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剧情介绍
本片是导演迈克尔·哈内克的“冰川三部曲”之第二部。少年班尼（亚诺·弗里斯奇 Arno Frisch 饰）酷爱观看录像，就连自己房间内也有一部摄像机。一天，他邀请了在录像店外认识的陌生女孩（英格里德·史塔斯纳 Ingrid Stassner 饰）回家共同观看他拍摄的家庭录像，在共同把玩一把土制气枪时发生了意外，班尼杀死了女孩，并录下了经过。几天后，班尼向母亲（安吉拉·温科勒 Angela Winkler 饰）和父亲（乌尔里希·穆埃Ulrich Mühe 饰）坦白自己的杀人事件，二人大吃一惊。父亲决定让母亲带班尼去埃及旅游，自己则留下处理尸体。问题是，班尼的罪行就这样消失无踪了吗？ 本片获欧洲电影节国际影评人费西比奖，并被提名欧洲电影最佳影片奖。热播电视剧最新电影不愉快的果实2016探晴安父亲劫中国知青部落警察世家第三季天使行动2：火凤狂龙（国语版）我的女孩温馨真情毒战2018加勒比海之谜邪教杀手猎人克莱文你好呀，我的橘子恋人熊家餐馆第三季醉马时刻侍神令帕万辛德果宝特攻之水果大逃亡丽芙和玛蒂第四季社区民警故事光猪六壮士(剧版)一生何求艾芙莉
长篇影评
1 ) 《班尼的录影带》一个冷酷异境
《班尼的录影带》是奥地利导演麦克-哈内克所执导的第二部电影，是《冰川三部曲》中的第二部，有人将之归类为恐怖片。
班尼是个中学男孩，除了父母之外，还有一个成年的姐姐。班尼的父母经营一家猪只屠宰场，家境优渥。班尼的姐姐有很好的经济头脑，和朋友同住，但偶尔会回家。班尼个头不大、长相清秀，是学校合唱团的成员，有一帮要好的同学。班尼最大的兴趣是看录影带和拍摄影片，他有一部摄像机，几乎二十四小时开着，除了偶尔对着窗外的景象外，这部摄像机的镜头总是对着班尼，记录着他的一举一动。班尼最喜欢看的录影带类型是恐怖片，他常常坐在书桌前反复观看片中的恐怖镜头。
一个周末早晨，班尼的父母留给了他一张纸条，说要出远门，隔天才会回来。于是班尼自己吃过早餐后，就出门去录影带店租录影带。当他从录影带店出来时，他看见一个和他年纪差不多的女孩站在店外盯着橱窗内所播放的录影带。班尼见过这女孩几次，每次她都是这样伫立在窗前看免费的影片。于是班尼上前跟这女孩打招呼，并邀请她到家里聊天、吃披萨。
在等待刚从微波炉拿出的披萨凉下来的时候，女孩告诉班尼自己住在一个多小时车程外的地方，常常搭捷运然后转公车来这家录影带店。女孩还告诉班尼自己喜欢看的是动画片。吃完披萨后，班尼从自己房间的抽屉中拿出了个特别的东西向女孩炫耀。那是父母所经营的屠宰场上用来杀猪的工具，装上些小钢珠后，就能像散弹枪般地发射。班尼将杀猪工具装满钢珠后递给女孩，炮口对着自己然后问女孩敢不敢射击。女孩在被班尼嘲笑是胆小鬼后，倒转了炮口，对班尼反唇相讥。班尼犹豫了一下然后射击。
女孩倒地且大声嚎叫。班尼上前想扶起女孩，但女孩却挣扎着躲避，还不停地喊叫。班尼似乎有些慌张了，他有些不知所措，他突然奔回书桌，将杀猪工具装满钢珠，再次对着女孩射击，然后再次奔回书桌，再次填充，再次射击。终于，女孩安静下来了，身体也不再动作了。此时，班尼的录像机一如往常地运转着，记录下这一切，而连着录像机的闭路电视，也时时播放着班尼刚刚做的事情。
看着女孩那躺在血泊中的身躯，班尼不知道该怎么办。于是他若无其事地回到餐厅，给自己倒了杯牛奶，之后还坐在书桌前写了会东西。尽管如此，他的眼光还是不时地会瞄向女孩。终于他起身面对问题。他脱掉了衣裤，光着身子，蹲在地上，一点一点地擦拭着女孩流出的血液。血迹还没擦干净，家中的电话就响了。原来是同学打来邀请班尼，一起去玩，并在同学家过夜。讲电话时，班尼发现自己身上沾染了血迹，他有些恍惚地将那血迹在身上涂抹开来。
班尼和同学一起去到舞厅，然后晚上在同学家过夜。就寝时，班尼陷入沉思，他叫唤了同学的名字，想把今天发生的事情说出来，不过他终究是打消了这个念头。隔天班尼提早离开同学家，因为他的父母今天会回来。班尼在街头晃荡了一阵子，他突然决定去找姐姐，可惜姐姐不在家。然后他经过了一家理发店，在店外犹豫一会后，他推门进去，让理发师帮他把头发都剃掉。
