天注定

拍电影不是写论文。就算是把所有实事都加进去，只能算是个胆子大有血性的新闻工作者。电影的艺术性在于导演用自己的语言去讲故事，在故事之后还能给观众留下回味，想象的空间。

《天注定》就像一个大锤子迎面砸了过来，砸得疼吗？有那么一点。砸醒了吗？差得还远。如果只是机械纪录社会事件的话，不如写一篇新闻稿。加入心理描写，侧面描写，绘声绘色，声情并茂。这样一部温吞的电影拍出来，除了赞扬导演胆子大之外，艺术成就和思考空间几乎没有。

我真的不是故意出来贬损贾樟柯，贾一直是我最爱的导演之一，因为爱，所以看到这样一部没进步的新作才更是失望。

说说在之前的几部电影里用过的元素吧。

－声音。不用说了，新闻广播，电影，流行音乐。《小武》里的警察广播给人物加入了那么多的情感重量，《站台》里的香港电影对白也给电影收尾加入了不少韵味，可是在《天注定》里，当赵涛在家里和母亲洗菜，新闻广播又响起来，我只觉得索然无味和做作。当技巧用到只剩重复的时候，还不如抛弃了好。

－表演。贾樟柯的电影里把这种无面目的自然表演发挥得最好的大概是《任逍遥》了，那时候赵涛还没有变美，两个主演就是我们身边小镇男孩的样子举止。最后一个故事里的罗蓝山也是如此设定。当他和小女孩在车里表白镜头一直不切给他的时候，我的第一个反应就是这个孩子不会演戏，估计是反应不好剪不进来。果然到了后来情绪积聚在银行门口打电话的一场真是捏了一手的汗，情绪出不来，情感上不去，最后委屈到哭出来赶紧切掉换场。
从姜武切换到王宝强船上那场戏跟《三峡好人》的开场如出一辙，只不过这次的众生相变成了用过的旧梗早已没有了诗意。曾经船上的三明把烟递给王宝强完成交接，机灵的小武也已经变成发福驼背的中年男人，赵涛表演稳定和业余“妈妈”在一起各种违和。电影里的人物都变了，我最爱的贾樟柯，还守着自己的成名美学，酒瓶新酒，实在让人心凉。

－超现实元素。我要再强调一遍我有多爱贾樟柯，他的电影，我每一部都看过不只一遍，在二十四城记之前每一部都爱。但不得不承认他几乎每一次玩超现实都失败。《世界》这么牛逼的设定和人物困境，每次一飙动画就让人出戏，《三峡好人》里虽然可以解释成荒诞世界的超现实，但大楼升天还是让人接受不能。《天注定》里一次一次的动物，牲口隐喻，抽打马的人，卡车里拴着的牛，最可怕的是赵涛遇见的蛇，隐喻变成了橱窗展览，明得不能再明的明喻，即使没有这些画面，台词一遍遍，想抓不住都难。纪实文学一样的故事里，反复加入这么多明显的“隐喻”，有些低估了观众的智商。
（ps，插一句，卡车里的美女和蛇是模仿《鲸鱼马戏团》吗？）

整部片子下来惟一能看的是姜武那一段，视觉上风格化，表演收放自如，人物性格也真实可信。最可怕的是赵涛一段，打扮成现代侠女，挨打的一段为了演而演。故意戏剧化的杀人场面和整个设定都不搭调。王宝强的故事里什么都没有，罗蓝山不会演戏。。。

要说电影的现实性，我心中最能表达中国现实的贾樟柯电影片段是《任逍遥》里，申奥成功的夜晚，村里的人们围在野外空地上惟一的电视屏幕边看直播。小季路过，看到人们在宣布北京将举办奥运会的刹那激动欢呼，放烟花庆祝。小季就那么平常地走过，看到人们雀跃又茫然的脸，这个国家的光辉荣耀好像就是他的人民的光辉荣耀，可实际上，我们只是在为了一些和我们没有关系，也不会影响我们生活的事情狂欢，到最后，反而忘记了狂欢的理由。这是最荒诞的现实。
再说电影的浪漫情结，我心中最浪漫的一定是《站台》里赵涛在无人的办公室里随着音乐起舞，没有剪辑。所有的浪漫情怀在那一刻都倾泻了出来。
最后说人物。回头看看小武，再来看看《天注定》里没有面目的一个个所谓脱胎于现实的人物，高下立见。

