没看片子之前,一直以为是一部讲星座的电影,一开头我还以为是关于一个水瓶座的人的故事,后来整个情节的发展有点让人有点隐射的味道。
克拉拉是一名巴西的女作家,一开场就是她们家族在召开生日趴,孙子孙女们都热情的朗诵诗歌来祝福。大家都很开心。然后是镜头切换到,克拉拉第二天早上起来去海滩游泳,真羡慕这种靠海的房子,走过去就是海滩。游泳完后,居然还出现了大尺度的洗浴镜头,还显示了她被切掉的乳房。有个房产商来找她聊天,说想买下她的房子,因为整栋就她的没有搞定。说要把这栋房子改建成名叫水瓶座的商场,这时候才带出来,原来这房子就叫水瓶座。合着,本片就是讲钉子户和开发商斗智斗勇的故事啊。克拉拉自然没有答应,然后出去和朋友开各种聚会,还认识了一个帅老头,后面也做了爱做的事情。这时候,一群人进入了他们家楼上开party,而且是尺度很大的party。克拉拉认为这是为了赶走她。在一次回家的时候,来了几个人告诉她去10楼的某个房间,克拉拉还不清楚,进去之后才发现,为了赶走她居然在房间里放了白蚁。克拉拉带领着自己的家人,把白蚁都扔到了开发商的办公室内。全故事完成。
看完后回想一下,还是很有意思的。尤其是对于强拆这个问题上,感觉巴西都做的很不错,相对于某些国家来说。女主的表演很到位,把那种有品位的女性的状态演绎的很到位。算不错的吧。
打开戛纳主竞赛的片单,一览之下,看见小克莱伯·门多萨的名字,似乎并不算意外。
这位年轻导演在戛纳,几乎算是个新人。
小克莱伯·门多萨
他自新闻系毕业后,曾从事了13年的影评人工作。从上世纪90年代开始,他逐渐尝试执导纪录片、剧情片,但大多以短片为主。
小克莱伯·门多萨的第一部剧情长片《舍间声响》在鹿特丹展映后广受好评,随后2016年,他的第二部长片《水瓶座》入选戛纳主竞赛单元,此次《巴克劳》再次入围2019年戛纳主竞赛,也表明了戛纳对于年轻导演们的青睐。
《巴克劳》
这当然是福茂所带来的改变之一。
近些年,越来越多的新人出现在戛纳的主竞赛单元之中,甚至有如去年A·B·舒基这样以一部处女作就挺进主竞赛的导演。
以往,年轻导演安于“一种关注”,主竞赛单元让给大师们的情况正在逐渐被改变,当然这也意味着戛纳年轻导演们受到的关注也会更多。
关注戛纳的新导演们,说不定,在这些导演当中,就会有人引发再一次的新浪潮。
01
在当了多年影评人和记者后,小门多萨把这一转型称为“自然而然”。
他曾经以影评人的身份工作了十三年,远大于他作为导演工作的年份。在这十三年中,他也制作了自己的短片。比如《累西腓的陨石》《电子产品》《绿色唱片》等等。
小克莱伯·门多萨
这几部短片对于小门多萨而言很成功,在拍摄过多部短片后,他开始拍摄自己的第一部长片《舍间声响》,他发现自己再很难兼顾影评人和导演的工作,于是他辞去工作,开始专心拍摄电影。
《舍间声响》
小门多萨或许不会成为那些对影评人嗤之以鼻的导演,毕竟,他从还是个小男孩的时候,就想成为评论家了,“这是因为,有些电影我不想推荐给任何人。”
电影以一种美丽的方式,与世界和文化产生联系。
十三年的经验,让他在做一个导演之前,先从各个层面认识了电影,商业和作者电影两相对照,互为映衬。
《自己去看》
小门多萨最喜欢的电影是依莱姆·克里莫夫的《自己去看》,这是一部二战白俄罗斯的战争片。除了依莱姆·克里莫夫外,在小门多萨的成长过程中,对他影响最大的导演之一是约翰·卡朋特。
小门多萨对于约翰·卡朋特影片中的“可行性”十分欣赏,他认为约翰·卡朋特的作品总是能激发一个导演的创作欲:投资小,但电影的力量却极为强大,让观众为这部影片感到兴奋。
《月光光心慌慌》(1978) 约翰·卡朋特
美国70年代的电影对他影响也不小。
但小门多萨个人的喜好理由则更有趣味:他认为,在这一时期,美国的导演们制作了最好的的成人电影。
为成年人制作电影在他看来格外重要,在今天,影片的分级是个必须考虑的问题。