班尼到家时，父母都已经回来了。一家人安静地吃过晚饭后，父亲来到班尼的房间，对他剃光头的举动批评了一番。对此，班尼始终低头不语。然后他将关于女孩的那段录影放给父母看。
看过录影带和女孩被塞在衣柜中的尸体后，父母相对无言。他们打发班尼去睡觉，然后两人坐在餐桌前讨论该怎么处理。母亲认为班尼尚未成年，刑责应该会很轻。父亲则没这么乐观，毕竟班尼是连开了3枪，已经不是意外可以解释的过去的。而且正因为班尼未成年，这个责任自然会落到作为父亲的头上。此外，一旦事情被揭发后，班尼未来的人生也完了。所以父亲的意思是要掩盖这件事。他要母亲暂时将班尼带出国一个星期，因为父亲准备将女孩的尸体切割成小块，从厕所冲走，这需要至少一星期的时间，而他们不希望班尼知道这些。
班尼和母亲对外声称是要去参加祖母的葬礼，然后双双来到了埃及。母亲的心情虽然沉重，但为了让班尼振作起精神，她还是怂恿着一起去海边游泳，两人都假装只是单纯的来观光。班尼一如既往地带着摄像机，有一搭没一搭地拍着沙滩上玩乐的人们。还趁着母亲下海游泳的时候，将镜头对着自己，拍摄了一小段画面。在这些画面中，班尼提到了父亲，说起了来到埃及已经四天了，后天就必须回家了，不知道父亲进展怎么样？不过至少需要一星期的时间吧。班尼还自问自答地提到不知道报纸上是否有相应的失踪报道，总之在埃及的报纸上是没有看到。
班尼和母亲回国了，一家三口以和乐的气氛来掩盖心里秘密。班尼还将姐姐前段时间里开派对的录像播给父母看，一家人对姐姐在聚会上提到的赚钱方法颇为认同。之后只见闭路电视上的画面转变成班尼房间的景象，镜头始终对着房门口，黑暗的房间中虽然见不到有人活动，但却清楚地听见门外的说话声。原来说话的是班尼的父母，内容是他俩讨论如何处理女孩尸体的对话，是班尼把事情告诉父母那晚录下的。闭路电视的播放停止后，镜头外传来一个男子的声音，问为什么要这么做？只见同在镜头外的班尼睁着无辜的双眼不发一言。然后又见闭路电视的画面转到班尼家的楼梯口，镜头是从高处向下拍摄的，里面的景象是班尼的父亲被警察带走。终于，录像画面打出了最后的2个字，鲜红的2个字："Benny's Vedio”<全剧终>
班尼为什么要怎么做？不知道。在片中，班尼既没有对自己的行为显露出任何自责的情绪，也未出现任何得意洋洋的态度，他只是单纯地想拍个和自己有关的录影带。记得在美国老牌影集《阴阳魔界Twilight Zone》中也有类似的故事：一个灾难摄影师一直在寻找最写实、最震撼人心的灾难瞬间，但拍出的照片却始终不好不坏的。有一天他终于找到这完美的瞬间，作品也为他得到了当年的普利兹摄影奖。画面中是一个怀孕的妇人，跌落在火车站台，对着迎面即将撞上的火车头，妇人无比惊恐地对着镜头伸出手。这妇人是摄影师的妻子，她腹中怀的是他的亲身骨肉。
相比于《冰川三部曲》的其他两部，《班尼的录影带》的拍摄较为连贯，镜头始终以班尼为主，共同的是，仍旧是以死亡作为故事的主体，传递的信息仍然是惊悚的冷酷异境与人性的不可理解。纵观《第七大陆》、《班尼的录影带》和《或然率七十一》，《班尼的录像带》的格局较小、拍摄手法也比较单纯。类似的主题在麦克-哈内克之后的作品《大快人心》中有更进一步的发挥。至于《或然率七十一》中，导演用七十一个镜头分段来讲述生命的必然与偶然，几个不相关的人，各有各的痛苦和快乐，但最终主宰命运的，不是为生活付出多少努力，又为幸福承受多少痛苦，而是单纯的或然率。类似的手法在近期的电影《撞车》和《通天塔》中也可以见到。
相对于麦克-哈内克比较近期的作品，《冰川三部曲》受到的关注较少。然而，如果仔细比较，可以发现在这三部作品中，基本已经奠定了麦克-哈内克的拍摄风格和手法。不连贯的片段、录影带的运用、无法理解的行为、含蓄但残酷的事实、以及未加说明的结局，再再出现在麦克-哈内克后来那些备受认同的作品中，包括《钢琴教师》、《隐藏摄影机》和《白色缎带》。有评论甚至说麦克-哈内克的《白色缎带》是部几近完美的作品，唯一的缺憾是导演竞一反常态，在这部片子的结尾把故事讲清楚了。由此可知，对作品、对导演、对自己、对人生的无限想象与质问，在麦克-哈内克的作品中的价值。
