《风再起时》这部影片让我觉得最难能可贵的地方,就是它不仅将传统港片当中的韵味和气质都呈现在我们的面前,而且同时还能够让我们看到一个不一样的时代岁月感。导演的用心制作和画面的安排都是一种极度的观看体验,尤其是正反两派的激烈枪战简直是质感十足独具特色的香港味道。英雄之间的冲突对峙更是看得人内心澎湃,在音乐和画面的调配之下,能调动观众对香港的史诗情怀。虽然有着充满激烈的对峙场面,但同时整体给我们的感觉却是一种温柔浪漫,对于人物的命运及其爱情故事更是感到可悲可叹,以为能够掌握自己的命运,但却经历的种种事件让其早已无法做到真正自由。 那影片主要是让我们看到了两代枭雄的个人成长经历,但是在其背后,更是让我们对于女性有了一个思考,在那个独特的年代之下,那些能够对自己充满主见思考的独立女性让人非常的佩服,更是能够为爱奔赴为,虽然是为爱错付,但是这一份勇气却是难能可贵。 整部影片当中,既有激烈的打斗场面,也有温柔的情感岁月,看完之后给内心带来的感触也是久久难以忘怀。
一直以来,我都自以为是个对香港黑帮历史了解甚多,对香港黑白两道枭雄人物如数家珍的人。
因为以他们为主角,甚至是涉及到他们的相关电影我都看得七七八八,比如《跛豪》、《雷洛传》和《追龙》等,为此还写过不少的影评、日记和文章。
但是,直到我看完了《风再起时》,我才发现,原来,我对他们的了解是如此之少,原来,他们背后还藏着那么多的红尘往事。
《风再起时》是一部信息量极大也极丰富的枭雄电影,是一部试图还原历史面目的传记电影,也是一部导演翁子光写给香港的“情书”。
影片的跨度很长,涉及的题材很多,从日本侵略到香港沦陷,从黑帮组织14K的诞生到与新义安的冲突,从警察贪污、警匪勾结到四大探长的崛起,从“反贪污捉葛柏”到廉政公署的成立,方方面面都有提及。
在电影《跛豪》里,跛豪虽然嚣张,但在吕乐面前还是有所收敛,但看完《风再起时》我才发现,纵使吕乐权势熏天,却仍然拿狂妄的跛豪没有办法。
在电影《五亿探长雷洛传》中,四大探长平起平坐,吕乐还总受到颜雄的打压,但在《风再起时》里,韩森要靠吕乐提拔,颜雄要跟吕乐混饭吃,都只不过是他的跟班而已。
到底那一种情况更符合史实?查阅一些资料之后,我发现是《风再起时》,同时也了解到,在吕乐眼中,四大探长中唯一能和他平分秋色的只有九龙的总华探长,蓝刚。
而《风再起时》这部电影,主要就是讲述吕乐和蓝刚的江湖故事,只不过,在电影里,他们分别叫做磊乐和南江。
郭富城饰演的磊乐出身贫寒,大胆心细,富有冲劲,梁朝伟饰演的南江是富家子弟,沉稳内敛,多才善谋,这对双雄当年在警界分庭抗礼,有竞争亦有合作。
影片着重于两位枭雄的“发迹史”和“浪漫史”,时不时用插序的手法,回忆他们的青年时代,无论是故事、镜头,还是场景、氛围,都既有质感,又有骨感。
郭富城近些年来的进步有目共睹,梁朝伟的演技更是不容置疑,《风再起时》是他们在大银幕上的首度交锋,霸气与内敛,隐忍与爆发,到底谁会更胜一筹?
