从饭桌大闹那场戏开始突然特别想念唐顿庄园英范带来的尊重。我痛苦所以我有理由发疯?梅姨的演技无可质疑,但剧情反复在“毫无节制的谩骂后说你看,我病了好可怜,可以理解吧”,又加“无底线的互撕后,说你看我们都很痛苦,她还嗑药了,可以理解吧”的逻辑里,这不仅仅是戏剧夸张尺度的拿捏问题。恶的江水滔滔不绝,失了人物性格,内心表现和剧情的平衡。就像人们有时需要些甜味平衡饮食,但要把一个人浸在糖罐子里24小时,当你问他:怎么样,甜吧?人早已窒息。
奥斯卡的奖已经颁完了,没有一个奖项垂青《August: Osage County》。我至始至终都没有看最佳影片《为奴十二载》,这个故事对现在的我来说太沉重了,即便这是一部精彩绝伦的电影,但因为潜意识中我拒绝再经历一次“肖申克的救赎”,因此即便在纽约的时候,也没有进影院看这部电影的意愿。事实上今年这么多热门片里边,我就缺《为奴十二载》和《华尔街之狼》没看,都是因为故事不足以打动现时的我。
看过的片子中,最喜欢的其实还是《August: Osage County》和《Nebraska》。
我承认我看的片都很闷,但跟小清新已经不是一个概念了。前几年的最爱《天水围的日与夜》,以及今年最心水的两部片,都属于一种风格。要说起来,《August》已经算是故事性最强的一个,一个接一个的drama包袱丢下来,至少观影者不至于像看《天水围》一样觉得过闷。John Wells其实已经很擅长导这种掉节操的狗血戏码了,这一点从美版的《无耻之徒》就足以证明。我不喜欢《无耻之徒》,并且从私心来讲,如果这部片没有那么多drama,看起来会更好。
人们总是喜欢说“老顽童”“老不修”,大概是因为人到老年的时候会放弃无所谓的自尊,想要肆无忌惮再为自己活几年,因而在我眼中看来,Meryl Streep在戏中的角色Violet与那个14岁的小女孩Jane无异,唯一的区别大概是在“自私”这个层面上,他们一个是经由完整的世界观而做出的选择,一个是因为世界观未完整亦未了解什么是责任。同样的,在《Nebraska》中坚持要到林肯市去兑奖的Woody,身上也有着这般“执意”,过往可能为了家庭做出的妥协,到了这般年岁都不愿再去考虑,不如乐得做自己想做的事就好。
两部戏其实在情节推进上都有异曲同工之妙,许久未见的家人亲戚,因为一件事聚到一起。过往的秘密、身为亲人间熟悉又陌生的隔阂,只需要相处几日便可显现,自然这时候故事也就慢慢进入正轨。我最近偏爱这些片的原因,大概也是人到25岁,会更加明白家庭和责任来,特别是到了家庭相聚的时候,很多我们平时避而不见的问题都会显形。有时候你会感到非常无奈,这些身上和你有着相同基因的人未必明白你的人生和追求,正如片中三姐妹聚餐时,Ivy所说的亲人间的淡漠一样。
不怎么联系了,即便联系也不知道再如何变亲密,如何去分享各自人生和快乐。
片中我最喜欢的一段是Meryl Streep告诉三姐妹关于靴子的那段往事,讲到最后,Julia Roberts半带讽刺说道故事不可能就这么结束了吧,但是Meryl Streep说这便是故事的结局。没有剩下的了,这便是一切了。就好像你年轻的时候,曾经幻想过的爱情,或是想要追寻的远大理想,他们就像那个有着巧克力色牛仔靴的男孩一样在故事的末尾不见了,没有交集了。没有什么节点可以告诉你这件事是如何结束的,生活中的好多事情都是这样,没有来由就结束了。等到你回想起来,可能都不能算是一个完整的故事,它没有我们撰文时必要的高潮或结尾。但这才是人生,真实得令人觉得可怕。
Meryl Streep在这部戏中的演出几乎无懈可击,但她并不是这部戏中带给我最大惊喜的那一位。对我来说,Julia Roberts是这部戏当之无愧的女主,而且她更应该得到奥斯卡奖项的褒赏。凯特在《蓝色茉莉》中的崩溃还是美的,但Julia Roberts却放下了一切。 生活的不公从一个女人变老开始,这一点在电影演员上大概表现得最为彻底。我不太爱赶奥斯卡的风潮了,比如近些年我很喜欢的Nicole Kidman,演技在《兔子洞》和《送报男孩》中都令人惊艳,但没有奥斯卡奖项亲睐她,提名了又如何?
