的“索尼亚”而不是法国味道的“索菲”。
施隆多夫没有发挥，也许是太拘泥于原著的叙事，反而弱化了实质。76年的电影，导演选择了凝重的黑白片，用粗砺的画面凸显心理活动，却无法解释诱因。是的，索菲就像是巨大的石兽，而埃里克是冷漠的持鞭者，他无法摆脱被爱慕的困境。是谁给谁乱设圈套？是谁让谁陷入尴尬？这两个男女就是凑不成一对儿，即便他们以为，怎么也可以凑合上的。原著就对康拉德着墨不多，电影里的镜头更是寥寥。他还不知他身在旋涡中心，像个砝码，稍微有倾斜，就决定了一个人的命运。埃里克一直被纠缠，似乎有孤绝的戾气。他太自以为是，愿意在僵局中沉默。他做了一堆事儿，他觉得应该去做，而非出于意愿。他有于连•索黑尔的心肠，更比后者有深厚的背景。这个家伙，惟独和康拉德单独一处时，眼神温柔了，嘴角也不再僵硬，看康拉德冒冒失失地爬树，像一个孩子天真地张望另一个孩子。音乐流水倾泻，有人把战争的逼迫和物质的困乏抛之脑后。
德国的演员们很严谨，无奈岁数上升了一级，画面缺少美型的动力。电影里好容易有个得体的角色，埃里克的“赝品”沃克玛•冯•普莱森，倒是俊小生一枚，演员Mathieu Carrière也不是第一次被施隆多夫启用，Young Törless，那该是他的处女作。
有一个我认为的失误——尤瑟写了康拉德•雷瓦尔是个白俄，施隆多夫却把雷瓦尔伯爵家改成了DE REVAL，彻底法国化了。
如果是苏俄来拍，说不定更得神韵。兰诺沃伊来埃里克，伊万肖夫来康拉德……我甚至感到那种形神兼备的高妙……
尤瑟奶奶承认《一弹解千愁》的创作是基于某种事实，而且她追求不得的书商自恋地说了“她把我们都写成故事”，但我认为，尤瑟不是索菲，埃里克才是尤瑟。她有着埃里克的精神内核。伟大的帝王器的作家。
3 ) 残酷~
最近怎么了？！居然看了这么多部与战争相关的电影，舞台剧《哗变》也是。
谁说战争年代是美好的？谁想要重新回去战争年代的？简直是疯了！
战争是残酷的，而且当你深陷其中的时候，很难认谁对谁错，而且，你会发现越来越难以脱离其中。（想象下，在战争中随时死亡的时刻，共同作战建立起来的比血缘关系还浓烈的兄弟关系，却发现他们一个个地消逝，结果可能就剩下你一个！）
对于胜利者如此，对于知道命中注定失败的，更加惨烈？坚持而且一直坚持着终将幻灭的泡影，已经无法掉头，或者轻松地脱身而出（要知道这可是用生命一直在坚持着，如果抛弃了，人生还有啥可看重的）
祈祷着，庆幸着，就如同宝岛一村里面的台词，愿孩子您，不会体验到我们这一辈人的战争艰辛。
感谢这个时代，给予着太多的选择，让我们有时间从容去品味、追求、创造可能的意义，而不仅仅是由生命环境赋予！
谁说战争年代是美好的？谁想要重新回去战争年代的？简直是疯了！
战争是残酷的，而且当你深陷其中的时候，很难认谁对谁错，而且，你会发现越来越难以脱离其中。（想象下，在战争中随时死亡的时刻，共同作战建立起来的比血缘关系还浓烈的兄弟关系，却发现他们一个个地消逝，结果可能就剩下你一个！）
对于胜利者如此，对于知道命中注定失败的，更加惨烈？坚持而且一直坚持着终将幻灭的泡影，已经无法掉头，或者轻松地脱身而出（要知道这可是用生命一直在坚持着，如果抛弃了，人生还有啥可看重的）
