关于一对受尽欺辱的母子的故事,横扫各大奖项,聚焦了很多社会问题:单亲母亲、疫情、破产、贫困、风俗业、权贵、司法不公、校园暴力、快餐感情……很难想象这一切全部发生在这对母子身上,而母亲只能平静的跟儿子说:“让我们一起熬下去吧。”小人物的痛苦就是这样,在哪里都是无声的,被所有人置若罔闻。
我不喜欢母亲初期总是笑眯眯的跟所有人说:“要加油哦。”别人侮辱她时她在笑,调戏她时她在笑,被威胁也还是在笑,就是底层那种讨好式的,软弱的笑。她也不并不是真的乐观,她比谁都需要被鼓励,但没人鼓励她,况且口头的鼓励没有任何用。等到小人物的一切都被剥夺殆尽,绝望之下就会选择抗争和反抗,虽然这种爆发的效果在我看来,也是非常有限的:不再遵守规则,不顾一切的骑走了街边的自行车,然而最终还是还了回去;去恶意辞退自己的超市,也只是拿走了卖不出的花;对践踏自己感情,毁掉自己希望的男人,拔出了刀,但没有成功;对待长期霸凌儿子甚至烧掉他们房子的霸凌者,也只是将其揍了一顿。
生活需要熬,但不能单靠熬。反抗效果有限,但并不代表不该这么做。
电影里母子间的羁绊的刻画非常出色,很多两人一起就餐、聊天的画面,儿子也在一点点的理解母亲。最初吃饭的场景中,两人为了不让对方担心,都分别以死去父亲的名义发誓,一个一本正经地说自己没有受欺负,一个眼都不眨地说自己没有做不堪的工作,既心酸又好笑。虽然贫穷不易,但母子俩每顿饭都很用心,吃饭有吃饭该有的小菜,吃面有吃面的叉子,便当的丸子还是要拿竹签串好,结合父亲留下的那一屋子书,和破产的咖啡店,出事前这本该是一户小康家庭。
我非常喜欢母亲骑着自行车载着儿子的那一幕,“妈妈,我爱你”“妈妈你这么坚强,我也不能输”,两个费力又自由的背影,镶嵌在如血夕阳下,非常美、非常骄傲、非常英雄主义,实如片名《茜色如烧》。
重点不该是探讨尾野真千子饰演的妻子在丈夫意外离去后,为何拒绝赔偿金?她违背常理的选择。因为得不到肇事老人的道歉,她通过拒绝捍卫了生而为人的尊严。或者说,这是在反抗命运的不公,就像希腊悲剧里的英雄,通过行使自由意志(选择)来显示活着的价值。这同样可以看成对富人阶层的示威,对将鲜活生命替换成冰冷数字的公然蔑视。
但这种为人的尊严又与她所从事的职业产生了冲突。帮客人口交虽然不是卖淫,但多少也算出卖身体。她没有过冲突吗?还是说简单把它看成利益交换,从而能维系内心的平衡。一方面拒绝赔偿金让经济状况陷入低谷,另一方面又从事情色行业来换取生活的基本,宁愿出卖身体,也不要“嗟来之食”,至少前者是她通过劳动应得的报酬,而不是施舍。
这是一个穷人的世界:丈夫出车祸,妻子在卖淫,儿子被霸凌,女同事被迫怀孕……意外、疾病、人情,夺走他们的工作和生命。妻子还要拿钱照顾丈夫情人生下的孩子。曾经的摇滚歌手和女演员,如今是艰难度日的低下层。不过,在全面溃败的情况下,仍有生之喜悦。儿子成绩优异,女同事乐观向上(把遗产留给了她),两人发生欲恋的游戏……
结尾童话般的如烧茜色与其说一抹温暖亮色,不如说在如此灰色的底色上突然出现,更像虚假的安慰。如同妻子在中学暧昧对象身上寻到的,以为是可以慰藉人心的复燃旧情,原来不过是又一段排解性欲的出轨故事罢了。她还那么天真,相信爱情存在,这或许能解释为何她宁愿给人家口也不要赔偿金的原因:可以接受生活的打击,但不能被辱没。
我觉得我不怎么喜欢这部电影是因为我看得不太认真,我还是能感觉它的复杂性,我也很喜欢这两位女子。我感觉到人果然得是相似的才会互相吸引,待在一起才会舒服。我还觉得校园暴力那群逼真是该死阿尔,真是需要暴打一顿。我还觉得人真的不可能被总结,即使是一个个体,他也无法被总结,所以什么星座,人格测试真的蛮好笑的。但是相对来说人格测试会比较聪明的,它概括了一个大类,且没有那么感性。然后我觉得,最近看得都是这几年的电影,我发现他们的视听都具有现代化的美感,但这种美感在当下显得有点普通,因为好像电影的基本要求就是得具备这种美感。