亲爱的小孩

4.19 弃剧 改三星

想说一个场景：24集肖路坦白董帆爆发那场戏，和董帆要离婚那场戏，合理怀疑两人是对着工具人说台词。1、氛围极度不同，磁场不融合。2、两人没有同框，一个人在讲台词，另一个人总是被虚化。这场戏真不行。

4.18 22集的剧情我大为震撼……

主线人物都出场了，我去翻了一下官方人物关系图，指向方一诺的箭头有6个，指向肖路的有8个。肖路多于方一诺。其中保姆的箭头对应在禾禾身上，可以将之算在方一诺身上，同时方一诺的父母是整体出现的，我可以将之看为是一个。当然这里面没有箭头指向的也有交集，比如谢姐和方一诺，比如雷雯和肖路。这是电视剧官方整理出图，剧本的编排必然是围绕两个主角展开其他人物，发生故事，所以可以提供参考。

依据出场人物，我们先分场景横向比较一下与方一诺和肖路相关的出场人物。

1工作：方一诺——学人物都只是走个过场，没故事线。肖路——戏份很重的老苏和出轨对象朱珠，男同事，新老板。

2共同朋友：雷雯，谢天华。

3原生家庭：方一诺——父母，除了知道方母提早退休，并没描写她的工作，以及爱好等其他场景，其中方父存在感约等于零，这两个人完全服务于方一诺。肖路——高彩屏，存在感最强形象最立体的配角，爱好打麻将，并在打麻将的场景上安排了摔孩子，得知孩子生病两场重头戏。弟弟肖旭—基本每集都会出现，而且从肖旭身上有延续出新的人物—女朋友晶晶，并给了肖旭工作（and目测后面会被骗）的戏份，所以高彩屏和肖旭算为2条支线。

肖路这边的人物和故事线完胜。

再来纵向比较一下肖路和方一诺在婚姻前后的变化。时间大致划分为怀胎临产前——孕后坐月子——离婚——再婚，对应如下：

方一诺的性格：独立要强——孕后抑郁，强迫症——难过独立——隐忍（谢家）

肖路：三十依旧是少年（足球啤酒家里乱）——逃避压抑——示弱后爆发——爱护照顾新婚小妻子

对比很明显。方一诺的性格行事从一开始就已经是一个成熟的大人，整个过程都很独立，中间养育孩子的过程只是表现出来不容易，两段婚姻的对比让观众看见她学会了隐忍和忍让（过度忍让），其他就没有了。而肖路这个人物开始时是不会做饭的不羁少年，然后感受到婚姻的压抑（包含双方父母的冲突），犯错出轨，喜欢逃避隐忍的人离婚后爆发，二婚后长成男人的样子。从负面到正面，明显是肖路的变化更鲜明更有滋味啊。和肖路比较下来，观众只知道方一诺是老师，但是不知道方一诺的工资，不知道她的工作压力，不知道她的兴趣喜好，也不知道她是不是在结婚前就是如此独立要强的性格？这些剧里都没有讲述。我可以把第一集的肖路作为参照物，来窥探他的变化，但我无法把第一集的方一诺作为参照物，因为第一集时的她就已经很不容易，现在的她只是更不容易了。后期方一诺所暴露出来的性格缺陷不过是前期被隐藏了，而不是成长的变化。所以说，方一诺和肖路在客观时间上的起点并不相同，被观众共情的前十集还有一个作用就是铺垫人物的成长，可惜这个铺垫不是为了方一诺，不是谢天华，不是董帆，而是主演里的肖路，只是为了给肖路做铺垫。其实我之前很期待方一诺的成长线，而到如今远远低于我的期望值。遗憾。

4.17 18集 肖路借着说他妈的话头开始敲打董帆了，我觉得方一诺可以对董帆的到来不高兴，但肖路有什么理由对她甩脸子呢？他不过是怕方一诺不让他见孩子，方一诺说不让他见，之前他只敢偷偷见，现在生怕进不了病房门。方一诺说话怎么就这么好使呢？有没有感情作祟呢？不好说。但可以肯定的是，肖路受方家人压迫已经成为一种惯性，回到之前方一诺生产后，肖路送完人回病房门口好一通消毒很期待着进去病房看孩子，但看到病房里方家三口人合家欢乐的样子，就开始叹气，犹豫，踌躇了，好一阵打气才进去。后面方母去照顾方一诺，他也是常常在外面呆好久才进去，而高彩屏一个人照顾方一诺时，他虽然需要两边劝和，但没有到家门口而不进。也是一个层次递进，对于他来说方母威力比较大。相比不愿意照顾孩子，我觉得他更受不了的是家里压抑，挑刺儿的气氛，于是越来越恶性循环。

这里还有一个暗暗的对比是董帆在高彩屏这里获得了资格：一家人的资格。所以她带着董帆去医院了，因为高彩屏觉得她和董帆是一家人了，也就不在乎方一诺和方家人怎么想了，往事尘归尘土归土。但是谁知道方一诺还没走过去，她儿子肖路也还没把董帆当成一家人呢，所以20集为止肖路从没带董帆去过医院，甚至在医院时就已经忘了给董帆发个消息。可以期待一下肖路会在第几集的时候带董帆去见禾禾。还有，董帆，你和高彩屏一起过得了，这个婆婆比你男人靠谱。

19集 董帆家里还放着肖路看不懂的电影，英文字幕，董帆好像是留过学的吧，而方一诺生产前家里还放着她不爱看的球赛，遥控器也放在她够不着的地方。

肖路加班回家晚，忙着给禾禾挣钱，和上一段婚姻里忙事业不顾家有异曲同工之处：都忽略了现阶段的家庭。上一段婚姻里起码钱都用在了当时的小家里，第二次则不然，新婚还要给上一段婚姻的各个口子缝缝补补，就连婚房也要没了。对上了董帆剪短发肖路并不惊喜那里：董帆是新婚，所有都是第一次，肖路都经历过了，根本不会感同身受。

肖路收到方一诺同意他去看禾禾的短信：“来，吃蛋糕庆祝庆祝”，董帆：“苦的呀”，肖路：“我吃就是甜的”。可见人类的甜苦并不相通。董帆从不想生孩子到提议生孩子，查备孕资料，这个中间过程应该是受到了很大的冲击。最后一张图肖路听见董帆生孩子的提议，内心os：真是见了鬼了……

