牙刷与女友

　　“莫以善小而不为，莫以恶小而为之”。这句话的扩展理解正好是此作品的表现。
　　真璧铃音是个单身畅销编剧，但有着不伦之恋，从外表来看算是完美了。而铃音的高中同学古泽水绘则非常不幸，结婚后受家暴，带着孩子逃出来，还满口谎言，可谓深深的不幸。
　　两人共同生活后（古泽水绘“硬”赖上了真璧铃音）两人的生活却渐渐产生的变化。古泽水绘可谓“一无是处”，性格软弱，爱撒谎，以至于真璧铃音不相信她最终把其子耕太交还给其父，结果酿成悲剧，原来古泽水绘关于家暴的话是真的，并且母子两人是深深的关爱对方的。
　　而真璧铃音也就是此犯下错误，虽然表现上看她毫无问题，是古泽水绘谎言太多，可她却也忘记了自己高中时对古泽水绘的真心。对于古泽水绘来说那是最后的心灵寄托了。
　　于是在这种“阴差阳错”下，故事结束了，留下了思考，真璧铃音和古泽水绘都重新面对了自己，认识到自己的错误，开始了新的追求。有些另类的家庭问题剧集，有些看头。

很反对给剧中人物贴标签，再说这些标签都是近几年兴起的词，压根就没有准确的定义。贴标签的怕不是没接触过现实中长期遭受暴力的人，也许他们也从不会思考为什么会出现这样的情况。沉重和压抑是应该的，这本来就不是指责谁、教育谁、嘲笑谁就能解决的事情，除了让事情恶化，没有任何帮助，就算拒绝了水绘，她还是能找到下一个玲音。
       此片给五分，不仅是因为以意象来叙事，以台词为辅助的表现手法，更是因为在我审视自己和身边的人时，此片让我辗转反侧，痛苦不已。

先说一个我经历的故事。

一个联系人告诉我，在豆瓣小组看到有人说自己被骗了，就给人家账号打了100过去。虽然这样的事以前有过好几次，大多数说自己被骗的都是骗人的，但总是帮到了一些人，于是这位联系人告诉我，他很满足。

前两天知乎大V诈骗的事，无非是这个的放大版而已。

这部剧从一开始就弥漫着不怀好意的味道。

大雨夜拎着小包袱的母子来敲门，想来谁都不会拒绝提供帮助的，更何况对方自称是你的高中同学，从你的老家得到了你现在的住址。

然后用你家的牙刷，堵你家的下水道，在你的红酒里下药，穿你的衣服，用你的化妆品，就连邻里间的纠纷也亲自出面帮你处理好了。

每每到了约定好的搬家时间的时候，总会出一两个岔子，然后再可怜兮兮地看着你，问能不能多住两天。

虽然现在才更到第三集，坑还特别大，并不知道是不是内田姐姐曾经对人进行校园欺凌导致的报复，单单从现在的剧情来看，好多事都可以避免的。

为什么不打电话回老家问问，是不是有这么个人打来了电话要地址？

为什么不给对方找个宾馆？

就因为曾经高中一起参加过合唱班，这份情谊就能让你随意地改变我的生活？

我并不同情铃音。

不会对别人说不，自己的生活当然打理不好。
--------------看完之后的补充

今天第八回全剧终了，略失望。

在看到前面，水绘抹着泪傲气地对铃音说【因为铃音有帮助我的义务】的时候，我这火气就压不住了。

原来就是因为铃音说过，如果你有困难，可以来找我。

诚然，水绘被家暴很可怜，然而这跟她赖着别人并没有直接因果关系。

难道说我被欺负了，就要去欺负别人，不然就亏了？

帮你是情分，不帮你是本分。

可惜现在好多人都不知道，举手之劳是谦辞，不能用在别人身上的。

       <图片1>

       “我们已经回不去那个时候了，时光无法倒转，我们已无法让一切重来。曾经闪闪发亮的，我们的梦想，现在虽然已经离我们远去，但我们的人生今后也将继续下去。”