而《茜》《乐土》的视觉美感是很特殊的,《茜》是很典型的日本美学代表,柔光特效是要拉多一点,然后再加上抒情升华时的高饱和度以及多色彩,简称浓墨重彩。我发现一直很喜欢日本电影的视觉美学,这让我感到很舒服,但我有觉得园子温的电影其实又没有那么重的以上我说得东西,反而现代感更强一点,不知道为什么他的电影一看就是日本电影,日本电影还具有什么美学特征嘛,这个可以再去多看,再细分一点。然后《乐土》真的让我感觉到应该是四比三的画面压迫感真的很不一样,它也还是在视觉上做出了独特的风格,画面真的很美。
我还比较喜欢,不过片子很难说十分满意。常见的日影元素和套路,阴暗的生活与明媚的阳光,红色的衣着、红色的花朵、红色的自行车、红色的夕阳,等等。整体过于松散,似乎只是在围绕活着的理由,讲述疫情背景下一对苦难母子生活的方方面面,除了母亲因开启新恋情的愿望失败在神社终于表现出愤怒之外,影片所有的矛盾都没有真正的爆发,所有的人物故事都没有深挖,人物形象都不立体。也很难说是一部女性电影,没有真正表现女性的力量,片中的女性都是受难者。
不过片子打动我的地方在于,我觉得它表现出了底层生活的不知所措。神灵高高在上俯视着我们,为什么还要问我为什么要活着?女二说,我讨厌臭虫,但突然发现我就是那个臭虫。一只臭虫为什么还要活着?影片中一只重复着一个词语,规则。这个词从一个侧面真正的反应了底层生活的真实状态,女主就是一直在践行着自己人生的规则而获得活着的动力。一个普通人的人生,是很难有什么目的的,更遑论梦想,就像女主反复提及的那间倒闭的小咖啡店;也没有什么真正的信仰,就像丈夫生前追求的、又在他死后给女主带来沉重负担的“新宗教“,就像儿子想要成为父亲那样top中的top的愿望一样,都是虚假的。我们只是在给自己框定很多规则,不该做什么,应该做什么,当我们按照这些规则活着时,我们活着就都有了一个正当的理由。
女主一直是没有什么自我的。她说,正是因为她是妻子,所以要守着丈夫的信仰,因此拒绝了赔偿金,选择了一条艰难的道路。她一直为公公支付养老院的费用,给丈夫的私生女寄钱。可是她和丈夫真的有爱吗?和丈夫一个乐队的朋友都品行不端自私自利,丈夫也出轨有私生女。这一切不过都是女主为自己人生框定的一个规则,就像女二一直问她为什么不愤怒,儿子问她是不是在演戏。
或许人生就是这样,并没有什么意义,大家不过就是撑下去而已。
頑張りましょう。
开篇女主老公在夏日悠哉的骑着自行车,谁料突然死于车祸,肇事司机是个八十五岁的老人,也许是上流社会的财阀,患有帕金森类疾病,因此没有被警方追究。七年之后,老人去世,女主去葬礼,被肇事司机的儿子和律师拦在外面,问她是不是来搞事,律师威胁说如果继续骚扰,考虑起诉。女主说:就是想看看老人的遗容。肇事司机的儿子对律师说,老爷子经历了什么人生?葬礼上遇到这个事。回去的路上,女主默念,老公三十几岁就横死,肇事的老人却活了92岁得以善终。
女主在花店打工,时薪不到1000,有时会把残破的无法出售的花带回家。女主原来开咖啡店,因为疫情倒闭了。律师找到女主,在一家咖啡店,说这么难喝的咖啡还来开店,也许是导演暗指咖啡店生意不好,律师再次重申,7年前是女主自愿放弃的赔偿权利,还签了告知单,本可得到3500万的补偿金,反正是保险公司赔钱,与肇事方无关,再去骚扰,就要吃官司。女主说,为什么撞死了人,连一句道歉都没有呢?律师在高楼上,看见衣着寒酸的女主慢慢走过红绿灯,掏出手机打给老人的儿子,说这么一个智商比平均智商低的家庭主妇,轻松能搞定。
女主与13岁的儿子住在廉租屋里,女主从事另一份职业是风俗店的卖淫女,在风俗店每天大概有2万的收入,女主总是在记账,每月支付老公另一个私生女儿的抚养费6万,公公中风之后的理疗一个月10万...风俗店的女同事感叹赤字这么多,怎么一点都不焦虑呢,女主说,是啊,大概是忘了焦虑忘记了该生气了吧,你还能生气,真好啊!