董帆回家和父母诉苦那里，对比又来了。方妈：“他有孩子你不觉得怎么样，不过他悄悄地去看孩子，你倒觉得他是一个有责任心的好男人。”董妈在劝解董帆，给她降火。如果这事要放在方母身上，她该怎么说？“肖路这什么人呐！为了孩子就不顾你们这个小家了吗？他前妻都不让他看孩子他还往上凑个什么劲呐？婚房不能退！当初不让你嫁这种男的，现在知道不好过了吧？！”有画面了吗？其实在方一诺肖路的婚姻里，方母拱火的时候并不少。

随着主线人物的进场，捋一捋人物关系，整体来说，我发现这个剧还是落入了以往国产剧的窠臼：以男主为中心。码字中。

4.16 这剧还是高开低走开始洒狗血了哈哈。随便说说吧。15集和16集董帆肖路的甜蜜暴击，谢可寅和秦昊在家里这两场戏明显要自然很多，尤其是谢可寅，脸上的小表情自如很多，和已经播过的其他几场戏比明显不一样，像是完成了学生画地为牢以模式演戏到真正走心的演员的一个过渡。再加上这样明亮的现代家居，小吊带，很港风，连我妈都说“这小姑娘长得多好看”。肖路早起给董帆做大菜，第一集的他还是个连苹果都削得不利索，给老婆买面都要自己在外面吃完才回家的人呐。

15集，谢家不知道禾禾生病，吃饭那段有一个拍桌下的镜头：谢天华把手放在方一诺腿上以做安抚，这一边是毫不知情的谢姐夫抖动的腿，沉重对轻松，是对比。但这场戏的设置太明显是在抒情了，谢姐抢着要去看禾禾，如果说她刀子嘴豆腐心吧，那她16，17，18集又都在伸长手管这管那，就让人很不理解。肖旭这个人设也是，四五六年之后第一次见禾禾就那么亲？知道需要配型的下一秒就马上去化验？这两天开始，有些细节为了走剧情而硬冲突，我是看得很不自然，因为没有过渡。

谢天华陪禾禾剃头那里很好哭。肖路方一诺吵架那里很牛，那里的bgm太渲染气氛了。两人吵得你来我往，无音乐，谢天华过来劝架，bgm起调子，吵完进病房肖路看禾禾，背景奏乐，抱禾禾走哭戏，bgm躁动。这里的台词和bgm是一种你方唱罢我登场，你强我就弱的设置，谁也不争了谁的风头。隐忍的哭戏搭配有力度的音乐，矛盾中极为渲染氛围。吵架时给了方一诺揉手指捏拳头的镜头，一是表明战斗开始，二是指方一诺对这次见面争吵的在意：不能输，要赢。我喜欢这个镜头。但是就这个人物来说，方一诺也太倔了，之前真就那么爱吗？因为没有拍方一诺和肖路前期的甜蜜，所以我觉得是一个遗憾，没有讲述人物性格和心理的过渡。

真正想吐槽的是17，18集，好狗血好国产家庭剧啊。我没办法一直盯着屏幕看下去了，要知道前十集我和我妈是一直盯着电视看得炯炯有神。今天看完一集，我妈困了去睡觉了，我边玩手机边走完剧情。我之前在剧专组发了个希望剧方改改营销方向的帖子，真的，剧方错过了营销的最好时机，现在网络上发酵的口碑要感谢一下某评论吧。前十集完全可以分离出去作为一个小短剧，后面的剧情是我可能会弃剧的水平。

4.14 没什么好说的，这两集导演给得得明明白白，亮点是任素汐在医院的戏份，刚进病房和临床的互相打量，隐忍地哭，很写实，这段看破防了。14集有一个不容易被发现的小细节是董帆例行去婆家吃饭，饭桌上满满的菜，镜头非全景，数了数，5菜1汤1盘酸萝卜，而高彩萍第一次见董帆只做了5个菜。还有在厨房高彩萍让肖路学做菜，董帆在一旁甜言蜜语但不伸手，说明了什么？说明了董帆婚后还不会做饭啊。另一边谢妈说方一诺如果不上班就都是她在做饭，这对比有意思吧。饭后肖路和高彩屏在厨房刷碗，董帆和弟弟坐在沙发上打游戏，一是为了套话，二也说明了董帆在婆家受宠，因为话完全可以等洗完碗再说（在婆婆面前表现一下），但董帆很安稳地坐在沙发上，啧啧啧，董帆这是一个招人喜欢的人精啊。我昨天立的flag稳了，这剧里董帆人设就是最好的。就这两集来说，谢可寅还是有些表演痕迹在的，尤其是在任素汐和黄米依的对比下，这两个人是出场的第一秒就让人入戏。当然谢可寅这演技放在其他年轻演员里很够用了，但在这个剧里能看出差距。看看之后的爆发戏吧。

4.13 10:30 #亲爱的小孩 压抑#赶上了一波舆论热潮。在网友群情激愤的情况下，是个可以乘风而上的营销机会。时也命也。

11-12集是过渡集，交代了新出场人物，有些镜头很有意思。比如11集开头，比如12集董帆和方一诺去未来婆家吃饭的对比，可以看出很多东西。

先说第11集，开头很有意思。谢可寅饰演的董帆早上叫肖路起床，想给他一个惊喜：她剪短发啦！要知道这句话中的每一个断句都是一个包袱啊，导演很会埋，埋得也很有意思，淡淡留些痕迹，注没注意到都不影响主线。这句话里的第一个包袱是董帆拉开肖路家的窗帘，展现在明亮的窗户上的玩偶摆件：互相纠缠的三只猴子。他们的姿态是这样的：一个大猴子抱着小猴子扭头显示出要离去的姿态，小猴子紧紧抱住大猴子的脖子，同时扭头望着另一只大猴子，而这只大猴子在伸手拽着他们不让离去。显而易见，三只猴子代表了肖路，方一诺和禾禾一家三口。这个镜头可以推出的肖路的心理暗示：他放不下。这个摆件一是为了剧埋包袱凸显作品的艺术性（导演设置）。那么如果这个摆件是肖路亲手摆放的呢（摆件参与进剧里的世界）？这时深究一下就有点意思了。我们回想一下这个镜头：一心想给男朋友惊喜的新女友兴冲冲来到男朋友的家里，拉开黑黢黢的卧室的窗帘，明晃晃的阳光洒了进来，露出了窗户上纠结不已的三只猴子。我想说，这是一个预示：性格明朗的董帆遇到肖路，兴冲冲满心欢喜，以为自己会从肖路那里得到同样的喜爱和幸福。但是，当她慢慢深入，与肖路步入婚姻，融入肖路的过往和家庭后（窗帘），进入生活琐碎（阳光洒进房间），暴露出来的是纠缠不清的情感（三只猴子），是肖路亲手摆出这个造型的三只猴子。而此时的董帆还无所知觉。