而除了他们之外,许冠文、谢君豪、金燕玲、尹扬明还有太保等人的出现,不但令影片港味十足,这些实力派的表现更是可圈可点,为影片增加了不少亮点。
《风再起时》是一部埋藏着很多细节和伏笔的电影,既有向经典电影的致敬,也有对情怀电影的揶揄,比如踢踏舞和《雨中曲》,比如无厘头尻和《四大探长》。
《风再起时》不是传统意义上的商业电影,不是娱乐性质的黑帮电影,而是一部带着创新风格,有思想有深度的传记电影,很可能成为一部现象级的史诗电影。
略微让我感到不足的是,影片开场的感情戏有点突兀,幸好后期杜鹃的杀伐果断很好的弥补了这点,不得不说,娶一个对的女人对男人事业的帮助太大了。
如果你对香港历史感兴趣,如果你想知道为什么吕乐和蓝刚能声名鹊起,成为一代枭雄?那你就一定要看《风再起时》。
因为看完电影你就会明白:
一个人,之所以能成为他自己,是时代、家族、环境、经历等共同造成的,他的所有选择,看似偶然,其实必然。
历史是过去,是现在,也是未来。
《风再起时》是《踏血寻梅》后翁子光又一部自编自导的电影,着实是让人一通好等。
昨晚的影人专场交流,翁导提及自己在北京每个月都到资料馆来看电影,张口就是费里尼、安东尼奥尼,库斯图里卡…… 此人和此人的电影,自然不可小觑:)
翁子光是一个眼光挑剔的影迷,是一个心直口快的资深影评人,这似乎先天决定了他自己拍电影的话,就会是一个对自己要求特别高,“明知山有虎,偏向虎山行”的导演。
今天提起“情怀”,总让人不自觉提高警惕,毕竟俗话说“XX不够,情怀来凑”。
但是我想强调一下,在翁子光和《风再起时》这里,情怀是完全正向的赞许。《风再起时》一方面有他对香港深沉的爱,另一方面处处流露他对电影本身保有的热忱。
电影让我感受到一个导演怎么调动他自己所能调动的一切审美、记忆乃至是生命能量,掏心掏肺地、十分刻苦地以电影化的技巧去记录和诉说“我城”的历史和故事。
我已经很久没有看到像《风再起时》这样信息量爆棚,技巧与情怀也充斥银幕的香港电影了。找个条件好的大银幕看粤语版是第一选择。像昨晚的英皇IMAX银幕,真得超给影片加分。
好几年前导演曾经在采访里说:“徐克的《智取威虎山》太难拍了,我是拍不出来的。”《智取威虎山》那样上天下地的大片对当时只完成过《微交少女》《踏血寻梅》这样规格电影的翁导来说,确实是极大的挑战。
这次看完《风再起时》,我感觉翁导实打实地完成了一次作为导演的升级和破格。
这个故事时间跨度之大,人物线索之复杂,涉及历史事件之多,放眼近些年的华语影坛也实属罕见。叙事上绝大部分时间都是通过郭富城和梁朝伟两个人物的双重画外音交织向前推进,人物命运缠斗在一起,又要保证观众能跟上,配角个个有细节描写,翁子光扎实的剧力让他能够一手掌控全盘,相当了得。
技巧方面,色彩、画幅来回切换,香港半个多世纪的生活质感被一一复刻,甚至子弹与爱情、肉搏和歌舞都给他在一部电影里拍到了。相信作为导演的翁子光自己是相当过瘾的,作为观众也是看一幅烟火气十足的浮世绘一样,很爽的。
香港四大探长的传奇之前已经演绎过很多次,诠释过华人探长的香港男演员加一起不下二十位。郭富城、梁朝伟乃至谭耀文和杜鹃几位主演也是观众看了又看的面孔。但是在《风再起时》里,还真的就让翁子光又拍出了不一样的风采。梁朝伟弹琴、郭富城跳舞的那一段真的是帅呆了,那种做派和豪情是香港电影里传承下来的一种独有的味道。
这几位演员的脸真的是很能扛大特写,眼波流转,有范儿,耐看。再加上许冠文、刘洵、太保、金燕玲、谢君豪等多位实力派的加持,《风再起时》在阵容上回应了许多影史上的“黄金时代”,真的是给影迷的礼物,视觉的大餐。
