量子
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剧情介绍
在城市入睡的每个夜晚，巴基思坦移民Ahmad努力拖着他沉重的小车沿着纽约街道前往曼哈顿商业区的街角。每天早晨，从小车里取出咖啡和油炸圈饼卖给这个他不能够称之为属于自己的城市。他是那种可以在每个城市，每个街角都能看到的劳动者，他是个疑惑是否要一直逃避自己命运的人热播电视剧最新电影浪漫的蓝色无名份的浪漫追龙番外篇之龙争虎斗如果从没爱过你春申君节振国糟糕历史第五季太行英雄传购物车三七碰到二十一绝望写手 第三季老男孩雷佳音版月咒魅影天堂里的烦恼鱼雷2017墓碑镇1993欢迎光临哈特曼一家野性罗马尼亚猎屠狄仁杰之运河惊龙曲棍球之王狡猾的爱预感讯号德黑兰第一季更高境界危情24小时
长篇影评
1 ) 20180321
很纽约，很独立，好赞啊。纽约街头真的太具标志性了，简直没话说啊。一开始会想到契诃夫的《苦恼》，后来他转过街角买东西的那一刻就想到了《偷自行车的人》里男主去算命女人家，观众同样会为车是否被偷感到揪心，不同的是这里车真的被偷了。这种看上去自给自足、无欲无求的静止的沮丧的状态很真实。看的过程中第一次觉得好就是从他拿了几瓶啤酒后离开，到酒店前台递给他煤气罐，并给他开门。细节处很用心，这才是纽约。表现苦难或者孤独，不是所有人都对你嗤之以鼻，而是他们都不一样，他们对你的态度也不一样，甚至某一小瞬间你们是有联系的，但你不会再被其中包含的可能性所打动或者诱惑，因为你觉得自己永远不会有改变的机会了。男主从始至终都没有积极主动或者完全参与到和这个世界的interaction中，这是和《苦恼》不一样的地方。这样他避免了再次对这个世界或者他人失望的可能性，但就是这样选择安分地生活在自己的世界里，他还是在不断地失去着。我觉得这一点太残忍了。
可以说是没有刻意呈现苦难，生活中常见的过失与错误，对一个看似一无所有的人来说变得格外重要，或者在情感上具有决定作用。拒绝／压制情感是很男性，很安全的做法，这一点让我觉得很真实。因为不与人打交道，所以不知道卖给他推车的人可能不是好人，事发之后也只能找之前熟悉的人，否则就只能“依靠陌生人的善意”了。在这种情形下，是可以质疑personal morality在当代社会中是不是并不再重要了，或者只对重要的人来说重要。（又或者，我只是看David Hare论文看多了……）我能够体会这种心境，甚至是他某一方面的性格，但我也知道，如果我不做出改变，我可能也会变成这样，而不是能够将它组织呈现出来的人。但如果我以另一个身份看待这个人物，好像又丢失了一些东西。所以每每看这种电影／作品，作为观众所感到的绝望或忧伤，我还不知道怎么以另一种方式处理它。
此外，我还是想知道他为什么不在那个夜店工作的，不能所有的信息都hold back呀，要么就别让他主动辞职，但这个疑惑没有那么大。另一个是，那位有钱的巴基斯坦老兄的形象有些刻板，主要是台词上，感觉好像人有钱了就变成白人大混蛋了一样。
PS 那时候纽约一包烟才6.45啊，2017年就变成了15刀，可怕😨
2 ) 死了一只猫
所谓的家，不过是有顶有门的一个房间而已，我用陶瓷碗给它盛了牛奶。它动着小鼻子嗅嗅便一头扎了进去。
它病了，躺在地毯上。医生说没得救了。包在黑色衣服里的它，小而柔软的身体没有一丝生气，然而它闭着眼，如此宁静。车辆，建筑，高速公路，霓虹灯，高档服装店……它永远地告别了。
我在落满树叶的公园里挖了个洞，我不知道如何告别。
他捡起它，因为他们如此相像。在不属于他们的城市中，一样的孤独寂寞。
猫和人，人和人，这世界从未平等过。
3 ) 世界的一个角落
一个头发凌乱、胡子拉喳、神情忧郁的巴基斯坦男人，在纽约街头摆了一个推车每天早上卖咖啡、茶和早点。
小车上写着“good morning" "have a nice day"，贴着一个小小的犀牛贴纸。从不揭去。每天天不亮就准备好点心，推着小车来到街头，每天天黑了再推着空车穿过车流回到库房。然后拎着小煤气罐乘地铁回郊外的小窝。常常困乏地在地铁上睡着。
一个人住。环境简陋。什么工都打，卖卖碟片、当当售票员。
认识了一个常买早点的巴基斯坦移民。去他家做装潢零工。却被认出原来在国内是一个出过CD的歌手。却无意重返舞台。
寂寞中，男人收养了一只流浪的幼猫，但不久就病死了。
也认识了旁边一个卖报的西班牙小女孩，原来在国内做翻译，交往中揭晓男人曾经和妻子在一个小车里卖早点，但是一年前妻子去世，儿子也离他而去。没有交代原因，也许交代了也听不懂（有些对白是巴勒斯坦语）。
卖报的女孩和他渐生情愫，但男人止步不前。直至女孩离开美国返回巴塞罗那。
他攒了5000美元换了一辆新的手推车，却因为去买一支玩具而被偷了。同乡也不肯借钱给他。他只好再与别人合伙共一辆小车，从零开始工作攒钱。
到最后，也没有交代他为什么要在女孩即将离开的那个清晨跑去买一个玩具，是送给她吗？