祈祷着，庆幸着，就如同宝岛一村里面的台词，愿孩子您，不会体验到我们这一辈人的战争艰辛。
感谢这个时代，给予着太多的选择，让我们有时间从容去品味、追求、创造可能的意义，而不仅仅是由生命环境赋予！
4 ) 实际不是战争片
看了点开头，才知道是以前看过的。不过还是看下去了，虽然已知道了结尾。
这次是完全看明白了。这片得认真的看，情感及情感变化之细腻才能清楚明
白。而且如果不小心看粗点，你就可能把最关键的地方漏掉了。影片快结尾
处，人在阴影处跑动的一段镜头感觉很经典。
还要说几句，才想到里面的一个对话，可算是导演的一个伏笔。女主角苏菲
爱上了男主角艾瑞克，但艾瑞克却总是拒绝的姿态，苏菲因此不断地和其他
男军官调情，常有过格之举动。战争环境中就她一个年轻女人，也自有特殊
的魅力。艾瑞克去和苏菲的姑妈谈话，姑妈是一个有些神经质、没结过婚的
老妇女了。她说要和索菲结婚的那个军官是近亲结婚的产物、畸形缺陷的人
（大概这意思，懒得再去翻字幕了），当然表面上小伙是很英俊的。艾瑞克
没说什么，告辞走了。现在想，姑妈或许看出或暗示着什么。
艾瑞克实际是个同性恋，和苏菲的弟弟有着暧昧关系。
这次是完全看明白了。这片得认真的看，情感及情感变化之细腻才能清楚明
白。而且如果不小心看粗点，你就可能把最关键的地方漏掉了。影片快结尾
处，人在阴影处跑动的一段镜头感觉很经典。
还要说几句，才想到里面的一个对话，可算是导演的一个伏笔。女主角苏菲
爱上了男主角艾瑞克，但艾瑞克却总是拒绝的姿态，苏菲因此不断地和其他
男军官调情，常有过格之举动。战争环境中就她一个年轻女人，也自有特殊
的魅力。艾瑞克去和苏菲的姑妈谈话，姑妈是一个有些神经质、没结过婚的
老妇女了。她说要和索菲结婚的那个军官是近亲结婚的产物、畸形缺陷的人
（大概这意思，懒得再去翻字幕了），当然表面上小伙是很英俊的。艾瑞克
没说什么，告辞走了。现在想，姑妈或许看出或暗示着什么。
艾瑞克实际是个同性恋，和苏菲的弟弟有着暧昧关系。
5 ) 氢弹级的黑白好片
1976
黑白片的力量好强, 也许是我最喜欢的施隆多夫作品, 也喜欢stanley myers的配乐,淡淡在背景上浮动, 安神定气
关于战争与爱情的电影看过不少了, 象这么有力的不多见, 有几个情景让我印象深刻:
a.艾瑞克与苏菲争吵, "如果我要找女人,你是最后被考虑的一个", 晚上敌机来袭, 艾瑞克去给还亮着灯的苏菲关窗, 苏菲说:"你把生命看得太强", 艾瑞克神色不变的走到她面前, 拿着灯带着苏菲走到房外, 敌机一个炸弹就扔在了屋顶, 苏菲害怕了, 进屋, 两人在床上拥吻, 艾瑞克离去
b.艾瑞克去前线前, 与苏菲隔着门的对话,就是海报的这个封面
c.拉脱维亚的雪天, 艾瑞克看着苏菲离去, "我知道她的性格, 不会再回来了"
d.最后的点题: 苏菲的间谍身份暴露后, 被艾瑞克的德军部队俘虏, 在车站被执行前, 一个老头子跑过来跟艾瑞克说:"那位女士一定要你亲自动手".....
很少看到最后一个镜头如此悲剧的电影,这是战争的悲剧还是爱情的悲剧?
