傅 红雪是一个面色苍白的人,而他的刀是漆黑色的。当傅红雪开始走路,他总是左脚先迈出一步,然后右腿才慢慢地从地上跟着拖过去。而且,他总是用他的一只手握 着他的刀。作为一名杀手,他却从来没有杀过人。他是个瘸子,而是还患有严重的癫痫病。他好不容易爱上了一个女人,结果却是仇人派来刺探他的卧底。他的女人 被人杀了,杀她的人却又是他的同父异母的兄弟。他为夫复仇,却发现了自己的父亲也不是完人,某些方面甚至是混球。而复仇的最后,他却发现自己压根就不是父 亲的儿子,只是一个替代品。这就是傅红雪,从出生下来就是一个怪胎,原本他只有恨,却在复仇中人生观一再被颠覆,成了一个莫名其妙的侠客。也正是这个莫名 其妙的侠客,使得他从众多武侠形象力脱胎而出。论名声与影响力,傅红雪的江湖地位,即便在古龙的笔下,也不如李寻欢、楚留香、陆小凤等人有名气,但就是因 为他的怪,才使得他虽不那么有名,但总能让人记住,同样的卓尔不群。在《边城浪子》中,如果没有叶开,或许傅红雪的形象会更加失色,叶开是傅红雪唯一的朋 友,其实不是朋友,只是因为叶开才是真正的傅红雪。但正是因为有了叶开,傅红雪才更加傅红雪,一个患有癫痫的瘸子侠客。
莫名其妙地说了一通傅红雪,其实真正想说的还是《姜戈》。“姜戈”作为《姜戈》中的主角,一个西部英雄的形象,他的存在在众多名胜响亮的角色之中,并不是最出名的那一个,无论是导演还是主演,都不是那么的响当当,但却还是被众多的后来者致敬,而且是一再致敬,以至于一提到“姜戈”就必然联想到西部片。据统计,“姜戈”这个名字出现过40多部的不同的西部片当中,其频率简 直可以与007相比。为什么作为影片的《姜戈》没有那么多,作为形象的“姜戈”却那么鲜明呢?妙处就在于姜戈之于西部牛仔的形象,正如傅红雪之于诸多侠客 的形象,可以不足够出名,但绝对足够独特。
漆黑的刀,苍白的脸,左脚一步跨出,然后右脚拖着跟上来,然后再用左脚去 跨出下一部。身外,则是荒凉的西部。傅红雪的出场足够惊艳,完全不同于那种骑着白马,配着长剑,衣衫飘飘,仙风道骨一般不食人间烟火的侠客。姜戈也一样, 往往西部牛仔的现身,是骑着枣色的马匹,戴着宽沿的帽子,裹着披风,带着枪支与弹药,跃马而来,姜戈一现身,却没有马,马鞍被抗在了他的肩上,蝺蝺而行, 拖着一根绳子,绳子上拽着一口棺材。一个牛仔,拖着一口怪异的棺材,这就是姜戈一亮身,给人的第一印象。这个印象足够惊艳,总让人像知道棺材里究竟装的是 什么?而在卖了足够的关子之后,棺材终于被姜戈自己打开,里面是一只大杀器,那是一挺机关枪。有了这个杀器,足以在街头的对峙中,让姜戈以一当十,横扫一 支数十人的匪军力量。
姜戈的惊艳亮相,不需太多情节,只那一口棺材与机关枪,就足以让他在众多牛仔的形象之中脱颖而 出了。也因为这个亮相太刺激,所以,姜戈这一角色一再被致敬,也就慢慢成了传统。就像提到武侠,提到古龙笔下的角色,第一第二不是傅红雪,那么在第五名左 右总是会被提到的。不足够出名,却足够让人不可小视。在傅红雪之后,武侠的创作中也出现过许多身有畸形的英雄,大多都是受傅红雪的影响才产生的。像《四大 名捕》之无情就同样是一个瘸子,而冷血的冷也同样有傅红雪的影子。
至于《姜戈》的故事情节,其实是当时的故事创意来 源于黑泽明的《用心棒》,所以《姜戈》在日版的海报里也被称为《荒野用心棒》。黑泽明早就是大师中的大师了,他的《七武士》与《罗生门》已成为经典中的经 典,同样,《用心棒》、《影舞者》者等也让人心生怀念。对于《用心棒》,是讲一位没有俸禄的流浪武士(即浪人)在一个小镇上,遇到两帮恶势力相争,便留下从中策划促成两方倾轧、拼斗,藉以促使他们相互消灭对方,进而自己得利,最终逍遥而去。