这东西跟发糖一样,手上没有的人总比手上已经有一个的人更需要照顾。
还有一个这部电影令人深爱的原因,大概很多人从未关注过,那就是这部电影的配乐由Gustavo Santaolalla完成。他配乐的作品中,几乎每一部都是我的菜,最知名的大概就是《断背山》了。而在《August》里,这些悠扬的的吉他和钢琴,配以奥色治郡平原般辽阔的景色,几乎与《断背山》开场时群山和羊群的远景有异曲同工之妙。我在Facebook上关注了Gustavo Santaolalla,他几天前发了一张自己蜷缩在沙发躺在他妈妈腿上的照片。你如果谷歌一下他的模样,大概就能想象中这张照片多么具备喜感。
但我总觉得,自己在他身上看到了Violet、Woody和老年的Ennis,一种想做自己便去做的“肆无忌惮”。因为你终有一天会明白,世界上很多事情并不是懂得之后就可以解决,也并不是你考虑别人的处境别人就一定会理解你。有些问题是无法解决的,有些问题不是我们去面对就一定能找到答案。正如《August》的故事,我不认为它停在了所有问题都有完美答案的节点,但这就是一切了,这就是完整的121分钟了;大概跟我们的人生一样,步入成年之后,你会发现没有哪一刻单独拎出来,是解决了所有问题的真空时刻。
对我私人来说,大概唯一的遗憾,就是这部片的导演不是李安。But What if the story ends this way in real life?Sometimes we just don't have another choice.
初看《八月•奥色治郡》时我以为这会是一部由父亲失踪而引发的亲情回归,由冷漠逐渐走向温馨的电影;或者至少像《蕾切尔的婚礼》那样维持表面的和平,让观众自行去体味电影创作者留下的生活创口。但自杀父亲丧礼过后的餐厅冲突迅速打破了这种维系假面温馨的可能性。梅姨饰演的violet和茱莉亚•罗伯茨饰演的女儿芭芭拉扭打在一起,去抢夺她手中视若珍宝的药片——胜利者芭芭拉最终将药瓶里的药丸一颗颗倒入马桶,那些颗粒跌入无边无尽的阴暗之中永远无法回头了。
《八月•奥色治郡》的灵魂人物无疑是梅丽尔·斯特里普所饰演的神经老太太violet,她固执偏执又自以为是,在丈夫失踪后第一件事就是去找两人共同的保险箱。这个家庭的冷漠与疏离几乎由她的自私一手建立。她蔑视女儿们受到的一切伤害,并在餐桌上大谈遗产分割,瞬间揭穿女儿所营造的婚姻假象。她看来无所畏惧的,自然也就谈不上会为他人着想。尽管我们知道这种性格的痛苦来自于她童年的不幸遭遇,但这也不足以让我们原谅她的尖锐刻薄,就和她每个女儿一样。
伍迪艾伦说:人类所作的99%决定基于情感——直觉、情绪、恐惧、冲突、未解的儿时心结。这成了压倒性的驱动元素,而非推理、理性或常识。所以世界才会处于一种如此糟糕、糟糕的境地。 《八月•奥色治郡》里每个人每个家庭其实都有自己的苦,痛苦的情绪、隐秘的不堪像一颗毒瘤折磨着家庭中的彼此。她们无法摆脱这种痛苦所以只能逃避,于是乎三个女儿纷纷选择离开,电影最后就只剩下老太太一个人和女佣待在一起,面对着偌大的房子怅然若失。