然后我们回到整体画面上，左下角肖路床头柜上摆放了一些化妆品和花，家里井井有条，代表两个人同居了。但这个镜头是董帆穿戴整齐来到肖路家，肖路说他早上6点才回家，说明两个人前一晚没住在一起，得出结论：两人应该只是时常同居，同时董帆也有自己的住处。我猜董帆不是一个恋爱脑，在和肖路谈恋爱亲密接触的同时，也给自己留了余地。只是，肖路，你在和新女友同居的卧室摆这样一个玩偶造型，是置董帆于何地呢？

第二个和第三个包袱可以放在一起说「董帆想给肖路一个惊喜：她剪短发啦！」。董帆的兴致盎然充满活力和肖路的疲惫未睡醒是一个对比：董帆以为自己的新造型是喜，是新鲜，是来向肖路讨夸的，但肖路看见的第一秒没有表现出喜欢，新鲜的神态。我又去找了下这个镜头：董帆拉开窗帘，对蒙头大睡的肖路撒娇“你快看！你看看我！”肖路被吵醒，坐起来看着董帆的新发型，淡淡叹了一口气，轻描淡写地说“剪头发了”，然后顺口哄了一句“好看，你剪什么都好看”，然后倒头入睡。嗯？不该在看见新发型的第一眼就哄吗？这吃嫩草的老牛不合格啊。这个答案在第三个包袱「她剪短发啦！」董帆剪短发啦！董帆剪短发啦！重要的事情说三遍。你想起来了吗，方一诺是短发啊！董帆无意中和方一诺撞同款发型了！于是又反推出了第二个包袱：「惊喜」——之于肖路来说，有惊无喜。下一个镜头，导演给到了方一诺的正脸。于是我觉得我以上的猜想是对的。思维再延伸一下，这又是一个预示，是基于上一个预示的逻辑延伸：董帆在机缘巧合下和方一诺有过同一个男人（同款发型），董帆以为肖路和她一样觉得这是一场甜蜜的恋爱（求夸夸），但其实肖路已经疲累并且早已经历过，没什么惊喜。或者说，同款发型也可以预示董帆步了方一诺的后尘？（目前暗示还不够，脑洞，看后续剧情走向。前10集主打现实，第11集开始走剧情了，怎么感觉好像要开始狗血了 啊。。。）

要知道，一切的发生都是有逻辑可循的，董帆怎么就剪短发了呢？我又回去看了一下，镜头是这么给的：董帆甫一出场，是在完成报社采访许多对夫妻故事的任务。采访结束后，同事闲聊催婚董帆，这时，董帆在杂志封面上被短发发型吸引住了，向同事征求意见：“这怎么样？”同事回答说：“适合你”（这句镜头给的是画外音，同事身影被抹去，好像天外来音）。看到这里你不觉得很有意思吗？这段的逻辑是这样的：工作任务是采访夫妻——工作结束闲聊被催婚——偶然看到了自己喜欢的新发型——征询意见得到答案“适合你”。啧，像不像这样一个画面：在一个以家庭为单位的社会里，你在任务的包裹下看见了许多相伴到老的夫妻，听闻了许多幸福的婚姻故事，大学毕业工作稳定后的你正是适婚年龄，家里催婚，同事大哥大姐催婚，然后你遇到了一个不错的人，旁人都告诉你：“适合你”。于是，你从单身女青年变为了已婚女士。你以为新生活是快乐的，是欣欣向荣的（回到了第一个预示：董帆兴冲冲地去肖路面前展示新发型）…… 但是你有注意吗，他们说的是“适合你”，如果不适合呢？后面的事情没人再告诉你答案。呼——就到这里吧，我不能再写下去了。

第12集 两对小情侣去准婆家吃饭，我复盘的时候发现这一段的台词太有意思了。导演将之衔接在一起不仅仅是对比，更隐藏了背后的内涵。首先是董帆去肖路家吃饭，可以看见第一个镜头里饭桌上摆放了干净整齐的5个菜和4个空碗，4只碗，说明高彩萍知道董帆今晚会过来的，肖路和家里通了气，而不是后来高彩萍所说的“我不知道你过来”，那为什么高彩萍会这么说呢？答案在于第二张图和第三张图，镜头先给了高彩萍一个打量董帆的镜头，这个眼神里没有喜欢喜悦，但双手又交握在前，隐隐矛盾然后导演又给了全家福一个大大的特写，而且禾禾的照片是放大的，相片的摆放位置是冲着饭桌的，肖路看见了也没扣下，代表了高彩萍和肖路的一个态度：孩子最重要。也不排除高彩萍想要给新媳妇一个下马威的心理。

再跳到后面方一诺去谢天华家的镜头，姐姐精明，对她妈说“你这一桌子菜不就是你的态度吗？”谢妈无力反驳：“这叫礼数，不能让人觉得没素质。”方一诺进门，姐姐背过身往里走，其他人全部起身迎接。咳咳，高彩萍女士你不感觉脸有点痛吗？对比肖家和谢家的准备活动：5个菜 vs 一桌菜（怕凉还用盆扣上了）这对比出来的不仅仅是婆婆的性格，更是说明了肖家和谢家的家风和素养，而在两个迥异的家庭长大的肖路和谢天华的性格和行事也就有理可循了。这一段是出处啊。