当然翁子光的场景设计也是极其奏效的。比如他在对峙的时候加的那一道铁门、斗狠的时候摆的一桌麻将,双雄谈心的时候分享的一碗汤圆,诸如此类都是让电影活色生香的小技巧,聪明得很,值得二刷去再琢磨琢磨。
《风再起时》是翁子光的心血之作,我认为成片也绝对值得观众买上一张电影票。这种电影对从小看港片长大的人来说,是那种自带包浆的电影,是电影中的电影,一颗值得珍藏的记忆胶囊。
从未经历过如此漫长的143分钟,真的像依托答辩还硬要人咽下去。
感情线令人作呕,穷警察追到了富贵小姐,婚礼祝词是祝生男婴,郭富城说男人说话女人不要插嘴,但是,杜鹃在背后一直帮他干所有脏活,聪慧冷静的“贤内助”,说不想让这个贪污黑警“失去纯洁”🤗。杜鹃还被敲打“男人玩女人不算事,女人要是红杏出墙,家就不成家了。”
郭一直知道她在背地里帮他打点黑道用不光彩的手段清除异己帮他上位,他装不知道。无辜,正义,枭雄,名利双收,反正出事儿了锅我老婆背,我不知情呗,该吃的钱一分没少,该耍的横一个不拉,该嫖的娼一次不缺。
郭初恋叫小愉,因为想给孩子起名叫恋愉,所以想要女儿(结果即使是儿子也依然叫恋愉),孕期出轨,找了个像小愉的舞女,燕燕类愉,还怀了他的孩子,后来舞女死了开始吸大麻,在家发癫砸鱼缸,“你可以杀死小燕,但是你永远杀不了小愉”。后!来!杜鹃原谅了他帮他一起戒毒🤗
白月光救你性命早早便当,你老婆牺牲自己助攻事业,好哇,真是把男宝的意淫拍到了极致。
这样一个烂到骨子里的人竟然能携款潜逃国外,安度晚年。
大段、多次香艳的嫖娼情节,活色生香,影院里看av,细节拉满,女观众如坐针毡,并且,拍杜鹃有好几段都是拍脚,拍腿,从腿运镜到屁股,这么高级一个演员让你拍的这么低俗,恶臭,迎合男性意淫。镜头语言是能反映出情感的,你就算想描写“真实的香港”,也没必要这么常态化、合理化、美化嫖娼这个违法行为吧。
编导一体的电影真的太容易爆雷,整个制作团队从编剧导演到制作摄影全是男的,拍摄的时候从没考虑过这个世界上有一半都是女人,有被大大冒犯。
磊乐和妻子蔡真因为小燕之死而争吵的时候,失手用烟杆打翻了身后的金鱼缸。一池金鱼和清水就这样倾泻而下,暴露在空气中的金鱼费力用腮呼吸着,离开了水生命开始骤然消逝。
而他自己的命运,也随着抽走的水而加速。很难说到底什么才是他生命中的水,旧时代失序的香港让他这一尾鱼纵横畅游了十几年,再回眸,已是在地球彼端鬓发斑白的老者。
即将和妻子完婚前的短暂时分,南江竟然在长椅上梦见了亡故的父亲。父亲端着香槟悠然地走过来,南江坦言连这场婚姻都是为了完成父亲的夙愿。当年父亲问他选枪还是选打字机,看似有的选择。
而他的一生都在试图做选择,选择走怎样的路,跟什么人共度一生,选择放弃谁,是做一个智者还是莽夫。命运给了他选择,他也只是顺着命运选择了妥协的方式。
有时间跨度的影片,最容易看到时光在每个人身上摧拉撕开的痕迹。磊乐永远忘记不了运尸的小瑜,他换走了她哥哥的囚服,苟且从命运的轮盘赌里窃来一条命。小瑜被日本兵奸污的时刻,他缩在角落眼睁睁看着,却什么都做不了。
给儿子取名念瑜,很难说是不是自己在赎罪,弥补内心的愧疚。于是连出轨都那么顺理成章,小燕和小瑜眉目重合的瞬间,他便义无反顾抛下家中大肚的正妻,沉迷进有违世俗的鱼水之欢。
南江曾被日本军官看中,试图将其认作义子。这本是一段传奇,却呈现了另一番残忍的面貌。南江的母亲横尸地面,父亲蹲在旁边痛哭。枪在此刻交到他的手里,枪口指向生父。若他亲手毙掉父亲,军官便带他回日本走向通达之路。
