还是一如既往的好,三船敏郎前辈饰演的是为医生,得知病人把梅毒传给自己后放弃了幸福,更平静对待蛮不讲理的病人,让人为之感动,体现这个人物的性格和自身修养,很喜欢他,希望大家也去欣赏吧,电影有独特的魅力。演员有自己饱满的情感去塑造这个人物,很敬佩他,连我一个外人都看得出演员们一定花了很深的功夫,在几十年前就有这样不错的电影,还是蛮佩服的。
文|三千岁
与《红胡子》一样,这一次又是医生的题材,出发点不同却殊途同归,道出了生命的本来。
欲望是一个美妙的东西,它潜藏在人身体的僻静角落, 期待一个萌发的因素。在身体的背面用尽劫数折磨着众生,我们所有与之对抗的行为都可以称之为美德,那些自我约束的口令似教科书以及墙上的标语,代表着最为广泛的认同,而个体则会成为一个良好的示范。
日本军医在行医期间不幸染上梅毒,这让他在生活中面临巨大的困扰,父亲以及未婚妻子都对他产生过不同程度的误解。作为对比,患病的士兵没有考虑到事态的严重性,置医生恭二的劝说于不顾,致使妻子产下畸形婴儿。
整个故事比较简单,亦没有复杂的主题。恭二的身上有医生的职责,也有作为男人的原则。但是父子的多年的隔阂以及貌美如花的妻子都让他痛苦不堪,而更为可怕的是要时刻战胜自己的欲望,还生命一个单纯的面孔。
之所以说决斗,那是因为自己和对方只有一个可以存活,而它们拥有一个共同体。恭二在肉体以及精神上面临的压力可见一斑,在这样的前提下,决斗显得悲壮。下面着重分析具体的影像:
士兵中田得知妻子产下婴儿后,冲进产房看到了畸形的婴儿,一声惨叫瘫倒在地上,由恭二和父亲拖着出来。此时,婴儿的模样没有呈现在具体的荧幕上,我们可以想见畸形婴儿是何等的不堪入目。
蒙太奇的手法往往会营造出一种此时无声胜有声的视觉特效。在黑泽明的影片《七武士》中,和尚冲进柴房制服了抢孩子的强盗,以及《姿三四郎》中三四郎一个背摔, 对方被甩出去几丈远,窗框掉下等镜头都是蒙太奇手法经典的运用。黑泽明信手拈来,入木三分。
窗外的铁栅栏,在影片中出现了两到三次。在我看来,这是该部影片中拍的最好的一个镜头,没有人物,没有对话,却意义非凡。
它是一种隐喻的笔法,堪称浓艳。这一镜头和恭二刚要和未婚妻子接吻的镜头是衔接在一起的,象征着原则以及底线。自我与本我的临界点,不可逾越的部分,是最具内容的看点。镜头的选择很有代表意义,代表着导演的立场,展现了高潮的拍摄技术。
常听人说没有欲望就没有痛苦,我并不持此观点。欲望在马斯洛心理分析时已经被阐述的很清楚了,聪明的研究者以等级分为高级以及低级之说。我以为只要是人的欲望就应该获得尊重的权利,这是生存的普遍概念。
痛苦往往是欲望得不到满足的落差之感,究其本来并不是屈从低级趣味,获得心安的绝妙途径。在道德观念以及普遍伦理语言的覆盖下,彰显自我遇到了许多阻力,窃以为是修炼的唯一方法。古往今来,又有哪一个人将自己酿到淡而又淡的名贵,清者自清,与欲望无关。
决斗是一个很好的词汇,有道德层级又有次第之说,我不敢妄自评说,只希望恭二这样纯粹的男人越来越多! 2014.11.9
黑泽明的全部31部电影本人都写了观后感,个人豆瓣标记的第一部电影就是《梦》。如果说港片培养了自己在电影方面的兴趣,那么,黑泽明无疑开阔了视野,有了纵深。
黑泽明31部电影分评超级链接:
梦 天国与地狱 电车狂 影舞者 七武士 姿三四郎 蜘蛛巢城 罗生门 乱 袅袅夕阳情 泥醉天使
