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剧情介绍
火车2012电影免费高清在线观看全集。
某个下雨的日子，经营宠物医院的张文浩（李善均 饰）带着还有一个月就要与之共赴婚姻殿堂的姜善瑛（金敏喜 饰）前往老家看望父母。途中文浩下车购物，而善瑛在接了一通电话之后便从男友身边神秘失踪。焦急的文浩四处寻找，结果却发现一桩桩令他难以置信的事实。善瑛曾于2007年债台高筑宣布破产，而当年的照片与他失踪的未婚妻竟完全是两个人。这个失踪的女人真身为何？她的背后又隐藏怎样的秘密和故事呢？ 本片根据日本作家宫部美雪的同名原著改编，“火车”来自佛教用语，指载着作恶亡灵前往地狱的冒火的车子。《观无量寿经》云：“人以恶应堕恶道，命欲终时，地狱众火俱至，必有火车来迎。”热播电视剧最新电影尸舞无声的旅行大玩家1992布朗神父第十一季伊斯坦布尔红女人公敌灰B区32号天生绝配2009小美国第二季畸变第一季豪情玫瑰马场风暴玩的就是艳遇治疗犬吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹：幕后匠人待到雨停时没谱厨神汉娜·盖茨比：道格拉斯超时空同居2018一刻永恒的旋律柴哥与喵弟真爹假娘俏媳妇热血激辩社
某个下雨的日子，经营宠物医院的张文浩（李善均 饰）带着还有一个月就要与之共赴婚姻殿堂的姜善瑛（金敏喜 饰）前往老家看望父母。途中文浩下车购物，而善瑛在接了一通电话之后便从男友身边神秘失踪。焦急的文浩四处寻找，结果却发现一桩桩令他难以置信的事实。善瑛曾于2007年债台高筑宣布破产，而当年的照片与他失踪的未婚妻竟完全是两个人。这个失踪的女人真身为何？她的背后又隐藏怎样的秘密和故事呢？ 本片根据日本作家宫部美雪的同名原著改编，“火车”来自佛教用语，指载着作恶亡灵前往地狱的冒火的车子。《观无量寿经》云：“人以恶应堕恶道，命欲终时，地狱众火俱至，必有火车来迎。”热播电视剧最新电影尸舞无声的旅行大玩家1992布朗神父第十一季伊斯坦布尔红女人公敌灰B区32号天生绝配2009小美国第二季畸变第一季豪情玫瑰马场风暴玩的就是艳遇治疗犬吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹：幕后匠人待到雨停时没谱厨神汉娜·盖茨比：道格拉斯超时空同居2018一刻永恒的旋律柴哥与喵弟真爹假娘俏媳妇热血激辩社
长篇影评
1 ) 电影是好电影不过看了很多影评，觉得有些人三观不是很能理解
首先从爱情角度出发，男主最后放女主走，最后还想来救她，这完全只是男主自我的主观情感说白了爱情确实是伟大的爱情，也被所谓的爱情冲昏了头脑。
齐次我觉得女主就该死，下18层地狱，生活中那么多人比你不如意，比你惨的人比比皆是，凭什么你就能杀人，凭什么让别人的一生被你来结束，然后让你自己用替代他人来生活下去，凭什么你让其他和你同样孤独的人信任你让别人觉得自己有个好朋友的时候结束别人的生命？凭这些我觉得女主这角色死一万遍都不够（这里的你指的是电影里女主的角色）
影评我还看到有人说，她做错了什么之类的话，我觉得你应该自我反省反省自己的三观是不是有点问题了，有一万种方法来解决女主所遇到的困难，艰苦点累点问题总能解决，为什么要杀人呢？她是没做错什么，那按照这么个逻辑早些年有个未成年人因为羡慕同学比自己有钱和自己母亲讨要零花钱母亲不给最后把自己母亲给s了，没钱是他的错吗，那把就能把自己亲生母亲s了吗？
其实我文化水平不高，也写不出什么很好的影评所以片子的评论也没写多少，只是看到有的影评让我不是太能理解，所以专门写一篇来吐槽和发表自己的看法，如有其他见解欢迎讨论。