他调转枪口射了军官一枪之后,父亲竟然后来给了他一个耳光。他这一生的爱恨或许都在那一天消失了,经历过这么剧烈且惨绝人寰的考验,此后的事情于他都难以激起波澜。
他会在蔡真大婚的时候,凝望着她的蹁跹的小腿,眼中漾着满腔的爱意却不能言说。也在蔡真不惜委身前来替磊乐求和的时候,默默为她的裸肩披上外套。在麻将桌上被磊乐打翻了眼镜框,依然淡定地一笑而过。甚至在父亲去世前也不愿去探望,仿佛不去看就不会看到父亲的死亡。
爱恨已经交于那个日子,此后再没什么伤痛会伤害他。他也可以假装与别人相爱,假装当一个好丈夫,送出去被退回的香水,晚年与不能走路的糟糠之妻撑持。有的人一生都在演戏,一不小心就演了一生。
《风再起时》就像在旧时代的香港刮起一阵微风,它关注的不是滔天的巨浪,而是时代洪流下涌动的裂流。两个带着彻骨伤痕的人,性格迥异,有的气焰嚣天逐渐被社会异化,有的不动声色守护着自己的底线。
他们携手为当时无序的香港制定了一套制度,这套制度存在诸多不合理的地方,但是在其中纵横捭阖的人物也过上了起伏跌宕的人生。有巨大的权力和财富的诱惑,拿着枪就有人乖乖交上保护费。同时还要平衡跛豪和各大家族的势力,要提防兄弟的阋墙,要小心爱人的背叛,诱惑有多大,风险就有多大。
廉政公署李子超的一段发言,又为影片添上了另一重意味。当救护车需要上缴保护费才能叫到,百姓何来安全感,哪有归属感。磊乐南江为香港制定了一套制度,这套制度暂时让帮派争斗的香港有了一定秩序,同时也是极其自私饱了私囊的行径。
宥于时代背景之下,磊乐南江们得到了特赦令,得以在海外安度晚年。远离了曾经硝烟弥漫的战场,令半老的他们生发出了诸多感慨。昔日意气风发,与严洪肥仔拍下了正当年的合照。如今散落在地球两端,看北国的冰雪,望海岛的夕阳,娓娓道来这一生的故事。
这世上有两种故事不会忘记,一种是难以忘怀的,一种是想要忘记的。
留到记忆最后的,可能不是叱咤江湖时的风光无两,动员警力时的雷霆万钧。可能是一只撕掉的血淋淋的耳朵,一件换了死亡编号的囚衣,一卷藏在手电电筒里必须得收的黑钱,或者一尾送进茶壶里终将溺毙的金鱼。
港片影迷都知道,上世纪80年代中后期到90年代初,由麦当雄、麦当杰兄弟起头,以写实的基调为黑帮、悍匪、魔警立传的“枭雄片”风靡一时。《省港旗兵》系列,《跛豪》《上海皇帝之岁月风云》都是经过时间考验的佳作。港英政府治下的香江四大探长、九龙城寨、廉政公署的故事,亦成为屡拍不爽的热门题材。紧随其后的《蓝江传之反飞组风云》《四大探长》《四大家族之龙虎兄弟》《五亿探长雷洛传》等片,至今仍是港片迷中的经典。翁子光导演新作《风再起时》是枭雄片骨血的延续,主人公磊乐、南江的原型,就是彼时香港警界赫赫有名的华人四大探长之一的吕乐、蓝刚。
磊乐、南江最辉煌的50、60年代,香江迎来二战以后的经济爆发,散兵游勇、流民苦力、逃亡者等各类江湖势力聚集,他们在辖区内以暴制暴,以黑制黑,权力寻租黑吃黑出名,港英政府也睁一只眼闭一只眼,乐得太平。以往的枭雄片,都是突出探长们的心机计谋、江湖义气,为了利益争得你死我活的暴力场面。影评人出身的翁子光《风再起时》走的是另外一种路线,除了展现大家熟悉的一面,更多是人物欲说还休的疲倦,大时代里沉浮幻变的人生,年少时的惨痛履历,儿女情长的羁绊,家庭社会的压力,对他们的人格塑造和影响。
《风再起时》时间跨度大,从30年代一直到90年代,纵横近60年,在写实与写意之间迂回,在恩怨情仇之间窥伺,为体现凝重的历史感和飘零的命运,电影用了真实的历史影像、黑白影像、彩色影像三种画质的影像互相递进推动,从市民伏地求生的日常,到显贵枭雄夜夜笙歌的颓靡,层层叠叠地编织出一幕幕亦幻亦真的画卷。143分钟不算漫长,观众的眼睛在黑暗的影院里跟着人物浪奔浪涌、沉沉浮浮,如同做了一个“石头记”似的梦。