人们倾向于认为,苦难给人以力量。但在多数情况下,童年时期遭受到的苦难往往不具有任何正面的能量。它只会摧残我们的柔弱,让我们变成更冷酷的人。梅姨饰演的violet童年时饱受虐待,她于是饱含怨气,并将这种怨气毫无保留地释放在了三个女儿身上,每个孩子都成为她负面情绪的牺牲品。她大悲若喜,在极度悲伤时反而迅速找到悠扬快乐的音乐掩藏性情。她在电影中的状态总是爆发,但真实的内心却又是隐藏的飘忽不定。她的口腔癌给自己带来了火烧一般的痛苦,她也以刻薄的方式将这种痛苦传导给了身边的人。电影中的Violet总是调侃印第安女佣,但待到冲突结束,一切尘埃落定,陪在她身边的只有这个女人。也许她的丈夫早就想到了这一点,想到自己的死亡不足以凝聚女儿的心,Violet最终还是必须面对孤独。
Violet的三个女儿则以自己的方式去逃离内心的灾祸。而比起二女儿的隐忍、三女儿的自欺欺人,大女儿芭芭拉则更倾向于真实的voilet——充满了张狂的愤怒。在她试图逃离家庭多年后,心中那种对母亲的怨却丝毫没有消解,她如同一个汽油桶的引信随时可以被燃起。母亲对于父亲的漠然、丈夫的背叛、女儿的开放都成为了她崩溃的理由。最终芭芭拉对母亲绝望开车离开,在大自然的荒凉中似乎获得了释放,她看到了什么又明白了什么?大概就是沿袭在三代母女之间的怨。电影中的怨恨好像毒龙身上再造循环的血般流淌在三代女人的心中,芭芭拉继承了Violet的脾气,女儿也继续怨恨着自己。电影当下观众看到的都是冲突,而驱动这种冲突的则都是情绪。
事实上,我们也很难消灭这种情绪。于是任由它一个又一个的爆掉,像连环炮一样摧残着生活,打碎他人的希望。
在今年各大颁奖礼上,《八月•奥色治郡》斩获的提名几乎都集中在女性角色,这也是剧本创作下必然的结果。男性成为驱动一切冲突爆发的背景而非动力。自杀的父亲、到处留情的未婚夫、以及血缘真相成谜的表哥,男性角色的存在为所有的情绪提供了发泄的渠道,他们的存在同时意味着家族中隐藏的无数秘密。每一个人都会牵引出一段不为人知的故事,没有人是绝对的好人也没有人作恶,没有人成为绝对的引导者却也没有人能置身事外。
在电影的开篇老父亲对女佣说,书在痛苦的日子给他以庇护。他在痛苦什么?大概就在痛苦这个家庭千疮百孔的人际关系吧。《八月•奥色治郡》的精髓就在展现冲突,几处大的情绪爆发还能明显地看出其是有戏剧改编的痕迹。在频繁的冲突中任何亲密的关系都可能被破坏,任何坚韧的情感也都足以被撕裂。张爱玲说人生是一件华丽的袍子,上面爬满虱子。《八月•奥色治郡》中的家庭就像是母亲极力向女儿推荐的一个橱柜,表面精致漂亮,里面盛满的都是支离破碎。
初看《八月•奥色治郡》时我以为这会是一部由父亲失踪而引发的亲情回归,由冷漠逐渐走向温馨的电影;或者至少像《蕾切尔的婚礼》那样维持表面的和平,让观众自行去体味电影创作者留下的生活创口。但自杀父亲丧礼过后的餐厅冲突迅速打破了这种维系假面温馨的可能性。梅姨饰演的violet和茱莉亚•罗伯茨饰演的女儿芭芭拉扭打在一起,去抢夺她手中视若珍宝的药片——胜利者芭芭拉最终将药瓶里的药丸一颗颗倒入马桶,那些颗粒跌入无边无尽的阴暗之中永远无法回头了。