2 ) 金敏喜——一个拥有一张艺妓脸又特立独行的girl。
看到这部电影的名字，以为是一部很普通的片子。
事实上在电影第一幕，行驶在高速公路雨中男女主赶路调笑时，一直猜测会不会因此出车祸。因为男主的心思和眼神很显然一直焦灼在女主身上，分心级别五颗星。
不得不说韩国导演的镜头很细腻，从雨点打击在车上形成的声音，到男主发现女主失踪第一时间，车空的车厢、遗留的雨伞，到雨水浇灌在男主身上，买来的咖啡被雨水装满，把片场一场雨资源用的淋漓尽致。观众甚至可以感受到一瞬间，男主被雨水淋湿面临娇妻失踪的身心旷冷。氛围慢慢变得空洞又诡异，从甜蜜到未婚妻失踪氛围骤冷的转换自然利落，韩国导演很会抓住观众的心。
而开幕的镜头特写除了在二位的脸上，若有若无的游落在女主鬓角的蝴蝶发夹上，让人误以为这是这场突发的失踪案最重要的线索。这个蝴蝶发夹从女主戴，丢失在高速服务区加油站厕所门口，到后来被女主圈定身份替换的小胡桃妈妈头发上，这个道具又是被用的淋漓尽致，成为一个暗线，女主是有多喜欢这个蝴蝶发夹，关于蝴蝶发夹——孔雀蝶暗线索导演想表达，又隐忍不表，让人猜测与唏嘘。
印象最深刻的场景一：女主杀人场景，只有昏暗的房屋，光滑的地板，女主从卫生间跑出来呕吐，一身都是红色的液体，杀人最惊悚的镜头也仅仅聚焦在女主脱下来的放在地板上沾满红色液体的黄手套上，呕吐加手套的镜头直指被害人已经被肢解，充满联想与暗示。
之所以说金敏喜长着一张艺妓脸，一部分原因来自她主演的小姐里那个读书妓造型，另一部分是因为她的演技真的已经出神入化，当她一身是血、眼神充满分裂感、空洞恐惧至极；当她肢解完被害人时，在地上战栗、爬行极力想摆脱，却一次又一次滑倒时；地上被红色的粘稠的血液沾染，女主想极力掩盖，却擦不干净的血液，那种战栗感，那种对身份的渴求的疯狂感，已性感入髓，金敏喜的演绎让观众对角色定位随着一次又一次滑倒中由憎恨倒向同情。
印象最深刻的场景二：男主终于在广场抓到女主，问她有没有爱过他，问的有点俗套，可是女主的惊慌与战栗的泪眼，在男主怀里回答没有时表现出的无奈。当然对于这个可怜的女人，幸福生存比爱情重要，可是如果不爱，怎么会深夜电话给男主，却一句也说不出来。女主在矛盾与愧疚挣扎，渴望被爱的稳定，并没有错吧
印象最深刻的场景之三：女主被男主请的刑警表哥追捕。
脱掉鞋子，光脚从商场里穿梭，逃窜的那么惊慌、疯狂而绝望，逃跑中女主猛然看到被肢解的身份替代者的笑脸，当然是幻象，但是这像是最后一根稻草，女主终于崩溃了，心底的愧疚一下子压跨了女主。最后跑上了顶楼，光脚爬向危险之地，这一跳之前她想起些什么呢?那刚刚孵化出来的孔雀蝶？男主放她走时候说的千万别被抓住？被债主抓住凌虐的那一年？在医院死掉的孩子？被她杀掉的单身女子？命运一步一步紧逼，如果男主没那么爱她，没有一步一步追查她，哪怕是最后男主没有想到她会去锁定小核桃的妈妈，没去车站追她，亦或是男主没对她说那句，千万别被抓住。或许她都不会纵身一跃，凄美凋零。
只好说，她死于爱情。
圆满又遗憾。
事实上在电影第一幕，行驶在高速公路雨中男女主赶路调笑时，一直猜测会不会因此出车祸。因为男主的心思和眼神很显然一直焦灼在女主身上，分心级别五颗星。
不得不说韩国导演的镜头很细腻，从雨点打击在车上形成的声音，到男主发现女主失踪第一时间，车空的车厢、遗留的雨伞，到雨水浇灌在男主身上，买来的咖啡被雨水装满，把片场一场雨资源用的淋漓尽致。观众甚至可以感受到一瞬间，男主被雨水淋湿面临娇妻失踪的身心旷冷。氛围慢慢变得空洞又诡异，从甜蜜到未婚妻失踪氛围骤冷的转换自然利落，韩国导演很会抓住观众的心。
