记忆大师2017

以下涉及电影剧情泄底，请确认在观看影片看再看-----

单纯从剧情和内容角度 谈谈这部电影好了。

个人认为从观感体验上来说是不如《催眠大师》的。几个大的问题：

1.内容太多，时间太长，作为类型片而言有点不伦不类。看似导演要表现很多东西，记忆的珍贵，家庭伦理，控诉家暴，对当代逼人生孩子的社会现象的讨论（？），亲情的温暖和残酷（？），感觉看完脑子一团乱。也不知道这个电影到底想表现什么。你要是就想拍一个惊悚或者冒险题材的电影，完全可以把精力集中在相应的主题上，而不是搞成一个东北乱炖。

2.很多影片自设的逻辑上难以自圆其说（这个后面再细说）。

3.为了逆转而逆转。不是说你不能逆转，而是逆转之后缺乏说服力。这部电影，我们可以认为，有一个“伪解答”（珊珊是真凶的解答）和一个“真解答”。然而你会发现，很多前面的伏线用“伪解答”去套时合情合理，用“真解答”去套时反而感觉不像伪解答那么合理。这个下面也会细说。

4.导演生怕观众看不明白，给的提示过多过于明显，导致“逆转”发生时，观众并不惊讶，也没有“原来如此”之感，比如第二次逆转，电影院里的人都很安静，完全没有发出任何声响……。比如一开始，男主跟着第一个女人回娘家后，男的上门求女的回去，跟男主说“你还愣着干嘛，眼我回去”，然后后面又在车上抖成狗，很明显就是“小孩视角”。只要你带着一双排查线索的眼睛仔细看，基本导演安排的伏笔都能被你提前看出来。

下面说说我感觉的主要剧情BUG，只看了一遍可能有问题，欢迎讨论：

设定方面的几个问题：

1.电影开头说记忆大师的工作人员说，“我们这里的记忆都是通过DNA匹配的，绝对不会出错”。然后就……出错了？请问你DNA匹配的，两个人把牌子弄混了难道DNA匹配技术就测不出来了吗？

2.关于“记忆”----主角曾经说过，删除的记忆，不是“我在什么地方做了什么事”都忘记，而是抽出其中的情感。而女主坚持要男主取回记忆才告诉他自己怀孕的事。辣么，是不是可以认为，男主删除的记忆是和女主“恋爱的情感记忆”，那我想知道你记忆都抽出来了，你哪来那么大动力保护女主三番两次越狱，最后坏人一激就发疯的。

那你要说，前面主角弄错了，抽出来的是不是感情而是客观记忆。那后面坏人被打入了“男主的记忆”，又对女主下不了手，又解释不了了。“和女主的恋爱情感记忆”只有一份，现在在坏人脑子里，那为啥坏人和男主都对女主有“情感”呢？

3.第二点延生出一个问题，就是不知道为什么坏人要去打男主的记忆。有人解释说，这是为了坏人为了了解男主，想要阻止男主行动的方法，我觉得有点意义不明。

关于为了逆转而逆转以及“真解答”的合理性：

1.李慧兰曾经对凶手说过：“你好恶心”。这里如果凶手是女人，就能解释的通，但如果是沈警官，感觉反而没有姗姗那么合理。毕竟在外人看来，沈警察就是一个挺帅的警察对哇，来帮助被家暴的女性，哪里恶心了？另外她去住凶手老家的房子这一点，感觉也不合理。如果说她和凶手有亲密关系那说的通但是后面她对凶手说“好恶心”，就感觉很奇怪。

2.李慧兰的女儿小芸和凶手的关系----很亲密。这一点也是凶手为年轻女性更合理。

3.李慧兰发现老公回来的时候，让真凶躲起来。我就奇怪了，你一个人民警察，看到家暴还不阻止，还和人家闺女躲在卧室里……搞笑呢？因为真凶是“痛恨家暴”的，为什么不直接出来阻止李慧兰老公打人呢？你特么是警察你亮一下警官证不就结了？

我觉得这个从“伪解答”（姗姗是凶手）到“真解答”（沈警官是凶手）的逆转，中间缺失了一些“决定性”的环节，一是没有出现能够有力证明“姗姗不是凶手”的证据，那个小女孩打开车窗就能证明她坐过沈警官的车，那她就不可能是坐过别人的车车子也坏了吗？或者是珊珊开沈警官的车来接她一类的？那个画倒是可以证明沈警官的问题就是了。