任何一部在银幕上展现过多血腥暴力的好莱坞影片,都免不了要考虑观众会不会接受,所以“许多商业电影都像是害怕有小孩子来看,而当大银幕上出现有关性的镜头时,这些电影变得更紧张了,完全不像是成年人之间的交流。”
这对于小门多萨而言,未尝不是对电影的损害:“如果你不必担心哪些观众在看,电影就会变得更有趣。”
性理当成为生活的一部分,这一观点在《水瓶座》克拉拉的生活中,表现得如鱼得水。
《水瓶座》
在门多萨的镜头之下,性以非常自然和正常的方式呈现给观众。在这一点上,他显然不能和拉斯冯提尔获得共识。
“在大多数英美电影中,性通常是死亡,疾病,精神病,怀孕,还附带一大堆尴尬和幽默的情节。这真是令人作呕。”
小门多萨的影片《水瓶座》,被影评人评价为极富文学性,甚至可以说是一篇狡猾的社会评论。
他对人物的深刻刻画,及在电影中穿插的各类隐喻,都暗中表明,这位导演长久以来,都在用观察者的视角,来剖析整个社会。
甚至连小门多萨影片中的女主角克拉拉,也与他自己有着微妙的重合。
这是一个退了休的著名乐评人,她住在自己的老公寓里,拥有着极多令人艳羡的黑胶碟收藏,当开发商试图和她谈论拆迁事宜,想把这里改建为新建筑时,这位中产阶级的倔强女士,刚硬而果断地当起了“钉子户”。
《水瓶座》女主角 克拉拉
这份不谋而合是属于门多萨的狡黠:“有些人问我‘这个主角是不是你自己?’我就会假装说:‘不’,主角是乐评人,我是影评人。”但是事实上这正是他对自己的代入:“当我做影评人的时候,大家总觉得我的看法有点负面,让人觉得我什么都不喜欢,这可能是一种反智倾向。”
长久以来的写作为小门多萨的剧本创作是否有所助益?就他本人而言,常年培训确实有助于他创作出更好的剧本,但写作仍然是一个神秘的领域。
“有很多人在定义什么是优秀的创作,但故事本身就在那里。”
《舍间声响》
即便小门多萨对自己的剧本已经很满意,但他仍然无法解释《水瓶座》的创作历程。
作为一个新导演,他要求自己的剧本要先于电影,必须从文字中就把握住读者:“如果他们谈论剧本就像谈电影本身一样,那就太糟糕了。”
“我通常会在睡觉前读一些这些剧本,有些会让我立刻睡着,还有一些会导致失眠,也有很多剧本只是一小堆纸。在一个好的剧本中,戏剧,冲突和情境必须非常明确,他们必须十分有力,这也是那些优秀文学的判断标准。我并不是说我的作品很好,但在拍摄之前我需要非常自豪地对别人展示我自己的东西。”
02
虽然地缘文化从未被戛纳所可以疏漏,但不难发现,这种倾向在近年来得到了加强。这对像小门多萨这样的导演来说是个好信号。
关注本土文化的导演有了更多机会站在国际的舞台上。
不过对于小门多萨而言,他认为,一部电影如果足够有趣,那么无论在哪里放映,都应该能够获得普遍的理解。他的第二部长片《水瓶座》在戛纳进行放映时,就受到了广泛的欢迎。
《水瓶座》
这并非是说,对于观众来说,地缘文化就无关紧要了。
事实上,当越来越多的巴西观众看到这部影片时,一些小细节就能够被更清晰地解读,当人们对这个地区了解得更多,就可以更好地理解这部影片。
这一点对于每一个对本土文化有关注的导演来说,都是格外重要的。在小门多萨的影片中,他就进行了此类地域上的修改。
在影片拍摄俯瞰城市的镜头时,小门多萨刻意抹去了一些标志性的建筑物——两个40层高的塔楼,建造于十年前。
他认为此类建筑是一种破坏,虽然当地确实有法律禁止在历史老城区建造高楼,但最后这些建筑物还是建起来了。
这种标志对于海外观众无关痛痒,但在巴西首映时,它得到了戏剧性的欢迎声。
“这就像是意识到你家乡的某些特别丑的知名建筑已经消失了一样。”
“我喜欢档案,包括图片,书籍,信件,我们布置在房子里的东西。这并不意味着你是一个怀旧的怪物,它只是意味着你有生命,你继承了某些东西。有时一件家具,就像克拉拉姨妈的梳妆台,这些东西都是正常和平凡。没有哪个家具可以卖出几千美元。甚至公寓也是档案馆的一部分,还有活了65岁的克拉拉本人。”
每个人的生活都会在灵魂里留下刻痕,而艺术创作这类思维的产物,往往在不经意之间复制了灵魂里的每一道沟壑。
