阿瓦隆

是不是在下课下班后只想尽快输入帐号密码看到登陆界面？
是不是面对自己的角色比面对镜中的自己更感觉真实？
是不是感觉未曾谋面的友谊和交情在现实中却难以寻觅？
是不是在游戏团队更完善地表达了自己的性格和才能？
是不是即使无所事事，也像留恋美好世界一样不愿坐下离线？

我在想：如果以后真的有这样一个游戏世界，可以给予我们更真实的感官感受，可以将真实模拟得超越现实。那么我们会不会真的会在现实和游戏中作一个“沉迷”一词之外的选择？我们会不会选择MATRIX里红色的药丸？

就好像那部被我反复观看几次却仍然晦涩难懂的电影——《阿瓦隆》（AVALON）

最初只是为了押井守的名头去观看这部难以寻觅的电影，在Cult迷们还未开始对MATRIX评头论足，相互追捧挖掘的以前。网络，虚幻，迷失，真实，人与机械工业的结合和感情⋯⋯这些涵义模糊又晦涩难懂的情节总让置身事外或忙于消化感官刺激的观众们疏而远之。我当时不理解编剧的用意，也没有思考电影的蕴意。直到几年之后，当我再一次偶然观看这部笼罩着孤寂迷茫气氛的几乎是单色的电影时，我却突然在某一方面获得了共鸣和领悟——因为我们所进出的艾泽拉斯，仿佛正在成为电影中的阿瓦隆。

AVALON是电影的名字，也是影片描述的一个网络游戏。故事背景下的年轻人们迷恋于这个组队作战，拼杀过关的战争游戏，为自己的游戏等级和获得游戏商人的金钱奖励沉迷不已。因为以网络接入脑部神经的方式进行游戏，有些过分投入的玩家有意或无意地无法将思维从网络中退出回归现实，成为脑残的植物病人。

ASH是一个有着故事里常见主角名字的年轻女子，也是AVALON玩家们羡慕敬仰的游戏高手。因为她的队友兼爱人的意识在网络中迷失而成为脑部瘫痪，精神受到冲击的她在游戏和生活中皆独来独往。我不理解她为什么仍然这么执著地进行这个游戏，或许身为顶级玩家的她已把这作为谋生手段，也或许除了这个游戏她便无所事事和无所依靠。就像那部在影片中反复出现的有轨旧电车一样，她两点一线地在地下游戏点和自己简单的公寓里生活，除了谈论游戏，很少的几个人物没有别的台词，他们关心AVALON的隐藏级别更甚于自己难吃的晚餐。当主角和其他人物在戴上那个连通于精神和网络的面罩之后，他们在游戏中的形象和人格更丰富完满。ASH,当她身披带着斗篷的战斗衣，戴着只露出眼睛的面罩，我却发现她的身姿和面容可以说相当美丽，她手持长枪，行动灵敏，和现实中不修边幅，动作笨拙成了强烈的对比。这使得影片中的现实看起来更像游戏，而进入游戏后看起来却比现实还真实。至于最后出现的那个世界，更让人无法辨别究竟是游戏还是真实——或者说我们知道，但却犹豫于自己的感觉。

当ASH终于进入了AVALON的最终级别——真实级别，影片一下被赋予了一反前态的真实的环境和色彩。她找到了自己迷失的搭档（的思维）。却发现原来他却是自愿“吞下红色药丸”将精神故意留在“真实级别”的游戏中。梅菲说“这才是属于我们的真实世界”——实际上直到ASH向其开枪，看着他的身体（精神）还原成数据返回现实之前，她也犹豫着究竟这“像游戏的真实”和“像真实的游戏”哪一个才是属于自己的世界。

生命和生活的过程终归都是通过精神感受出来，我们看完MATRIX,常津津乐道于讨论，猜想自己的生活是否一段被编写好的程序，又会希望程序给予自己一段随心所欲的人生。因为我们在现实生活中总是感到那么不满足和不满意，我们越是成年和成长，就越喜爱一个网络模拟游戏给予自己的“真实”，在艾泽拉斯这个并不真实的世界里，那么多不同年龄，职业，经历的人被代括为几个职业，在游戏规则下，我们有目标，我们有团队，我们有朋友和敌人，我们有意外的惊喜和恼怒，我们可以选择要去的地方，要做的事情，要和谁说话和谁不说话——这一切似乎都比我们日复一日并不受自己掌控的平凡生活更来得让人满足。于是有些玩家借以娱乐，有些玩家获取休闲，而有些玩家则进入了自己的阿瓦隆。

