宿敌2013

人格分裂什么的，就不在赘述了，其实是本我和超我的斗争，不存在主人格次人格的问题，演员即放荡的本我，老师则是规规矩矩的超我，前几幕男主每天不停重复的上课下课做爱睡觉就是超我在主导。希望大家在评论心理学的电影之前，可以多看看弗洛伊德的理论。
我今天想说的是。看到很多人都想当然的把蜘蛛喻为欲望，我不得不说点什么。这个片目前只看了一遍，所以很多细节都记不清楚。但是，有一点可以确定，即按照弗洛伊德的说法：蜘蛛其实是代表母亲的某一个方面，即，孩子害怕的那个愤怒的母亲。
这里面，我相信大家都对最后一个镜头即男主人公对自己的老婆说要出去一下，但是没有回答，他进内屋一看，发现屋里赫然是一只巨大的蜘蛛。这里我想问一下，如果蜘蛛代表欲望，那这个情节就说不通了。而把蜘蛛看做孩子害怕的那个愤怒的母亲，则一切都好解释了。当男主的老婆在原谅了男主之后，男主又一次要出去，所以，这个准妈妈一下就化身为蜘蛛，即愤怒的母亲。
其实还有一些线索，比如男主不想吃蓝莓，但他母亲直接告诉他：你喜欢吃蓝莓。这个细节不难看出，男主小时候以至于长大后的行为，大多被母亲控制，连自己的喜好都不能决定，比如吃不爱吃的吃蓝莓，比如成为想演员最后却成了老师，这些恐怕都是由母亲来决定的。
所以，当他老婆怀孕后，他出轨的主要原因也是对即将成为母亲的老婆恐惧。另外，当采访导演蜘蛛代表什么时，导演拒不回答，如果是代表欲望，我相信说出来没什么难的；我们知道，最后一幕的蜘蛛是导演加上去的，原著里没有。那么不难解释，导演对于对母亲的恐惧映射到自己的电影里，觉得些难以启齿。

给你们讲个故事吧
阿达是个人道中年的教授 每天给学生们讲着千篇一律的课 妻子又怀有身孕 阿达简直像个日式建筑里（隔音 你懂的）的上班族一样性压抑 于是这小子迷上了猎奇秀 继而出轨 可是我们的阿达是个仁义礼智信五毒俱全的君子呀 于是他精分了一个自己 并将所有关于情欲的东东加之其身 不谈时间的线性来回归故事的线性很麻烦能讲清楚片子 这其中时间和故事相互扭曲 构成了影片的多宝盒的结构 阿达A和阿达B之间对于妻子和情人的种种掩饰和欺骗很满足烧脑这个概念 首先两个阿达都有一套本自超 但同时又都是阿达 阿达B由于出轨了所以在妻子面前故作正常 而阿达A为了杀掉代表情欲的阿达B卖了个破绽 也就是戒指 希望情人能发现并与他决裂 他以为车祸就是结束 可是一摸兜儿 猎奇秀的入场券“小钥匙”又让他精虫上脑了 于是他旧病复燃开始撒谎 而面对的是妻子早已离开他的空荡荡的房间 他只看到那只具象的代表无法满足的情欲的巨大黑蜘蛛 戛然而止 唯有BGM营造一种白云千载空悠悠的模样
妻子其实早知道阿达出轨并精分了 详见她躺在床上问的有关“学校”的事 可是伤害你的那个人并不是他（阿达逃避并精分）她只能选择离开阿达去生娃 阿达的妈妈虽然一直都是本色 但与片子联系不大（导演特么都没给镜头）并不会破坏阿达虚构的世界 情人直到阿达A卖破绽给她 她才明白自己被忽悠 也只好从一个人的胯下转移到另一个的胯下（B看指 哈哈） 阿达A和阿达B在第一次旅馆见面那个场面很精妙 阿达A其实有些明白自己精分了但不承认那个羞耻目的（满足情欲） 所以他怂了 跑了 第二次见面是想要除掉阿达B 才换了衣服弄戒指 寓意他可以暂时控制阿达B 也就是控制另一面的自己 哎呀哎呀 其实是个很正常的矛盾现象
好啦 故事就是这么个故事 还有很多情节你只要知道了主线就很容易看懂的 说烧嘛 其实还好啦 只是区别于大众电影 片子挺良心的 值得观影后自行解谜玩耍

Enemy宿敌是导演丹尼斯在Prisoner之前的作品，两部作品都有wide eye杰克的加入。
此剧的风格从一开始的黄黑相间到整部剧的镜头渲染，城市和两个男人的心都是如此浑浊不清。给人一种压抑的，不安的氛围。