一般来说，这种类型的电影，伪解答当然是要有，但是你不能“伪解答”对上了前面的线索，到了“真解答”以而对应前面的剧情时没有伪解答合理了吧。

我觉得其实这个思路往下想，是不是可以让姗姗变成一个男性助手 ，一开始误导你，说是这个人干的，然后最后发现不是，是沈警官，然后最后发现沈警察其实有性别认知障碍（小时候被家暴出的PTSD 一类的），其实沈警官是女的，这样前面的那些就都说的通了啊？或者说男主被打进了两个人的记忆我觉得可能也比现在这个处理方式要强一些。

反正看这类电影要的谅是一个醍醐味，《催眠大师》在发现“身份逆转”的时候是有这种味道的，《记忆大师》在这方面缺失的比较厉害。只能说是个中规中矩的……人性片？

——下文涉及剧透，如未看片请勿阅读—

《记忆大师》看一遍可能会错过很多细节，因为这是一部双主角电影，观众第一次看时，代表的是江丰的未知视角，享受对案件抽丝剥茧的过程，也许你会觉得第二个反转是为了反转而反转；

但看第二遍时则能透过凶手的全知视角，观察到他在暗处的心理细节，可能会理解更多，带有布局设套的快感。两个角色颇有《夺面双雄》的意思，只不过他们交换的是记忆和性格。

故事套用了一层科幻前提，看上去像是《黑镜》所钟爱的“黑科技的反作用”。然而，科幻只是引子，仍服务于悬疑，让案件本身能够碎片化的重组。

故事发生在三种时态下：A、凶手的童年，B、凶手前几日行凶时、C、现实时空。

影像上，摄影采用黑白表现记忆，以区别彩色的现实时空。编剧还特意模糊了A、B之间的边界，因而造成了江丰（观众）先前对案件本身的误读。背景也被架空成“T国”，甚至混搭了各种年代元素，一来能够规避警察犯罪的审查问题，二来避免让观众通过服化道看出记忆部分是发生在两组不同时空下。

「记忆大师手术」删除的不是记忆，而是删除这段记忆之中的情感依托，让参与者变成旁观者，切断情感联系。凶手在记忆中是以江丰自己的面貌出现的，避免观众过早知晓真凶。

在科幻的前提下，江丰等于被赋予了一种超自然的能力，让他可以洞悉凶手的犯罪经历。不过剧情始终没从警局角度对展开案件细节，完全通过江丰一己之力去破案，警察对他提供的证词也没有一个合理的反馈。

影片主要吸引我的是两个角色因记忆导致的性格互换：江丰第一次因为记忆发生变化，是在「记忆大师诊所」内，与医生产生分歧，从而唤醒了“凶手推倒李慧兰”的闪回记忆，他靠惯性推搡了医生。后来，与江丰一同关押的犯人说他在江丰身上看不到杀人犯的眼神，后来又被他的眼神吓到。

这都是凶手的记忆对江丰产生的影响，反过来看，凶手（沈警官）也延续了江丰在审讯室敲桌子的细微动作，此时已经代表双方被各自的记忆影响，也为结尾凶手的一丝怜悯做了铺垫。

两个角色一个变好，一个变坏。他们在档案科查证家暴受害者照片时，身后电视机里放的是环球经典老片《科学怪人》(1931)，对应沈警官说过的台词：“我们不能为了抓住一个怪物，而去制造另一个怪物。”

其实沈警官才是《记忆大师》的真正主角，江丰是观众的视角，是代入者。但是沈警官这个角色比江丰复杂得多，并且所有记忆都是服务于这个角色的。

他始终躲在暗处左右为难——在江丰和徒弟面前，既要表现出破案的积极，又不能露出狐狸尾巴，城府很深。

当他知晓了江丰的洞悉能力后，就在亦步亦趋跟随江丰的脚步，每一步都要走在江丰的前面，包括借用到「记忆大师诊所」调查为名，实则还原了江丰的记忆。因为他担心江丰能在记忆中看到自己的样貌，也是确保知己知彼，完成他天衣无缝的嫁祸计划。

在这段时间内，他让江丰名为配合调查，实为软禁，还让他有任何看到均向他报告，完全将江丰玩弄于手掌之中。

即便在所爱的人（母亲和李慧兰）面前，沈警官也是一个左右为难的人——爱你爱到杀死你。这个角色，老段演的细腻，收着表演一直都是老段的强项。

记忆中，另一名受害人（许玮甯扮演的角色）被溺毙在浴缸里。江丰认为两名受害者都有家暴史，性格也相像，但凶手对待他们的方式却截然不同。

观众后续了解到，这一时空是凶手的童年时代，受害者是她的母亲。凶手在这段记忆中是失语的，因为当时作为一个孩子，心智还不成熟，无法与家长对话，更不能用实际行动帮助忍受家暴的母亲。最后唯有让母亲误服安眠药，以求解脱。