而开幕的镜头特写除了在二位的脸上，若有若无的游落在女主鬓角的蝴蝶发夹上，让人误以为这是这场突发的失踪案最重要的线索。这个蝴蝶发夹从女主戴，丢失在高速服务区加油站厕所门口，到后来被女主圈定身份替换的小胡桃妈妈头发上，这个道具又是被用的淋漓尽致，成为一个暗线，女主是有多喜欢这个蝴蝶发夹，关于蝴蝶发夹——孔雀蝶暗线索导演想表达，又隐忍不表，让人猜测与唏嘘。
印象最深刻的场景一：女主杀人场景，只有昏暗的房屋，光滑的地板，女主从卫生间跑出来呕吐，一身都是红色的液体，杀人最惊悚的镜头也仅仅聚焦在女主脱下来的放在地板上沾满红色液体的黄手套上，呕吐加手套的镜头直指被害人已经被肢解，充满联想与暗示。
之所以说金敏喜长着一张艺妓脸，一部分原因来自她主演的小姐里那个读书妓造型，另一部分是因为她的演技真的已经出神入化，当她一身是血、眼神充满分裂感、空洞恐惧至极；当她肢解完被害人时，在地上战栗、爬行极力想摆脱，却一次又一次滑倒时；地上被红色的粘稠的血液沾染，女主想极力掩盖，却擦不干净的血液，那种战栗感，那种对身份的渴求的疯狂感，已性感入髓，金敏喜的演绎让观众对角色定位随着一次又一次滑倒中由憎恨倒向同情。
印象最深刻的场景二：男主终于在广场抓到女主，问她有没有爱过他，问的有点俗套，可是女主的惊慌与战栗的泪眼，在男主怀里回答没有时表现出的无奈。当然对于这个可怜的女人，幸福生存比爱情重要，可是如果不爱，怎么会深夜电话给男主，却一句也说不出来。女主在矛盾与愧疚挣扎，渴望被爱的稳定，并没有错吧
印象最深刻的场景之三：女主被男主请的刑警表哥追捕。
脱掉鞋子，光脚从商场里穿梭，逃窜的那么惊慌、疯狂而绝望，逃跑中女主猛然看到被肢解的身份替代者的笑脸，当然是幻象，但是这像是最后一根稻草，女主终于崩溃了，心底的愧疚一下子压跨了女主。最后跑上了顶楼，光脚爬向危险之地，这一跳之前她想起些什么呢?那刚刚孵化出来的孔雀蝶？男主放她走时候说的千万别被抓住？被债主抓住凌虐的那一年？在医院死掉的孩子？被她杀掉的单身女子？命运一步一步紧逼，如果男主没那么爱她，没有一步一步追查她，哪怕是最后男主没有想到她会去锁定小核桃的妈妈，没去车站追她，亦或是男主没对她说那句，千万别被抓住。或许她都不会纵身一跃，凄美凋零。
只好说，她死于爱情。
圆满又遗憾。
3 ) 韩国电影《火车/救命》，一部寓意深刻构思巧妙结局耐心寻味的好影片。
这是根据日本同名小说改编的电影，虽然影片延续着小说原著的思想思维方式，但是表现手法和故事情节已经完全不同。人生就像一列行进中的火车，能不能走到终点，就看你如何驾驭列车，能不能克服途中遇到的艰难险阻。
我是认真的看待这部影片的，虽然曾对主人公假借别人的身份生活而对她肆意指责，她为了自身的安全把无辜的人给残热的杀害了。可是，当你看完她悲惨的故事的时候，你就会反过来去同情她，理解她，为她惋惜、为她伤悲，也为她的行为感到痛心。
车琼善，是她真实的身份，就是这个可怜的车琼善却活得像个乞丐一样甚至乞丐都不如，乞丐基本上还不会遇到闪身之祸，还没有人跟着屁股一路追债。这究竟是什么日子，何时才能到头！
男主人公对爱情的忠贞让人感动，他义无反顾的去拯救自己爱着的女人，也历经了巨大的磨难和挫折。可是，最终，还是只能看到自己的爱人在警察的围堵中跳下高楼，落入疾驰而来的火车前面，淫灭在朦胧的火车轮下.....，泪水、哭声、沉重的音乐、凄厉的风声，好了。我够了！这他妈的算什么世道？我想我基本上无语了！
我是认真的看待这部影片的，虽然曾对主人公假借别人的身份生活而对她肆意指责，她为了自身的安全把无辜的人给残热的杀害了。可是，当你看完她悲惨的故事的时候，你就会反过来去同情她，理解她，为她惋惜、为她伤悲，也为她的行为感到痛心。
