剧照
剧情介绍
查韦斯（哈利·戴恩·斯坦通 Harry Dean Stanton 饰）迷失在德州荒无人烟的沙漠中，因为身体虚弱而昏迷。医院联系了他的弟弟沃特（迪恩·斯托克维尔 Dean Stockwell 饰）来接他。出院的查韦斯一直沉默，直到看见“巴黎，德州”的牌子，才终于开口。 回 到洛杉矶弟弟家，查韦斯见到了儿子——亨特（亨特·卡森 Hunter Carson 饰演），弟弟弟妹其实是养父养母。但是亨特对突如其来的父亲并不接受。后来，查韦斯用很特别的方式收复了孩子的心。通过交流，查韦斯了解到孩子的生母——简（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 饰）的下落。于是，父子踏上了一条寻母之路…… 本片获第37届戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖。热播电视剧最新电影瓦莱里娅要结婚了人生一串第二季绝色霸王花妖马伍天虎突击队井盖儿末日巡逻队 第四季邪魔2015中国维和警察精武英雄（国语版）初夏日记金鸡粤语性爱大师第一季闺蜜2014从你的全世界路过2016跟别人睡了恶魔的面具苏弗雷火山自有后来人阿涅斯的海滩鸡毛信蓝色青春帕洛玛之旅史前狂鲨哥谭第一季逃跑鬼书2014
长篇影评
1 ) FIFF17丨DAY6《德州巴黎》：可我既不属于德州，也不属于巴黎
第17届法罗岛电影节主竞赛单元第6个放映日为大家带来《德州巴黎》，下面请看前线走上漫漫长路的独客们身处一片苍茫的评价了！
黄盛浛Lolita：
Wim Wenders所有作品里最不爱的一部。
一一：
爱与疏离，逃离于寻找。生活在边缘反而生活在中心。
Catcatcatyang：
感觉半天都走不到终点，也走不到男主的内心，但是朴实又感动。
fire_storm：
文德斯镜头下的德州美得令人窒息。依然是公路片不变的主题，但那一抹金斯基让这一段旅程别样的惹眼。
旺仔小狗：
美的东西的确就是美的。就像桃毛衣金头发的女主角，就像维德斯的音品，以及他掌舵自己电影的私行节奏。
我们敏熙：
欧洲式配乐与摄影带来与同时期美国电影截然不同的视听感受。但这个内里美国式故事的核心，不太戳中我。
春夏：
寂寞，孤独，美好的元素伴随着配乐，构图，摄影的镜头将情绪不断延伸。一路寻找存在的理由、直到与自己和解。
Spy Liu：
娜塔莎·金斯基实在太美了，而且演得也特别好。故事前半段和后半段割裂性太大，虽然这是导演作品的一贯特点；另外这种套个“孤独”主题的狗屁畸形的爱情故事恕我无法共情。
松野空松：
德州和巴黎本身就是一个毫不相干的地方，注定天各一方，但是却存在某种特定的联系。孩子自然是德州与巴黎的交汇点，因此，最后一段深情的告白是非常有必要的。但是致命点是电影有个相当漂亮的前半部分，使得告白会毁灭这种不可知性和神秘性，当珍妮认出崔佛斯的那一刻，一切都泄气了。
Pincent：
剧本太精彩，把一个爱与孤独、纯情悲伤、往事如烟、天涯海角、泪流满面的故事讲得纯熟克制，摄影与配乐非常优秀，德州加州气质抓得很棒。人类情感本质的不安全感，孤独的永恒，迷失后必将寻求修复。在我看来Travis就是现代人遗失的那种老派真实，向前跑到不能跑得更远，还是要诚恳地面对残缺的过去。
苍山古井空对月：
前一个多小时的观看状态有点游离，一方面修复版画面很美，另一方面则觉得故事情节的文艺清新范不是我的菜，直到娜塔莎·金斯基出现才开始吸引住我的注意力。从崔佛斯隔着电话与妻子相见，到结尾母子相见并以崔佛斯独自离开结尾，后面这一个小时让我惊觉时间过了那么快，而前面只让我觉得怎么时间过得那么慢，给娜塔莎打上四星。