《姜 戈》的情节一如《用心棒》,姜戈为了远在墨西哥的一笔黄金而来,但凭他自己的力量又远不足于跨国完成运输。于是靠近墨西哥的德州边陲,地方上既有来自墨西 哥移民的拉丁势力在为非作歹,又有一只虽是地方军阀却又是极端民族主义的宗教势力在滥杀无辜,使得当地百姓民不聊生,而身有墨西哥血统又有美国血统的人就 更惨,正面临着被屠戮的境地。姜戈的到来,使得小镇的百姓为之一振,他用他的棺材及机关枪狠狠地教训了一把3K党装扮的极端民族主义份子,然后又联手墨西 哥血统的匪徒抢进墨西哥,将黄金盗出。然后打算带着黄金独自溜走,结果被墨西哥匪徒捉到,打得极惨,进而在墨西哥匪徒及3K党的互殴之余,最终杀掉了拥有 3K党身份的军阀头目。虽然黄金最后谁也没有得到,姜戈还没暂时性废了双手,但地方恶势力得到整治,也算保得一方平安。姜戈没有得到什么,也没有失去太多 什么,在得失之间,全身而退。
这样的一个故事,这样的姜戈,不止是亮相像傅红雪,故事进展也有几分相似。都是在故事 之中遇到了自己的女人,又最终失去。而且,两人都在故事的进展中,完成了自我的成长,全身而来,又全身而去,来去之间,成长的正是自己。只是,傅红雪的身 上有着深深的宿命,做事往往处于被动,不得不为之。而姜戈则是从一开始就知道自己在做什么,凡是都主动出击,即便是面对着不可能完成的任务,也尽全力而为 之。最后虽然没有成功,但他也没有失去。姜戈因为主动,所以可以自己。而傅红雪因为被动,所以要想扭转命运,就必须有一个叶开的出现,来帮他完成蜕变。所 以,姜戈,就是一个没有叶开在身边的傅红雪。
而《寿喜烧西部片》的致敬,很大程度上也是在向《用心棒》在致敬,但三 池崇史却没有太多沿用黑泽明的色彩,他更想的是完成影片的国际化,而不是向本国前辈学习的内敛,所以《寿喜烧西部片》里并没有太多黑泽明的成分,而是更多 《姜戈》的片段,已经其他经典西部片的重组。将《姜戈》致敬之处,明显的地方,就在于那个同样有了一个装了大杀器机关枪的棺材,还同样有一个横跨两种血统 的女人。
昆汀·塔伦蒂诺的《被解救的姜戈》向《姜戈》致敬的地方,在于时间的取向上。《姜戈》的故事发生在美国南北 战争结束两年后的时间,而《被解救的姜戈》则同样围绕南北战争,故事发生在战争爆发之前的两年。两则故事的发生地都发生在了战胜失败一方的南部地区。之于 其他的细节,像用鞭子抽打被绑在树木之上的可怜人等,就不一而足了。
当然《姜戈》开头部门足够惊艳,后面的部分则多 少有些水,姜戈的个人形象上的张力略显后劲不足。昆汀牛逼的地方,就在于他也是只在《被解救的姜戈》里的前面的部分里借用了一些《姜戈》的情节,随后就完 成了华丽转身,将整个故事走上了一条完全具有昆汀色彩的路线。对于《姜戈》,仅仅是一种致敬而已,这一点上,《寿喜烧西部片》就没有做到这么好。三池崇史 终究比昆汀·塔伦蒂诺的段位低了一些。
经典的开头,拉着棺材登场的主角,大伏笔。
耍帅(装逼)家的典范;一秒六发的男人,竟比麦爹还要炫酷?!麦爹俗称一秒真男人,至少是敌手是在同一方位的。强哥一秒六发,讲究的是四面八方,应声而倒,霸道。当然,最拽酷的是放走敌方大佬,并扬言:明日引你四十余骑同上,吾在此候你!