2 ) Benny's Video
哈内克标志性的冷峻叙事和克制残暴的表现力（还记得大学时候被《钢琴教师》支配的恐惧...）。 班尼杀了一个人，一个年轻女孩，并不出乎意料的，我仿佛在很久以前就预见了这一天。他用杀猪的筛枪创死了她，打了两枪，她不停挣扎，一点也不配合，班尼烦躁地发出最后一枪，终于扼制了女孩绝望的嚎叫，他感到自己被快乐和愉悦的滋味淹没，脱掉衣服，他的灵魂因为脱掉了掩盖的外物显现出真切残酷的光芒，看着镜中那张冷静、看似面无表情的脸，额角的跃动的经脉在艰难地压抑那股兴奋，他反复品味那种身体深处传来的、颤栗的快感。他感到身心自由，这一次，终于是他钳制了自己的家庭，不用再承担受钳制的压抑了，压抑什么的，让别人去感受好了。 三枪的表现力，很容易让人联想起毛姆笔下的“惊慌之中，凯蒂匆匆嫁给了沃尔特费恩。”，短暂，节制，有力，空留余响。 发条橙已经告诉我们，教化能改变很多事，比如潜藏在某些人基因里的凶恶和嗜杀。我不想把这件事与全人类挂钩，我相信丑恶总有去处。 剪发，是班尼面对和迎接暴风的直观姿态。 镜头展现了多次班尼擦拭的动作，最后隐约留下一点痕迹，在昭示有些事情注定无法雁过无痕。 蒙娜丽莎散发着柔光的安详面庞在冷色调画面中显得刺眼诡异，班尼啊，真的有不用付出代价的好事吗，你是巨婴，私自寻求心灵上的释压和救赎，来去一场梦，仿佛世界上只有自己。
3 ) 《班尼的录像带》：亲爱的，咱们的孩子杀人了，怎么办？
不是我不明白，这世界变化快。在这个越来越不安宁的世界，当然也孕育着越来越不安宁的孩子们。熊孩子年年有，这几年特别多。而比熊孩子可怕的，是熊孩子犯罪了。
最近大家不是在关注中国大陆会选送什么电影竞争奥斯卡最佳外语片奖吗？五年前奥斯卡最佳外语片《爱》的导演迈克尔·哈内克早在1992年，就创作了展现犯罪的熊孩子的生活状态的电影《班尼的录像带》。
其实我自己对迈克尔·哈内克电影风格的印象不是很好。除了这部《班尼的录像带》，我就看了《趣味游戏》。但至少《班尼的录像带》我还看得下去，《趣味游戏》几乎难以消化。虽然迈克尔·哈内克的电影以暴力元素著称，但他的电影里展现的暴力不惨痛，更没有快感，给人带来的更多的感觉是“冷”，明明镜头展现的是施暴，镜头却比吃瓜群众还要冷淡，不直给、没有情绪表达，让看电影的你我找不到宣泄的出口。这种表现手法不可谓不高级，但没法连着看好几部，估计这么一来，下一回看迈克尔·哈内克至少要好几个月后了。
但明明迈克尔·哈内克的电影这么不受大众欢迎，我为什么还要说说他拍的《班尼的录像带》呢？因为这是一部关于病态少年的电影，而通过迈克尔·哈内克这么“冷淡”的镜头语言，这个叫班尼的熊孩子的形象就那么立起来了。 对于班尼形象特点的阐述可以参考后来在2011年上映的《凯文怎么了》。《凯文怎么了》也是聚焦于犯罪的问题少年生活状态的电影，而且片中的凯文和班尼一样，似乎都是“天生的恶魔”。不知道《凯文怎么了》在故事创作和人物塑造等方面是否借鉴了《班尼的录像带》。只不过，凯文也许因为受父母的文艺兴趣的影响，无论是宣泄还是施暴，都有着强烈的表现欲，电影也在音效、色调、事物细节等等方面极力放大凯文的表现欲，到最后甚至将凯文的杀戮渲染得十分华丽；而班尼最让人汗毛直立的特点，是他居然能在作恶、宣泄后自然流畅地调整自己的声色，不知道他的过错的人，只看在人前默然淡定、爱摄像爱看录像的他，很难想象到他内心邪恶的一面，不仅电影中他的父母难以琢磨自己儿子的心思，连电影之外的我们想对他痛骂都无从入口。
更可怕的是，明明之前疏于沟通的父母出于对班尼的保护，又是帮他毁尸灭迹又是带他去埃及旅游的，可到了最后，这倒霉孩子居然还把之前偷拍的父母讨论如何处理后事的录像放给警察看，自首的同时还把父母也拉下水了！面对儿子的举动，班尼的父母不解地问道：“你为什么要这么做？”班尼的父母不明白，作为观众的咱们也不明白，哪怕是从之前班尼日常的人际交往来看，咱们也只是看到了一个不太爱遵守规矩、但从不缺朋友的熊孩子而已。可是，究竟是什么样的力量，驱动着班尼走向了最后的这么一个不归路呢？
有些朋友说：“熊孩子不可怕，可怕的是不会管教的父母。”但是班尼这样的“熊孩子”在我看来，可能他天生就有着对恶的嗜好，家庭氛围、社会问题、客观困境只不过是后天的刺激因素罢了。