迷幻松饼：
影片一小时四十分钟每一分钟的镜头都太美了，他们第二次隔着玻璃见面的时候映像交织在一起的时候我直接落泪。女主打着色情擦边球的工作和神父却有着不言而喻的相似之处。整部电影用了大篇幅来描绘男主，男主弟弟一家和儿子的关系但后半段却完全摒弃，着实处理得生硬又让人摸不着头脑。（女主实在是太美了，我也想去忏悔小隔间跟她话疗）
Donnie：
几年前在上影节大银幕上看的，记得那是一个非常享受的旅程，数次沉醉在音乐与画面之间。
波兰斯基用一部电影的时间讲述爱情的复杂变化，文德斯用一段独白就说完了。他把两个小时花在救赎之旅上。纠葛的爱恋走向深刻的创伤，失败的火焰让他失去记忆，浸润在天地之间多年才最终做到那段历史性的独白，才能够平静地对她讲述过去的感受。我甚至能够想象他从前是多么强硬、死要面子又不善表达情感的人。
子夜无人：
一匹脱缰的离群之马，一种身患的离魂之症，很妙的是前半部分男主角被动离开沙漠，只是开着车穿过公路、穿过夜色的平平无奇的时刻却有种如梦似幻的质地，而当他真的回归到文明都市、家庭秩序的怀抱之后，一切都索然无味地沉寂了下去。人生的旅程里唯有无所目的、去向也未知的段落才是最美丽的，无论是后来他要再去面对自己的孩子、还是带着孩子再去重逢曾经失散的妻子，那都已经不再是他所憧憬的，自我流放才是天堂。
欧.尹：
文德斯充分感性之作，本是简单的故事与普适的情感，却被导演运用精准的视听语言从多个层次加以细腻刻画，观影人随着崔弗斯放逐、寻觅、流浪，最终在单向镜异侧与女主共同追忆了过往，留给观众的是金斯基惊艳回眸与开创性的人面叠画，留给人物的却是深痛却仍克制的情感决堤。如果说柏林苍穹下缘其晦涩令人昏昏欲睡实属平常，那么德州巴黎这样一部公路电影仍如此缓慢、略显沉闷，让我不禁怀疑这种慢与闷是文德斯追寻的一种风格。
盆满钵满赵+：
过去到底发生了什么，悬念和悲凉感一直铺着，也一直以为是什么惊天动地的可怕事件，经过travis的口一诉说，是那么平淡却觉得更加悲凉。 诉说的故事太残酷了，曾经的爱是真的，到现在还是真的，眼泪是真的，那些改变与痛苦的回忆也是真的。逃不掉也没办法放过自己，幸福的时光不配拥有，能接受的也只剩名为孤独的归途了吧。 忘记了巴黎在德克萨斯，也忘记了是为了证明彼此相爱才有了那些试探、争吵与改变。 类似于西部片的配乐让我觉得最后开车离去的travis像一个永远不会下马的西部老牛仔，只有沙漠才是归途。
DAY6的主竞赛场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
2 ) 或许这才是好电影吧
这个男的究竟在想什么？开始爱，怀疑爱，然后去证明爱，可爱也许就是一件无法证明的感情。有的人开始等，有的人开始逃。不是不懂得珍惜，知道要珍惜，可其实：在爱的复杂情感里，我们不能够、不懂得、也没有能力去珍惜。 一段漫长的公路旅行，画面和音乐真美，故事有点儿压抑，其实仔细看来还算甜美，父子情，兄弟情，失落的爱情，只是被演绎得太神秘古怪了，大概是我自己的问题，随着年纪增长，越来越没有神经承受这样的压抑，封闭空间，难言的隐情，不能预料的未来。。。男主角的固执憨呆有时让人觉得颇可爱，更多时候却让人恨他冷漠，这是一部不适合焦虑的成年人观看的电影。 或许这才是好电影，包含了太多东西，如果用理智把它条分缕析碾平了看 ，就亵渎了它。于是你只能绕着圈子，说着不相关的话。叹着气，搓着手，无可奈何地被撼动。 文德森深知通入陌生人灵魂的道路。这需要犀利，也需要朴实。