我内心大惊,暗想:左轮不外六颗子弹,纵你功力再深,也不过双手互搏之术,一来二去也只是一十二骑而已,余下三十来骑还不把你射成大窟窿?
也罢,我这局外人权且看你做啥手段。
镜头是那样的熟悉,很慢,彰显敌军驾马而来之势汹汹。与之对应的,是强哥不急不缓,平和地如开场那般,拖着棺材往仙人掌位置移去。他越走越近,也越走越慢⋯⋯忽的,他踢开棺材盖,从中掏出一把加特林,突突突!
我的fuck!我大喊,惊叹于导演精湛的反转艺术;然后,顺手关了电影,睡觉!
这是转来的,不是原创。出处:
http://promlin.pixnet.net/blog/post/16746855-%E8%A7%80%E5%BD%B1%E9%9A%A8%E7%AD%86%EF%BC%9A%E9%BA%BB%E8%BE%A3%E8%A1%80%E8%85%A5%E7%9A%84%E9%80%9A%E5%BF%83%E9%BA%B5%E8%A5%BF%E9%83%A8%E7%89%87%E3%80%8A%E8%8D%92%E9%87%8E%E4%B8%80日本鬼才導演三池崇史今年拍了一部《壽喜燒西部片》(Sukiyaki Western Django),企圖將刀劍武士片和西部槍戰片結合在一起,這部片子是改編自1966年的通心麵西部片《荒野一匹狼》(Django),只是將故事背景改到日本歷史上的源平合戰時期。我記得小時候好像有看過這部《荒野一匹狼》,後來買的一捲西部電影配樂錄音帶中也有此片的主題曲,那首融合義大利曲風和擬似貓王腔調的主題曲讓人印象非常深刻。
不過話說回來,通心麵西部片和日本武士片之間,本來就有相當深遠的歷史淵源。早在1964年,義大利導演塞吉奧李昂尼(Sergio Leone)就曾經將黑澤明的武士浪人片《用心棒》(Yojimbo, 1961)改編成《荒野大鏢客》(A Fistful of Dollars),讓原本逐漸陳腐老舊的西部片呈現出煥然一新的風貌。這種由義大利人所拍攝的西部片,後來就被戲稱為「通心麵西部片」(Spaghetti Western)。因為這些電影大部份都是在義大利和西班牙取景,所以片中所呈現出來的沙漠景觀幾乎都是白色的,跟美國西部片的遍地黃沙是有顯著的差別。
除了塞吉奧李昂尼的《鏢客三部曲》(Dollars Trilogy)和《狂沙十萬里》(Once Upon a Time in the West) 之外,最著名的通心麵西部片就是由塞吉奧柯布奇(Sergio Corbucci)執導、法蘭哥尼羅(Franco Nero)主演的《荒野一匹狼》。此片在全球各地都受到觀眾的熱烈喜愛,被視為是一部最具有Cult趣味的西部片,片中男主角「強哥」(Django)的形象,更是成為後來無數電影、動畫和電玩遊戲模仿的對象。據說還衍生出超過一百部以上的非正式續集,單單是1966年同一年就有四部非正式續集在開拍,因為1960-1970年代義大利的版權法令非常寬鬆,片商經常都會擅自挪用其他賣座電影的片名或是人名。
《荒野一匹狼》的片頭已經成為一個極為傳奇的經典場面,隨著悠揚的主題歌曲響起,在細雨飄零的空曠沙漠中,一個孤獨的流浪漢背後竟然拖著一副棺材,步履蹣跚地在泥濘的沙地上緩緩前行。這個人為什麼會拖著一副棺材?他要前去什麼地方?棺材裡面又是裝著什麼人或是什麼東西呢?