片中有场超现实段落，母亲将一条金鱼放飞天上。这场戏是江丰做梦时出现的（沈警官当时说江丰最重要的就是好好睡一觉），后来有一组闪回，能看到这不过是沈母画在手背上哄孩子开心的方式（同时也是遮挡家暴留下的伤口）。

飞鱼是沈警官对儿时记忆的朦胧臆想，“鱼”也是有象征隐喻的：鱼想要挣脱自由，即便飞出水面，以死解脱。对应沈母当时的心境。

沈警官成人后，他遇到了有夫之妇李慧兰，一个同样有着家暴史，也同样忍气吞声的女人。

沈警官对她的好感，有一定程度俄狄浦斯情结（会让他想到他的母亲）及童年弑母的赎罪心理作祟。所以，当李慧兰夫妇关系紧张时，他让她躲在自己的老宅，希望能赢得她的芳心。可这个女人不爱她，她原本认为沈警官只是出于好心帮他，谁想到他是想拆散他和丈夫（李航），她还心甘情愿陪伴粗暴的丈夫。也导致沈警官情急之下，再度重演了当年弑母的历史。

在李慧兰被他闷死时，既是为死者（离开家暴）感到高兴，也流下了泪水，泪水是因为自己也变成了他曾经所讨厌的那种人——像他父亲那样的人。他甚至比父亲和李慧兰的丈夫还要穷凶极恶。

案发前，是李慧兰的女儿李晓芸打电话让沈警官来到家里帮忙，沈警官上楼见到晓芸时，让她戴上了耳机，所以她事后并不了解案发时的状况。沈警官制造了李航是第一嫌疑人的假象，所以晓芸自始至终认为凶手是喝了酒的父亲。

沈警官和雷子后来到学校找晓芸问话时，她的说辞明显是有人教的，看看沈警官当时的反应就不难猜测是怎么一回事了。

其实影片早就交代过沈警官与李慧兰有关，江丰首次以凶手的身份进入记忆，与慧兰在花房相见，当时有一通电话留言就是沈警官的声音，不过初看的观众不会留意到这处细节。这是编导有意安排的伏笔，就好像布莱恩.德.帕尔马在《剃刀边缘》中，凶手正式露面前，就已经在人群中惊鸿一瞥一样。

影片的角色都是功能性的，没有一个多余的人物。乔斯.韦登曾经在“给编剧朋友的十条忠告”中就告诫过大家，剧本中每个角色都应该有存在下去的理由。

当剧情揭露出凶手的童年时代，选角导演还找来一个中性打扮的孩子来出演，这也是为剧作上放出陈珊珊这个“烟雾弹”做了准备。

她的法医身份也能对应凶手行凶时使用的手套（江丰有一句台词说：“什么职业的人才会在行凶时戴手套呢？”大概是这么说的），加上徒弟的合理怀疑，沈警官顺水推舟给陈珊珊。但熟悉悬疑推理的观众，都能猜到这不过是一个“烟雾弹”，真凶会另有其人。

沈警官成功利用了陈珊珊的弱点将嫌疑对象指向她——最早李慧兰家暴到医院时，是陈珊珊处理的，李慧兰一再强调是摔伤，李晓芸说明明是被打，陈珊珊发现她是多处软组织挫伤，必然是被殴打的。当她再度见到李慧兰时，对方已经成了一具尸骸。

后来她了解到家暴的事，便对这件事感到自责。陈警官也是成功利用这一点，用张代晨胳膊的小伤作诱饵，博得陈珊珊同情，让她误认为江丰也是家暴男，并利用职务之便毁灭自己的证据，包括更换死者家最后一通电话（也使江丰开始误认为陈珊珊是凶手）。

沈警官是如何知道张代晨怀孕的？是陈珊珊告知的，音乐厅一场戏，陈珊珊对张代晨说：“您别担心，我会帮你介绍这个城市最好的医生（指的是妇产科医生）。”正是出于这一点，陈珊珊更加关注张代晨的安全。

陈珊珊告诉了沈警官，才使得沈警官提出让她带张代晨去他的老宅躲（嫁）避（祸）的计谋。当然，陈珊珊对张代晨说是自己老宅，只为让她放松警惕，因为陈珊珊始终认为张代晨在替她的“家暴”丈夫着想。同样，沈警官也再度误导了江丰去怀疑陈珊珊，一石二鸟。