片首的一句台词已说明一切:
"死亡来得突然,
生存也是"
黑白片的力量好强, 也许是我最喜欢的施隆多夫作品, 也喜欢stanley myers的配乐,淡淡在背景上浮动, 安神定气
关于战争与爱情的电影看过不少了, 象这么有力的不多见, 有几个情景让我印象深刻:
a.艾瑞克与苏菲争吵, "如果我要找女人,你是最后被考虑的一个", 晚上敌机来袭, 艾瑞克去给还亮着灯的苏菲关窗, 苏菲说:"你把生命看得太强", 艾瑞克神色不变的走到她面前, 拿着灯带着苏菲走到房外, 敌机一个炸弹就扔在了屋顶, 苏菲害怕了, 进屋, 两人在床上拥吻, 艾瑞克离去
b.艾瑞克去前线前, 与苏菲隔着门的对话,就是海报的这个封面
c.拉脱维亚的雪天, 艾瑞克看着苏菲离去, "我知道她的性格, 不会再回来了"
d.最后的点题: 苏菲的间谍身份暴露后, 被艾瑞克的德军部队俘虏, 在车站被执行前, 一个老头子跑过来跟艾瑞克说:"那位女士一定要你亲自动手".....
很少看到最后一个镜头如此悲剧的电影,这是战争的悲剧还是爱情的悲剧?
片首的一句台词已说明一切:
"死亡来得突然,
生存也是"
6 ) 内涵帝
施隆多夫的《死刑》改编自尤瑟纳尔的《一弹解千愁》，原著没读过，就影片来说，感觉导演太过克制，很多地方没进行必要的表现。比如，苏菲，一个贵族，怎么就喜欢上一个平民，低级军官埃里克。埃里克又是怎么利用苏菲操纵她哥哥康德罗——苏菲获知这事后，就毅然离开了埃里克。苏菲、她哥哥康德罗和埃里克童年时期怎样在一起生活——这段往事，影片仅仅通过只言片语的对白做了交代。
埃里克，是个典型的军人，严肃、冷静、克制。从他身上，我嗅到了斯多葛主义的气息——对情感进行控制，以便面对醇酒美人不会过于放纵自己而失去基本的判断力；以便在需要完成的使命和个人感情相冲突时永远优先照应前者；以便面对宿命式的失败不会心理崩溃，埃里克就说过，“也许我喜欢这种注定失败的感觉”。这样的人，一点都不可爱。所以，我实在不知道苏菲喜欢他什么。除非，苏菲就是喜欢埃里克的这一点。也许，男人的魅力就在于他的理性，他的冷静的筹划，他的对事情的掌控力，如此，女人的柔情、温婉、可爱、任性才有坚固的支撑。可是，埃里克不爱她。他理性，而且保守，一个平民和贵族恋爱、结婚，岂不颠覆了合理的等级秩序？岂不是在赞同自己所反对的布尔什维克？何况苏菲还和他政见不一，她同情布尔什维克——她没有贵族气派，以至于会被人误认为是女仆，常常暗中替布尔什维克传递情报。这些行为只能让她和他之间的距离越来越远。