很多人看完影片对于导演如何选择去结束影片一般有三种想法：

1. WTF！什么？！
2. 怎么可以结局在这里...WTF！
3. 我完全明白电影什么意思，但是...WTF！

以下是我对电影的一些想法，还有多次出现的蜘蛛的用意。

1. Adam和Anthony本就是同一个人，Adam是真人，Anthony是Adam在偷情外遇下创造出来的第二虚幻性格。这点很容易解释，两次Adam在现实生活中同母亲讲话，母亲第一句就是直呼他姓名 Adam. 而Anthony的名字却从为第三人称呼过。

还有一些其他的线索证明Adam是领导性格，而Anthony是虚幻性格。在Anthony的家里书柜上，放着的是history art还有其他一些和历史有关的书，现实生活中Adam是大学历史老师。

不过片子的重点绝对不是让你夹在在谁真谁假这种肤浅问题上。重要的是这争锋相对自己和自己做敌的缘由。

2. Adam一直都是结婚有老婆的人，片子一开头就显示老婆大着肚子坐在床上。Adam的确有过外遇，这也是老婆后来在对话中多次提到你是否又去见那个女人的事情。但Adam在故事进行时并没有外遇，片中显示他和女友做爱的情节几乎都是回忆. 他不断回忆之前有过的激情。

3. Adam现在虽没有外遇却一直渴望外遇，这也是蜘蛛的象征。蜘蛛第一次出现时在脱衣舞俱乐部里面，蜘蛛代表Adam对偷情的渴望，片中显示一位赤裸全身的女人将蜘蛛踩死，我的理解是蜘蛛代表的这种渴望既然死去，表示Adam的欲望得到了抒发，这可能是他第一次出轨的机遇。从那一后每一次蜘蛛的出现都代表Adam心里对外遇的渴望增大不断挣扎，想要却又不敢要。

4. Adam的挣扎表现在很多地方，他和Anthony第一次在酒店面对面，他不断在心里告诉自己若在外面可以塑造成一个完全不一样的自己，那偷情就不会被发现，没有人会收到伤害，这也就是为何Anthony在见到Adam时是开心的，Adam却急着想逃离，因为他担心在知道这样的可能性后又重蹈覆辙。他不断告诉自己:this is a bad idea.

5. 但想要出轨的那些思想是不会如此轻易消失的。即使Adam不断拒绝外遇的可行性，Anthony所代表的的渴望对他自己不断施压，Anthony看女友的眼神，他跟踪女友的态度都是一种征服感加情欲。最后Adam心里没有强大到能和Antony敌对，让Anthony占了上风。

6. Adam回到家中，回到妻子身边，心中内疚，他小心翼翼的折衣服这动作像极了偷情男子回家掩盖证据的剧情，同时因为偷情的内疚他对妻子服服帖帖，完全没有之前还没有偷情前理直气壮的态度。

7. Adam心里的内疚强到他直接在心里杀死了渴望偷情的Anthony,他首先自己假象Anthony偷情被发现，女友一句，你手上有戒指的痕迹，其实是Adam自己揭穿自己。不予保留的揭穿自己的虚伪。女友在车里又说，你不是个男人。这也是Adam自己最想对自己说的，他对自己心里这个虚伪的男人恨到以车祸方式解决了他。当镜头向车祸后的车窗前进时，可以看到车窗碎的形状刚好就像蜘蛛网的形状。 敌人已死，念欲不在。

8. 第二天早上仿佛一切正常，妻子在洗手间洗澡，正常的对话，这也表示了每个男人在出轨后下定决心戒掉情欲，他们就以为生活可以正常进行的妄想。Adam说话的语气开始像Anthony，他手握那把脱衣舞俱乐部钥匙，胡想非非。他转过头去告诉妻子自己晚上要去其他地方，情欲之强只不过在一霎那Adam就已忘记自己的承诺，一头栽进偷情的渴望，他走去卧室，妻子已转化巨大的蜘蛛，直勾勾的盯着他。这欲望，只会越来越大。


9. 片子中的妻子非常有特点，其实她的表现非常贴切，她在得知丈夫以自己完全不晓得的性格生活时的愤怒，当她察觉丈夫的不安时的冷漠。这是一个已经向自己丈夫有外遇这一事实妥协了的妻子。当丈夫留下内疚的眼泪，她选择去原谅，第二天对前一天的事情只字不提更表现她已丧失信心的悲观心理。

10. 片子一开始就讲到一个重点，历史上所有的事情The first time's a tragedy, the second time's a farce. 所有的事情都是一个大循环，片子里的Adam和Anthony就是这种循环的产物，一人愧疚，一人渴望，渴望杀死愧疚，愧疚再杀死渴望。不停的互相谋杀，而无限增大的只有那被愤怒、内疚、无耻、欲望喂大的黑蜘蛛。