静静之决斗 用心棒 白痴 红胡子 美好的星期天 踩虎尾的男人 战国英豪 德尔苏·乌扎拉 八月狂想曲
丑闻 恶汉甜梦 我对青春无悔 活人的记录 野良犬 最美 马之诗 生之欲 姿三四郎续集 低下层
摘自《蛤蟆的油》
这一年,罢工开始之前,我们成立了同仁组织“电影艺术协会”。
这五个人是山本嘉次郎、成濑巳喜男、谷口千吉和我,一共四位导演,再加上制片人本木庄二郎。
这个同仁组织刚成立,罢工就开始了,所以罢工期间什么活动也没有。罢工结束之后,我从东宝出来,就以这个组织为立足之地开始拍片。
第一部影片是给大映公司拍的《静夜之决斗》。
一百九十五天的罢工使我家的生计成了问题,形势迫使我要尽早拍片。
我当副导演时就常常给大映公司写剧本,有此渊源,所以决定先在这里拍一部。
剧本是我和谷口千吉共同执笔的。主演是三船敏郎。
三船初登银幕以来,演的角色几乎全是无赖。我想,到了这个阶段,应该使他的 艺术领域扩大一些,所以决定让他扮演一个与以前的角色截然不同的、伦理感很强的知识分子形象。
这样决定角色,连大映公司也大吃一惊,很多人都为此担心。然而三船出色地完成了任务。
他在本片中的举止风度和过去完全不同,从精神状态到形体动作都充分表现出悲剧性主人公的苦恼。说实话,在这一点上,连我也大为惊讶。
电影界有一种倾向,演员扮演某种角色成功了,就牢牢地把他限定在这种角色的框架之内。
从导演一方来说,这是出于方便,为了省力,但是对演员来说,再没有比这更不幸的了。
演员翻来覆去盖图章似的只演一种角色,是什么也积累不下来的。
如果不经常让演员扮演新的角色,给他新的任务,他就会像刚栽活就停止浇水的花木一样,不久就会枯死。
拍《静夜之决斗》时,最令人难忘的是拍高潮戏份时发生的事。
这场戏是说,主人公把过去的秘密藏在心灵深处,苦恼万分,他难耐这种痛苦, 决心把秘密和盘托出。这场戏中用了长达五分钟的长镜头,这在当时是没有先例的。
正式拍摄的前一天晚上,三船与和他演对手戏的千石规子都兴奋得没有睡好。
我也有决战前夕之感,难以入睡。
第二天,眼看就要正式拍摄了,摄影棚里空气特别紧张。我叉开两腿站在两台照明灯中间看着。
三船和千石的戏的确如最后决战般紧张。两人的表演一秒一秒地趋向白热化,火花四溅,我不由得替他们捏了一把汗。过了一会儿,三船泪流满面的时候,我左右两侧的照明灯却咔嗒咔嗒地响了起来。
原来,我的身体在颤抖,又通过脚下的木板使照明灯也颤动了。
我立刻想到,糟了,坐在椅子上看就好了。可是为时已晚。
我用双臂紧紧搂住身体,尽可能不让它颤抖,朝摄影机那边看去时,却不由得愣住了。
摄影师看着取景器操纵摄影机,可是他却泪如雨下。大概因为眼泪常常遮住他的视线,所以他不断地用左手擦眼睛。
我真有些着慌了。
连摄影师都止不住热泪滚滚,足见三船和千石的表演多么成功。但是,如果摄影师看不见景物,出了取景框,那就全完了。这时,我既要看演员的表演,又要看摄影师,当然更多的是在看摄影师。
我根本没有想到,一个画面竟会拍得如此之长。
当哭得泪人一般的摄影师说了一声OK的时候,我的心才算放了下来。
此时,摄影棚里的紧张气氛仍然未消,我像喝醉了酒一般,居然忘记喊OK了。
这说明我还年轻。
现在,不论多么动人的场面,演员演得多么逼真,我也能冷静地看下去。不过,太冷静了又似乎过于冷酷。
