荒井小姐的秘密生活

女主只是商场里的一名普通柜员，受父亲的家暴影响，有童年阴影，这导致了她一直生活在一种拉扯当中，一方面她自卑，所以让男人爱上自己，又拒绝肉体关系，从中获得一些卑微又浅层的肯定，另一方面她又自恋，认为我为你倾其所有坦然相待，你就也应该回馈给我相应的东西，这二者并不矛盾，但将她陷入了一种无尽的折磨。

电影整体节奏非常稳健，尤其是在叙事上把握的很到位，但叙事节奏不应当是被一眼看穿的，一部好的电影往往会使用一些其他的手段来对这种模式进行掩盖，尽管本质上依旧是相同的，但在观感上确是截然不同。

感觉根本不是喜剧，一部大烂片，看完细想感觉心情变得很差。

女主问男主为什么喜欢自己，男主说因为你和我一样，这里可不可以理解为男主也做过相同“婊”气的事来填补心中的空虚，毕竟把妈妈扔给弟弟一个人逃出来，也不是为了梦想，应该只是单纯地想逃出来吧。不能细想，细想觉得这段看起来唯美的爱情充满了空虚和畸形。

男主和女主对白时，冷静期过后的相见，女主哭着问“为什么(男主对她不离不弃）”，我还以为男主会说我爱你之类的(当然这样可能观众包括女主在内都会觉得假)，结果等了半天说了句“因为我需要你”，我内心：真高端玩家。

男主之所以泡到妹子可能走的是暖男路线，就像女主吐槽自己说如果能看出来婊，就不婊了之类的话，两人极大可能是同类人，如此看来彩蛋也就不难理解了，这妥妥的爱情悲剧啊~对爱情的解读太消极了——爱情就是一剂填补空虚的良药。

而这个“需要你”，也有可能是男主为了通过女主这个“万人迷”证明自己，类似“梦想”之类的，毕竟对于男主这样长相普通(甚至有点丑)，又没什么大志的男人来说，大概女主是他唯一值得骄傲的事了吧。

所以总结一下自己看了什么，就是一个有点姿色的绿茶小婊砸，在玩够了之后，找了个“老实人”(愿意接受她是个绿茶婊这个事实的人)一起住。深层一点，可能电影想说的是，爱情只有在悦纳自己之后才会遇到吧，所以这妥妥是个悲剧。先爱自己，才能爱别人。就像那个男闺蜜说的“先做人，再做女人”。

我觉得讲原生家庭父亲家暴那里，有点突兀和僵硬。

女生的睫毛很长。很可爱。

哇，小彩是冷白皮哦，皮肤很细腻，身材很棒。

我觉得日本很有意思的一点感情观，是即使牵手了、接吻了、上床了都不算在一起。

脱裤子就是为了说脚毛很长笑死我了。

忘了带牛奶就生气了，太真实了。

啊，我真是有点想不通，都已经做了那么好吃的饭，为什么言语上要那么凶呢？唉，女孩子不会谈恋爱可真要命呀。

天哪，女主也是个家暴女。难道家庭带来的伤痛是无解的局吗？

哭的时候有点尴尬。

结尾很耐人寻味。可以说狗改不了吃屎，也可以说痛改前非，我个人倾向于前一种。

我本人也不是什么三观奇正，说实话我觉得女主勾搭男孩子还挺有意思的，但我觉得责任心是一个人很重要的部分，如果选择在一起，那就要承担相应的责任，就该对伴侣保持忠诚。唉。可惜我们这一辈正确的恋爱观没有人教，所以大家都是跌跌撞撞在摸索。