再看上图，方一诺进门时手提一堆礼物，加上之前谢天华带回家的一堆礼物做登门拜访的铺垫，方一诺出了重血。两次送礼见家长，提示了地位的不平等：方一诺二婚，带小孩，谢天华大好单身男青年。我们可以留个话头等着之后剧情发展做一下横向对比：都是二婚带小孩的方一诺和肖路打算再婚，方一诺前后送了两次礼，还要接受新婆家的冷嘲热讽；那等肖路上门新老丈人家会不会也送两次礼？会不会也需要董帆在其中游说？会不会结婚后肖路也要遭受对方家里人的冷嘲热讽？

吃完饭，肖路关心三连“你吃饱了吗？——吃饱了呀”“好吃吗？——好吃”“真心的？——哈哈哈哈（董帆笑）（肖路也笑）”你get到了吗？说明了肖路的紧张和在乎。这段对话再去看一遍，董帆的笑声里有爽朗，有了然，也有浑不在意的大度。我立个flag：董帆的人设会是故事里最正常最讨喜的，但后面是否会黑化还未知。

你看图片，他们俩都是轻松的，笑着的。接下来的台词，董帆：“你今天晚上再陪我看部电影吧“——肖路：“好呀，但是你别再挑那种我看不懂的电影了”。甜不甜？！曾经妻子临产前还在家看球赛喝啤酒的男人会学会陪女朋友看电影了，还是“再”，还是看一些他“看不懂”的电影。难不难过？！一个男人的成熟，只有在给另一个女人带来难过后才能学会。悲不悲哀？！时过境迁，一个人可以呈现出不同的样子，如果……当时……而第1集里，方一诺怀着大肚子，和肖路抱怨“我不爱看球赛，天天放这台”。这对比太明显了。这句台词里还有一个包袱，就是：肖路的思想比不上董帆。董帆爱看的电影肖路看不懂，也会是之后故事发展变化的一个伏笔。

接下来方一诺谢天华吃完饭走出来，观众也回到了现实：两人一前一后，表情沉重，和前面董帆肖路欢快幸福的情况可以说是两个极端。一前一后地走着，到并肩，到方一诺主动拉起谢天华的手，很明显：方一诺是强势方。故事的开始是方一诺即将临产，紧接着产后抑郁，家庭琐碎不断，丈夫出轨，一系列故事都展现出了方一诺的独立，强势，倔犟，看到现在依然是这个感觉。如果，导演在前期穿插一些方一诺新婚时的憧憬和天真，再发展到现在的性格，人物会更立体，观众会更加有代入感。（好久没写影评了，复盘码字好累！！！）

4.12 9-10集是个高潮。 黄米依台词真好，底气够足，是北京人吗，听出了京腔（居然是湖南人）。方一诺和朱珠的那场戏，原配和小三的那场对峙，让我想起《暗恋橘生淮南》的番外《当时的月亮》，丁水婧和陈静见面，她说“爱是一种眼神，她明明没有看错，明明没有。“朱珠也没有看错，肖路的确有了贼心。只是她们错以为眼神代表喜爱，其实那只是猫的短暂性偷腥。当然剧里的人物要更接近世俗，更复杂，他们都长大了。

方一诺说要离婚后以各自的视角追忆点滴真不错。第1集怀孕对着镜子卸妆，第10集离婚出门前时对镜涂口红，好一个工整对仗的仪式感。任素汐第一次想要涂口红又很纠结地垂下手，然后再次然后再次用力地涂上一抹红，这个细节很棒。我可以解读为她第一次知道肖路出轨时其实是犹豫离婚的，再次看见他和朱珠相处才坚定了离婚（剧中也说明了，算是一个呼应吧。不知道是演员的发挥还是导演的创意）。肖路签字够爽利。离婚后争吵这段是继第五集群吵那场戏后最绝的！人走茶凉，肖路不窝囊了，这个态度和脸色转变写得真好，这场戏可以媲美《婚姻故事》名场面了，演员演技也好。生活最本质的不就是一地鸡毛吗？只是大家都不愿意揭开那层纱罢了。公交车表白那段镜头和bgm可以的，够纯。接下来的故事线莫要漫天洒狗血啊

第一集怀孕卸妆后的雀斑

准备出门离婚前的上妆

“他啥都没有，但他说爱我，会努力挣钱”“他回家什么家务都不做孩子也不管，但他老实啊”“他出轨了？哎不是没上床吗！不是没给小三钱吗！还顾家就行”“他出去乱搞了？就一次，不会有下次了”“他打你了？嗯，但是他后来给我下跪了，说他会改的”。。。最后是我朋友的真实案例，还是在大学时期，闹得沸沸扬扬。为什么女性一直都对感情抱有更多的期待和更多次的示弱？那些宣扬爱情的文艺作品和信仰为什么对女性格外有效？为什么女性对应爱情和家庭，而男性对应金钱和事业？这一代代传承下来的藩篱啊。哈跑题了

4.11全员演技都很棒。李勤勤老师不用说了，目前剧中最出彩最有血肉的婆婆。虽然我认为高彩屏这个婆婆角色依然没有逃出以往国产剧刻板印象的藩篱，但我猜是为了先抑后扬，后期她一定会赚足观众的喜爱。（现在就已经有很多人说她可爱忘记第一集的事了）对比之下，任素汐妈妈这个角色就演得平平淡淡了。不可爱，不招观众待见。朱珠这个角色出来的时候觉得眼熟，第八集觉得像朱颜曼滋，但在豆瓣查了一圈词条没看见，又去百度一下，发现真的是她。不愧是几年前就被我看中的人，朱珠这个角色演出来了倔强和一根筋的小白花样子，中戏硕士可以的，和任素汐秦昊对戏也扛住了。（又想起她演的洛枳了，可惜没有合适的盛淮南，不然我会去看一看影视化的）但是色调真的好阴暗啊，如果调亮一些偏暖黄一些，受众会更多。毕竟看剧都不想看压抑了嘛。与此同时，bgm极为优秀！音乐很可以。秦昊出轨那段，任素汐和她妈妈送孩子去医院真的很讽刺，父亲丈夫没一个在身边，来照顾她的也只有她妈妈，她爹呢？出现在生孩子和孩子周岁礼的场合，家庭关系中男性的缺失，剧里演出来了，观众习以为常地忽视掉了，然后每天在网上打着男女大旗呐喊，先问自己有没有这个意识好么？这也是这个剧本难得的一点，截至第八集，导演没有美化男性，就像当初《隐秘的角落》里也没有美化儿童全都纯真一样。依然是那个观点，导演的工作就是要完整地讲述一个能够自圆其说的故事，而不是去通过故事表达ta个人的观点，这些都是观众去该做的事。哈姆雷特只有一个，但它可以有一千种样子。导演你很不错哦。