对于有些人来说，他们对这个虚拟世界感到更满意——游戏的规则像公平的法律一样不可违抗；付出努力必有收获；有目标可以去争取；有人关心，受到重视；可以成为领导者；可以战胜困难和敌人；可以体现自己的人格和气质，可以感觉到品德和言行能在团体中产生影响和后果⋯⋯就像电影中那个让人忘记这复杂的现实生活的战争游戏阿瓦隆一样（在这个游戏中你只需要关心自己是否活着），关心的事物少了，烦恼也就少了。这个游戏很复杂，但比起我们物质化的多样生活，有许多人更愿意暂时或长期放开困扰着他们的工作，社交和感情，待在艾泽拉斯的世界中。

魔兽世界和模拟人生在海内外游戏界的影响和成功说明的不仅是商业问题，这些不以画面剧情取胜的游戏以它们对社会，社群的模拟性赢得了玩家，人们喜欢它们，甚至有人“沉迷”于此反映的是一个“现实不如游戏更真实”的游戏者心态。如果可以选择，可能真的会有许多像梅菲的人选择把自己的思维和精神留在阿瓦隆的“真实级别”里。至于向MATRIX开出条件，背叛残酷的现实世界，在程序里为自己的精神感觉安排一段想要的人生，又何尝不是无法逃避生活的我们突然闪现过的幻想。

《阿瓦隆》有一个最终拯救迷途者梅菲的结局，而对于我们，退出登陆，我们仍然将面对自己。人们无法像在游戏里那样掌控自己的生活源于不懂生活的规则，甚至不懂自己扮演的是什么角色，人们追求太多，却始终无法像对待“真实的游戏”那样对待这“游戏般的生活”。尽管现在还没有这样的游戏世界来让我们情愿迷途于此，但实际上，我们每个人都应该时刻做好这样的准备：是选择红色，或是蓝色的药丸⋯⋯

我们的角色进入了艾泽拉斯，自己则进入了自己构筑的阿瓦隆。

（PS:艾泽拉斯——当前最热门网络游戏《魔兽世界》之大陆。）

将近四分之三的画面是黑暗而又泛黄，让人怀疑是不是摄影组买了一堆过期胶卷，发现后只好继续用这些胶卷拍下去；甚至，我怀疑是不是我的那个屏幕严重偏色了。

片子结束得很唐突，就欠一句“to be continue”，或者主角说一句“I will be back”。

"Don't let appearances confuse you. This is the world....where you belong."这句话有点意思。琢磨一下这句话，再看看你所在的世界，你经常去的网站，看看你获得满足感的地方。这就是你生活的全部了么？