三种不同质感的影像,分别有清晰的时间、地点、人物、事件的参照,形成了坚固的逻辑关系,是对人物心理幽微的渗入和化解。真实历史影像是磊乐、南江活动的背景,初入江湖的背景板,香港这个词落脚在街巷的人潮,路边摊、骑楼、爬坡阶梯、大排档、有轨电车中,和著名导演、摄影师何藩照片里的5、60年代香港一模一样;导演有意调出来的黑白影像是两个人青少年时期心路的显影,饥饿的身体,如丧考妣的生活,黑黢黢、汗津津的少年脸庞带着茫然和焦灼;彩色影像是人物活在“当下”的展现,是功成名就之后的嚣张跋扈、华丽绮靡。
在磊乐初识蔡真的华丽宴会上,恢弘的舞场,华丽的灯光,飞旋的踢踏舞步,让人想起《了不起的盖茨比》,这是一个互文关系,磊乐、南江坐享荣华富贵都不如一个女人的钟情来得痛快,这一点很像盖茨比。蔡真口中提到的格里高利·派克,和其主演的《罗马假日》,磊乐和蔡真共舞时致敬的《雨中曲》的片段,无一不是那个浮华年代的时尚标志,是作为影迷的翁子光在向经典电影致敬。
翁子光是热爱香港的,那些逝去的市井面貌,地图上消失的歌舞楼台地标,蝼蚁一样佝偻求生的底层民众,梦境一般重现大银幕上,带着黏稠的呼吸和温度,在观众凝视的瞬间又活过来了。磊乐、南江也是从底层浮到水面的幸存者,他们掌握权柄,虏获财富,并不能抵消梦魇般的饥饿记忆、死亡威胁和爱的缺失。
吕乐草莽出身,大字不识,却审时度势,胆大妄为,敢想敢干,带着一股子野性霸气。江南家庭出身相对优渥,有文化,会英文,会钢琴,做人内敛绅士,两人的性格成互补关系。他们通过权力敛财,借着警察的外壳拉帮结伙,让下面的人为自己卖命,但在漂浮不定的生命中,温暖时刻不多。磊乐在香港日据时代,九死一生,混迹于流民饿殍,遇到把自己从死人堆里背出来的少女小瑜,成为了他的初恋,真心爱她,却无法救她于水火,只能眼睁睁看她死去,今后遇到的所有女人不过是小瑜的替身;南江被日本军官赏识,差点成为汉奸,最后和父亲侥幸逃脱,遇到喜欢的蔡真,她却选择了磊乐,今后他所遇到每个女人也只是蔡真的替身。蔡真这个女人不简单,有野心和计谋,可能一半爱磊乐,一半爱自己,爱自己作为大嫂帮丈夫杀伐决断处理“脏活儿”时掌握生杀予夺权力、不停敛财的兴奋与快意。
《风再起时》带着史诗的气质,切入的是人物的爱欲情仇,所有历史事件、宏大命题,只是他们所经历的花边新闻。磊乐、南江性格不同,弱点惊人地一致,都在日据时代有抹不去的恐慌经历,名利双收后爱而不得,只能更加放纵享乐。他们离开喧嚣的名利场,回到家中就像一个没有灵魂的空壳,对着眼前的人却想着另外的人,这是最痛苦的时刻,没有任何东西可以麻醉。
磊乐、南江显然不是典型意义上的好人,南江尚有底线与道德,而磊乐就是野兽,当他从警后,在一番挣扎中,从路边颤颤巍巍的摊贩阿婆手中接过一张钞票的“保护费”,并塞入电筒尾巴里,他就已经无法成为好人了,变成了底层欺负底层的一份子,哪怕向上爬到顶端,都带着一生的污点。磊乐、南江他们是枭雄,成王败寇,今朝有酒今朝醉。尽管磊乐看不惯一直贪恋财富、权力的金燕玲、太保饰演的小姑夫妇俩,一把年纪还打打杀杀欲壑难平,希望他们赚足钱就尽早收手,但他的处境也差不多,钱哪里有嫌少的?收不了手了,直到形势比人强,被刚刚成立的廉政公署威胁到后半生,才醒悟过来。