电视剧《亲爱的小孩》现阶段只看了6集，这是一篇不成评论的边看边说，因为任何没有完结的作品过早下判断，都很有可能误读。作为一篇边看边说，尽管相较于《人世间》温暖底色、每个人都向善向好的高级编剧法，《亲爱的小孩》还略显稚嫩，尤其是通过一家人不可调和、一波未平一波又起的矛盾来推动戏剧发展，给观众带来了“吵闹”“喧哗”甚至是“聒噪”的观感，但是，我仍想真诚地给这部作品以鼓励，因为它有勇气直面社会问题、推动社会改变，犹如《我不是药神》《少年的你》，它们承担了具有指向性的社会责任与反思意识，生育问题不是简单的三孩政策可以解决的，因为两性观念、婚姻观念、家庭观念等诸多层面都在发生改变。

我们的两性观念究竟进步到了什么层面？我想这是远远超越女权议题的本身的。尽管肖路端水有问题，因为老好人不是真正的好人，但在我看来，更大的问题在于方一诺，不是因为她继承了母亲锱铢必较的习惯，也不是因为她带着老师那种眼里揉不得沙子的正派处理家庭问题，更不是因为她对丈夫感受的无视，而在于女性应当有一种进步的认识：你有权对这一切，说不。方一诺可以选择做丁克，可以选择不结婚。如果一定要接受某种痛苦，那只能是因为你想要一个孩子，你愿意为其付出一切，别人谁都不欠你的，包括种下精子的男人本身。

可恰恰台词中，在不经意间轻描淡写地带出了矛盾的核心——肖路没想要孩子，自己也没想要孩子，而是父母催催催……这样的原始动机，请问，你为什么没考虑清楚就要生下这个孩子？朴素的道理告诉我们，你想要的，你付出再多都不会觉得累；你不想要的，你付出一点都觉得多余。

所以在生育这个问题上，女性你只需要问自己，你想不想要孩子，这不关乎男人、不关乎政策、不关乎父母、不关乎职业、不关乎家庭，只关乎你自己。

我们有权利坦诚地表达：我想要或者我不要。我想，世界上最无知的行为就是权利让渡，诸如——我爱你，我愿意为你生个孩子。

剧本写得真扎实，走心的，跟着看到快大结局，还真有些舍不得，抱抱剧中每一个人。也感谢这么多读者带来的或相同或不同意见，无意说服谁，只不过是一己之言，存念罢了，也感受到很多人初为人母的幸福，衷祝。

有两场个人认为处理得很华彩的重场戏，廖以为记：

1、方一诺和谢天华的孩子没了，告密方一诺和老肖不是夫妻关系的谢天华躲在树下嚎啕大哭，方一诺本满怀愧疚，没想到谢天华说出自己一心想让一诺幸福，却成为让她不幸的那个人。方一诺说，自己嫁给他时并不爱他，从这一刻起，她才真正爱上谢天华，是他让自己觉得有依靠，让要强的自己变软了，双方扯平了。

2、方一诺和老肖在宾馆里开房那场戏，把人性张力发挥到了极致。剧中几个人物都是聪明人，董帆的台词与行为也全部在线。这也给女孩提个醒，无论多么爱，有些战役还没打其实就输了，血缘就是。

一个年轻的团队，创作了一部留得下的作品，当我看到谢天华爸爸跨栏白背心上的窟窿，看到父亲去世时年轻时候的肖路和现在的肖路嘴角都有一颗痦子，看到梁天和他闺女像极了，看到肖路内心复杂开车在马路上时的情绪镜头路灯光斑……便也看到了行业的尊严，在这里……

这个故事在我心中反复酝酿打磨了大概8年，从2011年被电影《左右》打动买下改编权就开始了。最大的转折点是2014年我做了父亲，女儿的出生与成长，带给我许多的感悟，亲密关系、亲子关系与家庭关系等等，都让我有了全新的认知。肖路初为人父的体验就像我的个人体验——医生把她交给我，我不敢接，不会抱；医生告诉我一大堆喂养的资讯，那时候脑中一片混沌的我赶紧用手机录音。我开始尝试用一个全新的角度去理解和思考肖路与方一诺的关系。

一：

当了父亲后，看着女儿一天天长大，我经常会想，我应该怎样去教育她？

我不想告诉八岁的她：未来的生活全是阳光明媚，没有一点风雨，

我想告诉她：真实的生活里有甜就必有苦，你要有这个心理准备。

我不想告诉她：未来的路会是一马平川，

我想告诉她：未来的路，有时也会遇上荆棘和坎坷。

我不想告诉她：爱情里全是鲜花和美酒，未来总有一个霸道总裁等着你，

我想告诉她：爱情里也会有伤心和失意，甚至会遇到错付和背叛……但我也会跟她说，不要依赖于任何人的爱，不管任何时候，不管发生了什么事情，你一定一定要爱自己！

生活本就有它最真实的样貌，在女儿面前，我既不想丑化它，也不想美化它。

至于恐惧，我一直认为，恐惧来自于未知，

比如你回家要走一段夜路，经常走的你，还会恐惧么？

只有你知道并且清晰了，你才不会恐惧或者不再那么恐惧。

二：

《亲爱的小孩》具备一个极致的故事核，每个人都因命运的无解与选择的两难，而陷入情感的纠结与挣扎。这个题材本身就具备了一个无解的戏剧核心，拥有与观众产生情感共鸣的基础。现实主义题材，相比类型片，格外有难度，但我从未放弃过坚持家庭论理、现实主义这个创作方向，这个坚持的过程却非常的不容易。直到2020年中，我遇见了现在的平台和团队伙伴，大家在这个坚持点上不谋而合。

从创作想法到完成剧本，从剧本到影像呈现，整个过程，每个环节都在践行这个创作初心，于是有了现在《亲爱的小孩》“出生后”的模样，或许仍有遗憾，但我知道，我们已竭尽全力，问心无愧了。