不要被这题目所欺骗，今天我不打算谈亚瑟同学和他那把卡在石头里的剑。
今天我们来说押井守、虚拟世界和塞伯朋克电影。
刚来日本不久后我就得知了这本由押井大大亲自执笔的小说《AVALON——灰色贵妇人》。看出版日期的话和电影是同一年的。不知道究竟哪一边更早一点。也可能押井大大只是为了纯炒作才跟着电影出书的……
不过虽然知道了好几年了，真正入手这本书也不过就两三个月前。而且现在都还放着没读。
今天熬夜把电影看了。
首先想说，泛黄的老照片色画面很漂亮。电影是在波兰拍的，无论是带着20世纪50年代色彩的建筑和有轨电车，还是player们集体吃大锅饭的镜头，都带着一种不和谐的怀旧感。明明是一个高科技的时代，街道的风景、人们的服装和使用的道具却都与第二次产业革命之前如出一辙，不知道导演是不是想讽刺什么呢？
其次是关于巴吉度。没查过押井大大是不是自己家里就有这么一条狗，不过很明显他对这种狗有偏爱。在《攻克机动队——无罪》中，主角巴托也养着这么一条。在主角回家、狗狗欢迎主人、给狗弄食物、狗猛吃这几个镜头上，两部作品在拍摄角度上都几乎没有区别。而且，押井大大是特别关注两个主人公细心地为狗准备晚饭的镜头。仿佛在这个肉体存在的重要性已经远不如精神存在重要性的塞伯时代，这是唯一还能表现出一点人情味的地方——然而相反，也是残酷的地方：“连狗都吃得比人好。”（巴托是义体，不吃饭另当别论）
说来比较有趣的一点是，在《AVALON》中，有Ash精心为狗做了一顿大餐，却发现狗跑没了的情节。虽然在《无罪》的动画版中并无这一段，但是在山田大神为《无罪》写的小说版中，却有近乎一样的构造：巴托好不容易跑了老远去买加布列尔最喜欢的狗食，中途还遭到了袭击，打得一身是伤地回来了，发现狗没了……不过在《AVALON》中，跑掉的狗没再回来，这和《无罪》的结局是决定性不同的。
分镜有动画的感觉。特别是有轨电车驶过的那段，重复用了三次，简直就是做动画片时候的节约法。女主角Ash也带着素子的面容和感觉。可惜男主角——有男主角么？总之几个男角色都不怎么帅就是。
最感动的镜头是Ash终于来到了SA级别，穿着性感的黑色晚礼服，拿着唯一的小手枪，开始在这个除非完成任务否则再也回不去了的陌生世界里冒险时。当她推开那扇门，出现在眼前的却是色彩缤纷的21世纪初的城市风景。川流不息的街道、鲜红的可口可乐广告、飞驰的车辆和充满生机的面庞都与那个老照片色的世界形成鲜明对比——而这让我们的女主角呆若木鸡。如果你知道SA级别的正式名称是Stage Real，那么你会在一瞬间惊讶于这个假设：究竟哪一个才是虚拟世界？哪一个才是现实？
Murphy说这个才是现实。SA级别的任务是击败unreturned，也就是以前来到这个世界就再也没有回去过的player。当Ash和Murphy互相用小手枪指着对方时，Murphy告诉她，就算在这个世界被杀死，身体也不会消失。留下的那个人会知道。
但是，事实上当他被击中并且倒在那片看起来不怎么真实的血泊中说完那堆啰唆的遗言后，他的尸体化作数字融化在空气中。而作为观众的我也在这一刻糊涂了——究竟，这是不是现实？现实，究竟是哪一个世界？
于是故事就在Welcome to Avalon的字样中不负责地结束了。于是，我也就终于决定那本小说是不看不行了——着了押井的道儿了！虽然也有可能就像《天使之卵》那乱不负责的作品一样，根本就叫人看不懂，不过似乎这不是一部试验片。鉴于AVALON游戏系统采用了我所喜欢的RPG职业，即分：战士/盗贼/法师（无牧的DL世界……），又有GM存在，所以我对该片还是很有爱的。特别是当他们遭遇那个血色堡垒（随即事件）时，那法师脸上的表情就跟遇见了一头成年龙一样，棒极了！
不过我就好奇，在二战风格的RPG游戏中，法师究竟是用来干什么的呢？
最后的感想是，听波兰语看英文字幕是很累的事情。作为一部日本电影，为何没有日文配音……- -#

阿瓦隆现在来看还是挺简单的片子啊，大约能懂的剧情，简单的人设，画面，然后也能懂的架构。不知道是哪国的需要，用英语字幕大概看完。女主ash，一个玩游戏的高手，在游戏与现实之间不断寻找自己的归属感。最后去拯救自己的前搭档，迷失在游戏世界中的意识。仔细想想游戏，还真是无聊。靠着模仿现实的一切不断架构低维世界，带着一点点开发者的想法。跳脱不开自己的路数。就像当我们发现沉迷游戏的植物人时，一定是去拯救回来，然而什么是拯救呢。当你在游戏里面，你可不会这么想，在哪个世界，就会想要什么。越是简单的画面，越是简洁的需要，才能留给人越多的思考空间。这很重要。画成照片的画终究上不得台面。

本来觉得这片子冗长无趣，有些地方，比如情节故事和想象的概念都确实有意思，致使拍摄的是在拉得太长太粘。看了些影评仔细想想觉得这片子概念确实不错。比如这个class real最高级别在游戏中便是一最高级别的大游戏。吞下红色药丸似的。男主最后说，世界便是意识的投射。我思故我在，现实是什么有那么重要吗，那个灰色的“现实”，却有无头的天使雕塑与另一个弹孔穿越却总保持在那瞬间的幻想（暗示着这个世界不是真实的）。小女孩在医院的图像。灰色，黄色，class real都不是“真的”

＊ash会开枪，因为她认为灰色的是真实的世界，这样可以吧murphy送回去。其实class real才是更接近avalon－真正的真实世界的吧。

＊柏拉图《理想国》