我对贾樟柯的期待始终还是电影，不是新闻。继续期待后作。。。

       看到完整的《天注定》之前，先是看到村民迎接焦董事长的片段。整个场景颇为夸张：焦董事长夫妇走下私人飞机，村长让两名红领巾献花，一群手拿相机、摄像机的人围上来拍照，为了一袋面粉来到机场的村民开始热烈欢迎。“姜武”挤在欢迎队伍中，要焦董事长当着全村人的面说一下经济问题，焦董事长扬长而去，村民也迅速散去，但是“姜武”留了下来，被焦董事长的手下狠狠揍了一顿。这是标准的“为富不仁”叙事，焦董事长是被高度符号化的炫富者。但村长明知“姜武”要举报自己和焦董事长，为何还让他加入欢迎队伍？“姜武”为何没有跟着村民离开，难道留下是为了想挨打？

       这些疑问在看完整部电影之后没有得到解答，反而增添了很多新的疑问。首先感到不适应的是，电影中的各种道具实在太新了。小吃店里窗明几净，墙上的招贴一看就是为了拍摄《天注定》新贴上去的。村长没有包一辆脏兮兮的中巴或大巴把村民一骨脑的运到机场，而是用崭新的公交车来回摆渡，公交车上空空荡荡，有不少空位子，比浦东机场的机场巴士舒适多了。随处可见的崭新道具，随时提醒着观众，电影呈现的是一个被擦拭过的现实。

      有些情节设置得匪夷所思。拦截“王宝强”的劫匪，手提斧头站在路边，惟恐来往路人不知道他们是劫匪；“王宝强”看到劫匪没有加快油门，反而放慢了速度，仿佛在期待劫匪的到来；如果这是为了说明“王宝强”如何杀人成性，但是劫匪没有事先在路面上撒点钉子，再一涌而出，说明劫匪（或者说导演）的职业素养还不过关。“邓玉娇”的片段更加不忍直视。男客人推门进来，“邓玉娇”把他推出门外；男客人再次推门进来，“邓玉娇”再次把他推出门外：男客人又推门进来，“邓玉娇“第三次把他推出门外……但是，“邓玉娇”就是不把门从里面锁上，难怪男客人第四次推门进来。“叙事”一直是贾樟柯的软肋，但是叙事到让人发噱的地步，此前似乎不太常见。

          贾樟柯无力把四个事件变成一个故事，拍了四部短片然后拼在一起，虽然《天注定》长达两个小时，但是分解下来，每部平均半个小时，匆匆忙忙，把暴力镜头拍完了事。“暴力”，是贾樟柯讲述《天注定》的关键词。但是，贾樟柯呈现出的暴力主要是那些人人都能看得到的外在暴力，用枪爆头、用水果刀刺向胸口（而且要把“邓玉娇”的动作夸张成女侠的姿势）、跳楼。对于微观的、精神层面的暴力，对于暴力是如何被唤起的、如何被放大的，对于暴力引发的不同反应，电影很少涉及。与新闻调查相比，电影的特长在于呈现这些，贾樟柯的特长也在于此，不知为何舍长取短，似乎责任不能全部归咎于电影审查，因为过于强调外在暴力，只能会更难通过审查。

        《天注定》很早就有剧透，与四个事件有关：胡文海案、周克华案、邓玉娇案、富士康事件。这部电影让我想起余华的《兄弟》（下半部），试图以“怪诞现实主义”的方式书写当下，结果是既不怪诞，又不现实，只是怪异加上不着边际的想象。现实已经足够怪诞，不用放大，只要呈现出那些细节就可以了，但在《兄弟》（下半部）里，余华试图放大怪诞，反而使得怪诞呈现出太多人工的痕迹。同样，在《天注定》，贾樟柯不断放大暴力（与更为暴力的动作片相比，这点暴力又不算什么），但是现实中已经足够暴力，不用放大，只要呈现出那些细节，就足够惊心动魄了。如果电影只讲其中一个事件，讲得更透彻、更缓慢一些，暴力的褶皱可能会被展开，呈现出更多暴力的秘密。最可怕的暴力不是那些鲜血四溅的场面，那只是结果，最可怕的暴力是日常的暴力、内心的暴力、不动声色的暴力——那些微观的暴力，才是最可怕的。

        这里不妨略过后面三个事件，只讲由于时间久远，公众已经陌生的胡文海案。2001年，山西省晋中市榆次区大峪口村村民胡文海，在不到三个小时的时间内持枪连续杀死14人，另有3人受伤，轰动一时。电影没有必要还原现实，但如果电影以现实中的事件为原型，叙事却比那个事件还要单调，就有些问题了。对比现实和电影，会发现在贾樟柯那里，暴力中的人物被符号化，暴力的起因、过程、结果都被简单化。