车琼善，是她真实的身份，就是这个可怜的车琼善却活得像个乞丐一样甚至乞丐都不如，乞丐基本上还不会遇到闪身之祸，还没有人跟着屁股一路追债。这究竟是什么日子，何时才能到头！
男主人公对爱情的忠贞让人感动，他义无反顾的去拯救自己爱着的女人，也历经了巨大的磨难和挫折。可是，最终，还是只能看到自己的爱人在警察的围堵中跳下高楼，落入疾驰而来的火车前面，淫灭在朦胧的火车轮下.....，泪水、哭声、沉重的音乐、凄厉的风声，好了。我够了！这他妈的算什么世道？我想我基本上无语了！
4 ) 我到底做错了什么
我到底做错了什么
话剧嗓的李善均在《火车》里的表现有些浮夸，但是有一场戏的咆哮很是触动人心。男主来到失踪未婚妻所谓的家乡寻找线索，结果先是被几位大婶当作坏人防范，后来又被一个陌生男人不由分说的一顿暴打。于是，他崩溃了，踹掉车灯，在地上打滚，歇斯底里的大喊：为什么？为什么？我到底做错了什么？！！！
一个事业有成的兽医院长，长相不错，家世不错，有房有车，一个月后就会和相恋一年的女友结婚，所谓幸福，也就是这样了吧。然而，他不过是下车去买了杯咖啡，这一切就都变了样。她不见了，她曾经破产，破产的那个其实不是她，她和一个男人结过婚，她高利贷缠身，她和另一个男人有过孩子，她杀过人，她还要继续杀人。他只是递给那个穿着连衣裙的姑娘一支雪糕，这就是他所有的过错。这个世界的美妙之处就在于此，因与果无法论证。
有强奸犯出狱就中了几千万英镑的乐透，也有年纪轻轻的处女突然患上子宫癌。怎样抨击宿命论都无法改变“命运”确实存在。女主肯定也咆哮过，只不过是在心里，在那间分尸的浴室里。她到底做错了什么呢？不过是有个生意失败欠下高利贷然后失踪的老爹。
如果我不是我，我会不会更幸福
电影中那个落魄前刑警表哥说过每个人都会有那么一瞬间，渴望人生可以重新来过。这种渴望和“火车”的主题贴合：人生之，便如同乘上火车，有各自既定的轨道，途中也许有停歇，有不同的旅友，但最终还是会驶向既定的终点。我生之为我，就只能以我的形态活下去。女主的这个“我”实在太糟糕，逼得她开始幻想如果我不是我，我就可以幸福的活下去。结尾火车站里，她和男主狭路相逢，她脆弱又倔犟的说，我只是想要幸福。毁灭自己的“我”，抢夺他人的“我”，是幸福的唯一出路么？只要等到父亲被认定丧失民事责任能力之后，她就可以摆脱高利贷的控制了。但是这等待太漫长了，没有被债主追逐过的人无法体会那种每夜祈祷上帝让自己亲爹赶紧死去的绝望。新闻报道过的那个因父母家暴而跳楼的十三岁女孩，也有很多人叹息说，她用不着选择自杀这么极端的方法，她很快就会长大，独立，父母不可能永远虐待她。可是那些人体验过她的痛苦吗？不仅仅是身体上的痛，是永远无法摆脱的困难，或许十年后，她的父母没有能力再暴打她，但是她一生都要忍受这个残酷事实：这两个给她带来无尽苦楚的人，竟然是她的父母。
原著与日韩映画
日版基本全搬原著情节，有形而无神，有些枯燥，原著的悲怆和沉重都丧失了。结尾才让女主登场的设定本来很妙，只可惜，是佐佐木希啊。佐佐木希哪怕是不开口，光看那张脸，也是张低智商的脸啊。
韩版进行了泡菜味儿的煽情改编，原著里很冷漠的未婚夫变得深情又执着。其实，我更愿意接受韩版的逻辑，一个男人就是想要知道自己心爱的女人到底发生了什么事情，哪怕她是个杀人犯。但是原著里那些男人在发现自己的女人除了很漂亮还很麻烦后立马甩手不管的设定更具现实性。是的，现实大多数时候都不合逻辑。
很多人说金敏喜不够美，可是她身段真的很好，腿子那么长，且白，再加上老是恍惚的神情，有股子奇怪的魅力。
话剧嗓的李善均在《火车》里的表现有些浮夸，但是有一场戏的咆哮很是触动人心。男主来到失踪未婚妻所谓的家乡寻找线索，结果先是被几位大婶当作坏人防范，后来又被一个陌生男人不由分说的一顿暴打。于是，他崩溃了，踹掉车灯，在地上打滚，歇斯底里的大喊：为什么？为什么？我到底做错了什么？！！！