人生路上，每个人都如同单行道上疾行的汽车，没有回头纠错的机会。

婚姻与爱，如此复杂，《亲爱的小孩》或许给不了一个标准答案，但我们希望每个人走过人生的沟沟坎坎，依然可以有力量，拥抱未来与自己所爱的人。

这几年国产剧成了悬浮的代名词，编剧好像没有真实生活过。

剧情脱离实际，穷人不配出现，内容注水无聊，全凭一腔狗血。

最近终于有了一部有着真实生活质感的国产剧，节奏紧凑，演技在线，却又被一些人骂，说是贩卖焦虑。

它就是秦昊、任素汐主演的《亲爱的小孩》。

肖路（秦昊 饰演）和方一诺（任素汐 饰演）是一对感情不错的夫妻，可是孩子的出生打破了这一切。

从住进产房开始，方一诺才逐渐发现肖路似乎没有做好成为一个父亲的准备。

方一诺经历艰难的生产时，陪在身边的是自己的父母，没有肖路的身影。

彼时肖路因为临时接到上司的电话回家加班，却看起了球赛，喝起了啤酒，在沙发上睡着了。

从医院回到家，方一诺夜里给孩子喂奶，想让肖路帮忙倒一杯水喝，却怎么也叫不醒身边这个沉睡的男人。

保姆为方一诺端来一杯温水，方一诺顿时委屈到眼泪流了出来，自己的丈夫倒不如一个外人贴心。

初为人母的方一诺总是过于紧张和焦虑，将全部的心思都花在女儿身上，这也让丈夫心生不满，两人渐渐交流少了，也有了隔阂。

最终在第三者的搅和下，两人还是走到了离婚这一步。

终于有一部国产剧讨论生育的真实痛苦，这是很少见的，所以也引起了极大的争议。

生育前变形的身材，脸上的斑，肚子上的妊娠纹，生育过程的痛苦，生育后短暂的大小便失禁，漏尿，涨奶，哺育的艰辛。

生育对女性造成的巨大创伤都被真实地展示出来，这是一个女人成为一个母亲做出的牺牲。

很多生过孩子的女性在看剧的过程中代入感很深，想到自己为生孩子遭的罪。

长久以来，女性的生育功能被看作是天经地义的，但往往回避或隐瞒了其中的巨大痛苦。

一句“哪个女人不是这样过来的”，就抹杀了这种痛苦，再加个“母亲”的光环，生育被灌输成女性的本能。

可女性为生育付出的尊严和代价值得叙述和记录，女性因此遭遇的痛苦也应当被看见。

除了女性生育，本剧也探讨了孩子的出生对家庭结构的改变，以及丈夫在育儿过程中的缺失。

孩子出生后，对于双职工来家庭说，照顾孩子要么需要请保姆，要么需要双方父母帮忙照应。

能找到靠谱的保姆还算幸运，剧中女主与保姆发生冲突后，保姆一气之下不辞而别。

婆婆过来帮忙，两代人住在一起，育儿观念、生活习惯都有很大的差异，这就需要丈夫在中间周旋。

方一诺生完孩子过于紧张，有些神经质，亲妈则一张嘴不饶人，婆媳碰撞，各自都有委屈，肖路也确实辛苦，哄完老婆哄亲妈，可家里的气氛依旧紧张。

到后来，肖路下班后宁愿加班、坐在车里睡觉都不愿回家，自然也逃避了照顾孩子的责任。

有人说，肖路做的已经比很多现实中的男人都要好，他努力打拼，照顾方一诺的情绪，夹在婆媳、岳母之间周旋，也没有实质性出轨，除了逃避家庭责任，他几乎挑不出毛病。

现实中的丧偶式育儿那才是真的叫人绝望，有的男人既不干活，也不挣钱。

很多人说这部剧是恐婚恐育宣传片，贩卖焦虑。

事实上，这部剧里的现实情况已经很好了，男方是个小领导，女方有稳定的职业，夫妻俩也买了房，请得起一个月一万多的保姆，女方家里父母都有工作，将来养老不用子女操心，只是男方这边的原生家庭经济条件不太好。

并且夫妻双方也有一定的感情基础，即便在离婚分财产时撕破脸面，恶语相向，也比很多现实中的离婚体面多了。

在一定程度上，他俩的婚姻都可以算得上模范婚姻了，如果连这都不能接受，那你可以多看看现实，现实中的婚姻生活多的是一地鸡毛。

而照顾新生儿这件事，女主确实过于焦虑，但现实生活中照顾新生儿也绝不是一件简单的事，很费心费力。

当然这部剧缺点也很明显，就像很多国产剧一样，设置极端化，有一些情节也很狗血。

对比《82年生的金智英》，同样的主题用平淡的方式也可以很好地表达。

但总体上还是瑕不掩瑜，敢于关注现实，关注老百姓真实的生活，就值得鼓励。

国产剧也太难了，不真实了说悬浮，真实了说压抑。

我小时候，觉得生个孩子特别容易。

那时候看电视里的女演员，在镜头里干呕几下就是怀孕了，知道消息之后一大家子人欢天喜地，孩子爸爸抱着她转圈圈，把耳朵放在她肚子上听孩子踢她的声音。

然后时间线嗖一下就拉到了十个月之后，只见那个腰上绑了个枕头的女演员躺上了产床，撕心裂肺地喊上三五分钟，周围的接生婆或者护士大喊几次用力，孩子就生下来了。

女演员怀孕期间全程美丽纤瘦依旧，也就是生孩子的时候头发被汗打湿了，生完孩子，她立马又恢复了美丽纤瘦，轻松地像是去菜场买了个孩子。

和我有类似想法的人不在少数，尤其是对男性而言，他们中的不少人，直到成年之后，还会认为月经是像尿一样可以憋住的，生个孩子就像电视剧里一样轻松，不知道为什么自己的老婆特别麻烦、矫情。

