绑架2017

抱着闲来无聊的心情看的，却被开始就紧紧抓住了眼球。手机也忘了看了。作为女导演，老徐还是挺不错的了。中间的追捕过程，白莲花演的有点假，每次一出场我就有点出戏，总联想到她真实的身份，我也是呵呵哒了。不过，黄立行的硬汉形象，从一开场的感觉像狡猾的黑社会混混开始还挺带感。整部片子的动作场面觉着还是挺不错的。可惜，我想到了开头，为什么不能好好组架一个有说服力的结尾呢，大结局反转的很生硬，有点令人啼笑皆非的感觉，莫名的将前面累积起来的紧张刺激的框架一下变得幼稚甚至有点愚蠢，真是可惜了，太可惜了。难道中国电影就没有一个有想象力的编剧（也许有，但不是这种想象力的编剧）。

同作为白羊座讲，徐静蕾导演，我看这个电影，纯粹是因为明道，因为之前看过电影特辑还有动图觉得很吃惊，最关键是前阵子重温了《王子变青蛙》《梦幻天堂》，在我印象里，他还是很儒雅的那种贵公子形象，所以我还挺期待的。
看完后觉得，明道是有突破的，动作戏拍得很好，干净利落，是有功夫在的。对戏的黄立行很帅，肉体饭了，而且脸很小很立体，有种孤寂感。
对于我来说最难过的bug就是，作为当事人的家属，白百何其实本身不能再参与到案子里了，而且并不能携带配枪和手铐，即使是架空，但也别这样吧，我们还是要讲究基本法的。
《绑架者》作为一个动作片，其实剧情还不错，四平八稳，还比较清晰，打戏是很出彩的，明道和黄立行的肉搏，追捕，凌空飞跃，配合手扶镜头，动感十足，很有真实感，音乐也很抓耳，配合剧情还不错。也有几个爆点，比如码头雷哥的车被炸，还有最后明道的角色反转。
什么角色呢？
一个懦弱的想做好人的普通人，一个选择了错误的老实人，一个很无力的人。还真不是硬汉的角色，这个人，不够磊落，是一个“我没得选”，但是其实是自己做了选择的人。然而，我没有看到他选择的过程，这个过程他没有演。不是他演不出来，而是没有他的时间。
而且有人说这部电影像低配版《无间道》，我认为这是不合理的，这和《无间道》还是不一样的故事的，人物设置和主线是不同的。但是我觉得可以拿倪永孝作为陆然的一个小小参考，而且我也觉得这是吴镇宇很体现演技的一个电影，在这之前吴镇宇的角色要么是白痴要么是昂心病狂的那种，而倪永孝是一个很斯文的骨子里偏执的人，很多事情是他不得不，他也向往安稳的生活，但是他不能，背负了整个家族。隐忍真的被他演活了。我觉得主要是给的空间够大。
对于一个演员来说，电影成片就是他的表演舞台，我只能从他出现的20分钟左右分析。
陆然，从小被姐姐拉扯大，在姐姐病危之后决定铤而走险黑化的人。他在同事心中是好队长，好同事，在上级眼里是可靠的值得信任的，谁有秘密或者脆弱会对他讲，所有人都觉得他老实又可靠，说话语气温和，却有宽阔的背，利落的身手，大家都喜欢他。
一个大家都喜欢的人，还是为了让大家都喜欢在隐忍的人？
说真的，没有交待很多，所以在最后转变太突兀了。
若真如你所讲，他和白百何十几年的同学，以正常人的逻辑和情感来说，至少念着情分，不会置其于死地，会拉她上来，而不是病态的踩着她的手指，看她坠落。不符合逻辑。好，也可以癫狂，那为什么癫狂？他是那种失控人格吗？是他没有表现出来还是没有被给足表演机会呢？我不知道。
好，如果要癫狂，可以的，最后反转效果其实达到了，比如在医院楼道挟持白百何眼神的闪回，失控和癫狂是有的，并且很成功，最起码我坐在电影院里大家被吓到了。