雷子一直都是沈警官的跟班，没有主心骨。他的作用是在剧情中间引发对“烟雾弹”的合理性怀疑，以及“最后一分钟营救”，并带来自身的成长。他在载李晓芸时，用了沈警官的车，他发现晓芸对这辆车很熟悉。恰巧沈父（童年记忆中对母亲施暴的丈夫，断指有所交代，前面也到警局要过一次钱）又来找儿子要钱，见到了沈母的素描像。

江丰和张代晨夫妻感情失衡的原因，影片未做明确交代，但许多细节可以了解到，著名女作家成为男作家的妻子，女作家为了相夫放弃理想。男作家后来变得比女作家更有名气，但她却因为无法生育做不了母亲，作家梦和母亲梦的幻灭是婚姻失败的导火索。

由于「记忆大师手术」切断的是记忆之中的情感联系。所以，江丰用DV直观的记录下了他与妻子的感情记忆，并锁在了保险箱中，而保险箱的密码是1021，也就是他们初次见面的那天（两人相遇时散落的手稿处可见）。

《记忆大师》有别于《催眠大师》的是，这次剧作上加强了情感戏，不过由于时长所限又削弱了很多。有的观众只关心案情，却忽视了情感与案件所产生的共鸣，我认为影片各种的情感关系才是影片最值得探究的问题。就连江丰夫妻的感情隔阂，最后还是通过沈警官的感受来化解的。两个男主角都因为对方记忆和性格的介入，才找到了他们与生活之间的平衡。

陈正道的电影，依然有着自己风格独到的审美。全片最让我印象深刻的一场戏发生在江丰的深度睡眠中，他在梦境中进入了一场记忆的镜渊(mise en abyme)。陈正道御用美指罗顺福功不可没，我在不少电影中见识过镜渊，如《公民凯恩》、《走廊的镜子》、《鬼镜》和《盗梦空间》等，但穿梭其中还真是头一遭。