4 ) 班尼的录像带
影片的开场是一段录像：一头猪被几个人拉到了屠宰场，被用气枪杀死。画外的观看者（控制者）反复的回放了猪被气枪击中头部的画面，似乎显出他对这一行为的兴趣。此人就是班尼（他也是这段录像的拍摄者）。在班尼把女孩带回家后，他向后者展示了这段录像以及录像中出现的气枪，并且表示了他对气枪的强烈兴趣，在两人的一番带有挑衅意味的玩笑话后，班尼用气枪杀死了女孩。从事情的发展中可以看出，班尼对气枪的兴趣是他施暴的第一个因素（一开始班尼用气枪对准的是他自己，让女孩握住枪柄，可见，他对“伤害”一词完全没有概念，他是出于一种简单的想知道气枪击在人身上会有什么效果的心理，这点也是最为可怕的）。班尼潜在的暴力倾向是第二个因素：影片之前多次出现了班尼沉浸在暴力影像的画面（屠宰场的录像以及对恐怖片血腥电影的偏好）；在和女孩的玩耍中，班尼突然的暴力动作（将女孩 作警察逮捕罪犯状）表明他对暴力的尺度也没有任何的概念。第三个因素则是班尼内心深深的不安：当班尼第一枪击中女孩时，这一枪并没有造成致命的伤害，但随后，女孩的喊叫声使班尼感到恐惧和不安，于是，他连续装弹射击将女孩杀死。关于他的不安，我们稍后再说。
先说说前两个因素。在影片中，这两个因素都可归结为一点，即暴力影像诱发了这起暴力事件。但同时，影像既是一个出口，也是一个入口。在这个视觉表征下，影像掩盖的是其作为一种渗透力极强的后现代主义消费文化和大众文化下一种更广义的影像泛滥。也即影像暴力的入侵。在班尼生活的房间里可以看到，处于中心位置的是一台电视机，四面包围着各式各样的录像带和摄影录像器材。他生活在其中，几乎每一刻都与影像为伴。苍白的面容，无神的双眼，似乎汹涌而来的影像要将他吞没。这就是一种影像暴力：它强迫观看主体沉浸在一种持续观看的状态下，不能自拔，失去了判断力和思考力，如同行尸走肉一般。在影片的开头，班尼在那家录像带租赁店选录像，他边上另有两个人和他一起在看录像带，这两人如同被眼前的画面催眠一般，一动不动，就连眼睛都是半睁着，仿佛被吸去了灵魂。正如福柯在后现代主义刚刚浸入社会的各个层面时就提出的“人之死”，这种“死”指的便是主体性的死亡。人在碎片化和异质化的世界里变成了一个流浪者，一个精神病患者，世界在他面前不再是清晰可见，充满逻辑，而是一片混乱和虚无，他失去了判断和思考的能力。这也是电影所展现的世界。人成了影像的俘虏，他无力回应，更无力挣脱，爆炸性呈现的信息和影像通过电视屏幕被传输到他面前：家庭录像后面接的是时事新闻——工业化城市、环境保护和战乱的频发，这后面是血腥的暴力电影——没有情节，只有暴力的展示，在这之后又是吵闹的摇滚乐……一切都毫无秩序可言，就连班尼家的客厅也充满了这种拼贴：从植物标本到蒙娜丽莎再到安迪沃霍尔的玛丽莲梦露……逻辑和伦理被消解了，剩下的只是一种拼贴。我们既不能找到拼贴之间的任何联系，更不能了解这种拼贴背后的意义。
在影像的冲击下，文本逐渐成为多余，甚至变得无意义。语言的能力对影片中的人物而言变得费力而又艰难（对班尼来说尤为如此）。班尼是一个失语者，一个流浪者（他在不停的地点徘徊）（从某种程度上说也确是一个精神病患者），他不知如何表达他的内心（除了展示影像），他无法表达，言语的缺失造成了沟通的缺失（对话变得无力，事件和情绪无法被陈述），由此引来的压抑感造成的强烈不安构成了他之后的行为本质（这也是为什么班尼会做出向警方告发其父母的原因）。
班尼想寻求一种保护以消除他内心的不安。但是，他对父母的“坦白”（借助影像）并没有达到他想要的效果反而使他的不安被进一步扩大。父亲的追问让他无所适从（因为他只想回避这件事）；渡假期间母亲突然的情绪崩溃放声大哭更是让班尼手足无措。另一方面，我们通过影片可以意识到，对班尼来说，他的房间（录像带和电视）就是他内心世界的象征，它们被窗帘裹得严严实实的，仿佛这是他的一层保护膜。当班尼渡完假回到家，发现一切都被拉开，发现他的房间暴露在来自外界的光线直射之下，就好像他自己的内心被硬生生的剥离出来，再无“安全感”可言。在这之后班尼发现了他的摄像机无意间记录下的早先他父母讨论的关于处理班尼这件事的对话。