如果说小门多萨这位戛纳新人在自己的影片里展示了什么,那么一定与他的国家、他的人生,和他所观察的众生紧密相连。
这或许是每一个试图在影片里展现地域文化的创作者,都在下意识做的事。
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公众号:导演帮(daoyanbangwx)
克拉拉,大家稱她為釘子戶,但是可能叫她做「自我」的釘子戶會更加合適。 城市在分崩離析,但是有一些地方,仍會發生一些讓你覺得身處夢境的真實。 怎麼說呢,這就像是這部電影很多場景給人的感受。 一棟建築在夜里披上了一曾白紗,像是曼妙的少女若隱若現。
克拉拉在聚會后的夜裡,獨自歸家,下車后在路邊看到這一幕,像是瞥到自己的往昔。 一輛高聲放著音樂的車在此時開過,讓人想起影片開頭克拉拉和夥伴開車到海灘,在車內放著音樂一起搖擺。 看見身披白紗的曼妙建築,對城市的常規來講就像是在做夢。但是那一層薄紗,是真實存在的。可能是這些樓里搬空的寢居里被遺棄的簾布,在第二天天明時,攤在地上被人收走。 那又怎樣呢。克拉拉請人將自己住的建築外表漆成了白色。
這是一個有點「自我」的故事,所以克拉拉也並不是一個普遍的討喜角色。她離群索居,但她只是努力地在維繫自己的生活如常。 第一部分,克拉拉的頭髮,就是她的抗爭。和癌症的,和時間的。因為治療,她的短髮洋溢著生命的青春;隨著時光飛逝,她的頭髮漸長,除了時間飛逝,她的自我更加深刻。 克拉拉的愛呢,就是她的生活日常。她有音樂,有充滿回憶的櫃子,還有自己的朋友親人。 克拉拉的癌症呢,自然就成了她生活中遇到的那些重要的難題。 就像是建築商從其他地方帶來的白蟻要腐蝕掉建築,造成危房的情況。生活里遭遇的問題,就像是一個人的自我瓦解。一個問題與一個問題的累積,便可以造成巨大的縫隙。 克拉拉在影片里有兩次情緒的爆發。 一次是在和建築商對峙的時候,年輕的商人似要離間克拉拉與親人,用逼遷干擾她的自我。這其實也是兩個精英人士的對話,是當地文化的衝突。 建築商知道自己的工人在海灘上燃燒床墊嗎?他的標榜是虛偽嗎?克拉拉生氣,但無可奈何。 還有一次是結尾的時候,手撕建築商。年長的建築商看到克拉拉帶來的照片隨即變得氣急敗壞,針鋒相對每一個要說話或動作的人。 克拉拉呢,她將被白蟻侵蝕掉地木材一根根拍斷在桌上。鏡頭特寫著這些白蟻,我竟然覺得有一絲暢快地美。
問題能被看到,就變得有底氣,畢竟你知道癥結所在。一無所知地時候,便是那白蟻爬過的瘙癢不適。 就像克拉拉做了一個噩夢。以前的保姆坐在她的床邊光明正大地拿走屬於她的珠寶,還告訴她,她的胸口在淌血。 突然想起的扒竊的保姆是克拉拉的問題,但回憶起那個人的名字就還好。 一直以來手術切掉的胸,也是克拉拉的問題,她的欲求會因此受阻,但是她失落並不是因為這病症。 年邁的鰥夫因此回絕她的欲求,她回憶往昔因為那個時候她和病魔抗爭但是真實,因為有人在愛她。而後那個年輕的牛郎卻能給她真實的愛慾,親吻她的另一半胸,因為他看到知道存在過的問題,但是也接受留下的真實美。 除了探討城市、階層、社會人員的關係等等,影片給我留下印象深刻的就是這種自我的真實。 或許有人覺得克拉拉的生活平淡無趣。我會記得侄兒的女朋友分享自己喜歡的音樂時候,她眼裡閃著的淚花。有著往昔與現在的幸福感。 我也會記得克拉拉在海灘去游泳,救生員告訴她水快淹到腰了快回岸,她回應好,但是還是去撲了一撲那所謂的危險浪花。
这个片子看了有几年了,但想起来什么是好的电影(个人的)。这算是非常亮眼的一部好电影。时常会想起那栋海边的房子,这两年也在找一间这样的容纳自己的房间,而这种寻找,这部电影的影像始终在影响我。回想起来为什么喜欢它,是它娓娓道来的抗争吗?是我期待的中老年的自己那股女性的力量,对人生 生活 自我的洞彻跟接纳的那悄无声息内层却汹涌有力的广阔吗?
对你们来说这只是一间公寓,对我来说却是我的一生啊
巴西建筑公司好文明,没停水停电打闷棍,特别有底线。有一个共同的问题是,女演员真的是切除一边的乳房了吗?