我、三船、千石,那时都还年轻,所以那么兴奋,才拍得出那样的场面。现在,如果让我再拍一次那样的场面,恐怕就办不到了。
从这种意义上说,《静夜之决斗》使我难以忘怀。它也是我离开东宝后的第一部作品,我总觉得它是我的第二部处女作,这也是我难以忘怀的原因。
大映公司的摄制组同仁热情地接纳了罢工失败、落荒而走的我。
大映的东京制片厂位于甲州古道附近的调布,多摩川从旁边静静流过,坐落在河岸上的旅馆、饭店,无不古香古色,质朴无华。那制片厂也残存着往昔的老制片厂的风貌,固然有些笨拙,却很大方。
还有,尽管当时任何制片厂都各具风采,但有一点是相同的,那就是聚集在这里的人无不爱电影爱得入迷。所以,虽然我初来乍到,但和摄制组的同仁之间却毫无生疏感,工作极其顺利,可谓得心应手。
只是看到大映的摄制组同仁,我却不能不想起因罢工被开除的东宝摄制组同仁,以及他们的命运。
6.5分。
先谈整体,我个人觉得很多地方非常的精彩且非常能展现出黑泽明的厉害,但是就是有点无趣,尤其故事上。我个人的感觉是不如《泥醉天使》的,但是这部影片有很多别的可取的地方,尤其是演员调度,摄影的调度以及光影的运用。
本片很多地方运用了dolly,我老片看的不多,但是我猜想,那个年代应该是非常超前的摄影风格。例如第一场戏,其实很简单,三船扮演的医生在给叫中田的士兵做手术,就这么简单的场景和故事,却拍了相当长一段,如果放到如今来拍会运用非常多的摄影机的运动和非常快速的剪辑方式来展现出紧张感,但是黑泽明的这一段并没有什么演员和摄影机的调度,也没有剪的比较碎,仍然具有不错的观赏性,这点对于一个70多年前的片子已经是相当了得了。而且它还是一个黑白片,而且也没有怎么展现那些血腥的画面,就算如此,它仍然非常精彩。
第一个画面,瓢泼大雨+热带雨林的树木,交代了地点,军车交代出战争;来到屋里医生坐着举着手睡着了,交代了医生的疲惫状态,及医患的众多;开始手术,扇子、擦汗,硕大的雨声无不展现出环境的恶劣,隔着屏幕就能感受到热带雨林的湿热感;漏雨后调度来了一个脸盆,从而产生了一声声的不尖锐但听起来让人厌烦的哒哒声,同时也预示了不好的事情的发生;医生为了更好的工作脱下手套,用了一个较长的镜头展现手套的落地,再次加强坏事的发生预感;医生把手术刀倒放在台子上的画面一直延续到拿起划伤,但是并没有在这里有过多的交代。最后的两个画面也非常的精彩,前景左边的人拿着吊瓶,右手的人拿着扇子扇风,两个人物的前景在4:3的画面中占据了一半,夹出了中间的一个夹缝,中间是医生和他的助手,后景是患者的头部与把脉的助手,画面非常的饱满而具有层次感,最后一个镜头从外面给,前景是瓢泼大雨,窗子把里屋的人物分割的支离破碎。
再下一组镜头也非常的漂亮,花格的顶棚吧前景的桶和中景走过的人上投影出非常漂亮的光影效果,这个光影效果也延续到病房里。前面做手术的病人看起来已经好的差不多,当医生得知这个病人真的有梅病的时候,转过身全身都投影下一格一格的大光比的阴影,前途一半光明一半黑暗。在确证后,整个影调无比的黑暗,这种黑暗在当时应该是非常难以让人接受的。
回到本土后,通过其他人物的对话交代了医生的未婚妻,又通过未婚妻对他的照片的翻看展现出它俩人本来的美好,并交代了医生表示不想结婚。于是把观众拉到未婚妻的心情中,非常想要告诉她事实的真相,但是故事直到最后也没有有情人终成眷属。