苏菲向埃里克表白被拒，于是改变策略，投入其他军官的怀抱，以此试探埃里克，看看他是不是真的对自己另寻他欢，不动于衷。一开始，埃里克似乎一点都不介意。苏菲离情别恋，接受爱慕自己的年轻军官弗朗兹的感情——没多久弗朗兹被游击队暗杀了，他没激烈反应。弗朗兹死后，苏菲和其他军官野合，他没激烈反应。而且，他似乎宁愿和女仆调情也不愿理睬苏菲，以至于苏菲沮丧到要去寻死。在遭遇空袭的夜晚，苏菲故意点灯开窗，吸引飞机来投弹。埃里克来关窗时，她抱怨他这么做只是履行保障所有人安全的军官使命，并不是出于对自己的爱护，并且说埃里克，“你就知道责任和纪律，你心中的一切都是死的，你一点激情都没有，你对生活太执着了”——埃里克如果真是如此，苏菲到底喜欢他哪点？埃里克为了证明自己并非无情，只是对感情具有卓越的控制力，于是也难得的浪漫了一回：和苏菲掌着灯走出屋外，吸引飞机来炸他们——飞机炸偏了，没伤着人。在经历生死的考验后，他们终于激动地将要收获爱情，然而，就在这时，埃里克适时地控制住了自己，起身去处理遭受轰炸后的应急事务——果然是令人佩服的意志力。
据此，苏菲试探的结果，似乎表明埃里克真的不爱自己。因此，她又喜欢上前来通知埃里克撤退的青年士兵沃克玛。然而，在圣诞节奉命撤退前夜，看到苏菲和众军官纵情声色时，埃里克给了她一巴掌。原来，埃里克还是在乎她的。于是，苏菲和埃里克有了一段含情脉脉的隔门倾述——她为她的放纵道歉并遗憾于自己的没耐心，他为他的鲁莽道歉并请求她等着自己归来。
然而，她和他的温情，就止于此。之后，埃里克撤退时遭伏击，派遣沃克玛回来求援。通过沃克玛，苏菲知道了埃里克的一个秘密，并从此下定决心离开埃里克。
埃里克的秘密，施隆多夫处理的很隐晦、曲折，以至于没任何直接镜头涉及到此事，相关的对白也极尽闪烁的能事。然而，如果你注意下影片中如下情节：埃里克和康德罗的雪地嬉戏，埃里克看到康德罗爬上树去折取树枝——用来过圣诞节——时的反应。
以及影片中埃里克的一些话，“我和女人们的那些故事都很短，而且太多。女人都喜欢长久的爱情。友情对我来说更有意义，友情更可靠。我觉得她们都是好女人，不论是哪个都没想过要在我的生活里占一席之地”。
青年士兵沃克玛和苏菲说的有关埃里克的话，“埃里克很聪明，他通过妹妹操纵哥哥”。
苏菲和沃克玛交谈后对埃里克说的话，“我受够了，不能再这样继续，你的荣誉、你的战争、你们男人之间的友情，战争只是你玩乐的借口，如果你喜欢那样，就去找个马夫。不要把我当成托辞”。
埃里克对此的回答，“我是不是说过，你总有一天会看不起我的”。
显然，埃里克是同性恋。他喜欢的是苏菲的哥哥康德罗。为了满足自己的性趣并且不惹人注目，他把苏菲对自己的追求顺势当作掩饰自己同性倾向的好幌子。他说苏菲总有一天会看不起他，这一天指的就是苏菲获知他是同性恋的那一天。
施隆多夫真是太内涵了，这部交织着苏德战争、男女爱情的片子，背后却是一出女子爱上男同的悲剧。苏菲离开埃里克后，就加入了布尔什维克的游击队。在战场上不幸被埃里克俘虏，并执意要求埃里克亲手枪决自己——不希望自己受到和其他被俘游击队员不同的特殊待遇。埃里克的枪决，动作冷酷、机械、干净、利落，让人想起《卡廷惨案》，也让人想起他的斯多葛派作风。