一个事业有成的兽医院长，长相不错，家世不错，有房有车，一个月后就会和相恋一年的女友结婚，所谓幸福，也就是这样了吧。然而，他不过是下车去买了杯咖啡，这一切就都变了样。她不见了，她曾经破产，破产的那个其实不是她，她和一个男人结过婚，她高利贷缠身，她和另一个男人有过孩子，她杀过人，她还要继续杀人。他只是递给那个穿着连衣裙的姑娘一支雪糕，这就是他所有的过错。这个世界的美妙之处就在于此，因与果无法论证。
有强奸犯出狱就中了几千万英镑的乐透，也有年纪轻轻的处女突然患上子宫癌。怎样抨击宿命论都无法改变“命运”确实存在。女主肯定也咆哮过，只不过是在心里，在那间分尸的浴室里。她到底做错了什么呢？不过是有个生意失败欠下高利贷然后失踪的老爹。
如果我不是我，我会不会更幸福
电影中那个落魄前刑警表哥说过每个人都会有那么一瞬间，渴望人生可以重新来过。这种渴望和“火车”的主题贴合：人生之，便如同乘上火车，有各自既定的轨道，途中也许有停歇，有不同的旅友，但最终还是会驶向既定的终点。我生之为我，就只能以我的形态活下去。女主的这个“我”实在太糟糕，逼得她开始幻想如果我不是我，我就可以幸福的活下去。结尾火车站里，她和男主狭路相逢，她脆弱又倔犟的说，我只是想要幸福。毁灭自己的“我”，抢夺他人的“我”，是幸福的唯一出路么？只要等到父亲被认定丧失民事责任能力之后，她就可以摆脱高利贷的控制了。但是这等待太漫长了，没有被债主追逐过的人无法体会那种每夜祈祷上帝让自己亲爹赶紧死去的绝望。新闻报道过的那个因父母家暴而跳楼的十三岁女孩，也有很多人叹息说，她用不着选择自杀这么极端的方法，她很快就会长大，独立，父母不可能永远虐待她。可是那些人体验过她的痛苦吗？不仅仅是身体上的痛，是永远无法摆脱的困难，或许十年后，她的父母没有能力再暴打她，但是她一生都要忍受这个残酷事实：这两个给她带来无尽苦楚的人，竟然是她的父母。
原著与日韩映画
日版基本全搬原著情节，有形而无神，有些枯燥，原著的悲怆和沉重都丧失了。结尾才让女主登场的设定本来很妙，只可惜，是佐佐木希啊。佐佐木希哪怕是不开口，光看那张脸，也是张低智商的脸啊。
韩版进行了泡菜味儿的煽情改编，原著里很冷漠的未婚夫变得深情又执着。其实，我更愿意接受韩版的逻辑，一个男人就是想要知道自己心爱的女人到底发生了什么事情，哪怕她是个杀人犯。但是原著里那些男人在发现自己的女人除了很漂亮还很麻烦后立马甩手不管的设定更具现实性。是的，现实大多数时候都不合逻辑。
很多人说金敏喜不够美，可是她身段真的很好，腿子那么长，且白，再加上老是恍惚的神情，有股子奇怪的魅力。
5 ) 《火车》电影VS小说
先看了电影的《火车》，彼时惊为天人。
最近看了小说原版。
万万没想到，二者除了故事框架——即一个女子的神秘失踪，竟然是两个完全不一样的故事。
看电影之前电影梗概写着：由一个女子的神秘失踪，引出引人深思的社会信用消费问题。看完电影时感觉这个梗概与电影内容几乎对不上。
电影拍了什么？电影扎扎实实的讲好了一个悬疑故事，男女主正面出现开启剧情，女主失踪之后，男主的舅舅协助寻人帮助推进剧情。影片抽丝剥茧探寻究竟谁是这个消失的女人，为什么要冒用别人的身份，怎么做到的，最后揭露真相。
从开场到结束每一场戏都牢牢吸引住观众，直到最后女主的身份真相大白，动机和过去一切揭露，高潮戏份，相遇、对峙、结局，电影元素一切具备。
因为电影的一板一眼的悬疑特质，我想当然的以为读原版小说和看电影会是相差无几的体验，毕竟精彩的电影脱胎于精彩的剧本，精彩的剧本脱胎与精彩的小说，这个顺序是无可厚非的。