这段对话迫使班尼去面对一个他之前从没有想过的问题，也是他一直在逃避的问题。这种突然的直面令他感到恐惧。而面对这种恐惧，他选择再次逃避，他寄希望于一个能够使他拜托不安的群体——警察。但是，这种不安并不会因为求助对象的改变而减轻，因为它从来都不是由某一特殊的个体或群体引起的引起的。如果不能从根本上改变“失语”和影像暴力的境遇，那么，这种不安将会一直存在，并随时都有爆发的可能性。人将无所遁形。因此，实际上，班尼向父母坦白和向警察坦白，两者之间没有任何区别。班尼自始自终受到不安的困扰，也自始自终在逃避这种不安。但他对他的行为没有任何的认识，在向警方的陈述结束之后，班尼甚至问了一句：“我可以走了吗？”正是这种主体近乎绝对的冷漠（和可悲）让人感受到了一种窒息的绝望。
除此之外，电视（机）也是影片中一个不能忽视的要素。首先它是一个极为重要的物体对象。它一方面既是信息爆炸时代的中心要素，也是后现代消费社会的标志物品；另一方面又是影像世界和影像文化的发源地，它既在呈现影像，也在生产影像。其次，电视（机）在确立和强调了它在影片中的象征意义之后，进一步成为了电影进行场面调度的重要工具。比如，在班尼实行暴力时，电影没有进行直接展现，而是通过他房间中的摄像头捕捉，电视机的画面呈现，将整个过程表现给观众。这实际上就是为观众创造了一个“班尼式”的视点，通过这个视点，观众从而进入了班尼的世界，他们就像生活在影像世界中观察生活的班尼一样，去观看整件事。通过这种记录方式，影片将电视（机）从反映虚构、反映他者逐渐变为反映真实、反映主体自身的窗口。然而这个窗口的意义，如同它整个文化背景一样，主体意义的缺失反过来只能使影像（电视）本身的意义更为缺乏。就像班尼的发型一样。他在女孩的事件之后，将都发全部剃掉，像是作为一种囚犯服刑的象征，但实际上这仅仅只是一个视觉形象上的刺激而已，在它背后几乎没有任何意义。
必须承认，在影片中，哈内克的态度是非常悲观的。白色浴缸中虽然有过血迹，水一冲，就依然洁白如初；黑色桌子上的白色牛奶污渍擦去之后就像什么也没发生过一般；唯一的城市全景（多个夜景镜头）接在了班尼父母谈论处理尸体段落的后面，其中的含义，不言自明。
5 ) 一点分析。
Benny生活在一个条件优渥的家庭，常常租赁大量有关于暴力的电影录像带，也喜欢用自己的摄影机拍摄暴力景象，并反复播放暴力的桥段。影片从Benny拍摄的一段杀死猪的影片开始，并反复播放了猪被枪杀死的那一刻。影片的惊悚的高潮开始于Benny音像店门口遇到的一个女孩。Benny将女孩带回家，给她播放了杀死猪的影片，并在给女孩展示了那把杀死猪的枪时，杀死了女孩。然而，Benny从处理尸体，到向父母坦白，到埃及旅游，再到向警局承认罪行，Benny，一个少年，从未表现出一丝的慌张。Benny在杀人后的心理和精神的稳定，便是本片最值得关注的特点。
首先，从心理学和精神病学的角度看，Benny的人物塑造比较立体。从心理学和精神病学的角度分析主人公班尼，以更好地理解他的行为和动机。从心理学的角度来看，本尼可以被看作是一个正在与无聊感和对生活的不满作斗争的年轻人。从Benny的房间中电视，录像机，和大量录像带中，我们不仅可以看出Benny是一个对视频技术和拍摄痴迷的人，也能看出父母常常满足Benny的物质需求。Benny每日都把自己沉浸在房间里，通过观看新的暴力电影和自己的片段消遣。Benny并没有在学校和社区与他人有很强的联系，and父母为他提供的更多是经济支持。因此他对视频的痴迷和对拍摄一切的渴望可以被看作是他逃避世俗现实和寻找某种意义上的一种方式。Benny不断地观看他那段最喜欢的杀死猪的影片，从中获得快感，以至于他对暴力和死亡产生了麻木，这或许是一种更为深层次的心理疾病的症状。Benny在杀死女孩后，不仅没有表现出慌张，还悠闲地吃东西，打电话，听摇滚乐，用摄影机拍摄女孩的尸体，并把血液抹在自己的身上。对于Benny来说，死亡似乎是一种值得被影像记录的美学。他倾向于把人和事件看成是电影中的情节，并倾向于把他人物化和非人化，这表明他可能患有缺乏依恋和缺乏移情能力的问题。