埃里克，是个典型的军人，严肃、冷静、克制。从他身上，我嗅到了斯多葛主义的气息——对情感进行控制，以便面对醇酒美人不会过于放纵自己而失去基本的判断力；以便在需要完成的使命和个人感情相冲突时永远优先照应前者；以便面对宿命式的失败不会心理崩溃，埃里克就说过，“也许我喜欢这种注定失败的感觉”。这样的人，一点都不可爱。所以，我实在不知道苏菲喜欢他什么。除非，苏菲就是喜欢埃里克的这一点。也许，男人的魅力就在于他的理性，他的冷静的筹划，他的对事情的掌控力，如此，女人的柔情、温婉、可爱、任性才有坚固的支撑。可是，埃里克不爱她。他理性，而且保守，一个平民和贵族恋爱、结婚，岂不颠覆了合理的等级秩序？岂不是在赞同自己所反对的布尔什维克？何况苏菲还和他政见不一，她同情布尔什维克——她没有贵族气派，以至于会被人误认为是女仆，常常暗中替布尔什维克传递情报。这些行为只能让她和他之间的距离越来越远。
苏菲向埃里克表白被拒，于是改变策略，投入其他军官的怀抱，以此试探埃里克，看看他是不是真的对自己另寻他欢，不动于衷。一开始，埃里克似乎一点都不介意。苏菲离情别恋，接受爱慕自己的年轻军官弗朗兹的感情——没多久弗朗兹被游击队暗杀了，他没激烈反应。弗朗兹死后，苏菲和其他军官野合，他没激烈反应。而且，他似乎宁愿和女仆调情也不愿理睬苏菲，以至于苏菲沮丧到要去寻死。在遭遇空袭的夜晚，苏菲故意点灯开窗，吸引飞机来投弹。埃里克来关窗时，她抱怨他这么做只是履行保障所有人安全的军官使命，并不是出于对自己的爱护，并且说埃里克，“你就知道责任和纪律，你心中的一切都是死的，你一点激情都没有，你对生活太执着了”——埃里克如果真是如此，苏菲到底喜欢他哪点？埃里克为了证明自己并非无情，只是对感情具有卓越的控制力，于是也难得的浪漫了一回：和苏菲掌着灯走出屋外，吸引飞机来炸他们——飞机炸偏了，没伤着人。在经历生死的考验后，他们终于激动地将要收获爱情，然而，就在这时，埃里克适时地控制住了自己，起身去处理遭受轰炸后的应急事务——果然是令人佩服的意志力。
据此，苏菲试探的结果，似乎表明埃里克真的不爱自己。因此，她又喜欢上前来通知埃里克撤退的青年士兵沃克玛。然而，在圣诞节奉命撤退前夜，看到苏菲和众军官纵情声色时，埃里克给了她一巴掌。原来，埃里克还是在乎她的。于是，苏菲和埃里克有了一段含情脉脉的隔门倾述——她为她的放纵道歉并遗憾于自己的没耐心，他为他的鲁莽道歉并请求她等着自己归来。
然而，她和他的温情，就止于此。之后，埃里克撤退时遭伏击，派遣沃克玛回来求援。通过沃克玛，苏菲知道了埃里克的一个秘密，并从此下定决心离开埃里克。
埃里克的秘密，施隆多夫处理的很隐晦、曲折，以至于没任何直接镜头涉及到此事，相关的对白也极尽闪烁的能事。然而，如果你注意下影片中如下情节：埃里克和康德罗的雪地嬉戏，埃里克看到康德罗爬上树去折取树枝——用来过圣诞节——时的反应。
以及影片中埃里克的一些话，“我和女人们的那些故事都很短，而且太多。女人都喜欢长久的爱情。友情对我来说更有意义，友情更可靠。我觉得她们都是好女人，不论是哪个都没想过要在我的生活里占一席之地”。