小说版《火车》却完全出乎我的预料，失踪女子至始至终未在书中露面，而是由旁人进行描述，“男主”——失踪女子的未婚夫只是开启调查的一个引子，完全算不上是男主角。大部分的篇幅都在描述被顶替的女子，而不是顶替人的“女主”，借由律师之口来深探讨破产、债券危机、消费信用危机等等一系列的社会问题。而这一部分在电影之中只是轻描淡写的作为消失女子的背景身份带过。
对比二者，导演的取舍功力，把一个特别的带着说教意味且只适合在书本中徐徐道来的慢节奏故事大刀阔斧进行改编，直到其脱胎而成为一部精准拿捏的悬疑电影，对调整个故事中主配角的位置，把书中始终神秘的女一号作为真正的角色贯穿电影的始末，把在书中打个酱油的未婚夫重塑位一个有血有肉的男主引领整个调查的进行，让观众被男主女主的遭遇紧紧抓住注意力直到电影结局。
想象一下如果对调了观看的顺序，先看的小说，后看的电影。我是否还能以同样平等的态度欣赏二者？
大部分的情况会是这样的，一旦先有小说，小说的书迷就有了先入为主的态度，再看到被改编得面目全非的电影，开始时是摸不着头脑的疑惑，之后是以小说为标准批评电影中做出的改变，甚至最后摇头大呼上当，埋怨导演根本未掌握原版故事的精髓。
可真的是这样吗？
如果按照书本一板一眼拍出来，搬上荧幕是否还有意义。
若不将书中的内容进行甄选，重新找到侧重点，甚至换掉角色的比重，拍出来的电影，是否仍能成为一部好电影？
虽然最后我仍有一个疑问，是否有可能拍出一部像小说一般侧重说教反映社会问题，却仍然好看成功的《火车》电影？
最近看了小说原版。
万万没想到，二者除了故事框架——即一个女子的神秘失踪，竟然是两个完全不一样的故事。
看电影之前电影梗概写着：由一个女子的神秘失踪，引出引人深思的社会信用消费问题。看完电影时感觉这个梗概与电影内容几乎对不上。
电影拍了什么？电影扎扎实实的讲好了一个悬疑故事，男女主正面出现开启剧情，女主失踪之后，男主的舅舅协助寻人帮助推进剧情。影片抽丝剥茧探寻究竟谁是这个消失的女人，为什么要冒用别人的身份，怎么做到的，最后揭露真相。
从开场到结束每一场戏都牢牢吸引住观众，直到最后女主的身份真相大白，动机和过去一切揭露，高潮戏份，相遇、对峙、结局，电影元素一切具备。
因为电影的一板一眼的悬疑特质，我想当然的以为读原版小说和看电影会是相差无几的体验，毕竟精彩的电影脱胎于精彩的剧本，精彩的剧本脱胎与精彩的小说，这个顺序是无可厚非的。
小说版《火车》却完全出乎我的预料，失踪女子至始至终未在书中露面，而是由旁人进行描述，“男主”——失踪女子的未婚夫只是开启调查的一个引子，完全算不上是男主角。大部分的篇幅都在描述被顶替的女子，而不是顶替人的“女主”，借由律师之口来深探讨破产、债券危机、消费信用危机等等一系列的社会问题。而这一部分在电影之中只是轻描淡写的作为消失女子的背景身份带过。
对比二者，导演的取舍功力，把一个特别的带着说教意味且只适合在书本中徐徐道来的慢节奏故事大刀阔斧进行改编，直到其脱胎而成为一部精准拿捏的悬疑电影，对调整个故事中主配角的位置，把书中始终神秘的女一号作为真正的角色贯穿电影的始末，把在书中打个酱油的未婚夫重塑位一个有血有肉的男主引领整个调查的进行，让观众被男主女主的遭遇紧紧抓住注意力直到电影结局。
想象一下如果对调了观看的顺序，先看的小说，后看的电影。我是否还能以同样平等的态度欣赏二者？
大部分的情况会是这样的，一旦先有小说，小说的书迷就有了先入为主的态度，再看到被改编得面目全非的电影，开始时是摸不着头脑的疑惑，之后是以小说为标准批评电影中做出的改变，甚至最后摇头大呼上当，埋怨导演根本未掌握原版故事的精髓。
可真的是这样吗？
如果按照书本一板一眼拍出来，搬上荧幕是否还有意义。