3 ) 彼时，远方。
爱情的反面是什么，是恨吗？还是虚无？
有人说，希望你恨我，因为那样证明你爱过我。
有佛说，爱欲于人，犹如执炬，逆风而行，愚人不释炬，必有烧手之患。
我们常常把爱等同于占有，占有对方的身体，占有对方的心，要求对方的心里要给自己留一个位置。就像他爱她，爱到寸步不离，于是有了嫉妒，有了猜忌，有了暴力，有了扭曲。
男女之爱，总是逃不出这个怪圈，虽然常说爱她就要给她自由，只是自私如我，却总是要画地为牢，允许的只是圈内的有限自由。以为这样就能控制，就能把握。
其实，我们那里曾拥有过什么，物会毁灭，人亦会离去。我们所有的，只是彼此共处的那段时光，然后，用来回忆。
2
出发，是因为远方有个终点。
行走，是为了达到那个终点。
一直相信，旅行是种自我救赎，跳脱日常轨迹，审视自己内心所向。惯性的力量太可怕，以致于我们常常忘记要逃离这个没有终点也没有起点的怪圈。
听说有种禅修，是为步行。心无旁念，只是觉察自己每一步，为步行而步行。
他在TEXAS行走四年，他寻找的终点是那个叫PARIS的地方，那是他的生命的起点。行走让他甩掉种种藩篱，听取内心所往。
3
四年，以为自己可以忘记，亦或起码不再痛楚。只是，我们常常欺骗自己，再见时依然刻骨铭心，痛彻心扉。
不过，我们起码学会了放手，学会了放弃，学会了不再拥有，不再占有。
终于，我们两个独立的个体，可以彼此相见，却不再走近，不是不能，只是不愿。
镜子两边的我们，在倒影里重合，没有痛心疾首，没有歇斯底里，曾经伤害已经过去，惟愿未来平和宁静。
继续上路，虽然不知终点何处。惟愿，行走既然可以拯救过往，亦能拯救将来。
4
吉他的映像总是和流浪、孤独相伴。那一声声抹弦，在TEXAS的荒凉中如此透彻响亮、深邃辽远。在路上，吉他是合适的，哀而不伤，忧而不怨，只是一声声，随着行者的脚步，向前。
4 ) 德州巴黎、取火和生命中不能承受之轻
乐，哀婉而忧伤，像此刻我脑中那些隐隐浮现反复纠缠的混乱思绪。德州巴黎、取火和生
命中不能承受之轻；一部电影，一个诗人以及一部小说之间的隐秘联系……我想我已经有
些晕了，沉湎于文字和影像的人注定要为他的敏感和偏执付出代价，"这是没有终点的流放
！"，想起了电影中那个清醒得近乎疯狂的男人在桥上的大声呐喊。历史和个人生命一样，
轻得不能承受，轻若鸿毛，轻如尘埃，我们经历着生活中突然临头的一切，毫无防备，就
像演员进入初排。既不愿在琐碎的生活表象中甘心陷落，又没有勇气干脆利落地对准自己
的脑袋来上一枪，于是只能在无穷无尽的自我折磨和莫名瘙痒中不停地搔，直到把自己给
搔死。还好，我们还可以把这命名为一种美感，恩，这是一种美感，治疗着我们的忧郁，
给予我们继续生活的新的意志。生命不但低贱，而且生生不息。米兰·昆德拉说："悲凉是
形式，快乐是内容。快乐注入在悲凉之中"海子说，"生存无需洞察，大地自己呈现"，书写
文字时，再次感到假象的魅惑，时间会证明我的徒劳无功或者矫饰虚伪，而快感和假象总
是并存的，至少此刻，我仿佛依稀触摸到了特里莎那些永远无法言喻的某种轻盈--"她的灵
魂浮现于她的身体表面，如那些塞在底舱的水手终于冲了出来，散布在甲板上，向着长天
挥臂欢呼。"
那么，这是一捧火，还是德州·巴黎？
"我的脚在穆尔盖特，而我的心
在我的脚下"
--T.S Eliot
在直升飞机上拍摄的美国西部旷野荒郊；巨大突兀的山岩沙砾中，走来一个褴褛邋遢的男
人。这是一个疲惫已极、口干舌燥、面孔枯裂的流浪汉，他在烈日灼烤下蹒跚而又坚定地
前行不止。他提了一只装水的塑料桶，桶里已经空空如也……在时间的荒原上，一个流浪