如果说《风再起时》有理想主义的正面角色,那就是老戏骨许冠文扮演的李子超,他在讲究人情世故、华洋杂处的世界隐忍偷生,希望惩处贪腐,严明警队纪律,致力于现代城市的法制化管理。片尾,他和港督为代表的港英政府一帮高级官员的交涉过程中,表达了自己理想中的港岛秩序,令人感佩。最后这个秩序在80年代后渐渐实现了,香港实现亚洲四小龙的飞升。枭雄如磊乐、南江,他们早就没有理想,离开港岛就离开了故乡,离开了一切熟悉的语境,喜欢的市井气息,喜欢的食物,结交的生死弟兄,只能客死异国,就像一个尘埃坠落无声无息,他们的一生不过是一场大梦,尽管死前有自己不爱的女人陪伴着,内心始终泛起孤寒荒凉的细浪。
想讲一百件事儿,一百件都没讲好。其中不乏《春光乍泄》《雨中曲》《花样年华》《美国往事》《罗曼蒂克消亡史》,继音乐裁缝之后,头次见电影裁缝。
太像b站那些港风滤镜的剪辑合集了
点映,我应该是大陆最早一批看到这电影的人了,俩小时的片子像两个世纪一样漫长,看的我直敲太阳穴。故事讲的不明不白,两位男主的对抗戏拍的若即若离、云里雾里,让我一头雾水;女主的感情戏更是匪夷所思,当贤内助也就罢了,渣男都出轨吸鸦片了,还不离不弃,何苦自己剥削自己,“电影可以还原历史,但是是拍给现在的人看的,要服务于当今的时代观念。”。有人说电影遇到了严苛的审核,所以导致成片不佳,我确实在里面看到了不少敏感的东西:性爱、国党、吸毒……影片里没有一个好人,而一纸特赦免去了他们所有的罪行,最后幸福终老,演职员名单前也没加几行小字,这种叙事我还是从来没有在影院见过,他标志着一种新的可能性。但有敏感内容便是好嘛?是无奈妥协还是噱头恐怕只有导演知道,反正我没觉得这些情节起到了应有的功用。
有大製作的幾個通病 但是痴咗線⋯ 我第一次覺得兒女情長這麼好看⋯⋯ 也是結結實實地嗑到了⋯ 同人文都不敢這麼寫! 偉仔喊咗幾次我就喊咗幾次⋯⋯ 性別意識是差的但是鏡頭表達是好看的(雖然有幾段真是頂唔L順) 在想的是李/杜/曾的角色在本地的女演員群裡就當真沒有合適的人選嗎?我覺得顯然不是的 都只是因為「男人戲」功能化了女演員 男主的人格有多豐富女主就有多功能化 仲有 這麼多「常看常新」的對白真的看得心塞 和一些「唔好俾我知呢段配樂係邊個唱」的時刻 all in all 我竟然會想再看(雖然能預見到結果是受不了男性自信的外現) 為了氣氛加半星 雖然郭富城的毛孔 巨大無比(對不起 字幕都錯到離譜 credits也是
一个很有意思的现象,无名的剧情时间线是打乱的,但剪辑很顺畅,而风再起时的时间线是顺序的,剪辑却很混乱。
有很多值得吐槽的地方,比如四不像的类型、混乱的叙事甚至糟糕的人物设定,你永远无法理解为啥枭雄片也可以拍成三角恋。看得出翁子光想用《一代宗师》的方式以几个人物串联起香港几十年的历史,可惜只学到了浪漫的外形,却没能学到墨镜王见众生的魂魄,所以电影的人物总是和背景游离。但导演太懂得利用两位影帝的个人魅力了,伟仔弹琴城城跳舞,这比拍他俩枪战要好看太多,从这一点上他又做的很对。原来四大探长的传奇都是幌子,导演想拍的风从来不是腥风血雨,而是风流梦,他对香港真的爱的深沉。
珍贵的映像,极致的浪漫。男人致死是少年。人这一生,忘不掉的,留不住的。一个白月光,一个朱砂痣。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。百年际遇,过眼云烟。
开头十分钟我寻思这片怪不得有岑建勋,涉及到以前港片不会谈及的英殖时期的各种政治和社会危机,还有点期待。结果后面140分钟坐如针毡,人物莫名其妙、台词、编剧、女性角色都单薄无比。音乐cheesy到爆!以后赠票也不看港片了,再见👋