       日剧《牙刷与女友》里最后的台词，讲述了两个朋友之间的故事。在年少的时候都有着不同的梦想，对未来充满憧憬，但现实和梦想总不是那么合拍的。当年一个梦想在20岁的时候结婚生子做全职太太，另一个则想在音乐路上继续下去；然而再见面，她37岁，过着没有保障的生活，只是趁能赚钱的时候多赚一点钱，一边拼命工作一边却和有妇之夫维持着不合适的关系；而她因为家暴为了保护孩子而逃出家庭，无依无靠，不得不想尽办法寄居到曾经的朋友家。虽然现实残酷，但人性里的美好还是像母亲一般抚慰了孩子摔倒的伤痛。她总是那么容易去相信一个人，善良又讲义气，而她即使遭遇生活的不公内心却依然留存着基本的良知，在孩子哭劝不要再偷时，她终于停下来翻找抱住孩子流出了眼泪。看到有人在弹幕上斥责女二将自己的生活依赖到另一个无辜好心的人身上，受到别人的帮助却不知道感恩。……我明白一个人在生活里的状态其实是这个人内心状态的投射，而一个人的 内心状态则往往是外在环境对内在的影响。注意到一个细节，日剧的很多场景里都是公用一个漱口杯，而我也曾经问过一位好朋友为何共用一个漱口杯，朋友说因为用一个漱口杯就够了，两个太浪费。而该剧里面最开始的导火索却是因为牙刷，“谁会把用过的牙刷来还给人”，一个真正的大方和慷慨的人往往是不拘小节的，虽然她很好也不需要女友还自己的备用牙刷但她还是很在意。一个人真正的大方慷慨是需要在精神上或者物质上至少有一个富足才能做到的。我不知道这个世界上有多少人被物质的匮乏烦恼着，我们从一出生人与人之间的财富就是不一样的，如今我们常唏嘘着“经济基础决定上层建筑”，这是多么赤裸又永久的事实。我们拥有的不一样，但是大家追求的却一样，每个人都想让自己的生活过得好点，所以有了梦想。这世界上本来没有梦想的，因为人们的需要才有了梦想，有梦想的人就拥有了力量。这个力量是不被物质和现实左右的，它可以让身陷囹圄的人对以后的生活继续充满期待，也可以让一蹶不振的人重新振作，不仅可以自己收获幸福也可以给他人带去快乐。

<图片2>

       虽然不知道这世界是否真的有命运之手，是否真的有缘分，是否真的有因果，但我很相信：在我们生活里发生的每一件事、遇到的每个人都不是无缘无故的，它们的发生，他（她）的出现都是来提醒和给我们暗示的。作为一个人，最大的局限就是生来，我们的眼光就是看向外面的，所以，往往我们很需要从别人那里才有可能看得见自己、听得见自己内心的声音。就像《牙刷与女友》里面，虽然高中女友的到来将她的生活节奏完全打乱并且几乎差点毁掉她的生活，但是她的问题包括内心的焦虑、不安对现实的逃避是在此之前一直在的。矛盾碰撞得够激烈，问题才解决得够快。最后她们各自释怀，原谅了现实，也原谅了没有实现年少时梦想的自己。也许人的年纪越大越会觉得只有年纪越年轻的时候才是最美好的吧，因为对现实生活的不满所以才把眼光看向了永远回不到的过去。屋外的警笛声响起，屋子里即使凌乱但还是有着阳光，走出去生活又会是不一样的开始，而这一次因为她们各自又有了新的梦想而会成为崭新的开始。“我希望在60岁之前嫁出去。”她最后则希望以后开一间做吃的小店，即使店小但是她希望可以做东西给人们吃。新的梦想总会带来新的希望，有希望便会有可能快乐，看自己是宁愿在黑暗里哭泣还是跑到阳光里笑。

        人生还很长，不如崭新来过。

16冬真是烂剧扎堆，按完结顺序挨个儿喷吧。

内容提要：“牙刷与女朋友”是一个披着百合包装打着悬疑卖点讲述两个loser妇女进行圣母研发的故事。

主要人物：1 温良贤淑小三脚本家，无公害惹人怜的弱咖向。
                      2 挫穷丑无业妈妈，来者不善的坏咖向。

在此人设基础上形成一个低能悬疑梗：坏咖不怀好意找到弱咖，她到底要对她做什么呢？！然而这个简易虚弱的悬念线居然能全程支撑观众粘度。

在此五岁智龄的悬疑主线上推动着一个更低智的剧情：坏咖得寸进尺，弱咖退让怀疑，我蹭你慌，无限循环。然而这种毫无张力的铺陈居然能全程调动起观众的情绪——“为什么要忍她，弄她啊！”

最后丑人作怪终狗带，弱咖顿悟人生升华成圣母，突出了编剧充满希望的圣洁人生观。

老实说，这是我看过最虚伪的一部日剧。如同一朵在豆腐渣上开出的白莲花，散发着一股你弱你有理大家都不容易的酸腐loser气息。

作为整个剧情的戏剧冲突点，坏咖被塑造成一个可怜可恨的形象， 好让观众像弱咖那样产生内心挣扎。这种安排虽然低等但也勉强接受，反正大陆港台剧都是这么熬制的。但我不能接受的是编剧把坏咖所有的可悲可恶全部指向了家暴的婚姻。