這位自稱是強哥的孤獨槍手來到了美國和墨西哥邊界的一個城鎮,當地盤據著兩股互相衝突的惡勢力,一邊是由傑克遜少校(Major Jackson)所指揮的美國南方種族主義者,另一邊則是由雨果將軍(General Hugo)所率領的墨西哥革命軍,這兩批人馬之間經常發生流血衝突,把這個城鎮變成了人煙稀少、民不聊生的幽靈城鎮。強哥在沼澤邊救了一個具有美墨雙重血統的妓女瑪麗亞(Maria),墨西哥人因為她擅自脫逃而鞭打牠,美國南方佬則因為她賣身給墨西哥人而想要燒死她,強哥挺身而出來保護她,勢必要同時面對這兩幫兇悍惡徒的挑釁。
這兩幫惡徒中最讓人痛恨的是美國南方的種族主義者,話說在南北戰爭結束以後,美國南方的種族歧視歪風仍然是方興未艾,一些南方聯盟軍隊的退伍老兵就組成了「三K黨」(Ku Klux Klan),對黑人、猶太人、亞裔和其他種族移民展開了恐怖的攻擊行動。本片中那些戴著紅色頭巾的種族主義者就是在影射「三K黨」,他們像是一群邪惡的狂熱宗教份子,將深褐色皮膚的墨西哥人視為不共戴天的仇敵。領頭的傑克遜少校是一位塑造得極為成功的反派人物,在他優雅斯文的外表下卻有著冷漠無情的兇殘天性,他不僅是欺壓百姓、強行搜括保護費,而且還將交不起保護費的墨西哥人像火雞一樣獵殺。跟這些可惡到極點的種族主義者比較起來,另外一邊的墨西哥革命軍,只是一群被迫逃竄在美墨邊界,偶而幹些偷雞摸狗勾當的流寇而已。
當然此片並沒有意圖要深入探討種族問題和墨西哥革命史,最主要還是在於提供一個艱難險惡的處境,讓男主角可以淋漓盡致地施展快槍大開殺戒。這種情節設定讓人聯想到塞吉奧李昂尼的《荒野大鏢客》,該片中的無名槍手同樣也是周旋於兩個對立的幫派之間。通心麵西部片的主角通常都不是懷抱崇高理想、具有正義感的英雄俠客,反而是那種歷經滄桑、看盡世態炎涼的「反英雄」(anti-hero)。《荒野大鏢客》中的無名槍手原先只想要攛掇兩個幫派互相火拼來從中獲取利益,直到他同情那個妻離子散家庭的遭遇,才下定決心要鏟除地方上的所有惡棍。《荒野一匹狼》中的孤獨槍手強哥也不是正義凜然的救世主,觀眾會發現到他是個一心只想復仇和自私自利的傢伙,他只是被無情的宿命驅使才被迫去殲滅匪徒。
強哥是個多愁善感、為情所困的悲劇人物,他在許多年前就忘記該怎麼去愛別人了,他的愛情已經長眠在墳場的十字架下面。片中並沒有詳細地描述他的過去經歷,但是從他和酒館老闆的一段簡短交談中,我們還是可以找到一些蛛絲馬跡。強哥一生中最愛的女人曾經被傑克遜少校的手下殺害,當時他似乎是遠走他鄉去參加南北戰爭,他無法幫助他的愛人,因為他那時候正在很遙遠很遙遠的地方。有人問強哥說,他背後拖著的棺材裡面裝著什麼人,他回答說是「一個叫做強哥的傢伙」。那個棺材裡面裝著的正是他自己本人,他終其一生都要拖著自己的痛苦回憶和內疚,直到殺盡所有的仇敵之後,才能夠將自己的悔恨埋葬在地底下。後來墨西哥導演勞勃羅里葛茲(Robert Rodriguez)在《流浪樂手三部曲》(El Mariachi Trilogy)中就借用了這個寓意,那個裝滿武器的吉他盒子裡面,同樣也是隱藏著男主角失去愛人的痛苦和內疚。
