(短评又写不下了,法斯宾德请收下我的膝盖)
这里面的装逼又完全对上我的点了!最显眼的当然是人物摄影:各种姿势各种走位各种蜡烛衬着各种玻璃透着……一开始看到两个人头的重叠方法时一下就想到了《假面》里那两个女人的头,但后来法斯宾德完全已经炫技炫到了另一个级别:他早年那些片子里也会让人物摆造型,但那些造型很静止,这里则是一直在走动,他们在封闭空间中的位置不断游移调换。我太喜欢这些复杂的运动了,华丽而堕落。
这部片是德法联合制片,于是两个成年女主来自法国:Anna Karina在这部里她戏份不算太多,但有一处她一手拦下想要向窗外楼下的女儿开枪的母亲,同时用突然飙出来的法语说,这种玩笑不要开了,一下子把人震慑住了。而Macha Meril的角色虽然是个哑巴但绝对是个主角,幕后黑手……那种气定神闲地用手语讲出最恶毒的句子的能力真是很厉害。法斯宾德在表现片中男主的种种虚伪的同时也暗示了他的同性取向,他对妻子的情人说:“我们也来互舔吧。”而管家的孩子还曾在他包里发现了要给情人用的假阳具……
轮盘游戏中的问题一个比一个狠,而小女孩和她的家庭教师给出的那些回答一个比一个毒,而到最后,母亲在父亲的鼓励下抛出了这个游戏的“终极问题”,听到时简直要跪了,的确太终极了……这个小女孩实在是太犀利,感觉法斯宾德把他的报社欲倾力投注在她身上了。她对着上上代人(管家)上一代人(父母和父母各自的情人)和同代人(管家的儿子)先后开炮,杀得片甲不留……末了原本想开枪射向女儿的母亲把子弹留给了女儿的波兰裔家庭教师;父亲在关键时刻赶紧打电话找律师要保护母亲;女孩看着他们的虚伪被撕碎后的丧心病狂和惺惺相惜,满眼绝望;父亲的法国情人转身离开,仿佛不愿意再掺和你们德国人这祖传的sadomaso游戏……我觉得法斯宾德这种恨人类的外表背后,内核还是恨你德……
2022-07-30
重看後堅持五星,法斯賓達就是有這種魔力,他對人與人之間在心靈上對彼此加諸的傷害永遠描寫得絲絲入扣,在他的電影中人性本惡似乎是不變的定律,而法大導亦似乎在角色設定方面對那時德國的三代人進行了批判;管家代表著上一代二戰前的德國人,他們被愚昧及無知所操縱,不自覺地成為邪惡及殘暴的幫兇,對兩夫婦奸情的隱瞞,好比那時侯的德國人看到納粹的殘暴而默不作聲的態度;兩對有奸情的夫妻代表着受惠於戰後經濟起飛而富裕的中產階層,他們表面端庒得體,受高等教育而且有著生活品味,但內裏卻被過度的物慾所支配,變成盲目不仁,口是心非的虛偽君子。從另外一個層面看來,他們也代表着為了逃避二戰的罪疚感和戰敗國的齒辱,而寄托於戰後出現的虛無主義與達達主義的陰霾所籠罩下的時代精神,即上帝已死後的信仰與信念的缺失。我們可以察覺在玻璃與鏡像的運用方面,大多數也圍繞着他們四人所展現,在鏡像下對他們內心虛與實的二元性隱喻的確不言而喻。小女孩,唖巴家庭教師及管家的兒子則代表新一代的德國人,在這裏,法斯賓達將新一代的德國人描繪成有兩重意義的性格特徵,他們也有着各自性格上和身體上的缺陷,小女孩與唖巴教師一直是遊戲的幕後操縱者,她們深知遊戲的意義及目的,她們要拆穿上一代人的偽善與不仁,在上一代人給予她們的心靈與肉體的創傷之下,她們學懂了冷幕與殘忍,並視打破上一代人留下的謊言為目的;管家兒子有着一顆神經質與敏感的心理特質,從偷取回來的詩歌之中找到精神上的慰籍,從自我麻痺的藝術當中逃避着現實與自我,但他和唖巴教師秘密的隱情,又似乎隱喻着他也有着一種極想擺脫上一代的罪疚與僞善的潛意識心理。