汉在龃龉而行，苍劲孤寂的吉他声响起，烈日灼人，一只鹰在头顶，无声地飞过。Travis
，travel，两个相似的单词中包含了些什么隐秘的讯息，没有人知道，你为什么离开，你
已经走了多久，你在寻找些什么？"水退了。平静地退了。世界像灭了火种的陶碗, 温冷而
稳固。这时如果人们围成一团,他们将会缺少一个明显的中心。人缺少了定义自己的东西,
金雀花和豺狼则缺少制约。人们在一串洞穴中爬行,只有你能使他们站立……"那么，trav
is，你是在德州的荒凉旷野上寻找那个孕育了你生命的巴黎，还是那捧点燃人们双眼的跳
跃的火？你的生命始于德州巴黎，travis，那块从一开始就注定被放逐的土地。你一路走
来，风餐露宿，沉默不语，你从那个叫做母亲的女人的温暖怀抱中出走，义无反顾地投身
荒凉，没有人停下来注视你孤独的脚步，你的耳朵里只有风声，你只是想走、走，不停地
走，从生命的原点出发历经艰难险阻再回到那个原点，可是你没法停留，直到你遇上了另
一个女人，和一个孩子……
"活了这些日子，外面的水仍是寒冷的,他正看见太阳如一滩鲜血在燃烧。 他有了一个愿望
。于是他回到她身边,举止富于醉意,像一棵松树在风中庄严地摇摆。"
是的，这一切也关于一场深刻的爱情。
Jane,你像所有果实一样饱满而甜蜜，那个男人找到你时，仿佛被那道幸福的闪电猛然劈中
，言辞汹涌的失语，快乐得近乎悲伤。这浪潮来得过于汹涌，以至于你们都有些茫然无措
，放弃挣扎举起双手，用不断地逃离和相互折磨来掩饰自己的慌张。"我爱她，我爱她爱得
……超过我自己的想象"，travis艰难地说出的话语，令那个被大火灼伤的女人瞬间滑下泪
来，在那一刻，她原谅了他。爱仍存在，但你仍将上路，travis，德州永远没有巴黎……
"没有一个人像他那样粗暴地残害过自己。他用血糊住眼睛，当了三年的瞎子。那个东西像
灾难的日子一样钉在他的肉体上。他骚动暴躁。他不能随遇而安。在一阵漫长而婉转的歌
子中，在空地上舞蹈时，他把她带到那柄刀前，用刀在自己的胳膊上割开一个口子,把血涂
在她的胸前。一言不发。 他上路了。"
他用刀在自己的胳膊上割开一个口子，鲜血流出来，成了一个孩子。一个男孩，像所有的
果实一样饱满而甜蜜。把血涂在她的胸前，一言不发，他上路了。行走，行走，travis，
那座大桥上有人在声嘶力竭地发出呐喊："你们肯定会在毫无防范的时候被收拾了。绝对会
是这样，我以我母亲的人头向你们保证！今天，在这里，站在我母亲的脑袋上，也是上帝
的绿色地球上，每个人，只要不是生在他妈的下水道里，都应该知道并彻底理解！他们会
在你们的睡梦中侵袭，他们会在热水浴中把你们抓走，他们会从漂亮的跑车里把你们拽出
去！ 没有地方，绝对没有地方，在这个被上帝遗弃的山谷地带，我是说我的声音从这里扩
散出去，直到该诅咒的莫哈维沙漠，再往远，越过barstows，遍及山谷里每个角落，最后
到达利亚桑那。没有一个地方可以被称作安全区！根本没有什么安全区！我可以向你们保
证，安全区都会消失，被彻底铲除，你们都会被发配，并且永世不得翻身！这是没有终点
的流放，如果你还觉得这还挺有意思的话，我这儿还有思考留给你们。别看我形象猥琐，
但请相信，我知道我在说些什么。我没疯！别说我没警告过你们！我警告过你们！我警告
过你们所有人！"他不是一个疯子，travis，你知道，你和他一样清醒，你不说话，只沉默
，低头一步一步穿过大桥，他在大声呐喊，声嘶力竭近乎疯狂……
而故乡的女人怀抱鲜红的血，日复一日，终于忘记了疼痛。
"他提着头颅就像提着灯。上路。这是第一盏灯；血迹未干的灯，滑头的灯，尚未报答爱情