但是合理吗？不要讲艺术不需要合理吧？
只告诉我一句是因为把他拉扯到大的姐姐病危吗？
一个普通人，就算是这个人很坏很坏，又有什么事情能逼他去犯罪？而且他是警察？
好，你可以说因为他有资源，有资源可以和犯罪集团交换，犯罪集团也需要他这种保护伞。姐姐得亲到什么份上值得他拿这种死刑的风险冒呢？人总归是自私的把，他为什么会被逼到这份上？即使长姐如母，世间又有几个人有这种癫狂？
好，他陆然算一个，因为“把他拉扯到大的姐姐病危”这一句话，那只能靠我自己脑补了，从小父母双亡，姐弟二人相依为命，必定吃了很多苦，看尽人世沧桑，又打拼了很久才当了警察当了队长（毕竟阶级存在，当公务员很难），在本质上他和姐姐的关系和白百何与点点是一样的，他的姐姐等同于精神寄托。但你没有交代，这是我自己想的，也只有这样，他的癫狂才合理，不然有几个你身边的“老好人”会选择如此偏激的方法？
如果你说这是基于他心里的阴暗，抱歉，这一点你更没有给他发挥的点，我不知道是不是被删掉了戏份，还是剧本编得问题，这个你自己清楚就可以。
是，对于一个演员来说，电影成片就是他的表演舞台。这次明道再也不是总裁王子了，而是一个懦弱胆小只想做表面上好人的普通人，很老实，不想犯错，因为犯错的代价太大，可能在成长的过程中一直克制着自己崩坏的念头，但是影片没有体现。所以转折真是很突然很生硬，因为突然所以惊喜，而不是影片拍摄的惊喜。明道也挑起了最后这段戏的高潮，真的，我想了很久也没想到别人可以。
黄立行的线真的很满，白百何作为女主角戏份和黄立行也并不持平把，以至于她的惊慌失措也很突兀，不是她自己的原因，而是给她的铺垫少。和黄立行吃早餐这段很多余，不知道你想体现什么？为什么非要到拳馆逛一圈，就是为了回忆吗，故地重游想想自己打黑拳？还有白百何三次被夺枪，真的是，何必呢，强行笑点吗？人家白百何也练了很久的搏击耶，体现很少耶。
敞开讲，没有人真的傻，但是有人真的真。对，毕竟电影行业也是行业而已，没有多高贵，如《色情男女》里讲的，谁不想挣钱呢，徐静蕾导演你自然也想，大家都想名利双收，但要看有没有那个本事。
现在的行业壁垒不傻的也都看得出来。有些领域的风气更是不用说了，很1984了。
对，你不在乎的嘛，玩票的嘛，赚到钱就好，自己相信自己很厉害就好，白羊座什么样子，因为我是白羊座，我懂的。
其实我的题目你给了答案，安安分分做个老实人会得到他想要的吗？好像不会诶，如果陆然安安静静等配型，他姐姐早就死了，他整个人也会陷到没有努力的无力感里，会愧疚。
不做老实人他后悔吗？当然，谁不后悔，欧亨利也在想要走哪条路啊，选择了另一条是否不同？
如果你想讲好一个故事，就要让角色势均力敌，这样才有冲突有制衡，文戏才会细腻。不要对不起那些真正付出的人吧。

本片完全是徐静蕾为其男友拍的大荧幕MV，以各种出浴特写镜头吸引招来广大中青年女性进场观看，翻墙爬窗，极速飚车，狂打追逐，展现其男友健康体魄，各种技能加持，连明道都成了洋娃娃，掐一下，蹦出一句台词。黄立行为了女友，也是豁出去了。

白百合简直就是女版马景涛，自始至终各种咆哮，咆哮绑匪黄立行，咆哮医生，咆哮上司，咆哮出租车司机。

台词对白弱智尴尬，让人想捂脸捂耳；剧情设计更是愚蠢到令人发指，作为女警官，动不动手枪就被绑匪给缴了，三番五次丢手枪，居然还理直气壮，大言不惭。各种巧合偶遇，白百合简直诸葛再世，总是能和绑匪思想行动步调一致。