同时，影片的cinematography对塑造Benny的成长环境和心理状态起到了较大帮助。整部影片的视觉可以被分成两个差异较大的部分：一个是在阴冷的奥地利，另一个是在温暖的埃及。奥地利的部分以冷色调和高对比对为主。在Benny的家中，影片只使用了单点光源，从单个方向投射硬光在环境和人物的脸上。房间的环境因此显得十分昏暗，让人感到窒息。此外，Benny和他父母的脸会被单点光源营造出有强烈对比的光影。在Benny和父母坐在家里餐厅一起吃饭，和对话时，影片把单点光源移动了至了头顶。人物的眼睛都被处于阴影之中，而仅有额头和鼻子反射着顶部的光源。这种如Francis Coppola的《教父》的打光方式，能很有效地突出人物的神秘和压力感。此外，影片极力避免了使用广角镜头拍摄远景，而是尽量地利用了中长焦镜头所带来的压缩感。在中长焦镜头的成像下，环境和人物主题都会在视觉上压缩得更为紧致，and物体之间的距离也更为接近。这样的压缩感能很有效地创造出狭小的空间，并营造一种压抑的氛围。而这样的高度压抑的环境整反映了Benny生长的环境的内心活动，可能是导致Benny孤僻和冷漠的关键因素。然而，当Benny和他母亲来到埃及旅游时，整个画面转向暖色调，形成较大反差。尽管影片仍然主要使用了中长焦镜头拍摄Benny在埃及的生活场景，埃及其广阔的沙漠和城市，仍能表现出与奥地利全然相反的气质。
总结，Benny's Video的人物塑造是丰满的。Benny的心理和精神问题，很容易从他在犯罪前和犯罪后的各种行为的细节中看出来。同时，摄影所营造的Benny生活的压抑的环境和气氛，更能暗示Benny形成心理和精神问题的部分原因。如果没有这些细节的帮助，Benny的形象将会薄弱不少。
6 ) 圣母的泪水，微弱的光明
人生写的第一篇影评，严重剧透。
班尼成长在一个富裕的家庭，可以随意的使用钱，因此他拥有完成行动的各项条件。他从电视媒体，录像带，电影里观看大量的暴力。他的父亲甚至带他去农场亲眼观看一只猪被杀死的现场，他拍下那个杀害与死亡的瞬间，他的摄像机如同他冰冷的心一般漠视死亡。这一切“死亡暴力的图像”如同洒落在桌上的牛奶一般，班尼用布轻易的擦去，与他擦去女孩在地上渗出的大量血迹一样，没有一丝畏惧。
只有当那个被他邀请到家里的陌生女孩，看着那个猪被射杀的瞬间而说出“下雪了”的时候，他（与观众一同）才意识到世界比他的注视要更加广大，天地因果的存在。但那一瞬并没有拨动班尼僵硬的心。而后他轻易的开枪（杀猪枪）杀死了女孩。剧本在处理那撼动人心的谋杀之后，轻快的描写班尼的行为，他没有恐惧紧张，而是先去吃了个甜点，画一会儿画，随意的翻看女孩的书包。间隙间才去处理女孩的尸体，与打扫屋子并无二别。他怕弄脏衣服，遂裸身处理完血迹，中途还跟朋友电话约着去夜店，他赤身裸体坐在镜子前打电话，他望着镜中的自己，看到身上沾到的血迹，甚至用录像记录下自己用手将血迹涂抹在身上。
而后班尼如往常一样出门，此时的观众知道班尼杀了人，而尸体还在家中。带着这个前提，观看班尼的行踪，他去寻找姐姐，是否是要寻找姐姐的帮助？而姐姐没在家，他晚上住在朋友家，欲言又止。在他的内心有一丝渴望想要坦白，但都无果而终。最终这一丝坦白表达在了他的头发上，他偶然路过理发店，进去剃光了头。此刻我们可以看出被暗藏在班尼心中的能量，那股杀了人之后在内心涌动的能量被表达出来。
之后的故事必然是父母该如何处理这件事。首先是母亲的遭遇，当班尼推门进来时，母亲正在插花，她看到班尼的光头时，惊讶的愣住了。而后是父亲一味的责骂，“你剃光头就像一个囚犯，你要做一个守规矩的典范”。。等等。盲目的道德与规矩的宣说，父亲的脑中充斥着无用的教条与管教，在这一番话中，他不曾有一刻关心儿子剃头背后的原因（剃光头这件事表达的如此强烈，确没有引起父亲的一点真正的关心）所以在厕所刷牙的班尼甚至不看父亲一眼，他满不在乎的在厕所里做自己的事，最后只对僵硬的堵在门口的父亲说了句，“我可以离开了么？” 剧本在此刻开始呈现出父亲之作风。