医生与未婚妻的戏份安排在这些铺陈都结束以后,观众会无比的期待医生的告白,但是没有,而这一场的场景布置也非常有寓意,背景非常的浪漫,无数的花朵,又在花朵作为前景的镜头中,未婚妻向医生告白,让观众满怀期待,这时,医生却边走边拒绝,前景栅栏上的花朵逐渐减少,直到停下的时候只有一根藤蔓,已经没有了花朵。
接下里的一场戏继续交代了医生的善良与负责,再接下来又是一场非常精彩的对话戏,先是一声和未婚妻,然后是医生、未婚妻、医生助手三人(此时的医生助手知道了医生得了梅毒的事情),然后未婚妻离开,留下医生和助手,但是门外却出现了医生的父亲听到孩子得了梅毒的消息。如此长的对话戏,而且场景也非常的小,非常考验剧本的功力和导演的功力,黑泽明在这个场景中的调度已经非常了得。更甚,在未婚妻过来告诉医生明天自己将要嫁人的戏更是一场长达5分钟的长镜头对话戏,黑泽明在采访中说这场戏他在拍摄时甚至忘记喊cut,感动的不能自已。这场小小的场景中的对话戏同样展现出黑泽明异常优秀的调度水准。还有一场戏让我印象很深的:喝醉了的传染给医生梅毒的那个病人,在闯入到医生的医院后有一个镜头是前景是医生的背影,后景是喝醉的梅毒病人,他时而被医生遮挡时而露出,我猜测这个在当时应该也是非常有突破性的手法,还有他进到病房看自己畸形的孩子,并不直接展现,而是镜头一直对着门口,让观众自己去想象。这些手法时至今日看起来并不新鲜,但在那个年代应该还是非常厉害的。
当男人在为自己的良心、道德买单的同时,怎么就不能感受到女人苦苦等待的痛苦呢?将不告诉真相美其名曰为不想她等待,将男人的形象塑造得如此美好,就自以为是地替女人下了判断和选择。这男主角,喜欢不来。
千石規子好似比三船或志村喬都演得好耶~虽然一开始觉得她是坏的。关于成长。志村喬最后抱着千石的儿子说“孩子的妈妈也成人了”。三船也成长了,但不见得像“七武士”里志村喬的帮助那么明显。也没有“红胡子”中三船真正成为别人的sen sai 那样明显。三条美紀演到一半跑去结婚令黑泽明很生气。
当医生近乎挣扎地吐出心中纠结良久的一段话,这真是一种非常人道主义的感动。
可视为承上启下的作品。叙述结构上没处理好,开头交待梅毒来源简洁有力,而后铺陈直至围杆上的凄凉,仿佛二分结构,而之后中田重新上场,显得繁杂,重点不突出,主题没讲明白,流入下层。但黑泽明的视听语言已初具规模,音效上的多种乐器使用成熟,效果非凡。文本上可视为后来《野良犬》的雏形
黑泽明塑造了一个完美的医者形象 有乌托邦的味道在里面 不知道日本漫画界的天皇手冢先生的怪医秦博士是不是受到了这片子的影响 三船敏郎和志村乔演父子 挺有意思的
日本战后现实社会矛盾。影棚拍摄,光很生硬。底层病患的笑脸。栏杆换季转场。结尾碎玻璃,掉玻璃。摄影机运动,好莱坞无缝剪辑。
原来三船才是初代目禁欲系男神,寡言缄口,在内心搭起欲望与良知的拳台一阵厮斗。情绪失控那场,三船表演极为精准落力,但父子摊牌互相递烟打火的戏更绝,能在后来大量港片中找到对此场面的变奏复刻(尤以杜琪峯为甚)。另外,酒馆小曲居然是《美丽的梭罗河》,之前以为仅在大华语区爆红。
虽是改编吧 但对仗太工整 说教太直接 无论是梅毒的特质和映射 还是恭二医生的两种表演状态 时间上用植物来表达秋去春回 破碎再洗刷晾晒干净 讨论到人的肉体与精神欲望处有点点意思吧 相坂操一的摄影没特点 伊福部昭的配乐还吵起来了 果然只合作一次 有两处很动人:1. 志村桥和三船的藤崎父子点烟幽默 2. 千石規子饰演的峰岸留衣被中田多樹子用小镜子反光照破心思 p.s. 幕后结识了千秋实得以后续合作 且正式接触了大映直到 71 年破产才也算得上影响黑泽明的缘起 and 梭罗河真的是名曲呀 2333