坏咖这个角色干尽了占便宜坑朋友的阴损之事，家庭悲剧固然是一个缘由，但不是根本原因。

穷不可怕，不幸不可怕，底层不可怕，就算很多人处于更糟糕的境地也不会成为坏咖那样的人，因为外力和环境对人性本质善恶的改变的角力是有限的。坏咖的可悲可恶并不在于她的遭遇，而是在于她把所有遭遇全部推给了“不公平”。于弱咖，于亲人，于周遭，于命运，全员不公。这种理所当然认为不公平的心态是一个人走向怨妇的鲜明标志。而这种长期的怨妇心理能彻底摧毁一个人，让他从内而外贫瘠枯竭，彻底失去健康，勇气，尊严，生活能力和爱的能力。

一个人的心一旦被恨打败就真成了跌倒谷底无药可救的loser。现实中这类人是没有从良能力和从良意愿的，悔改和醒悟永远不可能发生在他们身上，因为世上根本就没有能够抵消掉不幸的抱歉。如果有的话，只要不幸就干坏事干完坏事再道歉，不幸就不存在了？稀释不幸的办法除了分摊和补偿，就是看到别人遭受比自己更大的不幸。

假如这只是个逻辑漏洞，那么最后一集弱咖坏咖一把眼泪鼻涕叨逼叨回忆高中时期的纯真年代真真儿就一大煞笔。人如果想自我救赎，从来都不会从过去的美好里获取能量，因为受不了时光不会倒流的补刀。

如果你觉得弱咖是引狼入室的善良小红帽，那可真是玷污了“善良”这个词。很多人说弱咖心软心善，但确切地说，她的善良是无效的，虚假的低智商善良。倘若我们剥开她“善良”的皮毛，就会看到其本质是一个大写的无能。她没有应对突发状况的能力，没有拒绝的能力，没有管控自己生活节奏的能力，更没有解决实际问题即“教人钓鱼”的能力。她只是被动接受，回避，再接受，再回避。这是另一种类型的loser，一个被平庸温水煮青蛙的loser。

所以，两个来自不同阶层的loser，毫无正能量可言，却强行组合进行圣母研发，除了荒唐还是荒唐。

最后，抛下这些废柴的软硬件，我自己对这类故事理解是：即便悲哀，我们也必须承认，在生活里，不是所有弱者都可以变强，不是所有不堪都能够回头，但作为一个有手有脚受过教育没有智力身体残疾的成年人，你应该为自己遭遇的不幸负多少责任，是一件值得被思考的事。


说两句演员：
1 作为当今线上活跃的百合担当，内田有纪长期和各种百合梗捆绑销售，当然这种小制作更不会免俗。但制作方有一个比较严重的战略失误，即百合腐女首先是颜控。

2 池胁千鹤演得非常好，把底层人民那种尖酸迂腐阴暗的心理表现得很完整，抢镜成功。相比内田有纪就是一个大写的平庸。老实说，如果真按剧情分配，女一号应该是池胁千鹤的角色，内田有纪的角色本身就没有层次，一个不缺吃穿，当着小三，编着傻白甜的青春剧的人物除了能偶尔文学性地作一下，能对生活有多少切肤的感触呢？

夫妻之間的戰爭，最大的受害者就是孩子了吧。
耕太眼睜睜看著母親被打，而自己卻什麼都做不了，無助地哭泣、尋求幫助。
而水繪，我只想說，女本柔弱，為母则剛。這個剛，指的不是耍心機使手段，而是通過自己的努力為孩子和自身贏得一個良好的生存條件。雖說水繪首先是一個人，是一個個體，其次才是母親。但你既然已經選擇了母親這條路，那就應該盡全力走下去纔對。
水繪真的很像我一個朋友，滿口謊話，博取我們的同情。但水繪是為了住下來啊……而且，感覺如果只是水繪一個人，那麽她是可以忍下所有的，之所以賴在鈴音家，很大的原因是為了耕太吧。
至於製片人，那個大叔，我不記得他叫什麽了，不過確實有一個身為男人的擔當。出了事自己先扛上去，保護自己心愛的女人，不剝奪她自由的權利。而最後製片人吃完東西離開的那個畫面，真的給人感覺是有點落寞而無奈的，同時也是瀟灑的。
寫到最後發現沒有寫鈴音，其實這整篇的故事都是以鈴音的視角來看的吧。既然沒什麽說的那就表白一發內田小哥，帥炸！！不過下次接一個和DV沒關係的劇吧……