若不将书中的内容进行甄选，重新找到侧重点，甚至换掉角色的比重，拍出来的电影，是否仍能成为一部好电影？
虽然最后我仍有一个疑问，是否有可能拍出一部像小说一般侧重说教反映社会问题，却仍然好看成功的《火车》电影？
6 ) 我就觉得女主角长的蛮不错！
先说一句话，最近看电影好像总是提到女主角。。。这是怎么了呢~~~我一直都觉得自己的审美是特别大众的哪种，就是大家觉得好看的我也觉得好看，大家觉得一般的我也确实没看出美。但是，我觉得这个女主角看起来挺不错的啊，而且整个电影里都表现出了那种需要人保护的感觉，为什么我连看了三个影评都说她长的不好看呢。。。看来原著的描写让大家对女主角产生了太多的幻想啊！
有时觉得没看过原著就接触一个电影确实是一种幸运，因为更多的时候文字给人的感触要比电影细腻的多。我只看过这个电影，所以我可以想给他五分。
开头那段两个人躺在床上的对话就让人觉得很是舒服，有阳光，有温暖的对话。看着真好。
但一般这样美好的画面都是为后面的不好做铺垫的。
很喜欢里面蝴蝶的隐喻。也很欣赏女主杀人的那段场景。女主惊慌，恐惧，无助。美丽的蝴蝶在血泊中奋力的扇动着自己重生的翅膀。
整个影片看下来，你根本对女主就产生不了任何恐惧与恨意。悲惨的过去让人觉得心好像被直接泡到了柠檬汁里。该是有多绝望才会祈求上天让自己的父亲死去。在女主最悲惨最无助的时候，没有人站在他这边，包括他的老公，但是我们也恨不起他的老公。他也是一个善良的人，他也做了他能做的。唯一慨叹的就是他没有强大的可以去保护女主吧。。。造化弄人。。。他也是受害者。
本来父亲走了，想独自一人开始新的生活，却又被生活狠狠踹了一脚。那个高利贷说的话让人心悸：从今天起，你人生条条大路都是通向我这里。女主完全失神了，绝望，看的人心塞。其实我很好奇她后来是如何摆脱高利贷的。是还上了所有的钱还是他把高利贷也解决掉了。特别希望是后者!
确实，结尾有些平淡，但我觉得也是最正常的结尾。她逃不了，他也无法拯救她。还有必须捍卫的社会秩序，跳下去，应该就是她最好的归宿吧。虽然还有对平静生活的期待，虽然还有各种各样的不甘。看到这里我真的很希望有来生，这辈子老天让她过的如此悲惨，那下辈子就应该去给他一些补偿！
还是说说这个名字，很多人不理解。我也不明白，但是看到简介给出了解释，不是很喜欢，因为我觉得女主不是恶的。但还是放在这个作为结尾吧。
“火车”来自佛教用语，指载着作恶亡灵前往地狱的冒火的车子。《观无量寿经》云：“人以恶应堕恶道，命欲终时，地狱众火俱至，必有火车来迎。”
有时觉得没看过原著就接触一个电影确实是一种幸运，因为更多的时候文字给人的感触要比电影细腻的多。我只看过这个电影，所以我可以想给他五分。
开头那段两个人躺在床上的对话就让人觉得很是舒服，有阳光，有温暖的对话。看着真好。
但一般这样美好的画面都是为后面的不好做铺垫的。
很喜欢里面蝴蝶的隐喻。也很欣赏女主杀人的那段场景。女主惊慌，恐惧，无助。美丽的蝴蝶在血泊中奋力的扇动着自己重生的翅膀。
整个影片看下来，你根本对女主就产生不了任何恐惧与恨意。悲惨的过去让人觉得心好像被直接泡到了柠檬汁里。该是有多绝望才会祈求上天让自己的父亲死去。在女主最悲惨最无助的时候，没有人站在他这边，包括他的老公，但是我们也恨不起他的老公。他也是一个善良的人，他也做了他能做的。唯一慨叹的就是他没有强大的可以去保护女主吧。。。造化弄人。。。他也是受害者。
本来父亲走了，想独自一人开始新的生活，却又被生活狠狠踹了一脚。那个高利贷说的话让人心悸：从今天起，你人生条条大路都是通向我这里。女主完全失神了，绝望，看的人心塞。其实我很好奇她后来是如何摆脱高利贷的。是还上了所有的钱还是他把高利贷也解决掉了。特别希望是后者!