的灯。平原上的人们那夜没有睡着。看见了他，提着头颅，又像提灯前来。里面有一点火
种。无头的人，提火，提灯，在条条河之上， 向他们走来。"
德州·巴黎，那是一捧火，他提着自己的头颅，里面盛放着完整的火焰，神的孩子全跳舞
！人出生了，被上帝撵进人世，而人在饱尝凡世之苦后总想着重返伊甸园。然而，travis
，从蛮荒之地到达灯火通明，你的火焰仍然在头颅中跳动，灼伤上帝也灼伤自己。伤痛至
深的灵魂不能自救，但你割破了自己的胳膊，鲜血流出来，成了一个孩子。在他找回母亲
温暖的怀抱时，你又将上路，寻找德克萨斯州的巴黎。Paris.texas,德州永远没有巴黎…
…
Jane停止了哭泣，她将孩子揽入怀中，像那条爱你的孤单的蛇
她将孩子揽入怀中，把血涂在自己胸前，在温暖的疼痛中度过一生。
"我的珍贵的妻子俯伏于地，接受了火种与爱情。"
引文：
《荒原》T.S.Eliot
《取火》海子
2004-7-18
5 ) 为了这部电影, 我去德克萨斯州.
你知道世界上有好几个巴黎吗?
一个在法国, 一个在加拿大, 一个在美国.
全都是荒芜.
我想我需要一个牛仔布的背包
一副茶色的雷朋蛤蟆墨镜
一辆丁零当啷晃的78年产蓝色伏特小轿车
一个讯号不佳的Radio Station播放BOB DYLAN
一只懂事又迷惑的流浪狗
一个我
一个头发油腻
满身烟味和油渍的我
这片沙漠会成为我将来某个时辰的一个重要地点.
如果能在那里观察星月之旅
便可以卸下我全部的苦衷和沉重.
6 ) Paris, Texas.
早年迷恋<看电影>杂志的时候大概是不计其数地听过这个片名了,像其它和地名有关的电影一样——比如《我一个人的爱荷华》又比如《爱在明尼苏达》——都是遥远而陌生美国风情咄咄逼人又会过目即忘的名字。只是现在一提起，又统统都被想起来了。
文德斯(Wim Wenders)。
乍看到Paris, Texas这名头的时候，联想觉得文德斯很陌生。仔细一想，原来我这SPACE的名称也正是借用了他一部同名电影的头衔罢了。当年刚来英国，对身边的人和事，有一种不吐不快，又找不到渠道吐的感觉。于是疯狂上网，正如今晚一样，寻求解释。总算在朋友的社区里得以看到对文德斯的讨论，说到这电影名的翻译《这么近，那么远》（又或者是比较古风的咫尺天涯），竟然就觉得合了我的意。那时候经历的林林总总的新鲜人，何尝不个个给我的都是这种明明就在眼前明明就似乎可以沟通却又好象永远都再也深入不下去的感觉呢。叫绝之余，far away, so close这名字挂在MSN上好久，后来写BLOG，也就顺便沿用了，实在是和电影本身没有什么关系。
Far away, so close这个概念，倒是在德州巴黎里被具象化了。五年不见的爱人，已经是近在咫尺，中间却搁着一块透明又坚固的玻璃；即使都能互相辨认或多或少产生变化的脸，在回忆和情感沉淀的重压之下，却只有转过头去不看对方的脸才能够继续言语。
几个小时前我第一次上电脑想写这电影，最后放下的只有几排字，大概是说，我已经不相信这种能让人抉择得如此痛苦的情绪波动了。但电影实在是太好，我是否相信已经是最次要的事情。这不，凌晨六点我还在缴尽脑汁想写点什么。电影中经历的那细微的触动，看来是还没消散过去呢。