《八月•奥色治郡》的灵魂人物无疑是梅丽尔·斯特里普所饰演的神经老太太violet,她固执偏执又自以为是,在丈夫失踪后第一件事就是去找两人共同的保险箱。这个家庭的冷漠与疏离几乎由她的自私一手建立。她蔑视女儿们受到的一切伤害,并在餐桌上大谈遗产分割,瞬间揭穿女儿所营造的婚姻假象。她看来无所畏惧的,自然也就谈不上会为他人着想。尽管我们知道这种性格的痛苦来自于她童年的不幸遭遇,但这也不足以让我们原谅她的尖锐刻薄,就和她每个女儿一样。
伍迪艾伦说:人类所作的99%决定基于情感——直觉、情绪、恐惧、冲突、未解的儿时心结。这成了压倒性的驱动元素,而非推理、理性或常识。所以世界才会处于一种如此糟糕、糟糕的境地。 《八月•奥色治郡》里每个人每个家庭其实都有自己的苦,痛苦的情绪、隐秘的不堪像一颗毒瘤折磨着家庭中的彼此。她们无法摆脱这种痛苦所以只能逃避,于是乎三个女儿纷纷选择离开,电影最后就只剩下老太太一个人和女佣待在一起,面对着偌大的房子怅然若失。
人们倾向于认为,苦难给人以力量。但在多数情况下,童年时期遭受到的苦难往往不具有任何正面的能量。它只会摧残我们的柔弱,让我们变成更冷酷的人。梅姨饰演的violet童年时饱受虐待,她于是饱含怨气,并将这种怨气毫无保留地释放在了三个女儿身上,每个孩子都成为她负面情绪的牺牲品。她大悲若喜,在极度悲伤时反而迅速找到悠扬快乐的音乐掩藏性情。她在电影中的状态总是爆发,但真实的内心却又是隐藏的飘忽不定。她的口腔癌给自己带来了火烧一般的痛苦,她也以刻薄的方式将这种痛苦传导给了身边的人。电影中的Violet总是调侃印第安女佣,但待到冲突结束,一切尘埃落定,陪在她身边的只有这个女人。也许她的丈夫早就想到了这一点,想到自己的死亡不足以凝聚女儿的心,Violet最终还是必须面对孤独。
Violet的三个女儿则以自己的方式去逃离内心的灾祸。而比起二女儿的隐忍、三女儿的自欺欺人,大女儿芭芭拉则更倾向于真实的voilet——充满了张狂的愤怒。在她试图逃离家庭多年后,心中那种对母亲的怨却丝毫没有消解,她如同一个汽油桶的引信随时可以被燃起。母亲对于父亲的漠然、丈夫的背叛、女儿的开放都成为了她崩溃的理由。最终芭芭拉对母亲绝望开车离开,在大自然的荒凉中似乎获得了释放,她看到了什么又明白了什么?大概就是沿袭在三代母女之间的怨。电影中的怨恨好像毒龙身上再造循环的血般流淌在三代女人的心中,芭芭拉继承了Violet的脾气,女儿也继续怨恨着自己。电影当下观众看到的都是冲突,而驱动这种冲突的则都是情绪。
事实上,我们也很难消灭这种情绪。于是任由它一个又一个的爆掉,像连环炮一样摧残着生活,打碎他人的希望。
在今年各大颁奖礼上,《八月•奥色治郡》斩获的提名几乎都集中在女性角色,这也是剧本创作下必然的结果。男性成为驱动一切冲突爆发的背景而非动力。自杀的父亲、到处留情的未婚夫、以及血缘真相成谜的表哥,男性角色的存在为所有的情绪提供了发泄的渠道,他们的存在同时意味着家族中隐藏的无数秘密。每一个人都会牵引出一段不为人知的故事,没有人是绝对的好人也没有人作恶,没有人成为绝对的引导者却也没有人能置身事外。