去世老公的生日,女主参加老公生前乐队朋友的聚会,摇滚朋友们都很潦倒,一个满脸横肉的朋友开玩笑,女人实在不行还能出卖身体,男人是在没什么可卖的,女主也不生气,只是借故去了洗手间。女主儿子在隔壁间看着书,喝着汽水,一脸疑惑的看着这群人,想着父亲到底是什么样的人呀。满脸横肉的朋友在洗手间门口堵着女主,意思是过不下去可以帮她,充满了暗示意味,女主抱了抱横肉男,说还是算了吧,自己还有存款。
女主儿子在学校遭遇霸凌,一群孩子总是笑话他妈妈是妓女,住在廉租屋里是浪费国家税金,女主儿子与妈妈约定,互相都不要隐瞒任何事,并问了妈妈的工作是不是正经工作,女主说,是的...
女主和风俗店另一年轻女约着逛街吐槽,七年没喝酒的她没喝几杯就醉了,每句话都很谨小慎微,不能冒犯还不熟稔的年轻女。生活太苦,无力吐槽。儿子来接女主回家,年轻女留了电话,开玩笑说可以开始约会,虽然我已经24岁了,你才13岁...
2022/05/12更新说明:我看的电影版本是北影节放映版本,根据影友提醒,现在流通的资源中部分主角名字应得到更正,下面影评中“淳子”应为“田中纯平”,惠以应为“ケイ”(启子/或其他翻译,欢迎影友随时指正),以上角色信息来自于网站://akaneiro-movie.com/
打卡了2021北京电影节首映片单之三《茜色如烧》。
我记得我把它加入片单的原因是“疫情期间的母子生活”,不过对于这幕电影来说,我想疫情只是一个很小的背景设定,没有疫情,这个故事其实照样会发生。
但这不影响它是一部很好的片子。
它的叙述方式如流水般顺畅和自然。
不是剧情去带动人物,而是人物去带动剧情。
前者是「世界线发生了某件事,需要角色去处理」,而后者是「角色遇到了某件事情,以此带动了剧情」。
影片开始的几分钟是一起交通事故的3D模拟画面,后紧跟着当时真实场面的回看。一位患有老年痴呆症的老人误把油门当刹车,不慎撞上一位正常骑车过马路的中年男人。
血溅当场,以茜色点开了电影。
去世的男人是主角田中良子的丈夫洋一,在这起事故之后,她一直没有接受对方提出的车祸赔偿(原因之后说)。而在之后,田中良子就变得有些神经叨叨的,好事也笑,坏事也笑,不过有时候因为这种笑并不符合大多数的常理,有时也笑得有些吓人。
七年后那位老年痴呆的老人去世,良子去参加对方的葬礼,自然被对方的家属赶了出来,并以律师的名义进行了“威胁”。
“你这样不正常。”“你不是个正常人。”
“无论七年之前的事情,你这样是在骚扰我们家,你再继续下去,我让提起诉讼。”
“良子小姐,七年前发生了什么事情我并不关心,我也不想知道你拒绝赔偿的原因,我到这里只想告诉你,他们家会对你提起诉讼,我只关心这个。”
疫情之后,良子的生活是翻天覆地的下坡。筹资开张的咖啡店倒闭、在超市的花店工作因排挤被迫辞职、只能夜晚在性服务店铺从事相关工作赚钱,而儿子淳子在校甚至是在家期间,也会频频被其他同学找上麻烦。
在这样的重重打压之下,所有角色在影片开始几分钟就向田中良子(和观众)提出了全影片的核心问题之一
「田中良子为什么不生气?」
影片最开始,淳子在与母亲共同经历多年的被欺凌生活后,终于有一日问母亲,“你为什么不生气?”