第二天，班尼在课堂上轻易的撒谎出卖朋友。紧接着回到家班尼将杀人的录像展示给父母。电影在此时直接呈现三个人面对谋杀录像的脸部特写。首先是母亲，她的反应来自本能与无助，惊恐的。而后是班尼自己，当画面里枪声响起的时刻，他眨了一下眼，过后他的鼻孔微微扩张，呈现出一种按耐不住的深藏的情绪涌动。唯有父亲是面无表情的，“正常的”观看，在第三声枪响杀死女孩时，他甚至都没眨一下眼。
夜晚班尼入睡后，父亲与母亲在客厅长谈商量对策。实际上仅仅是父亲在做极为理性的分析与一心要隐瞒事实并碎尸的建议。母亲的反应很有意思，她听着父亲给出的碎尸建议，竟然按耐不住的笑了。这是一种典型的笑，是对荒唐之极被揭露的时刻会发生的轻笑（这是一种人类的共性反应），她只是不断的表达自己的无能为力与对父亲的质问“你是认真的么？”。有意思的是，父亲提到“他们会认为儿子犯下这样的罪行，父亲也有责任”。这句坦白中即包含了剧作者的责问，也包含了父亲内心真正的病根：软弱与潜逃。
一个巨大的谎言即将展开，母亲带着班尼去了非洲暂时逃离，父亲要在这几天毁尸灭迹将这一切暴力与杀害雪藏。为了回到并维持表面平静的生活。对于所有剧本所指的当代“类似的范集体人群”而言这是一个无法脱掉的谎言的外衣，平静和需要维持的生活。
而后导演用大量的关系镜头拍摄 母子 在非洲。（之前的篇幅里，人物出现以单人镜头为主）来到一个落后的国家，以一个资本主义国家游客的身份，观看（大量使用班尼的录像机素材）落后的景观：大巴车窗外到处在兴建的楼架子，贫穷的街道市场。母子住在一个高级酒店中，他们同一切旅游者一样的体验着消遣的时光，去海边游泳，逛名胜古迹，游玩娱乐设施。这期间伴随着一些旅游带来的轻快的愉悦，同时安插着几处远远的母亲与父亲的不为人知的通话。随着几天的游玩好像那桩杀人事件就这样快遥遥远去了。
在非洲待得最后几天里，忽然有一天，如前几天一样母子同躺在一张床上，儿子在轻松的看着电视里的歌舞节目。忽然间在这表面的平静里，母亲按耐不住内心的涌动，留下眼泪。
此刻是电影最为触动人心的时刻，因为这一切的谎言里终于流露出了真情。只有母亲伤痛欲绝的眼泪才在男孩心中浇灌了良田，唯有此刻是整个电影救赎的刹那。男孩在一生的骗局中，在父亲的谎言，上层阶级的富裕物质条件里，在电视媒体泛滥而轻易呈现的暴力中，终于遇见了柔软的真心颤动的时刻。此刻麻木与欺骗的外衣终于被撕开一道裂缝。悲伤，恐惧，懊悔，一切善的根性在母亲绝望的嚎啕大哭中赤裸的呈现出来。
有意思的一条暗线是光明与黑暗，当母子第一次睡在非洲酒店的床上时，儿子因为房间里光太亮而睡不着。母亲说要不要把窗帘拉上，儿子说不用。此刻的光，使班尼无法在黑暗中（他的房间里无时无刻不拉着窗帘漆黑一片）入睡的光，如同他几次看到家里墙上的那张小小的圣母相。是圣母（他的母亲）带来的光，是悲伤的眼泪中闪耀的同情与真心涌动的光。
电影在这一点光之后便迎来了光明，班尼回到家中打开自己房间，窗帘都被拉开了，房间中呈现出完全的明亮，班尼自己也没再关上窗帘。
此后迎来了电影最为关键的第二处对谈，当父亲处理完一切，来到班尼的床前，问他：我就是想知道一件事。
父亲：“为什么？”。
班尼：“我也不知道，我只是想知道那是怎么回事。”
这一句台词涵盖了整个故事所有的质问：一个少年，在一个麻木（父亲的一味教条而无真心交流）与谎言（父亲的谎言），纵容（父亲给予的所有物质财富，一个少年的经济自由），充斥无足轻重的影像暴力的环境中放肆的长大后，所给出的一个杀人动机的答案，仅仅是轻轻的一句：“我只想知道那是怎么回事？”
这里面包含了未成年的单纯成长与整个社会家庭教育的失语而造成的严重后果。
随后电影进一步的将那被所有人认为的与自己无关的影像暴力附加在主角自己身上。
班尼用录像机记录了父亲当晚的罪证并交给警察。在最后一个画面中，观众从电视机里看到班尼一家在警察局被带走的画面。那些媒体里要遥不可及的暴力，那些好像只在屏幕里发生的暴力，与自己无关紧要的暴力，终于落在了自己的身上。自己也最终成为了影像中的那一场暴力。
当然从人性的角度来看，这就是一部弑父的电影。
2021/3/2
上海
冰川三部曲之二 哈内克对犯罪语境中家庭伦理关系可能性进行探讨 班尼行为的奠基 在起首杀猪及美式恐怖片录影带中已给出暗示 片末的父子对话也印证这点：杀人纯粹出于好奇 在此人与猪之间并无区别 用前三分之一来压抑 到录像带里三枪响过 再到家庭讨论尸体处理 直到最终逆转 情感起伏如脱缰野马 不错看