【友情提示：内文有剧透，建议看片后阅读！！！】 【友情提示：内文有剧透，建议看片后阅读！！！】 【友情提示：内文有剧透，建议看片后阅读！！！】 前言： 此文写于北影节闭幕式结束。当天放映后许多并未看懂剧情的观众在豆瓣给出了两星或一星的评论，笔者见状深感遗憾，故取此标题。并非意指此片必给五星，只希望一部用心的作品能够与更多用心的观众相遇。 笔者个人给这部影片4星的分数，外加1星给导演以资鼓励~ ————————————————分割线 下面进入原文 ————————————————— 北影节闭幕式二刷，第一次看是前几天在电影学院的放映，当时映前导演巨焦虑，感觉今天再看到导演已经没那么紧张了，只是...嗓子哑了 二刷换了个视角看电影，看得我整个过程爽到飞起！牛逼大了，完全是不一样的观影体验，之前没注意到的细节，这遍全get到，觉得比第一遍的观影体验还要好得多！每个演员都巨准确，特别棒！第一遍觉得比较冗长不带入的感情线，这一次都有被触动到，太神奇了。导演的野心还是太大了，这片子如果他原本就只是想观众看一遍完事啥都明白了，那这片子是有点失败。但如果他预想的是观众会看两遍，那绝对是个牛逼好片！ 能解决你认为的大部分bug问题的线索逻辑分析文：//movie.douban.com/review/8498041/ 然而最扫兴的是，现场映后交流，这两次都没有什么干货，憋着几个问题一直捞不到问...不知道发个帖能不能把嗓子哑了的导演勾出来。 片子的瑕疵还是有的，比如有些部分过于猛烈的音效，看了两次都有点略出戏。另一个，两个受害的女性，在黑白画面里，类似的发型和受伤的妆，第一遍看的时候真心脸盲分不清谁是谁啊！！！ 想问陈正道导演一个问题，不知道是不是之前催眠大师被吐槽解密部分过于冗长，然后导演这次就特别克制？最后的反转之后，只留了很少的篇幅来给观众接受沈汉强是凶手的这个事实，结尾收的的确有点猛了，有些观众看完第一感觉是——不接受这个反转。因为在第一遍观影的时候，受导演的误导，的确有大量细节被忽略。我在第一次看片之后跟电影学院的同学交流，会有这样的现象——他们很肯定的说逻辑上一定有问题，然后仔细推敲，实际上是没有问题的。我觉得这样处理好的一点是，可以为中国电影培养更多的优质观众。不好的一点就是，对于有些懒得思考又不打算二刷的观众，他们会很武断的说沈汉强这个人物有问题、反转生硬。很想问问导演，作为这种类型片的导演，什么时候给观众解密多少，这个分寸感是否很难把握？ 还一个问题，在大影厅观影的时候，结尾反转以后，张代晨挺身而出挡枪，沈汉强载入江丰的记忆，跟徐静蕾老师那几个比较浪漫的镜头……满天飞手稿之后露出老段的脸，两场都有很明显的笑场反应，这个效果是您之前就预料到的吗？我觉得段奕宏老师这部分的表演是没有什么问题的，所以您觉得问题出在哪里？ 【这个笑场问题，笔者现在找到答案，大体由于前后衔接镜头画风转变过大。上一个镜头还是沈汉强和张代晨举枪相对泪眼朦胧以命博弈，下一个镜头就是巨帅无比满含深情的老段上演一见钟情的偶像剧画风。。。着实有点反差过大。加上观众之前对黄渤老师演这个镜头的先前印象...so~】 最后一个问题，找段奕宏老师出演这个角色是考虑到他之前的警察形象太深入人心，给大家已经留下固有印象，更不容易被怀疑吗？ 再来说说沈汉强这个终极boss……这个角色仔细回味起来，真的是太！难！演！了！ 某种意义上讲，沈汉强其实是黄渤老师和段奕宏老师携手共同完成的人物塑造。从童年的心理创伤，到同情李晓芸，杀死李慧兰，再到在警局碰见江丰后开始的运筹帷幄，整个人物把时间线捋顺以后非常丰富、立体，这在这种类型片中是极难做到的！要知道，这种悬疑烧脑片，剧情吃掉人物是一件太容易的事情。 黄渤老师的江丰在明，所有人都能够第一时间get到黄渤影帝级的精湛演技，演技好得没的说。 段奕宏老师的沈汉强在暗，他自己和导演携手把凶手身份藏得堪称完美。然而老段这个角色，又是整部电影中心理活动最复杂，最后又要承受最多观众评判的角色！把握起来难度系数要比江丰有过之而无不及。 今天二刷之后，get到了好多第一遍没有get到的小表情、小眼神、小动作，我觉得老段真正做到了“不露痕迹而线索尽在”这几个字！也是很厉害。 沈汉强的内心戏在我看来是影片画面中呈现出来的至少3倍，后面再慢慢写文细说。先举个例子，比如沈汉强说他要去记忆大师那里一趟，我理解，他实际上是要去载入江丰的记忆，从中寻找江丰的心理破绽，利用这个破绽好来想办法对付江丰，劝他第二次去删除记忆……这些在片中全部都是没有具体展现的。还有更多的人物行为、动机同样是需要观众自己去梳理甚至脑补的。 我猜测，段奕宏老师在准备角色的时候是会对沈汉强这72小时每一步的行为、心理进行设置的。前期要藏，反向又要经得起推敲，这中间分寸感的把握真的太难。给老段演这个角色的勇气点个赞。 另友情提示一句：只看了一遍的朋友们，欢迎阅读线索逻辑分析文：//movie.douban.com/review/8498041/。虽然导演的确不应该让大家一遍看完觉得云里雾里，但衷心希望大家别只看了一遍，就轻率的给这部4星及以上的国产佳作，打了3星以下的分数！！！

想象在辛苦运动半小时后，最后几分钟换来了一丝快感，高潮随之一泻而出。这就是观看《记忆大师》的经验，反过来讲，也是“被强奸”的过程。

整部电影“为剧本而剧本”煞费苦心。电影开始，黄渤删除记忆的举动难道是为了忘掉婚姻生活的苦痛（毕竟妻子只是生不了孩子而已），还是说婚姻生活的甜蜜让他无法做出离婚的决定（我们有时会无法割舍太过甜蜜的回忆）？都不是的，这种莫名其妙的设定其实只是为了在他寻回记忆的时候被错载上别人的记忆，如此整部电影的叙事机器才能被驱动起来。

在不断地向观众设置悬疑与谜团后，突然间抛给他们一些强行的解释，让他们从被驱赶的通道上匆忙跑至另一方向，然后又进行强力反转。这是愚弄观众的过程，如操作牵线木偶般操纵着观众的观看。观看因而不再有可能性。就像强压着一位少女，让她无法动弹地接受持续的强力，只在最后一刻才给予她一丝屈辱的快感。

说实话，这种所建构的“好看”实则是一种难看。