(PS:开篇第一幕田中淳子问这个问题的时候,汉译为“你干嘛这么生气”,但根据影片英语字幕和前后文结合,应是“你为什么不生气”)
而她只回复“让我们一起熬过去吧。”
最开始,良子对于生气这个话题的态度,是一种奇怪的掩饰与逃避。
后来,良子和淳子一起去参加洋一(良子丈夫及淳子父亲)生前的好兄弟组织的聚会,而其实参与聚会的所有人的经济条件都到了十分窘迫的环境,即使在这种情况下,良子还被一人调侃道
“女人再怎么样,最后都可以卖身赚钱。呐,良子啊,实在不行我养你嘛。”
良子听了这番话后些许愤怒,借故暂离,而回到宴席的路上还被调侃的这人堵住,几番要强迫对方,不过还是被淳子拒绝了。
回到家后,淳子又问良子“你为什么不生气?被那些人调侃的时候,你明明很生气,但你总是在掩饰,你到底是不是在演戏?”
“是。”
即使这段对话再无后言,在多年对于儿子的掩饰后,作为母亲的洋子,第一次将自己的掩饰解开了些许。
也因此刻,剧情有了新的进展。
在一次工作之后,性店老板无意间提出的一个问题激起了良子的嘲笑和反讽,
“生活已经很苦了,为什么有些人总要熬着活着?”
与良子同为性工作者的惠以看着良子情绪不佳,索性拉着良子出去喝酒,借机她也询问了良子同一个问题
“你做这样的工作,面对那些人,你不生气吗?”
良子回复道“你还年轻,在我这个年纪,我已经生不起来气了。”“但我当然会生气,你介意我说吗?”
借着酒力,田中良子才把自己本身的人生艰苦和因为疫情造成的二次损失告诉惠以和观众。
“你为什么不生气?”
不是不生气,是她不能生气。
是作为母亲保护其子的私心,是多年欺凌压迫下的习惯性回避与讨好,是年已至此历经沧桑的无可奈何,是坚持她内心本真的道路。
但她如今身边有成熟有担当的淳子,有自己的知音惠以,有愿意照顾自己的另一位单亲父亲,
她可以生气了。
从这里开始,良子会气势汹汹地找以前因为私人关系无脑找麻烦辞去自己工作的主管算账;会辞去自己不愿意做的性工作;会告诉自己的儿子“从现在开始,只有一条规则,健康生活。”
剧情巧妙地运用田中良子、田中淳子和惠以三个人物身上发生的事情,将这些元素组合起来解答了最开始良子的问题——「为什么不生气?」
它借助着破碎的片段,利用时间轴将其联系起来,像讲故事一样娓娓道来,田中良子并不是不生气,而是受制于生活与规则,她起初相信着“违反规则就会被赶出生活”;
而在揭示田中良子背景故事的同时,主线不仅在向内部深入,也在向未来良性发展。
田中良子从一个被迫受制于规则,只能通过掩饰来熬过生活的人,借于长大的淳子和惠以的开导和保护,她突破自己和规则,从圆滑磨出棱角,打破社会限制,成为一个更具个人价值的女性。
而前期“田中良子为什么不生气?”问题解决的同时,影片最后一部分便开始解另一个更深层面的题——
之前提到的「生活已经很苦了,为什么有些人总要熬着活着?”」
惠以因自小到大的糖尿病和后期的宫颈癌,最终将自己攒下的一笔资金送给良子和淳子,坠楼而亡;反之,良子和淳子骑着自行车在如烧的茜色之下,良子告诉淳子“毕竟天还没黑,茜色如烧。”
不是所有人都能熬着活着。
惠以失去了一切,荒芜的当下与黯淡的未来,她不再有所留恋,她的生命除却良子与淳子,对于她自己本身来说再无意义,所以她决定自杀;
而良子还有着淳子,还有她内心的信仰与本真,换句话说,她依然对生命有所恋,之所以如此,她才坚持熬着活下去。
性店只有两名工作者,良子和惠以,而这家性店老板提出来的疑问,却正好被店里唯二的两名性工作者用两种不同的生命结果诠释了。
这两种解答,巧妙、极端、相辅相成,成了这部电影另一处点睛之笔。
我猜这部电影被很多人打了四星的原因是「人设」。
这部影片除了淳子和性店老板(这个角色也亦正亦邪)之外的数个男角,都在主观上刻画了“渣男”的形象。
那位痴呆症老人的家属咄咄逼人,直骂良子“不正常”;被他们派遣来的律师也是一副“无关人性,只看利益”的人模狗样;
超市经理在上级说要插入一个客户亲属来做兼职后,频频找良子麻烦,认为管理鲜花的良子将坏了的鲜花私自带走是破坏规则的(在有那位客户亲属来之前他都没说过这是违规的),认为已经下班了的良子在超市门口打电话也是违规的,活生生将已经无所依靠的良子从超市赶走;
惠以介绍的那位正在寻找一位单亲母亲的男人,刚开始遇到良子时说“没关系,都交给我吧,我会照顾你的”。而在良子为了其辞去性工作,还认为自己做过这份工作对方可能会介意、向其坦白时,男人回应道“不会吧,我们都是已婚过,大家不都是玩玩而已吗,你不会当真了吧?”