母親被女兒在遊戲中激怒後向唖巴教師發了未予致命的一槍或許就是代表着上一代對新一代的指責與批判,她本想向著女兒背後發射但卻突然轉向女教師,很大程度上隱喻著上一代人仍然被罪疚感所纏繞而不敢向批判之聲直接還撃。在最大爭議的最後一槍之下,法斯賓達給出一個開放性的結尾,觀眾可以籍着自己的意願給予最後一槍的意義,究竟是誰向誰發射或許正正代表着德國新一代在思想及精神上究竟是走向死亡或者面向新生,但我相信,法斯賓達的答案絕對會是悲觀的--環形運鏡(四人在別墅碰頭、女主開槍後),隱喻,結尾開放(最後的槍聲)。
应该是法斯宾德电影里面最讲究技法的一部,也是比较另类的一部,第一个情节点:父亲带着女情人开门看到母亲正躺在地上与男情人接吻,四个人连一句台词都没有,全靠调度和构图完成情绪冲突(一般人拍肯定会吵架动手之类),电影的基调瞬间立起来,且这个拍法一直延续到结束。如此低的成本,重要剧情全在室内,没有任何外部冲突加入来丰富剧情或过渡,不靠台词,就靠调度和构图,不说一个86分钟的长片,去拍5分钟10分钟,就知道这有多么的难。而且法斯宾德从来不弄一些含糊不清意向不明的东西抛给观众,他的故事一直高效率且明确,所以结尾的枪声并不是具体的,而是象征性的(他也给出了一队走仪式的人影,就是要明确告诉观众)。《狩猎》结尾的枪声学到精髓,《完美陌生人》显然也受到本片启发。
另外,对于这种狗血剧情的处理,正好有个对比,前几年我比较看好的滨口龙介(《间谍之妻》《夜以继日》),这几年黔驴技穷靠投机取巧(《偶然与想象》《驾驶我的车》)拍电影而不是技术和思想。
这么牛逼的调度拍婚外情什么的是不是有点浪费了
构图、走位、调度都堪称一绝,但是人物表演僵硬、表情木讷、台词机械、无聊到令人发指,可能高潮在最后,但是最后15分钟我没坚持住,放弃了。妥妥的壁纸电影,每一帧都可以当壁纸。
做派古典 对白很德国- - 看不懂的人会想起桃色的评价“一群穿着光鲜的人在漂亮屋子里走来走去” 囧rz 我看了以后就一个感觉,脚太轻,意犹未尽 勾心斗角可以更漂亮 loli和母亲的腰和腿啊....片尾太温情了 脉脉得简直要包不住这家伙的一肚子坏水 摄影是考究的 但有些做作
美啊,每一个镜头都是法胖精心设计过的,每一个走位都是事先排过的感觉。骨子里对爱情和婚姻的不信任啊,法氏的永恒主题~Margit Carstensen还真是能代表法胖对女性的审美:红发,细眉,高挑如模特般的瘦削身材,表情冷傲,两个字总结的话:高级
装瞎的讨钱 装傻的讨爱,举枪的那个梦幻瞬间,la maman et la putain和圣人 还有合体的瘸子和哑巴 疾病看清楚坏掉的部分
封闭空间下的叙事,意味深长的走位,令人心惊肉跳的表情特写,低沉诡异的配乐……法斯宾德把家庭伦理片硬生生拍成了惊悚悬疑片。也许在法斯宾德心里,中年人的婚姻本就是一出恐怖大戏?天才般的场面调度,精巧出奇的镜头运动,对玻璃酒柜和镜子的使用象征人物的多面性。
最「高级」的撕逼莫过于此:当原本最应亲密无间的家人间也变得疏离,所有的爱都扭曲成病态的矫饰,一段谎言、一场掩盖,逐渐破碎崩溃遂向幻灭沉沦。这一次,法斯宾德也许没有多么大的野心——他想探讨或质疑的,都只是些老生常谈的人性议题。但绝妙之处在于,他让电影全部的意涵皆由一场收束在狭小空间内的回旋与角力传达出;角色的走位、构图的设计、镜头的变换移动、室内调度的协调与流畅,也都被融合进叙事本身,极尽精巧。玻璃/镜像的焦虑隐喻,贯穿全片的诡异气氛塑造,使角色之间各自郁积的压抑走向一种无可调和,终于在妻子的第一枪中爆发出来。而最后那“砰”的一声,既预示着整个家庭的分崩离析,也终结了观众对于角色的最后残念。令人眼花缭乱的运镜暗示了一切的虚无、虚幻与虚伪,就好像安娜·卡丽娜迷离而无神的目光,无处安定、无可奈何。