文德斯的电影总是这样。看完德州巴黎后才发现原来以前我是看过百万美圆酒店（the Million Dollar Hotel）的。具体情节真的不记得了。那是我无节制到学校影象资料室看录象逃避生活的日子。总是看完两三张又到了下午三点，便沿着气味并不清新的护城河走走，顺顺眼，然后回食堂吃饭，一天也就那样的过去。直到有一天读到一首诗醒悟了过来，才渐渐少去，具体诗的内容也不记得了。总之那个时候，觉得生活越文艺便越滋润，倒也多少隐藏了现在这愤世忌俗的脸。不过有的我还是记得的。看完电影后的感觉往往很微妙，有的时候看的惊天撼地眼泪要掉两三筐不过10分钟就忘记，有的是只在某处被扎了一下偶尔挤个两滴眼泪出来，却也还能心旌荡漾个好几天。除此之外还有非感觉型电影以及烂片之流，在此先不谈。百万美圆酒店便是心旌荡漾好几天的那种感觉型电影，我想德州巴黎也是。
当然，百万和德州彼此是很不一样的作品。德州巴黎还是直线叙事型电影。如果我没记错，到了百万，直线叙事的框架好象也不在了。似乎整个情节都在随着图象走。不过德州巴黎的重点，我觉得，始终都没放在直线叙事这条线上，而更让人印象深刻的还是其图象语言。德州风景的广漠，还有对话之间的空白（这慢节奏不知道是不是拜其对小津之景仰所赐），近真实的节奏以及现实所不能捕捉的美景所带来的效应并不是一篇自我救黩又再放任的自省情节剧本可以凭己力所达的。作为艺术家的电影导演，此时正是言说生活中不可言说，表现生活中不可表现，又想象生活中不可想象呀。相比下来，纯叙事型导演的失败之处便在于往往斥巨资拍出来的电影所能达到的效果，还不如简单几页纸上所记。
说到电影，总是有点失语。第一我真的不会什么专业评论词语，所以好多都是临时自编自造,造久了,思维过于自给自足反而就混乱了起来。第二是我觉得好电影缜密无缝，不管是正面或反面的评论或推介都无处下手。因为它并不企图跟你说可以简化成条目的大道理——大道理是政治阴谋家说的。它只是通过语音与图象的任意结合，冲击你。让你看到，别人眼中的世界。精彩，绝望，深刻，无聊。但只要真诚到位，角度刁钻，就会带你到了那个世界，让你不得不相信，这个世界上，原来真有他人的存在。
今天在LSE学生电影社放映厅里(就是我们平时上课的那个E171),只有寥寥几个人去看（想必电影实在太老）,中间有人离场,散后也听人说'不就这么简单一个故事,怎么要拖那么久才讲清楚',想上去补两句美言,又还在观后的情绪中没力气说话并且不知道怎么去说 .之前看到有两个同SEMINAR的同学也在场,却实在没任何交道,尴尬得连点头微笑也不是，权当是咫尺天涯吧。仅这五指可以数过来的几个他人,也可以是如此的多样。
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看来是有点瞎说八道了
http://pengzou.spaces.live.com/blog/cns!C49026D8EE4E7AE2!322.entry
维姆·文德斯代表作，1984戛纳金棕榈奖。1.节奏沉缓静谧，寥廓清寂的沙漠戈壁与钢筋森林，独属于文德斯的疏离与孤独。2.深情酿成的爱情悲剧 | 那只不过是电影里的她 很久很久以前 在一个遥远的星系。3.红蓝绿主色调，大量运用滤光镜，结尾深蓝夜幕与惨绿路灯之景，美极。4.蓝调吉他的拨弦。（8.5/10）
"He just saw the idea." 全片各元素如Travis描述父亲对母亲不切实际的“idea"的迁移和延伸，几段关系中沟通的失败皆源于对他人、对关系的概念和臆想，”父亲“的角色需要装扮、需要通过孩子的确认，弟弟的家庭及他位于LA的广告牌公司，甚至是影片的风景和色彩，都因为过于”爽眼“而透着一种明信片独有的人工感，西部、公路和城市景观的不断堆叠，越美越令人生疑。Travis和Jane的会面，电话和玻璃隔断的设置及演员的表演让人知道，这不是一场对话，而是两段独白，情感到这一步，交流仍不存在，双方看到的依旧是虚像，是"idea"。