他还会继续他的手推车生涯吗？还是会在沉思中去追寻新的生活？
影片没有交代。嘎然而止。
仿佛截取了一个普普通通的凡人的生活的一段。
每个人的生活中都有故事，都有跌宕起伏、不为人知的故事。只是我们从来没有机会去了解。
这个电影提供了一个方式，一个视角。也许不能称之为电影，因为它记录了生活的一个小小角落。真实而平凡。
2007-5-11
4 ) 推着你的小车走
回来说电影，同样是描述一个社会最底层的人的故事。观完之后，好象也没有什么地方被特别触动了。到是很喜欢电影营造的街道氛围，以及节奏。
Ahmad总是提一只煤气瓶，一袋子色情片，以及推着他的那辆小车穿行在城市里。他捡到一只小猫，最后却被养死了。最后车子也被偷了，同朋友闹翻。特别是自己的亲身儿子，不能同在一起。生活看来一团糟。
不知道说什么了，停下吧。
5 ) 我们都很平凡
无论贫穷，富有，愚钝，聪慧，每一个人都在寻找适合自己的生存法则
所以“赚钱尽力就行，爱身边的人全力而为”
6 ) 異鄉人宣洩必備
每日的零晨，当纽约这大都会都还没醒来，来自巴基斯坦的阿德玛就开始了他一天的生活，他气喘嘘嘘得推拉著他租来的铁皮早餐车从餐车总站中拉出，在曼哈顿的车流中穿梭，到了定点他开始等待第一个客人的到来，卖些培果咖啡茶等早餐。
卖完早餐后，阿德玛在街上兜售色情光碟，抓紧任何一个可以赚钱的机会。
天色渐暗，他又要花一小时坐车回到布鲁克林的家，稍微休息后，换件衣服，拿上第二天要卖的录影带，再次出发，又是一小时车程，重新回到总站，拖拽出铁皮车，开始又一天的生活....
这部片基本上没什么剧情，描述得就是这位外籍小贩在纽约生活日復一日的过程，或许说是一部记录片会更恰当；实际上，饰演阿德玛的演员就真的是一位早餐小贩；他在片中只是在扮演自己而已。
导演用一种异常冷静的运镜方式来描述他的生活，除了每天赚钱之外，阿德玛的生活也有些苦恼：想要把儿子接回来住、孤单、经济问题等，都让不属於这个城市的他，显得更疏离。我们在片里看不到如伍迪艾伦电影里那种欢乐的纽约；而是以中下阶层人士，外来移民眼中那种生活除了工作，感受不到光鲜亮丽的纽约。
在大城市中，从事基层工作的人群总是匆匆的与我们擦身而过，但是作为一个个的生命个体，他们从那来又往那去，有什么故事又处於一个什么样我们不了解的生活环境。故事的进行以及冰冷毫无情感的运镜似乎一直都在压抑著我们的情绪，等到片尾阿德玛糟遇丢车时，我们的情绪突然都炸开，一下子整个宣泄出来；还好我是独居，看到这里可以让我尽情哭得够。
阿德玛遭遇这不幸后，只能从新再努力赚钱买一台车，还是重复著每天做的事。煮咖啡，烧水泡茶，摆放好麵包和甜甜圈，接待第一个顾客……
於是我终於了解为什么我会买下这部片子，正如同亚里斯多德在《诗学》里提到悲剧能使人宣泄。我流泪，也许只是宣泄我压抑已久的孤独，以及在这城市感到的疏离感。
一个巴基斯坦人在美国的遭遇
长焦镜头带来的压缩感凸显了外乡人的孤苦伶仃，人物凹陷在车水马龙的布鲁克林闹市里无法逃遁，在每个凌晨日复一日拖拽着早餐车踟蹰于车来车往的街头，生存以外的一切希望和光亮都如此短暂，短暂的萍水相逢，短暂的出手相助，唯有脸熟的回头客送来一抹冬日的寒暄和温暖。【HANDJOB，6.7GB，CC字幕】
巴哈尼只截取几个零碎场景，便拼凑成一副21世纪纽约街头浮世绘，“夜游者”的形象，难免让人想到《出租车司机》。相较于后者侧重的情绪表达，巴哈尼更精于对“影像质感”的描摹，泡沫，水，所有视觉元素排列组合，都来源于作者对生活细微的体察，触手可及的，正所谓 于无声处听惊雷
我也会有这一天的。。我要去体验
好感人
无奈。尖锐。
一切希望都是虚幻
郁闷
生存线上挣扎，焦虑绝望后还要继续挣扎，底层的生活底层人才能体会。
生活很孤独，很残忍，生活就是这样，很好的独立制作
悲伤
lonely...i found some same feelings in the film to me in the night... what about the city in the night or before the sunrise...only the man
4.5 生活 真是 太不 容易了…
Ebert钦点的new great American director
前景永远不空。独在异乡为异客
三星半 中国兼并摊比丫牛多了 美国应该拍NY卖糖炒栗子的
妻子死了；岳母不让他见孩子；捡到猫，猫养死了；碰到喜欢他的姑娘，不敢接；最后，赖以生存的唯一，也没了... 导演大刀阔斧的剪辑，从不给出崩溃场面，却推进着一层一层往绝望去的巨浪。//就是倒霉催的碰上个烂翻译，太影响观感了。尽管如此都能感受到这片的好。
《白虎》导演早期的作品，偏现实主义，少数族裔底层在美国的生存困境。https://www.douban.com/note/795977342/
一个小人物的绝望生活，为什么不给点希望呢编剧 leticia dolera
好！