在电影的开篇老父亲对女佣说,书在痛苦的日子给他以庇护。他在痛苦什么?大概就在痛苦这个家庭千疮百孔的人际关系吧。《八月•奥色治郡》的精髓就在展现冲突,几处大的情绪爆发还能明显地看出其是有戏剧改编的痕迹。在频繁的冲突中任何亲密的关系都可能被破坏,任何坚韧的情感也都足以被撕裂。张爱玲说人生是一件华丽的袍子,上面爬满虱子。《八月•奥色治郡》中的家庭就像是母亲极力向女儿推荐的一个橱柜,表面精致漂亮,里面盛满的都是支离破碎。
http://yuedu.163.com/news_reader/#/~/source?id=5afb035ea7d64841ae8edd85d95eaa25_1&cid=f9bac0e91b47403d80390882eb075ca7_1 我的外公在我5、6岁的时候去世了。关于他,我的短暂的片段式的记忆大部分来自小时候去外婆家吃饭。在我的印象里,外公和外婆简直从没说过话。我记得我问过我妈这个问题,她好像很惊讶的样子,似乎从来没注意到过这一点。至于“为什么不说话”,她似乎也没给出一个答案。
其实那时候,我心里还有个问题:难道外公不爱外婆,或者外婆不爱外公么?但年(zǎo)少(shú)如我,也知道那是个太不合适的问题。
而我记得外公去世的时候,外婆的眼泪一直无声无息地流。
直到刚刚过去的冬天里,外婆也去世之后,妈妈跟我说,翻出了当年外公写给她的情书。隽秀的字,用属于上个世纪的人的特有的谦和内敛的笔触,涵蓄地表达着对于这个年轻女子的喜爱。
小时候印象很深的另一件事,是去精神病院探望我的一个舅舅。无论再怎样“知识分子家庭”也好,家人对于这病的态度到底还是不同于支气管炎、反流性食管炎之类,多多少少要叮嘱小孩子一句“别在外面乱说”。可能就是这么句话,使我面对这个舅舅时总是紧张兮兮,生怕他觉得我怕他,或是对他跟对别人有什么不一样。
那天我们去看他,车好像是停在一个不大的操场上,我和大表姐坐在车里等他出来。表姐的五官皱成一团,不知是阳光太刺眼,还是她真的太不耐烦。我记得她抱怨,抱怨干嘛要来看这个“精神病”之类的。反正我记得她叫他精神病,吓了我一大跳。
后来我听说,他得病之前,一直觉得外公更喜欢另一个舅舅,一直努力却感到得不到外公的认同。
这就是生活的真相。
说不上来这片子是哪打动了我,但,你看,它确确实实让我想起这些。
可能因为这就是生活的真相。
生活的真相是“I love you, but you're really a pain in the ass!”,
是缺乏安全感的小女儿告诉姐姐的那片不黑不白的中间地带,
是心里知道自己不是深爱的儿子的亲爸的男人在房子后面抽的一地烟蒂,
是癌症,是病痛,
是脱下假发后无处遁形的苍老和狼狈,
是腼腆的可怜人以为找到真爱后的那一记响亮的耳光。
电影像是一阵长长的席卷过家庭痛苦的风。
其实,我不确定在另一部分的真相里,有足够多的温柔香甜来抵消以上所有。漫长的冲突和伤痕可能会溃烂到表面,迅速留下伤痕,之后缓慢愈合。
And you take it as it is.
Just like taking the plate in front of you--
Eat your fish.