最大的问题是你感受不到这部电影的主题,好像只是用一种很漂亮的方式,把两位主角的一生平铺直叙地讲了一遍,可是再漂亮也没有灵魂,人物的躯壳里缺乏那个根源的、决定性的东西。追龙的故事拍了这么多遍,翁子光的贡献是什么呢?只是慢镜头和漂亮的调度吗?导演的女性观念从《踏血寻梅》至今似乎也没有任何改变。当他反复拍摄梁朝伟在办公室里独自跳舞的时候,这真是一个男性创作者的自我陶醉,他将无法得到的女人供上神坛,他所谓的爱情不过是一种对于权力的、懦弱的想象。
不拍枭雄拍时代,不是类型是造梦,格局打开,诗意澎湃。在史实的基础上,发挥浪漫主义想象,试图洞悉历史的幽微。有意淡化吕、蓝的枭雄色彩,集中于他们的发迹与罗曼史。避免了与九〇年代港产枭雄片的雷同,却有王家卫式风格的影调。篇幅虽有143分钟,还是显短,只能是浮光掠影,尤其年代的跳跃是要追剧情的,叙事有断裂感,罗曼史倒可以慢下来稍作停留。镜头很贴演员,表演得到最大检视。有些回忆、幻觉和睹物思人的戏,像各式各样的梦,总会忘记,但那个瞬间会记得。许冠文的英文总结性陈词很精彩,和《抢钱夫妻》那段一气呵成的Last Tango异曲同工。
#HKIFF46 终于在电影节上首映,估计离正式上映不远了,但应该都要降低期待值了。翁子光恐怕太喜欢王家卫,这部电影处处可见模仿痕迹,可这么一个双雄故事变调成《春光乍泄》和《花样年华》就不太着调了。故事没好好说就一顿摆姿势摆镜头玩调度,美是美的,但细想就是浪费时间……电影的“戏点”在郭富城,但着墨较少、藏在背后的梁朝伟显然更迷人,而这部由两位影帝+杜鹃参演的电影,本该呈现得比现在好很多。
拍得挺好以后别拍了。(全程想搞死郭富城,我不李姐,but许冠文yyds!)
郭富城和杜鹃跳舞那一整段,也太像德芙巧克力广告了吧😪
这是踢踏舞纯情少男养成记?脏活老婆干,还搞个燕燕类愉的狗血初恋和情人的替身文学,谈着恋爱突然印度跳舞进雨中曲,然后又花样年华和春光乍泄,给郭富城床戏时候的大肚子好几个特写,是觉得自己特化很牛炫耀一下?主角的三角恋太离谱!郭富城梁朝伟开枪互射那里真的笑出声,那个脚丫子踩脸的镜头要表达啥?枪火下的纯真?看得我如坐针毡如芒在背如鲠在喉,这么好的卡司就搞出这么垃圾的电影,唯一一个优点就是年轻演员长得很像郭富城,流水账的剧情2个多小时的片长,太难熬了。
HKIFF 46;有幸成为第一波儿在大银幕上而且是IMAX看这部的观众。又一次在银幕上看到托尼老师的表演,听到熟悉的声音独白,很满足。影片受到墨镜的影响很明显,杜鹃的形象设计和镜头处理很像《花样年华》中的苏丽珍,而托尼抽烟的状态仿佛重演了周慕云。几段文字插入,水坛,时代感的营造像是在看《一代宗师》。可是墨镜的优点在于把一个简单的故事讲的很充实,而不是把一个复杂故事讲的碎片化。导演在本片的类型定位上较为模糊。流畅性不如《追龙》那样紧凑,但好在制作更细腻精致。
4星。两个多小时想展现香港历史,剧情真的好赶,还有点子莫名其妙,又想花样年华又想无间道的…但是演员配乐真的很棒!
这部电影让我真切感受到,一个导演是怎么调动他自己所能调动的一切审美、记忆乃至是生命能量,掏心掏肺地、十分刻苦地以电影化的技巧去记录和诉说“我城”的历史和故事。这是属于翁子光的“香港往事”,更是一颗弥足珍贵的时光胶囊。
没有呼吸感的影像,精美但令人疲惫,每一分每一秒都按着观众的头“看,我的调度多牛逼!”“看,我勾勒的时代多恢弘!”
散是满天星(指细节),聚是一坨屎(指主线)
多一星给伟仔,救命,滥用的慢镜头造成的廉价mv感什么都救不了,date都吐槽杜鹃根本就不会演戏永远都一个表情。