最迷人的还是对声音和空间的组合,镜头怀有意志,引导生活本身走出一种超现实的鬼魅路线。弥漫周身的不安如同被藏伏的引线,随时等待被引爆,不急着批判,有这份不安便足够。
3.5;高潮迸发前的大段铺垫,看似闲散随意,却是对社会背景及人物性格的有力铺垫,日常事件叠加出危如累卵的微妙紧张感;一座空楼(城),崩坏的阴影环绕,丧失品德的精英主义价值观正如白蚁一般啃噬海边的水瓶座。
看到去过的滨海大道实在太激动。巴西的社会问题太多了,贪污腐败、人情社会、贫富差距悬殊、钉子户问题等等,在电影里也有体现,但电影更重要的是展现了这个女人的人生和态度。有点偏长了,矛盾激化也弱,对比起天朝的钉子户问题简直是小儿科,所以三星半吧。
看电影去晚了却在门口看见了女主Sônia Braga,没忍住夸了一句你真美,结果大妈过来给了一个大熊抱。这个电影就是这样一个感觉,所有的镜头都在围着女主转,特写中景远景应有尽有,就是这样一个味道淡淡的生活切片,当下与回忆交杂,疾病、人情疏离、房产之争,人物挖得很透,但是主题实在是散
比《舍间声响》更具象更精彩,比前作多了很多亲情和美感,功勋女主角Sonia Braga气场太强了。她家墙上贴着《巴里林登》海报。《舍间声响》里的自慰女也出演了。有个叫Julia的妹子太是我的菜了。Andrea Arnold给我跪下看10遍,学学人家怎么拍歌单电影。
3 导演想通过一个钉子户跟房地产公司对抗的故事展示巴西社会阶层构成的意图很明显,被啃噬的公寓里的故人和回忆是凝结各阶层的核心,而这也是主人公所想要保护的。只可惜导演在素材的取舍和组织上对主题的表达成效不大,有些不明所以。
跟天朝相比巴西的强拆都不算事儿,钉子户女主还可以把它像蚊蚋一样驱走,继续享受自己惬意的生活。导演的风格就像这个国家的生活节奏一样慵懒,只有最后一场办公室对抗戏才突然露出尖锐的锋芒~
这种片子看起来还是很新鲜的,新鲜感除了摄影无拘无束的推进和拉远外。看似讲述一个中产阶级生活家园的故事,零零散散中多次涉及精神发展的探讨,直指社会状况,更是将那些如白蚁蚀木般贪婪的所谓精英阶层黑的体无完肤。
倒不是冗长的问题,而是三段式野心之下对旁枝细节的耐心勾勒,到最后都没能汇合成交响曲,或断裂或消声或失遁。它直接会让人质疑有没有必要这样拐弯绕圈子,除了从容的姿态值得褒赞之外,那么多人物关系基本上都是做的无用功。从影评人转行干导演的,普遍存在这个通病,有制造和引导过分解读的嫌疑。
众人在楼上交欢个人仍在楼下焦渴,这是一位心疾难愈女人的白描;油漆在粉饰外墙白蚁却在啃噬内里,这是一个病入膏肓社会的写照。一条污水管的排水口是富人与贫民的分界线,一张塞不进门缝的宣传单是道德与无耻的临界点。热爱水瓶座,里面有个柜橱和满室回荡的时光交响,离开这间居所,到哪里都是流浪。
最后一场戏手撕无良开发商确实很提气,女主角绝对不是讨人喜欢的角色,犟得很,演得很好。而且其实大部分篇幅并不是钉子户啊拆迁啊什么的,是一个有点离群的中年阿姨的生活。巴西社会问题多多断层严重,有一定的展示,但总的来说这是一个中产阶级通过已有的人际关系才得以解决的拆迁个案
钉子户与不法商人斗争的故事。集中刻画女主人公,生活细节不少。整体内容单薄了些,分量不够。比在金砖节看的两部巴西电影逊色不少。
《舍间声响》竟然已经是三年前的事了,前作的趣味在这里皆数消散化为漫长重复的文学影像殖民,可以看出导演并没有希望去刻意传达通感。
7分。手册16十佳。蜘蛛女之吻中的魅惑Sonia Braga担纲主演,看点也主要在她所塑造的门多萨式中产中年。海滩一线隔,一边是巴西利亚,另一边是曾辉煌却难留守的水瓶公寓。三两处镜头调度得机警趣味(16&84),算是少有灵气火花。
隐喻真是简单粗暴到好笑,这想当年XXX都没弄死老娘你等新社会蛀虫能奈我何的劲头儿…
七十岁的少女,只有半边乳房,生命是个钉子户,在古董壁橱上,在门前花影下,在舍间声响中,在爬满白蚁小楼里
抗争与性欲支撑女性永葆青春。
1. 最美丽、勇敢的巴西钉子户。2. 这样的女人太有力量了,美丽、勇敢、执着。3. 不管怎么说,你看不出巴西经济差,在生活品味上要强于我们这里,而且地产商已经够无耻的了,但是跟我们这里比较起来,真的很有底线的。4.多看电影,才能了解中国到底在哪里。