然后呢，我很好奇一点，男主说的那个，“我和你一样”，是指什么一样？是都有一样家暴的父亲？还是指都是海王、以获取感情为乐？

在上海电影节看的，也是今年看的第一场电影

看到导演・脚本是三木康一郎 音乐是小山绘里奈的时候我惊了 没想到开幕式能够看到的是这部作品 真是太幸运又太巧合了

全片和『靛蓝色的心情』的重合点特别多

・以两人在一出租车后排对话的镜头开场

・男主的家和木岛老师的家是同一个场地 同样的双人沙发 连床单的颜色都是一样的棕色

・早餐上漂浮的热气

・从餐桌看灶台前的人的角度

・从书架上扯出书来摔的戏

・樱花飘落的画面和日式庭院门框的结合

・拍人物在桌前对话完了以后会拉一个远景从院子里看房内的角度再继续这个对话

・转场的时候会拍一拍天空

・BGM的风格和响起的timing

・主角原生家庭里父亲的缺失和绝症的设定

・从墙壁切换到在医院回廊里走路的场景

・时不时拍一下植物和伞的特写

・拍安静的对话的时候镜头会以一种特别特别慢地速度逐渐拉近 变成令人几乎察觉不到的舒服的长镜头

……

天知道我看了多少遍靛蓝色 观影过程中一直被惊到 而且特别地恍惚 仿佛木岛老师在下一个镜头就要出现了一样

看了下制作时间都是2019年 让人都觉得这两部是不是同时拍的了

啊 真的太喜欢三木导演的镜头语言和叙事方式了 小山老师的音乐也是天作之合

三木导演的作品果然适合搬到大荧幕上看呢

周旋多段关系，对爱情浅尝辄止、欲迎还拒很多人都有，背后的原因，是把真正踏实美好如沐春风的深层次情感联系玩成了博弈关系，博弈关系的赢=被爱？仅仅是战利品为了满足自我的低价值感。日本的自省文化催生低价值感的人群，会通过如上博弈方式取悦他人，也会通过另一部《爱情是什么》的低微单恋来取悦他人，犬系少女和猫系少女的不同。

格局小是因为，归咎原生家庭理论像极了豆瓣占星组和心理学组的风气，动不动是一群失落的人们套上心理学知识去类型化误解别人。人心如水如月光，感情是需要用心来感受，而非标签化类型化机械粗暴对待之。天生同理心缺乏的人才会想到用理论武装自己来洞察可变的人心，试图掌握人心互动的精微之处，依然仅仅是做题试手的获胜感催生，并非是用心感知一切从他人的被爱角度出发，润物细无声去理解别人。

有如此类型化的导演，不难理解能塑造出符号化理想化的男主。为什么无条件爱她，无条件治愈她？因为他和她一样？他曾经的心路历程呢？他被谁爱过治愈过？还是自己从深渊里开挂人生一路明媚灿烂之余，还有多余的力气来治愈另一个自己？确定不是毫无血缘的父爱？这是根本不存在的。且不说人心惟危，感情的自然法则是能量守恒的，男女主如此的纠葛显然是存在某些暗处的能量互换。就像男主说，“我需要你，我需要你看到自己”。一个已经治愈自己的人，会圣父心到，用曾经的伤痛重新唤起的代价去无条件治愈别人，且遭受女主的谩骂殴打还依然信心十足？现实中是，女主要么有足够的颜值，要么有足够的钱。自然法则一定是公允的，否则是对女主这类内心缺陷之人放弃自我诊疗不断向他人索取的精神鸦片。从社会学意义来讲，此电影社会价值低，适合打低分。

我一定是相信治愈暖男存在的，参考风间直人对月岛桃的治愈，不是因为她是大小姐，而是她为了他，开创了新的流派，她践行了他的【暖】思想，是对【内心独一无二的阳光】的真正认同。而非电影里那位娇纵无敌的荒井小姐找个饭友床友聊以慰藉，所谓被治愈约等于不被抛弃。电影中，看不到日剧日影那些哲学台词，导演内心乏善可陈。烂片，且是慢性毒鸡汤。

女主是因为490日元的工作餐过于好吃所以选择一直在这里工作。因为不想要被一时兴起的梦想支配而选择普通地生活。 如果要让喜欢的人喜欢自己，要露出15%-20%的肌肤。

对平凡无欲男子： 要穿清爽可人的衣服 即使说被喜欢和被问觉得对方怎么样，也把话头抛出去，反问对方。 拒绝的时候也不要说直接说，要说稍微考虑一下就行。 对于草食系男子： 表现出让对方有机可乘的生活缺失感。（比如最近很down） 对于肉食系男子： 要让他眼睛充满欲望，饱饱眼福，拒绝直接身体接触。 面对渣男安腾烧麦哥哥对着烧麦说：你们一定要让别人觉得和好吃哦。温柔的眼神获得了荒井的心，也捕获了我们的心。 因为没有买牛奶跟三泽吵架、过于窒息的压迫感让三泽没有回家吃他煮好的咖喱，狂躁地扔掉了咖喱。这一切都是因为安全感不足，让人窒息，无法在生活中平衡。 而全电影的唯一HE的原因就在于三泽的温柔和通情达理。即使我暴力也可以忍受，即使我狂躁症也可以忍受，即使我无时无刻不大吼大叫也忍受。因为我是男主角三泽。 这就是日影。 所以，我们每个人都可以拥有三泽吗？