青年士兵沃克玛和苏菲说的有关埃里克的话，“埃里克很聪明，他通过妹妹操纵哥哥”。
苏菲和沃克玛交谈后对埃里克说的话，“我受够了，不能再这样继续，你的荣誉、你的战争、你们男人之间的友情，战争只是你玩乐的借口，如果你喜欢那样，就去找个马夫。不要把我当成托辞”。
埃里克对此的回答，“我是不是说过，你总有一天会看不起我的”。
显然，埃里克是同性恋。他喜欢的是苏菲的哥哥康德罗。为了满足自己的性趣并且不惹人注目，他把苏菲对自己的追求顺势当作掩饰自己同性倾向的好幌子。他说苏菲总有一天会看不起他，这一天指的就是苏菲获知他是同性恋的那一天。
施隆多夫真是太内涵了，这部交织着苏德战争、男女爱情的片子，背后却是一出女子爱上男同的悲剧。苏菲离开埃里克后，就加入了布尔什维克的游击队。在战场上不幸被埃里克俘虏，并执意要求埃里克亲手枪决自己——不希望自己受到和其他被俘游击队员不同的特殊待遇。埃里克的枪决，动作冷酷、机械、干净、利落，让人想起《卡廷惨案》，也让人想起他的斯多葛派作风。
7.8 流畅、简练，人物感情关系晦涩而隐秘。献给我的老师——让-皮埃尔•梅尔维尔。
大量近景推特写，明暗切换。归为战争题材，这部影片太晦涩；算作黑色电影，又不够抓眼球。依稀有些许友情与背叛，男人之爱。有几场戏没控制好，太过激情澎湃。论及向梅尔维尔致敬，欠火候。
在复杂的历史背景里讲复杂的人情关系。波罗的海1919-1920。从女主角的角度看男主角的态度确实是会发疯的。互相伤害的话翻译得都很顶心顶肺。（“站街女就不要装扫黄大队了”“他真聪明，勾引妹妹来得到哥哥”）（看到了十年后的特尔勒斯）最后的处决，在不同的层面上像易先生/王佳芝，武松/潘金莲。特意选择了黑白片，光影构图冻土和死亡都精心。槲寄生下的新年吻，并不是静或好
3.5；在一场注定无法胜利的战争里，以一颗射向自己的子弹解千愁。正如导演所言，的确更适合拍成黑白片。
德国影展at大光明。渐入佳境，既是战争也是性别的，女性作为男性游戏的局外人，要么依附在刻板角色上，要么“披上男装”，这种左右为难（男）的无主体性，既呼应男主身上的性向，也投射波罗的海国的“边缘”性，比利怀德说对了一半，复杂故事against复杂背景，但复杂与复杂相通，镜头有写实跟拍和推轨特写两种风格，叙事视角也在男女主之间摇摆（尤其“背叛”戏完全是有限信息，对应之前女主对男主取向不知情），凝练、精彩的黑白摄影平衡了剪辑的突兀，比如隔墙告白时的水汽，最后一气呵成，镜头远眺，不切，直接跟上车——完成了戕害、某种程度上也是自戕的意志，返回一战后的德国。
3.5 她爱他，他可能爱她？抑或是他爱他？唔...感情线拍得相当隐晦，只有死亡一刻无比清晰。
可能開了一天會精神很頹靡,看得不太認真,因此感受也不太強,不敢妄加什麽評論.但很不自覺地拿它跟色戒比較,感覺還是有點距離.