十几年后重温仍然感动,或许因为人生阅历渐长而对世态人性,有更多体悟,于是更加珍惜一些能深刻体察与细腻表现人性、并保留美善希望的艺术作品吧。(2022劳工节热浪来袭家中避暑时)网上资源弹幕里评论三船“这个男人真帅”——我(((φ(◎ロ◎;)φ)))这可是“世界的三船”啊
[2020年6月黑泽明√] 疾病作为战争和战后社会的隐喻,决斗既是面对梅毒螺旋体又是面对个人欲望。不过这种隐忍苦情戏+主旋律实在是比不上[泥醉天使]那么精彩。片子里最出色的部分反而是舞女转职护士的千石规子,太独特生动了。黑泽明用心不用心还是很容易看出来的……这片恐怕也就开头战地医院段落比较用心。
医者仁心。人身体的疾病,战后满目疮痍的社会,都需要用心用时间去治愈。也没那么差,虽然有些情节虎头蛇尾、不知所云,比如三船的欲望独白虽然有铺垫还是有点突兀,对于护士的表白反应的也太生硬。
不再沉默中爆发,就在沉默中没亡。其实,你也可以在沉默的奋斗不息。
并不想关心故事铺排得顺不顺畅,几乎每一场都有细致的调度,能感觉到黑泽明在镜头上的钻研既认真、严谨又专业。三船敏郎,可真是一个英气和野气并具的出色演员
“決闘”,并非表层意义上的斗争,黑泽明将这个词意隐藏在了深层,即三船敏郎饰演的医生藤崎恭二的个人道德与“男性的肉欲”间的决斗。“静かなる”则是医生把自身疾病隐瞒给未婚妻。某种角度来看,这是一部三船敏郎的演员电影,对于医生兼病人充满细节的表演十分出色
黑泽明49年的电影,战败后这几年,黑泽明拍的东西是很教育化的,很有时代特色的。面对着消极的日本社会,黑泽明通过故事以及人物身上表现出的品质,来激励日本民众,用那种日本特有的纯粹武士道人格来感染众生,给人希望与力量的目的显而易见。如果不考虑到这个时代背景的话,是无法与黑泽明产生共鸣的。
沉缓的节奏慢慢流淌,人性的光辉也在这节奏中慢慢散发。从沉重压抑到心怀希望,黑泽先生电影里对人性的挖掘与关怀已经开始定型。三船这一次从流氓变成了天使,虽然演技不错,但总感觉有点别扭,适合他的角色类型此时还没有定型。两位女演员演技也很好。
#1949#中规中矩,未见明显突破。彻底摆脱默片范式,剪辑痕迹弱化,镜头更长,更加仰赖调度和表演。雨、雪、栏杆等符号越发明显。构图的层次感,走位镜头移动都力求不加以破坏。黑泽明介入太多,责任意识太强,若能留白会更好。
意外染病的医生在高尚人格和爱情欲望之间的挣扎,即使是“圣人”也是有七情六欲的,所谓决斗其实是医生内心的斗争。三船敏郎咬着胶管单手给自己注射的画面简直性感爆棚!后面自述内心痛苦时又哭啼啼得好让人心疼。
4.5+ My desire doesn't know anything yet. 泪流满面。恭二是战争中救死扶伤的天使,也是替有罪的众生背负十字架的圣人。三船那一段情绪爆发跟千石扮演的护士关于性欲的对话完全把这个道德教育故事升华了...演员都特别好...特别好。光这场戏看得浑身鸡皮疙瘩。
规整。人性和欲望,禁锢和自由,责任和放纵,所有关键词都点到了,而且在影像上得到照应。ps。仍然志村乔+三船敏郎,仍然是医生故事