而淳子也频频被三个男同学找麻烦,孤立、诅咒、破坏、烧书...
要说它有没有树立一个性别对立的印象?却也未必,固然大多数的男角都在主观上对于主角有不良的影响,而女配只有一个,没有大范围的女好男坏现象可供参考。
但主观角度上利用多重事件刻意塑造凄惨压迫的弱势母子,势必是有些将日本“重度欺凌”的社会背景过度艺术化了几分。
而在这种凄惨弱势的背景之下,令观众再度不爽的,是良子的「圣女」人设。
她因为自己的背景不能生气,她假意的积极乐观,这都合理,但背后的苦衷和做法,是大多数人的思想观念所不能接受的。
她不接受那位老人家属的赔偿,是因为她认为对方没有丝毫的歉意,但她当时的生活环境已经入不敷出,不接受这笔赔款,造成的是她现在更为穷苦寒酸的生活;
她明知自己的丈夫洋子在外有情人并且育有一私生女,仍然爱戴她的丈夫,并且每月汇款给那位私生女以支持她的生活。
这是不佳的“圣女”塑造,还是社会底层人民内心童真良知?
我想这需要观众来权衡了。
如果对于上面那个问题的回答是后者,或者处于中立观望态度,这部电影绝对值得一看,叙述、节奏、画面都会如点点涟漪般最终到达你的心间。
疫情下的我们,活着的我们,尚且都还有能大口呼吸的庆幸。
毕竟,天还没黑,茜色如烧。
配图/《茜色如烧》
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那个撞死丈夫的加害者 葬礼上华丽高贵人头攒动 有的人却为了不多的钱被迫出卖自己的身体,人的家世有区别 但贫穷的人也可以有尊严 因为对方没有道歉 就算自己生活捉襟见肘也坚决不拿一毛的赔偿金 因为爱着自己的丈夫 所以他的精神 他的父亲和私生子也要爱屋及乌接受。她说 想去死就死勉强自己活着不是笨蛋吗?所以哪怕自己像人见人怕的虫子 只因为想活着就勇敢坚强地活着 这份纯粹的坦荡是真他妈的帅气。天都还没黑下来总会有办法坚持下去 那些隐忍 那份坚强还有那么那么的自我 有这样的妈妈纯平是应该感到自豪 所以 嗯 一起加油啊!要成为人上人!【尾野真千子赛高 演得太好了】
本片最大的毛病就是刻意,疯狂堆砌着那些不如意,哪怕我们带入其中,依旧会有着被虎头蛇尾的故事线拽离的危险。
名为「规则」的规则总是背叛我们,“痛苦地活着”也并非没有意义。一直忍耐的人们难道有错吗?很多时候只是无处可逃罢了。然而,红色的连衣裙、红色的单车、红色的晚霞,是生命本应具有的鲜艳,不会因灰暗而褪色。人生的废墟里总有一处伫立着自己想象中的「神明」。PS.片山友希长相和演戏的感觉都越来越像安藤樱了,能有机会跟尾野共演也是一种裨益。PPS.小田切让才开头三分钟戏份片尾卡司都能排二番😢
为了自尊可以放弃赔偿金,但可以不顾自尊去风俗店工作;关心儿子却连孩子的成绩都不了解;痛恨社会不公,最后通过暴揍一个窝囊废完成了和解。给人物赋予让人极为不适的矛盾性,最终只感到刻意和负能量爆棚,无法喜欢。