而我也是在自己怀孕生产之后，才真真正正地感受做母亲这件事，从怀孕开始，对女性的身体和精神都是全方位的摧毁和重塑。

但是之前从来没有人告诉过我们，当一个母亲，需要面对哪些改变和痛苦。

所以，点开《亲爱的小孩》第一集的我，看到开头就被击中了。

镜头中任素汐扮演的方一诺出现在镜中，她妆容精致，神采奕奕，看起来是一位典型的都市丽人。

直到她拿起卸妆棉开始卸妆，卸掉粉底之后，颧骨上的黄褐斑显露无疑，再卸掉口红，她的气色变得黯淡，皮肤泛黄，透着一股疲惫的神色。

她再对镜缓缓脱下外衣，镜头下移，在瘦出了锁骨和肋骨的上身下面，突兀地出现了一个巨大的孕肚，孕肚两边出现了大片紫红色的妊娠纹，像是将肚皮撑裂了一般触目惊心。

在孕肚的中间，还有一条明显的黑线，将孕肚一分为二，让本来就有些恐怖的孕肚，显得更难看。（化妆和特效真绝了）

一诺摸摸自己的颧骨，又摸摸自己的肚子，像是不敢相信一般的几欲落泪。

短短的几幕戏，就拍出了国产影视剧中久违的真实。

它真实的展现了一个孕妇是什么样的，真实到近乎恐怖片。

我敢说，很多人根本不知道，孕肚会那么恐怖。

就像他们不知道怀孕时会因为胎儿压迫膀胱频繁上厕所，产后可能会漏尿，顺产时的撕裂和侧切可能会造成产后性冷淡一样。

我算是遗传基因比较给力，孕期没长黄褐斑也没有长妊娠纹，但是肚皮中间的黑线，距离我生娃已经十个月了，还没有完全消除。

△网上很多妈妈晒自己的孕肚，没有妊娠纹的也很难逃得过黑线

而一诺的同款孕肚，在我去产检和看育儿app的时候，看到过无数次，那些紫红色的妊娠纹不仅难看，还很难受，会让孕妈们觉得肚皮又紧绷又奇痒难耐，在卸货后妊娠纹也不会消失，而是变成白色，像蛇蜕一般。

△如果孕期增重太多的，大腿都可能会长纹

但对于做母亲的煎熬来说，这不过是万里长征的第一步。

《亲爱的小孩》改编自王小帅2007年的电影《左右》，这是一个略显狗血的故事，讲的是秦昊和任素汐扮演的夫妻，因为孩子的诞生爆发了种种矛盾冲突，之后离婚各自重组家庭，可是两人的女儿得了白血病，在化疗无效的情况下，医生建议二人再生一个孩子，用这个孩子的脐带血去救姐姐，在三次人工授精都失败之后，走投无路的两人考虑要不要“真刀实枪”地试试看能不能怀上一个孩子……

我先说了，故事非常狗血，是比《心居》还要离谱的程度。

但是它让人能够很快地入戏，原因无它，就我现在看的6集，它将一个女人从孕妇到新手妈妈的转变和无助拍得太真实了。

产后一诺有两次脆弱流泪让我印象深刻，都是有关喝水的情节。

第一次，是她刚生了孩子回到病房，婆婆等人都在围着孩子转，大吵大嚷，在无人注意的角落里，她努力地去够床头柜上的水杯。

直到她的妈妈去买了奶粉急匆匆地赶回病房，第一件事就是把水递给她。

只有你的父母，永远在第一时间关心的是你。

就像我刚生了考拉，我爸好不容易进病房来看我，一眼都没看孩子就急着到我床前问我感觉怎么样，疼不疼。

第二次，是她回家之后半夜喂奶，当过妈的都知道，喂奶或者吸奶的时候，口特别渴，尤其是孩子还小的时候，动辄喂一次奶半小时以上，那种渴意是让人无法忍受的。

而一诺喂了女儿半天奶，秦昊扮演的肖路在一边睡得像死猪一样，她喊“老公，给我倒杯水”，毫无回应。

这时，是刘琳扮演的月嫂悄悄地进来给她送上一杯水，她瞬间又感动又委屈的哭了。

我看过很多新手妈妈说，自己在月嫂离开之后不舍的哭了，因为在她最无助的时候，能帮她安慰她的人，不是自己的丈夫，而是月嫂。

这两个细节，足以说明《亲爱的小孩》的编剧和演员，为了让看似狗血的故事变得真实可感，是下了一番功夫的。

比如，开头一诺还有几天就到预产期，胎儿已经严重压迫她的脊椎，让她无法在床上以任何姿势入睡，因此她只好半倚半靠在沙发上，迷迷糊糊地休息。

这些细节，没有当过妈的人，一般是不知道的。

还有，秦昊扮演的肖路这个老公油瓶子倒了都不扶的形象，也是靠第一集开头的一个镜头就立住了，一诺行动已经不便，他难得的伺候老婆，去削苹果，结果都不会用刀削，直接用削土豆之类的削皮器在削。

这个细节真的绝了，我甚至会认为这是秦昊本人能干得出的事儿，毕竟之前在真人秀里他就是忙着打游戏，对絮絮叨叨的老婆不闻不问甚至摆出一脸不耐烦的那种丈夫。（当然当时伊能静女士出来为老公挽尊说他是好老公，是芒果在恶意剪辑。）

填补进大量日常翔实的细节会冲淡狗血故事的“传奇”感，使其变得真实可感，充满了现实主义的力量，相反，如果人设悬浮，日常细节悬浮，那么就算是改编自真实的故事，也很难令观众共情。

产后的一诺，神经紧绷，焦虑敏感，情绪不稳定，总之表现得是会被男人评价为“神经病”的那种女人，但是《亲爱的小孩》用相当多的细节铺陈和情绪的递进，向观众展现了所谓的“疯女人”是怎么诞生的。

生孩子之前的一诺，很快乐很飒，尽管会因为自己身体的变化而难过，悄悄落泪，但她会很快的收拾好情绪，挤出笑容，和丈夫说说笑笑。

她在讲台上破水，但是很快深呼吸几口，稳定住情绪，大大咧咧地对学生们说：“我先去生个孩子，你们都老实点啊。”

在产床上，她还在安慰丈夫说：“我这么大个个儿，我还生不出个他？”