太喜欢这部电影了,法斯宾德式的机械僵硬感就像kraftwerk一样迷人,一对夫妻带着各自的情人在公寓里相遇,诡异的女儿、哑巴的家庭教师,密闭空间里的群戏,构图、镜头的走位简直是无与伦比,几个特写让人窒息
因为期末,分了几天才看完,断断续续的看,剧情就不说了,倒是法斯宾德对于室内的调度不错,室内空间的结构把握,构图等等,对于室内拍摄有一定可借鉴之处。。
剧本写得非常巧妙,配合上塔科夫斯基般的自然景观镜头以及伯格曼式的室内戏,再辅以法斯宾德贯彻导演生涯始终的冷淡疏离的镜头和舞台剧般的场景调度,就是这部动人心魄的电影。非常精神分析式地表现了父母对孩子的恨,以及女孩儿放弃对父母的爱之后所积聚的复仇力量。孩子把母亲的子弹引向自己,本身是对母爱(亦母恨)的复仇;而母亲瞄准了孩子所信任和喜爱的家庭教师,则是对这一复仇最狠厉的报复。这部片子才真的诠释了什么叫“爱比死更冷”。在1978年的一次访问中,法胖提到自己有兴趣接受精神分析,只是由于动荡的生活环境而无法实现这个想法。不由得会想:假如他活得更长,假如他被分析过,又会编导出什么样的爱与死的故事。
操她的背部。交换情人。面无表情的演员。中国轮盘是一种猜测游戏。大人把小孩子的话当真,转移愤怒射杀旁人。小女孩厌倦了人世。
跟同年的《撒旦一击》相似。起于无比戏剧性的谎言的相逢,袒露的过程在不断破坏关系组以重建新的联系(母子渗透入家庭体系里),继而在中国轮盘游戏中达成直接的对峙(死亡、身份-母亲、圣人、娼妓)。摄影机好喜欢围着人物转圈。
聽到kraftwerk時還是不小心笑了出來
字幕译到不如不要的份上,会让很多人对情节设置产生晦涩错乱感.片子是讲婚姻,但关键戏份皆在晚饭后的轮盘游戏上,通过情节设计的互相猜疑,每个演员都爆发演技.虽然可能性四人,实际猜疑主要集中在妻子和情妇上:通过彼此的心理分析探寻结果,最终引入枪杀高潮,室内戏镜头设置上无愧大师水准,推荐
調度和演員的走位一流,也許是因為完全採用了舞台劇的架構來構建故事,起承轉合在這個形式裏面沒有存在的餘地,於是少了點讓觀眾移情的能力,同樣是沉悶地講述婚姻的謊言的,還是更愛卡薩維茨的《面孔》
老實說是為了湊套票才買了這一場。法斯賓達大玩鏡頭運動和劇場風格,流暢逼人,家庭成員間的陰暗心結與張力有點柏格曼的味道。但是故事太小品總讓我覺得有點是導演小試身手的演練之作。
爽~最喜欢看这类心怀鬼胎的中产家族里的虚伪婚姻多角恋组团饭桌转圈圈撕逼互相伤害了。90分钟实在太短,290分钟撕下去我也看得下去。相比昨天看的《世界旦夕》,这部在极短时间内就做到镜头语言复杂巧致,主题探讨多样深刻,更显法斯宾德的功力。
法斯宾德,揭露,没有宽恕。婚姻就是欺诈和骗局。通过游戏引向秘密最深处ps安娜老了~~
7.5 四人一张情网八人一个轮盘,极其臻于至善的调度。既有室内空间的迂回博弈又有室外空间的延续,景深控制机位选择皆心理暗示的重要来源,甚至玻璃和镜子都成为空间塑造的关键角色。
欧容的《八美千娇》大约受到此片很大影响。摄影构图一级棒,表演上以最后20分钟轮盘游戏为甚地带有法斯宾德“反剧场”特征。这大约是“法斯宾德式构图”最透彻的体现了。特写甚多,效果甚强。玻璃酒柜,镜子,中产阶级的虚伪生活