#BJIFF2021# 的确是不太友好的讲述方式,出现了不少观感不适的场景,看的过程也一度想问导演和女主,你为什么不愤怒?我讨厌用“熬”来面对人生的所有苦难。但是看到最后somehow开始有些懂这个人物了,老天爷在问她生活都这样了你怎么还不去死,有的人生无可恋了一跃而下,可有的人还想要去看一看傍晚的夕阳。老板的疑惑最终在惠以身上得到了解答,但没了就是没了,而活着的臭虫依旧是活着。有哪一种生活方式就更好吗?或者说谁又有能够应对一切难题的标准答案?我也不知道,就让我继续这样沉沦麻木下去吧,只是,不要给我希望再夺走就好,那样简直比杀了我还要残忍。其实已经算是石井裕也这几年比较好的发挥了,和新冠的现实结合得也比较紧密,人与人的关系因为病毒变得分崩离析,是一部后疫情时代十分“当下”的电影。
每时每刻都存在的底层「虫子」,只不过新冠时期让我们变得愈发艰难。活着就是活着,不需要再附加更多意义了。一部情感很专注很内敛的作品,与主角的隐忍颇为相称。大量手持晃动与特写镜头,注满情绪。
异常固执的对抗世俗,这样性格的人屈指可数,也许这是大多数观影者不理解的原因吧。儿子的扮演者做作不入戏,母子这条线托不起来,不如两个女主同病相怜这条线,虽然二女主导演设得太惨,太无人性了。
人仅仅只是痛苦的容器,生命都只是一只虫一般,找寻不到活下去意义的人生的重量我们真的能理解吗?内心已经悲伤痛苦得快要死掉,但“演着戏的我才是真实的自己”的重量我们真的能共情吗?良子不忍打死屋子里的蟑螂,因为她知道自己也像那只虫一样,一不小心就会被遍布四周的“邪恶的神”和冷冰冰的“规则”踩在脚下。过着普通生活的人,在电影院笑出声来的人,不理解支撑起这样生命的人的尊严和高尚。居酒屋里的两场情感爆发的戏,眼泪无法停下。能拍出这样的片子太好了。能拍出让观众可以共情到不适的痛苦太好了。生き続けるよ僕たち。一番怖いのは死ではなく、生きる意味も居場所もなんいもない人生を向き合い、生きている信念を持ち、強く生き続いていくこと。それは尊い。いろいろ考えさせちゃってありがとうございます。
有人说电影拍的欠火候,又长拍的质量又不高。我觉得影片由内而外是统一的。片中人物不幸地挣扎在社会底层,诸事不顺,生活毫无规划,能力也十分有限,才生活的如此艰难、随波逐流。而影片也是有点松散,两个多小时的时长充满了漫长的无力感,有一些段落比较夸张无厘头,让人一下子不明白有什么意义,也有一些转折和突发事件毫无铺垫,像极了主人公的生活:还没搞明白意义就跟着生活走下去了,不论发生什么都没有特别好的应对,就只是接受。如果影片本身拍的精巧、很有着力点,反而跟故事基调和想描绘的人物不符,所以在这一方面的统一几乎是完美,妈妈和儿子两个演员的表演也非常好。其实女主有非常值得欣赏的地方,就是她的豁达,这在电影主角中很珍贵,尤其是作为女性角色。因为一般电影主角都背负沉重的使命感,满腔热血的去应对各种状况、去打翻身仗
這世界的“規則”多麼可笑,和正確無關,受害者繼續遭受著傷害也成為了一種“規則”。生活已經這麼苦了,苦到連憤怒都被磨平了,勉強自己活下去的都是バカ,於是就為了活下去找遍理由,超市需要處理的爛花也好,留有父親註腳的小說也好,進入黑夜前夕陽的火燒雲也好,堅強好似一句詛咒一樣,都是以美好乃至平凡生活為代價換來的堅強。
写实主义佳作,朝日新闻是出品方,其实国内传统媒体也可以走这样的影视化发展道路。里面有三辆自行车:一辆通向死亡,一辆是在讲物尽其用,没有什么是可以被随意丢弃的,最后一辆是爱与责任,也是放下。底层的顽强与倔强不应被轻视,底层的善良与生命力更不该被轻视。即便太阳每天都会升起,今晚的落日也值得驻足。