        最高人民检察院中国检察影视中心拍摄过40多分钟的名为《惊天命案》的法制节目，这档节目不出意外地充满劝谕气息，没有太多新意，但是保留了胡文海以及当事人的采访。胡文海讲话的神情夸张却又自然，他手里夹着一只烟，讲自己打死第一个人时，心里“相当紧张”，后来就“相当平静”了，讲到得意处，面带笑容。当记者问他如何克服恐惧，胡文海的回答是自己一点也不恐惧，头脑“相当清醒”，因为他是死过一回的人，此前差点被劈死。但讲到自己是家里的顶梁柱，胡文海不再是无所谓的神情，嗓子沙哑着说，不到万不得已不可能走到这一步，人家怕他告状，就往死里砍，他告状告了几个月没有结果，决定先下手为强。说到这里，他用袖口抹了抹眼睛。与胡文海相比，“姜武”过于“高大全”了一点，伤愈复出的他光天化日之下（胡文海案发生在晚上七时以后）雄赳赳气昂昂地扛着枪走在村子里，即使说去打猎，除了导演也不太会有人相信。

       胡文海走向最后的选择，有着“不得已”的成分，电影里的“姜武”却有些无中生有。在挨打之前，“姜武”遇到的最大挫折是去邮局给中纪委寄挂号信，因为没有具体地址和邮编被拒绝。他对邮局工作人员大发雷霆，问她是不是和村长一伙，或者是焦老板的二奶。“姜武”说过自己学了几年法律，但是在电影里，除了这次去邮局寄信，没有采取过和既有程序有关的方式。他和村长、会计见面，咄咄逼人，反而是对方息事宁人。“姜武”接着又在机场当众要求焦董事长赞助他去北京告状，告状对象就是焦董事长和村长，这个时候焦董事长依然点头说好，但“姜武”接着又要求焦董事长当众说清经济问题，接下来他“如愿以偿”地被打了一顿。“姜武”出院以后（谁把他送进医院，电影直接略过），得了一个绰号“老高”，因为他在机场像被打高尔夫一样殴打。贾樟柯似乎想用“老高”这个绰号表明“姜武”受到的精神伤害，接下来的情节是，“姜武”找出猎枪，把会计夫妻、一名喊他“老高”的村委会办事员，村长，一名不停地鞭打马匹的车夫和焦董事长陆续干掉，然后电影转入了“周克华案”。

       现实中的胡文海与此相反，他曾找到村煤矿工资表，以证明村干部贪污，并且征集到121名村民签名进行举报，但是无论举报到哪里，最后都被批回两个部门：一是乌金山镇纪委，二是榆次区公安局经侦大队。乌金山镇主管纪检的副书记对他说：“你就是告到中纪委，我崔某某不给你办手续，你也没办法！”经侦大队大队长则以“没有办案经费”搪塞，胡文海提出自己可垫支办案经费，大队长又以“人员也不够”敷衍。现实中的“焦董事长”，表示最初与胡文海关系不错，知道自己被他举报，也没有当面产生过冲突，只是一两年没说话，有次在车上碰到，给胡文海让了根烟，他没要。两人的当面冲突，仅此而已。这位曾经的煤矿矿长，一点也没有像焦董事长那样“炫富”，表示自己只是给别人打工。

        与电影中戏剧化的“机场挨打”不同，胡文海案缘起于1999年6月19号的浇地事件，在接受法制节目采访时，胡文海没有忘记当初的经济账，浇一个小时地要一百二十七块钱，半个小时是六十几块钱，他想喊高家兄弟一起浇地，省点费用。叫了几次高家兄弟都没有反应，胡文海后来质问他们为何没听到（胡文海的原话是：“你耳朵卖菜，装着什么”），高家兄弟用铁锹把他劈伤。胡文海认为是村支书（电影里“村支书”消失了，取而代之的是“村长”，这点可以理解）指使，后来承包村办煤矿没有成功，更加认为是村干部的原因。现实中暴力的成因很日常，不像电影中那么戏剧化，这种日常的摩擦几乎是绝大部分暴力的起源。胡文海曾表示，自己被劈伤之后恨得手指抓出血来，但没有声张，而是暗中调查，并且筹划着复仇。可怕的不是戏剧性的冲突，是平静，那才更有可能是暴力的前奏。