黄立行生硬的国语和白百合标准的普通话交织在一起，脑海却中总是想起余光中的诗：“我在这头，“大陆在那头”。

可能剧组的服装都是临时借来的，要不然怎么最后警察局表彰大会上，警员穿的制服都是莫名其妙的不合身，而且还皱巴巴的，真想拿着熨斗冲上去给它们熨平了。估计是斯柯达赞助费给的不到位，就差这制服钱。

最后，不知道是不是好久没去吃火锅了，看见白百合，不由自主的就想起巴奴毛肚火锅了，唉，巴奴毛肚白百叶。

电影票价14.8元，哎，徐静蕾，还我三个肉夹馍钱，两毛我一定找你！

老徐导演的《绑架者》可谓是票房和口碑双扑街，在同期上映的三部犯罪题材里是最差的。票房上映五天总共6200万，分账后还不够白百合一人的片酬，豆瓣评分5.3，不及格。第一出品方万达至少在票房上是没赚到什么钱，万达在明星崇拜上这方面教训不少，上一次吃亏上当是姜文的《一步之遥》。
究其原因，无非是老徐这次跨界步子有点太大，老徐不好好搞自己的小文艺情调，非要混到男人圈里玩犯罪题材，导致整部电影完全流于形式，内容肤浅，唯一的亮点就是男友黄立行那个大屁股，让很多“腐女”兴奋的合不拢腿。就犯罪题材上而言《绑架者》就是一个小孩过家家的水平，再加上老徐人到中年，也很难吸引现在的年轻电影观众，特别是男性观众。
《绑架者》：一个“摇滚果儿”老得终于可以秀秀男友带电的肉体了

纵观老徐的导演生涯，早期离不开王朔、姜文等大腕的捧，譬如她的导演处女作《我和爸爸》有姜文和叶大鹰、张元的参与。《一个陌生女人的来信》有姜文参与。《梦想照进现实》和《有一个地方只有我们知道》有王朔参与。而只要有她现任男友男友黄立行参与的电影，这几位捧她的主儿都“吃醋性”的回避了，譬如《杜拉拉升职记》、《亲密敌人》还有这次《绑架者》。
我们可以看到有王朔和姜文这样大腕参与的电影豆瓣评分都6分以上，而有她男友黄立行参与的电影则评分都在6分以下，但是票房都过亿了，除了这部《绑架者》（如果算上中国票房增长率，这部电影加权票房会更低）。
《绑架者》：一个“摇滚果儿”老得终于可以秀秀男友带电的肉体了

可以说这一次是老徐为了男朋友有点得不偿失。有人说老徐江郎才尽了，如果说表演方面老徐还算有特色的话，在导演方面老徐到底有没有才真还值得商榷。譬如那一部获得了西班牙圣塞巴斯蒂安电影节大奖的《一个陌生女人的来信》有姜文的参与，在中国有姜文参与的戏基本就没什么导演自己的风格了，不要说徐静蕾了，就连《寻枪》观众都不觉得是陆川的作品。
可以说徐静蕾的成功是靠几位男人捧起来的，当她想靠自己一己之力带着男友飞的时候，可就真的有点力不从心了。
老徐的成名史很有意思，她身上有很多标签，譬如：邻家女孩、玉女、女权主义等等，身上有强烈的现代都市女性的启蒙色彩，所以她拍一些都市白领的女人戏还是不错的。王朔曾经在一段采访中这样描述徐静蕾：“就是北京白家庄的一个普通女孩……她是摇滚果儿。”
作为文艺女青年的杰出代表，老徐一开始是混北京“滚圈”的“果儿”，至于是不是“尖果儿”估计有点悬，否则也不会堕落到文学圈里混。
《绑架者》：一个“摇滚果儿”老得终于可以秀秀男友带电的肉体了