那时的她通情达理，丈夫单位来电话催他去办个事儿，她随时可能会生，她都让他赶快去，尽管她会在他走之后小声嘀咕：“还真去啊”，不过，她也并没有真的往心里去。

而她那位心大的老公，还真的在办完事之后就不回医院了，消消停停地在家开啤酒看球赛，睡到第二天老婆马上要生了都不接电话的程度。

丈夫的心大和不成熟，迫使一诺需要更多地去承担育儿的责任，她从产房出来却看不到老公，她老公忙着给婆婆送女儿的胎盘去了，因为婆婆要着急做给自己的二儿子吃。

之后有洁癖的一诺还要面对产后失禁、用成人尿不湿的窘境，丈夫给她收拾完大便之后，一次又一次洗手的场景，完全击溃了她的自尊。

一诺本来也想试着去做一个松弛、快乐的妈妈，但是她信任月嫂说孩子的黄疸没问题，又信任婆婆推着女儿出去遛弯，她的信任一次又一次地遭到了背叛，女儿一次又一次地受到了意外的伤害。

结果，所有人非但不安慰她，反而责怪是她这个妈妈没有做好。

在极端的自责和对他人极端的不信任之中，一诺的情绪再也无法放松下来，她只能化身为护崽的母狮，为了孩子绷紧全身的每一根神经，把所有的精力都放在孩子身上。

一个普通的新手妈妈，大概是没有那么多的心力既当一个合格的母亲，又做一个知情识趣、善解人意、对丈夫充满性吸引力的妻子的。

而她这样的变化，就会被丈夫视为矫情、麻烦和神经病。

《亲爱的小孩》中没有脸谱化的坏人，每一个人只是普通人，他们只不过有着普通人的小毛病，自私和局限。

就像肖路，他并不是一开始就是渣男，他只不过是个典型的没长大的“大男孩”，比起当爸爸，他更想过自在快活的日子，选择生孩子不过是受不了他妈的催生而已。

从他的角度出发，他也觉得很委屈，自从孩子出生了，老婆就没空搭理他了，两边的妈都来照顾孩子，他和老婆完全没了独处的机会和空间。

婆媳问题的加剧让他越来越懒得回家，他宁愿假装加班也不愿回家，尤其是在孩子一岁老婆依然抗拒过夫妻生活的时候，他就更觉得自己委屈了。

他觉得妻子变了，疯了，而妻子则失望于他的不变，他的依然不成熟。

他没法对妻子的焦虑和痛苦感同身受，因为他打从心底里没有把女人生孩子当成一件大事，就像很多观众，在看了剧之后依然这么想。

部分观众批评剧中对新手妈妈的痛苦展现的太夸张，甚至上升到批评现在的女性太矫情、太娇气，不愿为孩子付出的高度。

更有官媒批判《亲爱的小孩》是在“贩卖焦虑”，把生孩子搞得像恐怖片，让更多年轻人不敢生孩子了，这样好吗？

你看，尽管媒体和观众日常批判国剧悬浮，狂撒工业糖精，但当真正的现实主义作品出现的时候，他们却更难以接受。

我是向来不同意把展现现实生活叫做贩卖焦虑的，难道要像以前那样，遮遮掩掩的骗女孩说生孩子很容易，不生孩子的女人是不完整的才叫做不贩卖焦虑？

如果关于怀孕和生产的焦虑是真实存在的，让更多人知道它的存在，给人自由选择和做好充分准备的机会，才会真正减少焦虑，靠欺骗和隐瞒的手段，只会让女性越来越恐婚恐育。

就像把游戏里的血改成绿色，把人死亡改成笑着挥手说拜拜这种行为，只不过是掩耳盗铃，并不能真正制止暴力的发生。

不过，现在明白人多了，连官媒的评论区都没有控住。

其实我觉得每一个被长辈催婚催生的人，无论男女，都应该看一看《亲爱的小孩》，它会让你意识到，无论长辈如何信誓旦旦地对你打包票说他们会帮你带孩子，但你才是孩子的父母，有很多育儿责任是你无论如何都逃不掉的。

尤其在你自己都还不成熟，还想玩的时候，孩子的到来会结束你漫长的青春期，让你和伴侣过家家式的婚姻生活露出狰狞的一面。

如果你还不想长大，就不要急于把另一个孩子急匆匆的带到这个世界，这是对他的不负责任，也是对你的不负责任。

我对国产剧最无语的就是，一定要用出轨来给渣男锤死，根本不会好好地讨论婚姻或者两性关系本身的问题。用最偷懒的方式——男方出轨，免去一切争论的可能。出轨当然不可原谅，没什么可讨论的。所以这个剧，也就没什么可讨论的，因为他出轨了嘛，还讨论什么。那如果重新写剧本，他没有出轨呢？他们夫妻二人的关系还能维持下去吗？这个女的不觉得让人窒息吗？国产剧每次都是用“出轨”来阻塞一切讨论的空间真的非常无聊。而且最让我觉得迷惑的是看评论区，我们是不是生活在同一个时代同一个国家，在我生活中遇到的不管同事也好朋友也好，朋友的朋友也好，80后几乎没有出轨的。别说只是因为我不知道，我很知道。因为70后的出轨的就明显比较多。即使有少数几个遇到这种情况的，女方也会勇敢地选择离婚，并且正常工作。（p.s.坐标小县城）

说明一下，我生过孩子，也因为养育孩子郁闷过。尽管孩子是我生出来的，但是我一点都不觉得我老公比我轻松，除了不能替我生，其他什么都做得比我好。但就是这样，我们之前也会有矛盾。不要那么咄咄逼人，真的非常让人窒息。

算了，就说这么多，不想再看到这个剧了，浪费时间和精力在这些事情上，可能很多人真的从里面看到了自己生活的影子。但是艺术不应该仅仅是对生活的复制，而是要分析原因，提出解决办法。比如如果在婚前擦亮眼睛，渣男不可能到你生完孩子那一刻才突然暴露出它的渣，自己没有考查清楚就贸贸然怀孕使自己陷入被动的境地；比如婆婆本来就是别人的妈，没有义务对你好，即使是亲妈也好保持一定的界限感和距离感，更何况婆婆？三观不合就不要住在一起，不要一边要求别人帮忙一边要求被人没有任何脾气和个性；比如婚姻中经济财产的分割，家庭分工，没有弄清楚弄明白就自我感动地完全奉献给家庭，然后一副我都是为了这个家啊的自我感动的样子真的很烦。