讲了很多道理,依旧拍不好一部电影
11thBJIFF919万达 / 加入石井裕也致郁套餐。多处想起《夜空蓝》,熟悉的属于他的“怪”、生活的苦难挣扎、绝望与希望的交织、力量和愤怒。枝蔓丛生,指向良子,不懂的“圣母”,只是倔强罢了。
疫情期间性工作者/单身母亲的生活惨状。今年北影节看的日本电影一部比一部丧,简直是开启了“比惨大会”,这部可以用绝望来形容了。各种blowjob的镜头,校园霸凌,等不来一句肇事者的道歉,拒绝保险赔偿,母亲希望孩子健康,不要做危险事情,学习成绩好不好无所谓。不会因为自己的职业而感到羞耻,但绝不允许背叛,抚养孩子赡养老人自己一个人扛,还被渣男XX……如果我过成这样,真不如死了算了。石井把女主写得太惨了,而且还露点了,第一次在大银幕看到尾野真千子这么多床戏。靠!捡拾废弃的鲜花💐都违反规则,蟑螂不舍得杀死,总是说get through,哪那么容易啊!挤在人潮拥挤的地铁里写短评,真是够了!还收不到今晚的《小妈妈》。算了,我回去了。(BJIFF/Day11/Scene33)【保利】
看电影过程中我总是会想起看过一本《东京贫困女子》的书。当社会规则制定的三口之家被打破,剩下女人支撑生活,努力计算着收支平衡,只能靠风雪场所的收入来维持生计,她明白出卖身体比出卖灵魂妥当,她维持着当一个好人的最低成本。可是这既得利益者们却还在如蝼蚁般对待她。也许好人才需要讲规则吧,坏人从不被规则所限。
3.5;永远挨着霉运,永远与幸运无缘,被规则的规则背叛,被排挤,被边缘,被凌辱——跳出画框来到现实,我不知道一个卑微的人能作出多少反抗;所以就一直在忍,在“圣母”,用条件反射的笑搪塞着心虚、敷衍着窘境,经年累月的被捶打一直到被逼到死角才会发出绝望的嘶吼,痛打渣男太爽了(底层的互相取暖总是那么动人)!一个个账单上的数字,映照出多么逼仄窘迫又自立自强的生活。尾野真千子好多苦情角色,向儿子推荐夏目漱石的书,倒想起她也曾出演过夏目漱石的妻子。
石井为何如此愤怒。。。
实在是无法理解女主的各种骚操作!果然是个智商低于平均值的家庭主妇!拒绝赔偿非要一个道歉搞得自己要打好几份工其中有份还是去帮臭男人口交时薪不过几千破损的花不舍得扔掉自己买回家,你是嫌钱多?帮公公支付养老院费用也就算了,帮死鬼老公支付私生子抚养费是什么操作?遇到同学就以为遇到良人了,结果人家只是玩玩。这不是很明显嘛!你究竟对自己有多自信?!还因此要杀人!明明有更多更可恶的男人等着你杀。本想看看究竟有多惨的,但是没感觉到。倒是另一个女孩感觉更惨,明明遇到的都是人渣,还觉得他们人不坏。总之,女一女二的脑子都有问题吧?能把她们设计得这么奇怪,导演和编剧功不可没。
仅代表我个人问一句 尾野真千子跟片山友希在片子里露奶的意义在哪里?
21年日本旬报十佳无弱旅,就我这个傻波依的感知来说,他们21年的水准之高碾压全球。尾野真千子输给恋爱花束的有村架纯没拿到女影帝真是可惜了。。。她接受了规则下所有的欺瞒,忍受所有的不堪和欺侮,丈夫,儿子,凶手,律师,同事,老板,丈夫同事……直到她的初恋,她开始反击,报复社会,不再遵循所有规则,到底她在守候什么,又为了什么爆发,是她内心深处不容欺瞒的那个究竟是什么?她可以那样的“无私”,是因为极度的自私吗。。。