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盗火贼。微信号:fire_stealer。
互相扶持,活得明白点
<图片1>
戏剧冲突十分强烈,演员演技也是逆天
这个颁奖季到目前为止看过最舒服的一部电影,影片本身各方面倒是一般,但什么都遮掩不住这个出色戏剧文本的光芒,还有一群实力派演员的唇枪舌战,只是在梅丽尔·斯特里普面前,所有人的演技都变得不值一提了。一个让人感觉人生苦长的故事,每个悲剧的背后都有一颗毒瘤,但谁都视而不见。★★★★
戏剧化大过天全是矛盾冲突,奥斯卡影后们同台竞技。
话剧改编很成功
简直是人间抓马大集合(形象点说就是一间公厕在你眼前爆炸了),这家的经太难念。最最糟心的是,在已经过去的以及往后的数十年时间里,我们多少也会不可避免地遭遇各种诸如此类的破事(意外地共鸣挺多)。BC唱歌算是比较暖色的地方吧,credit曲好伤啊...以及梅姨的南方口音再次震傻我。
这片子哪来的8分?你们真的看懂了吗?可以说我最讨厌的就是这类型家庭伦理疯狂闹剧。本来就不懂美国文化,还涉及到州文化,还吵吵闹闹。就连两位皇后的演技都被这改编剧本拖了后腿。美国人都是这么抢着讲话的吗?
4星半。完全不觉闷,反而相当精彩。家庭矛盾伦理剧,四平八稳,细节精彩,那种随时弥漫着的火药味特别吸引人。表演是他妈一大亮点,就群戏而言,完美,完爆美国骗局。就个人而言,梅姨一如既往神演技,真心感觉她已经达到人戏合一的境界了,由内而外,也完全不输给这届Oscar呼声最高的布兰切特。OST赞
情,,,
好看好看,矛盾刻画的很深刻!大家演的也都很棒!表白卷福~
剧本在设置伊始就是有目的性的:八月是最炎热的时节,耐心在炙烤下渐渐失效,情绪在酝酿和发酵过后全面爆发,年度飙戏大作,几乎每个演员都奉献了极为精彩的演出。为了体现电影与戏剧的区别,导演也颇费苦心,好多框式取景——门框,草堆组成的框,秋千架构成的框,就像无数的束缚,终究要摆脱。
too hard to living 为了戏骨大联欢也要给五星。梅姨又是光芒四射,和三个女儿在秋千那场戏太牛掰,刘易斯出场不多也挺抢戏。配乐不多但也算精彩。电影成片质量确实不太完美,就和“杀戮”一样,入戏太深还会过多注意瑕疵么。年度十佳。
这什么喜剧嘛,太残酷悲伤,几次飙泪。这才是看完“整个人都不好了”,得修复好几日。负能量炸棚的一家子,怨憎会白金会员,悲剧写在基因里,彼此飚泄着恶意,消磨着善意,爱与温情无处生息,唯有出逃或隐忍在大麻叶维柯丁之下。梅姨这地球上最会演的女人,浑身巫婆戏震慑全场,坐拿第四座小金人的节奏
没有哪一个家庭是完美无缺的,因为真实才可爱
挺有戏剧性的
故事非常mean,冲突一个接一个各种抓马好看到爆。片中太多能细想的东西:几乎所有人平常的生活都是cover up很好的日子,只有看别人演故事时候才能说心里想说的实话 #梅姨演技真毒瘤已经没法形容了#!#马脸唱歌很好听#
果然是戏剧改编,整部片子充斥着大量的激烈冲突,密集程度让影片戏剧性超级强烈。缺陷就是太超过就不真实了,影片戏剧味太强。演员倒是演得都很过瘾,大开大阖。结尾收的不错,又一种失落
节奏感很强~
我为何如此喜欢看女人发飙。
本剧改编自同名话剧,由原话剧作者Tracy Letts改编为电影剧本
台词犀利深刻,表演精彩爆棚,戏剧冲突的节奏控制得很好。看的过程很轻松享受,看完却难免为角色命运而忧伤。