“摇滚果儿”混得比较好的像王菲，最后成了流行天后，但是她的移情别恋也引发了黑豹乐队的第一次分崩离析。另外一个就是几个“摇滚果儿”组成的指南针乐队的主唱罗琦，被摇滚青年戳瞎了一只眼，但是罗琦最终成为了第一代中国摇滚女王。那个年代混圈子一流的“果儿”一定是混“滚圈儿”，圈子热闹、刺激还容易出名。“摇滚果儿”如果心灵受到了创伤往往会暂时躲避到文学圈或者画家村调整一下，舔舐一下受伤的心灵。当然也有“摇滚果儿”是因为“滚圈儿”实在混不下去了彻底堕落到文学圈的。至少早年的“滚圈儿”没有多少老徐的风流韵事，很有可能她是“滚圈儿”没混好才下嫁到文学圈里的。而老徐这种在摇滚圈没混好的“果儿”一旦到了文学圈就立刻成了香饽饽，这也可见当年的文学青年跟摇滚青年相比境地是多么的惨了。
《绑架者》：一个“摇滚果儿”老得终于可以秀秀男友带电的肉体了

老徐早年的发展也挺有意思，先是考中戏的舞美专业没考上，后来考电影学院随着音乐跑了一圈就糊里糊涂考上了，所以说老徐这种文艺气质对文学和影视圈的杀伤力还是比较大的。我估计老徐如果考不上电影学院很有可能就去北广学播音主持专业了，那估计就没有柴静什么事儿了。
柴静和徐静蕾几乎是一个模子里刻出来的一样，所以柴静也是深得那些像老罗这样的外地边缘文学爱好者的青睐。可是柴静的平台级别太高，那些屌丝文学青年只能看看。
文学圈喜欢的“果儿”都有一些相同的气质，譬如喜欢瞪着一双懵懂的大眼睛轻声细语问一些有情怀的傻问题，那个时候文学青年一颗心都硬了。
《绑架者》：一个“摇滚果儿”老得终于可以秀秀男友带电的肉体了

老徐在文学圈跟王朔的关系有很多是是非非，但是可以肯定的是老徐在文学上实在没有什么造诣，跟王朔这么多年也没见她在文学领域像王菲和罗琦那样有成就，博客上的老徐似乎没展示出多少文学才华，到是当年他父亲逼她练就的一手好书法成了她最大的标签，甚至还赚了钱。在知乎上有很多大V约炮后，往往喜欢给姑娘们这样一句非常文艺的临别赠言：“其实，才华是无法通过做爱转移的。”
从“摇滚果儿”到“文学果儿”的老徐最后转战电影圈，但是同样的一旦离开了捧她的“苍孙儿”，基本上老徐也就是一普通邻家女孩。
不管是摇滚圈还是文学圈的“苍果儿”的归宿也有很多相同的地方，那就是最后都跟了土豪或者老外，譬如王朔的《过把瘾》里刘蓓饰演的贾玲，叶京导演的《与青春有关的日子》里李白玲，石康的《支离破碎》里的阿莱等。她们这种行为多少带有一定的“复仇”意识，“果儿”们把人生中最美好的青春都献给了那些她们认为最美好的爱情和理想，但是却是伤痕累累。最终从爱情到纯物质，从理想到最恶俗。恶心了自己，成就了别人。
老徐在《绑架者》中也多少带有一些这样的成分，她把对王朔思想的迷恋转移到了对黄立行肉体的迷恋上。电影中老徐不惜把自己男友的私家珍藏的健美裸体都奉献出来，她要高歌一曲那“带电的肉体”。她要去踢男人的档，这都是一种赤裸裸的“复仇”心理。
《绑架者》：一个“摇滚果儿”老得终于可以秀秀男友带电的肉体了

真不知道这部电影是给谁看的。从理想到物质，从爱情到现实是一个文艺青年必经的过程，这就是生活吧。
当然，也许以上文字只是一个普通观众看完了这部电影的一个臆想。