看了两遍《宿敌》，越发觉得丹尼斯·维纶纽瓦对大命题和复杂故事文本有诡诘的掌控力，一个用文学文本逻辑拍电影的导演做了一次精彩的哲学和人类学探讨。《宿敌》中的亚当和安东尼，是两个长相、身体体征完全相同，但社会身份和生活轨迹大相径庭的人，这种基调很容易走向双重人格之类、以精神问题为落脚点的悬疑片套路。类似的影片中，不管是希区柯克的《精神病患者》，马丁斯科塞斯的《禁闭岛》，大卫芬奇的《搏击俱乐部》……等等，从叙事逻辑上来说，不同人格绝对不会同时出现，但丹尼斯给人物设计了两套完整、具体的生活情境，而且承载两种欲望状态的相同人物居然很真实地在同一个空间会面。如果导演的目的是想把最后的悬疑点落在人格分裂上，未免过早地破了梗，也未免表现得太过拙劣。不过影片结尾显然没有悬疑片那种令人恍然大悟的快感，反而迷失在混乱的片段中，如果再排除掉科幻片的嫌疑，从故事抽身出来去看这部影片，就会明白，影片根本无意在乎心理悬疑的真实逻辑，而是将小说文本的体量，浓缩到了一部影片中，用文字逻辑叙事，不受现实伦理和时间空间的限制，杰克可以同时以三流演员的身份释放情欲，然后又以大学教授的身份痛心疾首。如果仅仅跟随故事,想弄明白来龙去脉，就会掉入自己假设的逻辑陷阱。导演只是把欲望快意和道德谴责的纠结具象化，虚拟出一个寓言故事，截取其中一些文本的片段，精炼地解释了一个宏大命题：欲望是本能，而在现实中却需要被道德伦理控制、约束，甚至禁锢，这是欲望本身如影随形的两个对立面，是彼此的宿敌。如果大约领略到了影片的意图，混乱的片段也就容易拼凑了。

开始的那把钥匙，打开了欲望的道德伦理枷锁，刺激撩人的情欲苏醒，亚当与女友的性爱几乎是直奔主题，而且每一次激情过后，女友都匆忙离开，几乎没有对白，导演用行为模式交代了亚当人格的象征，是最本能的欲望驱动。亚当寻找另一种人格的过程，也是欲望和道德约束角力的映射，最终欲望被收束，回归家庭，却又一次被钥匙打开。欲望消退的边界，依然是欲望，残留的海水，不久将迎来另一轮潮汐，只是它总是受限的，受制于欲望中心最清醒的引力……影片最考究的地方在于，寥寥几个镜头将欲望进退间的交叠，刻画地很入味，亚当和安东尼两个欲望对立面没有了明确的边界，本在家庭角色中的安东尼，计划取代亚当，动机就是最简单的对美丽女性身体的渴望，而亚当在道德的两端也越来越收放自如，很自然地扮演着受控的海浪，只是像影片开头说的，混乱的未知，有了新的模样，情欲开始寻找新的岩石。

控制，影片中蜘蛛的三次出现分别影射了“控制”这个主题，我们试着回忆下：

第一次是出现在高级会所里，女郎脚下的蜘蛛缠缚着象征欲望的高跟鞋，这是性的“控制”。

第二次是出现在与母亲的交谈后，黄雾弥漫下的攀爬在城市上空的巨型蜘蛛，编织的巨网覆盖整个城市，而熙来人往，无一不在巨网下潜行，无法逃脱。这种控制，根植于本能，也根植于我们人格的首席铸造师——母亲。这是母亲的“控制”。

第三次是出现在主角再次获得高级会所的钥匙，这赤裸的隐喻赫然入目，而所行这一切，剩下最大的枷锁，便是象征蜘蛛的妻子.这是妻子的“控制”。

由此，电影道出了男性一生中所面临三个“相爱相杀”的宿敌：外遇，妻子，母亲。

再说另外一个点，高跟鞋和戒指串接着外遇和妻子，蓝莓串接着母亲与妻子，这两对天生宿敌，对于男人来说——似曾相识。

开头，Adam在课堂上娓娓道来：
在古罗马时期，君王为了控制，他们赐予面包与马戏场——

外遇赐予性与扭曲的欲望满足。
妻子赐予爱与性。
母亲赐予生命与生命的延续。

男人煞费苦心，为得到“君王”的一点“乐善好施”，而这种“乐善好施”，也可曰——控制。<图片1>