        在胡文海案中，最具悲剧性的不是胡文海，而是被认定为同案犯，同样被判处死刑的刘海旺。这个人物也在电影中消失，如果以刘海旺的角度观察，这一事件会呈现出更加荒诞的一面。刘海旺经济拮据，曾向胡文海借钱。在聊天时，胡文海谈起和村支书有过节，刘海旺愿意为他们调解，并约定碰面时间。胡文海本来准备除夕动手，并且拟好计划杀死的四十五人名单，这次临时起意。他在向村支书开枪的时候，子弹哑火，命令刘海旺用斧头砍村支书。随后，刘海旺赶快离开胡文海，一度与装死躲过一劫的村支书在煤矿附近“狭路相逢”。当时刘海旺向村支书解释用斧头砍他并非己愿，村支书说“没事儿”。但村支书后来在供述说，怕刘海旺进一步加害他，所以以“没事儿”敷衍；再后来，村支书说自己手持钢棍，逼退了想害他的刘海旺。法院采信了村支书的说法，虽然胡文海也表明自己胁迫刘海旺，刘海旺最后依然被从重从快地判处了死刑。女儿对刘海旺说：“爸爸，你冤枉啊！”刘海旺的回答是：“冤枉也没办法……”刘海旺是暴力的参与者，同时也是暴力的人质，因为偶然的原因被卷入这个事件，最终在劫难逃。关于刘海旺，由于法院的裁定，可以谈论的空间有限，电影更有可能呈现出其中的多样性，但是贾樟柯没有注意到他的存在。

        胡文海案之后，山西立即从重从快将胡文海执行死刑。这是否意味着暴力的终结？在电影中，警车出现，然后就转入了下一个故事，仿佛之后的问题交给法律解决就可以了。如果法律如此有效，或许胡文海案就不会出现。当地检方工作人员认为胡文海因为“浇地纠纷”这么一个“很偶然的事”产生纠纷，心胸狭窄。胡文海被劈伤后没有报案，据他所说，是因没有第三方见证，担心报案后，公安机关会以“浇地纠纷”为由，轻率处理，所以忍辱负重，自己去调查此事。从检方的反应来看，胡文海的推测并非空穴来风。

        暴力的阴影没有因为死刑而消失，反而蔓延开来。胡文海案后，整个村庄都处于暴力的阴影之下。胡文海的女儿再也不敢住在村里，儿子读书的学校名称讳莫如深。胡文海的三弟从市区搬回村里，陪父母住，发现有人夜里围着他家院子转来转去，他凌晨爬到房顶，发现是邻村无业游民，怀疑仇家买凶，为了避免出事，想请小舅子们也住过来。大难不死的村支书和两个儿子也离开村子，家里只有妻子和老父老母，父亲七十多岁，睡觉不敢脱衣服，天天接送儿媳上、下班。传闻村支书住在丈人家，但小舅子撵了他几次，说“胡三少爷”（胡文海三弟）还要杀人，不要连累他家。一方面，“胡三少爷还要杀人”的风声传得沸沸扬扬，村里人心惶惶；另一方面，压力最大的是“胡三少爷”，怕被仇家报复。胡文海案后，专案组找到当年参与举报的签名者谈话，很多人怕惹麻烦，不承认在告状信上签过名。虽然胡文海被执行死刑，所有人都在暴力的阴影之下，几乎没有幸免者。这些电影忽略的情节，远比电影所呈现的场景，更能说明暴力产生的精神伤害。

        一部试图与现实对话的电影，应该深谙现实，不是只与“想象的现实”对话。暴力的死结是怎么打上的？暴力的发生有哪些偶然性？谁发动了暴力，谁被卷入了暴力？暴力的阴影是如何蔓延的？在这些方面，电影完败给了现实，甚至完败给了新闻报道。贾樟柯在评论韩东（他在《天注定》中客串出场）的作品时说过：“生活里的平庸比我们知道的还平庸，生活里的诗意比我们能感受到的还诗意。”这句话说得很好，生活里的暴力比我们能看到的还暴力。可是，贾樟柯没有呈现出“生活里的暴力”。贾樟柯还说：“韩东洞悉那些显而易见却不被我们发现的事情，成为我们这个时代最不动声色却最惊心动魄的讲述者。”这曾经也是贾樟柯的特长，遗憾的是，《天注定》不属于此类。

       最后需要说明一点，我看到的《天注定》是网上流传的版本，如果可能，愿意支付观看费用。

注：本文关于胡文海案的描述，主要来自石破、刘志明《仇恨引爆悲剧——透视山西榆次“10•26”血案》（《南风窗》2002年第4期），同时参考了山西省高级人民法院刑事裁定书，（2002）晋刑一终字第23号。

作者王晓渔学者、文化批评家。