牛逼，看个电影一下解决了近期的烦恼。男人和女人真的太不一样了，男人说不爱，说只想当友情，那无论过程中如何产生控制欲，都不是真正的爱，一开始没有产生的爱意到最后也不会有，事业和自己的真实内心永远大于一个只是暧昧的女人。女人就不一样了，女人会一见钟情也会日久生情，只要爱上了，不管过程如何曲折，即使和自己的信仰理想相悖，到最后一刻还是真的爱，放不下。所以，遇到一个不爱你的男人但是你很爱，就快跑！即使结束生命也换不来爱！理性的动物没有必要强求！润！！
很久以前买的碟，才看完。。
#德国电影大师展# 20221112@大光明重看，黑白影像里的决绝悲剧，又一场最接近自杀的他杀，“如果我死了，你会在乎吗？” 病院照顾病人只为染上伤寒，轰炸时拉开窗帘烛火通明，她的结局几乎是她一直在渴求的，痛苦终于得以终结，充满毁灭性的一生得以完整，受到侵犯是她自毁倾向的种子，战争与情感创伤只是加速器，走向无可挽回的命运尽头；表面似乎是个只能发生在战争期间的极端故事，然而一个女人重比千金的爱，在一个男人面前一文不值，打仗、前程、虚荣、社会评价、男人之间的“友谊”，随便一样都比爱情重要，可以让他在开抢时都能如此轻巧，这样的故事“形态”其实可以放之四海；一开头明晃晃致意自己的老师梅尔维尔，确实很有他的电影类似感受，就是如果能“留白”更多些、点到即止些，定能再上台阶；回头琢磨只能感叹这真是充满挑衅的策展选片啊
故事本身值四星，冲结尾的长镜头和男女主角后半段的表现加到五星。结尾行刑时没给特写真是太正确了，镜头也一气呵成、欲说已休。本来觉得特罗塔演这个角色年龄偏大，但“投敌”之后的表演真是非她莫属。全片黑白对比浓烈、对白简练，相当有大师气象。
@2022德国大师展。结尾跳上火车，和片头一样的theme加上了进行曲的节奏，一切还没完，一切才刚刚开始…明白了导赏里施隆多夫转述比例怀德说的，最好的还是一个简单的背景和一个简单的故事，总觉得没能完全get波罗的海的异乡设定，Sophie有点像欧罗巴的化身？结合昨天的《青年特尔勒斯》，面对集体的暴行，只是旁观太冷漠，但扎进去就是二选一。最喜欢圣诞舞会和Sophie在椅子上摇摇欲坠的段落，怎么能这么冷酷？他们甚至都没有脱帽…唯一的笑点，好本土的台词：站街女就别搞得跟扫黄大队似的
邀请了施隆多夫老师亲自做导赏，结果老人家视频一上来就把片子剧透完了，害得我后来一直在找他说的情节点…
施隆多夫，1976。战争，爱情，令人唏嘘不已。女人的叛变，男人的绝情，还有战争的阻隔与残酷，生活来不及思考，爱情来不及回味，一起跳舞的妹妹成了叛军的哨兵，一个吻与一声枪响，都是他们俩之间的故事。天空依旧阴霾，冬天依旧萧瑟，士兵们前进的步伐深深陷入泥淖，没有什么真正值得拥有。
枪响了～是真的，女人死在了地上，那么小的洞，那么多的血～
5分吧。到底年代比较早，很多表现手法或概念还没出现。原本其实是充满戏剧张力的人设和情节，全程却没感到多少张力和戏剧冲突。比如“高贵的女伯爵”，我看完出来再复习剧情简介才知道——片里没表现出男女主角的身份悬殊啊，女主全程冰山革命志士脸，既没看出高贵也没看出恋爱中女子的情动柔软。所有男性角色也都是全程板着脸，我又脸盲，到底谁跟谁一直稀里糊涂的。
两款海报抓住了影片表意的中心，CC版是门两边的对语，苏菲请求原谅，她对雷蒙的爱，一款是影片末尾，苏菲被俘，雷蒙从背后抓着她的头，脸埋进她的金发，苏菲推开他，而苏菲的死刑点名他来执行，他并没有犹豫，爱如果太深，会成为他人沉重的包袱。
错付的情感在子弹中解脱。关于erich是否存在同性倾向，实在是暧昧得很，也不用明着说，毕竟很多明示暗示的。配乐和风格在调子上都有着些许的紧绷感。
去你们男人间的伟大友谊吧//人不明白自己就会伤害别人 爱不需要原谅但战争需要 槲寄生不能使人亲吻但炮火可以 说来也只是破碎而扭曲的灵魂 让琴弦不再和谐的子弹也不是自愿卡在中间的 但它也确实坚硬得让琴声变得难听 对错在这种时候变得尤为重要//别和女人谈家国了 自己都没折腾清楚 放下手里的枪吧
男角至少是个双性恋。女角也不是省油的灯，搞不掂男角，就卧底。故事背景是残酷的，电影是很有意思的。