确实，结尾有些平淡，但我觉得也是最正常的结尾。她逃不了，他也无法拯救她。还有必须捍卫的社会秩序，跳下去，应该就是她最好的归宿吧。虽然还有对平静生活的期待，虽然还有各种各样的不甘。看到这里我真的很希望有来生，这辈子老天让她过的如此悲惨，那下辈子就应该去给他一些补偿！
还是说说这个名字，很多人不理解。我也不明白，但是看到简介给出了解释，不是很喜欢，因为我觉得女主不是恶的。但还是放在这个作为结尾吧。
“火车”来自佛教用语，指载着作恶亡灵前往地狱的冒火的车子。《观无量寿经》云：“人以恶应堕恶道，命欲终时，地狱众火俱至，必有火车来迎。”
点评你就点评！！那些自称原著党、日版党的傻逼们能不剧透麽？！！！！！！！！！！！！！
女主角不是一般的丑
一个从小生活在父亲债务下的女人，为了拯救自己的人生，获得幸福而一路狂奔。故事拍的挺好的，悬疑挖的坑和填的坑都很好。有人评论，唯一的缺点就是女主不够美。真是眼瞎啊，金敏喜简直美到天边了好嘛。
片名叫《火车》不如叫《蝴蝶》来得好吧，抽丝剥茧一点点揭开故事真相，悬念基本保留到了最后，要是结尾能更好就好了。这个故事告诉男同胞，找老婆要找父母健在且社交圈完整的，闪烁其词隐瞒自己过去的都是定时炸弹。
继《白夜行》的改编版较量，日剧版品质明显输给韩影版之后，这次的《火车》，棒子又赢了！相形日剧SP一板一眼的改编，还不如像韩影版那样将故事来个正面硬捍来得爽气！故事也好看了，主题也明确了，气氛也更惊心动魄了，这个故事要用影像讲出来的话，绝逼不能像小说那样用百分百侧写法。
剧情还行，结局有点乱
好故事拍成的差电影
意思不大
“这是她生命中最美丽的一次下坠，她终于自由了。。。”过普通的生活，这是最奢侈的愿望。
故事不错，前面拍的还不错，后面就不行了
6.9分，为啥会被豆瓣归类为恐怖片？跟恐怖有半毛钱关系？导演对原著的理解只停留在表面，因为叫做火车，你就安排女主死在火车轨上啊？也太肤浅了吧？女主也主演过《小姐》，不过并不是太欣赏她的颜。感觉《火车》这本小说就不适合拍成电影。
结尾真是改得狗尾续貂、画蛇添足！就像原作那样冷静而节制地走到结果不好吗？非要上演狗血的软弱感情戏码 魔女之所以成为魔女 是因为走到了地狱的尽头 不存在悔改可言 男主感情这么外露干啥啊 抽疯似的
他还是叫着他初识她时她的名字
宫部美雪同名原著改编的悬疑片。没看过日剧版（1集）和原著。就此韩版来看，拍得比较拖沓。只能说一般。男主角不断咆哮很招人烦。男二号赵成夏演得好【“火车”来自佛教用语，指载着作恶亡灵前往地狱的冒火的车子。《观无量寿经》云：“人以恶应堕恶道，命欲终时，地狱众火俱至，必有火车来迎。”】
故事真好，拍的真不够好。高潮部分，电梯相遇，情绪到了顶点，再往前，却一路翻滚下去，归于平常了。日版和宫部美雪的原著，都是怎么处理结局的？
电视剧里的主角们更多是中年人，符合我认为美好的还在后头的期待。金星你快快长大，就可以演女主了哦。
因为很早前看过日版，所以在悬念的部分就没什么太多期待了。韩版最大的变化是增加了李善均那个角色的戏份，这样可以有很多当事人的心理描写。不过日版有个好的地方就是女主角一直没拍实，像个概念化的符号角色。整体喜好偏韩版多些，因为这个更电影化
不知道为什么叫《火车》，叫《孔雀蝶》更合适，也许小说里说得比较清楚。作为惊悚和悬疑片，冗长拖沓，节奏散漫，想象“犯罪场景”再现的之类的插入很笨拙，没做好悬念的编织和最后的释放。作为苦情片，对女主角人生处境的描述远远不到位，不能引发观众同情心。
还好，我喜欢这种迷雾模式的电影，真相一点点蔓延开来，不过真相对人物的吞噬感稍弱了些，导致最后的高潮有点松，但总体来说故事还是很耐读的，逻辑也还算通顺。只是搞不懂片名为啥叫《火车》。。。
原来以为跟荷兰那部神秘失踪有点像