跟塞吉奧李昂尼的《鏢客三部曲》比較起來,此片的拍攝水準顯然並沒有那麼精緻,充斥著低成本B級片的粗糙質感,不過導演手法還算是相當流利順暢,幾場槍戰的剪接都處理得非常快速俐落。此片的風格也更為暴力血腥,從頭到尾都沒有太多廢話,一場接著一場的激烈槍戰,殺得是屍橫遍野、血流成河,整部片子中的死亡人數高達138個人,創下了當時西部電影史上最高死亡人數的紀錄。當年義大利電檢處將此片列為「十八禁」(18-certificate),並且遭受到許多國家的長期禁演,最主要是因為那段墨西哥將軍割掉敵方間諜耳朵的血淋淋鏡頭,據說不曉得是導演忘記或是故意的而沒有剪掉。後來昆丁塔倫提諾(Quentin Tarantino)的成名作《霸道橫行》(Reservoir Dogs)中,那段讓人血脈賁張的經典「割耳場面」就是受到此片的啟發。
《荒野一匹狼》(Django, 1966) 的繁體中文、英文字幕.....
http://www.shooter.cn/sub/detail.html?id=71206註:1、此字幕適用於義大利原音版,跟美國配音版可能會有出入。
2、中文字幕有一個筆誤,下載後,請自行將第33句修正為「不,她不能留在這裡」。
參考資料:
Django (film) - From Wikipedia, the free encyclopedia
虽然远没镖客三部曲看得过瘾,也没明白Django到底的意图是什么。不过Django拖着棺材的快枪手形象,以及受伤之后在女人墓后,重现快抢的样子,倒也叫人过目难忘。
通心粉,西部片,打打杀杀,刺激感官
这爷们开挂了吧!有几处镜头挺有意思~~那黄金的黑色幽默还真是黑色…
棺材枪客大战红头党,不过墨西哥党那条线感觉有点奇怪啊。整体观感完全不比昆汀的翻拍差
弗朗哥·尼罗跟老牛仔有一拼啊~
功夫不负有心人…5555…终于让我找到这片了…
1.有几段很谐谑,强哥瞬间变成了施瓦辛格。2.昆汀版受这版强哥很多影响,音乐就抄了好几段。3.但有些部分冗长了,桥段设计得也不妙,老通心粉西部片就相当于邵氏的老武侠片,在这片奇异的海洋中,老强哥其实显得中庸了一些,不够邪。4.枪一样拔得很快。5.我更喜欢昆汀的。
很有精神!
喜欢最后一个镜头
四星半
通心粉西部片。黑泽明老爷子几乎原封不动的翻拍了啊~
重温。观感还是不咋的。除了莱昂内拍的那几部,其它面条西部片基本与同时期邵氏武侠片的水准持平。
除了让人笑场的机关枪,导演还是挺会讲故事的,结构妥妥可以的。
我看的时候在想,如果姜戈从棺材里掏出一把重机枪什么的这片就神了,然后他真的掏出了一挺!!!!
相同桥段的尺度,1966年的Django终究还是没有1981年的千王斗千霸开放。
6。他扛出机关枪的时候,瞬间震精了,不带这么开挂的
意大利西部片。但我看的好像是西班牙语配音的= =*比较血腥暴力。配乐超赞,难怪昆汀要把此片主题曲放在《被解放的姜戈》开头!前半段不错挺带劲,那个棺材超赞!不过后面就如通心粉西部片粗制滥造了……结尾收得倒不错。有机会看看三池崇史翻拍版。等等……1987年还有部《姜戈2》?!( ⊙ o ⊙ )三星半
模仿莱昂内,不过这个姜戈还真不是传统西部片中的那种英雄,前后反差也颇大了点,虽然最后又回光返照了。主演弗兰科·尼罗貌似出现在《被解放的姜戈》的演员表中。
曲子真是太赞了。
《被解放的姜戈》预热,20130327——Django日,整!