哈内克是变态，鉴定完毕。
C+ / 录像带本应是媒介伦理探讨的中心，但这一元素又总是游离在表面，因而态度也显得有些暧昧不明。没有《趣味游戏》般的压迫感，更没有将对媒介与人性的质问由表及里地撕开。不同介质的变换建构了错落重叠的叙述者，教堂管风琴段落极佳。这几天觉得哈内克某种程度上有点像安东尼奥尼。
如果说《隐藏的摄影机》的暴力是“看不见”但无处不在的，那么，《班尼的录像带》的暴力就是“看得见”而且随时会发生的。哈内克以冷酷的方式审视着这个世界：暴力，就是这个世界的潜意识。
靠，哈内克真是太变态了，前半小时的折磨感真是比隐藏摄像机更厉害。。论折磨观众无人出其右。。当然后半段有点跟不上的样子。。呃，原来这就是趣味游戏里面的变态少年之一啊，演变态有一手。。。
哈内克早期的[班尼录影带]极好地反映了他的冰冷风格和后期的主题，例如暴力的毫无来由和父辈对子辈罪行的遮掩。然而它最好的地方在于对影像与真实之间吊诡关系的反思：一方面影像的"假"让人与现实混淆，并促成了暴力的产生；另一方面影像却无比真实地记录了罪行。唯一不成功地是片子里浓浓的劝世意味。
不咆哮的野兽。
t682766d2 终于续期了，胡锐！！！
哈内克在拍冰川三部曲的时候，肯定内心在高呼，中产阶级去死吧！！！！
一口气看完压抑得有点想吐，自毁倾向又要爆发....................
7/10。如[伊甸湖][男孩不哭][晨曦中的女孩]告诉我们庇护罪行的平庸之恶远比极端之恶危害性更严重，侧旁敲击的信息处理不带主观。哈内克师承布列松的真传：主人公日志式的叙事方式，离开情节的视点与画外音铺陈（录像中气枪杀人），景框静止，演员无表情，暴力无动机，冷白色的置景构图投射内心的压抑。
中国电影资料馆展映。家庭关系的梳理、时常观看的B级电影、不见阳光的房间、父母夜晚的声音、爷爷的葬礼、杀猪的录像、姐姐的欢乐与自己的孤寂，共同构造了班尼的变态！
8.0/7.2 片中人物突发的暴力,突发的情绪,简直令人来不及做出相应反应.
可以和《录影带谋杀案》与《死亡论文》一并看作“暴力影像三部曲”了。哈内克塑造的班尼这个角色没有有一丝一毫的情感，似乎将杀人看作了游戏（此后的[趣味游戏]也是其变奏）。无处不在的录像带和电视广播媒介（贯穿“冰川三部曲”始终），各种“框中框”（画框中的播放屏幕）与镜面反照。吊诡的是，录像带既诱发了冷漠与暴力，同时又记录并促成了对暴力的惩罚。中产阶级的优越感、隔膜感与无视他者痛苦的心理亦由母子二人游览埃及时所拍摄的录像彰显出来。哈内克对画外空间的运用功力炉火纯青，特别是对杀人场景的呈现方式——通过画面中的录像监视器呈现，而受害者却始终在画中画的画外，那一声声的凄厉惨叫更能震动观者。杀猪（让我想及[老无所依]）的录像段落在片头与片中均有倒放或慢动作，凸显了操控/游戏心态，及逝去生命的无可挽回。（8.5/10）
或许是部传播学电影。媒介（摄像机）首先作为界面，被用来拓展电影表现形式，是一种媒介自反；作为“窗口”的媒介展示超真实的世界，人被暴露在拟像化的现实之中，对暴力习以为常，而媒介展示的暴力对人的消解又与现代人的冷漠无情自私等绞缠在一起，互为因果。暴力养成于此，后根植于人。
主题先行，意识形态大过叙事内涵。我依然觉得这种题材并不适合用电影，这种无法确保观众注意/关注某些重要信息的表现方式来承载。
传媒中的暴力本质与人类心底的毁灭欲连同性欲的满足，哈内克所探讨的内容与柯南伯格的《录像带谋杀案》近似，同样涉及‘暴力“然而与柯南伯格的极端血腥大相径庭，利用画外空间和监视器内的镜面镜头对画面造成大量的留白，类似加缪《局外人》的人物形象，”门框“象征着封闭、压迫
镜头用意有的地方过于明显而显得愚蠢
评分:B 哈内克恐怕是在世导演中气质最接近哲学家的，从职业生涯初期开始，他冷峻克制的镜头语言，就不停在挖掘恶及伦理秩序的冲突。放弃庸俗人道主义的立场，而是朝人性深处去窥视。这使得他注定比同时代其他导演站在更好的视点上。
窃听风暴的爹，铁皮鼓的妈，生了个老无所依的儿子。录像部分很好。偷拍戏可以有很多的启发。想起不要和陌生人说话里的秃先生。