知道是好片儿 但我看的实在不专心 能改下我这个臭毛病么！
这么多年过去了，续集《德州，扒鸡》还是没能问世。
对不起，我还是不能跳脱自己的价值成见来欣赏这个完全的彻底的男性视角呈现的电影，甚至看得很愤怒。Jane只是一个回忆里的录影带里的双面镜子里的被审视的对象，甚至讽刺的是，还有一句台词“I am a good listener”. Jane 没有机会去讲述her side of story，观众也只能和Jane一样被迫倾听男方的叙述，将这个并不美好的却极其现实的故事套上一层文艺的滤镜。但拍摄，镜头语言和音乐都很好。
关于“找回”的公路电影，大片大片的蓝天白云和一望无际的荒野都非常养眼。男人给女人隔着玻璃讲故事那段深有共鸣，我也有过相似的，往日一幕幕只能变成第三人称的故事，我讲你听，往事如烟，泪流满面，相隔的是空气，结果却是你的天涯我的海角。
流浪不该只是做给人看，挂在嘴边表示孤独。纵使空旷的原野多么美，天空燃烧得血红，他们隔着玻璃相对倾诉，身在两个世界的隔绝依然是做出来的样子。
其实我不是很清楚他故弄玄虚的到底想讲什么，我开始还以为那块巴黎的地儿有什么好大不了的故事，结果就是一个男的对一个女的不好女的把房子烧了，这有必要导致不说话失忆么。中间他还讲那么多他爸妈的事情，没头没尾的。小孩跟两个家庭的关系也是没头没尾的。
那谁说，爱到深处你无法不成为悲情主义者
片子三十周年，有院线放，趁机看了。前半部分真是天才之作，从主角携子寻妻开始就成了烂片。电影语言无可挑剔，故事差强人意。又是个三分太少五分太多四分又不妥当的片子。。。
或许这才是好电影，包含了太多东西，如果用理智把它条分缕析碾平了看 ，就亵渎了它。于是你只能绕着圈子，说着不相关的话。叹着气，搓着手，无可奈何地被撼动。文德森深知通入陌生人灵魂的道路。这需要犀利，也需要朴实。
这片的后半段真倒胃口
这个男的究竟在想什么？开始爱，怀疑爱，然后去证明爱，可爱也许就是一件无法证明的感情。有的人开始等，有的人开始逃。不是不懂得珍惜，知道要珍惜，可其实：在爱的复杂情感里，我们不能够、不懂得、也没有能力去珍惜。
当崔维斯在最后平铺直叙告诉你原因的时候，你突然发现，这个故事是那么简单易懂且无聊。而围绕这个故事所展开的情绪却是无底洞，因为故事就是一个框架，框架里的血肉，是生活，生活就是这样的。所以当你严肃分析它的时候，你是失望的。
虽然一家三口从未出现在同一镜头里，但从去寻找儿子的母亲到发现母亲的行踪开始，三人同穿红色上衣，结尾母子团聚时，母亲的绿色上衣同背景大楼的绿色灯光以及父亲一人独自站在绿色的路灯下暗示了这一家三口始终生活在同一维度里。
爱如火宅，必须逃离。两个个体有注定的相吸与相克，只有孤独才最安全。一切都只是mean to be。说真的，更感动于影片前四分之三，一直压着讲、收着讲，好故事的预感和悬念弥漫在全篇每个画面、每处细节、每一记寥落的吉他音里，情绪酝酿得太满。最后高潮部分对话却太啰嗦，讲得太尽、太白，气息全断了。
这男的究竟在想什么
一段漫长的公路旅行，画面和音乐真美，故事有点儿压抑，其实仔细看来还算甜美，父子情，兄弟情，失落的爱情，只是被演绎得太神秘古怪了，大概是我自己的问题，随着年纪增长，越来越没有神经承受这样的压抑，封闭空间，难言的隐情，不能预料的未来。。。男主角的固执憨呆有时让人觉得颇可爱，更多时候却让人恨他冷漠，这是一部不适合焦虑的成年人观看的电影。
能够呼吸的，就不能放在身边。
爱情的真相就是两个灵魂的赤裸相见，孤独寂寞冷，噬骨销魂，挫骨扬灰。