■一句话点评:曾在这上上下下、弯弯曲曲中跌倒,能不再错过、共同陪伴已是极好。
先前有在一本访谈录里看到许鞍华谈男女之事,她说由于工作太忙等原因,已经有很多年不接触男人了,需要面对时还会觉得有恐惧心理。单纯从外表来看,许鞍华确实是个男人婆。然而直接从男人婆跨越到女同性恋,这个跳跃似乎大了一点。对三十出头的老友来说,他才不在乎这个。年轻时的梦中情人周慧敏能重出江湖,谈下时髦的同性爱,还小牺牲了一把,这才是他期待电影的最大原因。
若以许鞍华与人的感觉来说,她确实有点不问风月,只谈社会,然而由于前头说的一系列原因,她拍《得闲炒饭》我尚可理解。至于吴君如和周慧敏,从大众的识别度来说,她们分明就是最彻底的异性恋。一个大着肚子频繁出现在公众场合,一个因为男友劈腿事件被倒打了一耙。话题上是足够了,但从女演员的选择上来说,面对苛刻的、特定的观众群体,她们的身份和平常表现是有点不太合格,沦为炒作噱头。
到了我们这代人,对同性恋情已经有很大的宽容度和包容心,许多人谈起身边的GAY或LES都会眉飞色舞,一点都不会有避嫌的心态。而在我所了解的九零一代,女生之间有拉拉情结乃至直接行动的更是不在少数。原因其实也很简单,男生的哥们可以有一大把,而女生的闺蜜一般只有那么一两个。如果大街上两个女生表现出拉手、拥抱等肢体亲密,大家都能表示理解,因而她们也拥有了进一步接触的空间。虽说风潮正浓,然而我并不看好这些好奇乃至尝鲜性质的拉拉恋情,她们基本没有出路可讲。有很多是在与男人的接触中受伤,保不准哪天就返归“正途”。
《得闲炒饭》里的炒饭就是OOXX的台湾俗称,预示一种轻松姿态,跟剧情联系不大。电影里的吴君如是个T又是个双,她赞成性取向自由,不受拘束。周慧敏是个稀里糊涂的小P,情商不高,缺乏主观能动,于是被很多男人骗,遍体鳞伤。她们两个是学生时代的小情人,后来失散人间。说来有趣,我第一反应是她们就读于女校或者教会学校,一般说来,在这样的环境中更容易引发逆反心理或者叛逃行为。
影片的主场景位于港岛半山SOHO区,居住者以高级白领和外国人为主,两位女主角都定位为风韵尚存却即将衰败的中年女性(香港有个俗称叫中女,类似者还有《志明与春娇》里的杨千嬅),她们摸爬滚打了一段时间,独居,物质不愁但是情感浮沉。如若只是两名拉拉多年后的重逢,那《得闲炒饭》还不足以形成看点。电影还加入了两位误打误撞的男性,一个是没有经验的小年轻,一个是夫妻生活不和谐的中年男,他们不偏不巧,分别给两位女主角做了“好事”,由此引发了一连串的风波麻烦。所以,同性恋能被接受与否早已不是电影议题,它直接跳过了这种初始阶段,转战未婚先孕等社会问题,那段集会抗议示威完全就是许鞍华的左派立场使然。甚至在结尾处,许鞍华还画蛇添足般地加了一场性别政治的宣言,凭空乱舞,过分圆满,反而失败。
片中多次出现了标志性的中环半山自动扶梯,这部电梯在一天里是先往下走,中午过后再往上走。周慧敏描述自己时用了不上不下的词语,来源即是这里,她不知道吴君如那边的态度,难以作出决定。回忆过去时光,电影用了略显粗糙稚嫩的少女插画,泪眼婆娑。碍于题材设置,《得闲炒饭》并没有试图用温情来打动别人,它的主打项目是小幽默和软色情,像三秒钟先生还有师徒相称。对喜欢遵循港片景点来个几日游的观众,《得闲炒饭》基本就是中环半山的出行、餐饮和观光指南。
如果失败的《天水围的夜与雾》是一道川菜,那许鞍华就像个失败的厨子,拼命要往里面加辣,以为辣就是一切,火爆猎奇就是真理。《得闲炒饭》稍有回暖,却也只是大排档上的小炒一道,烟火猛、油水足,但味道远远不如《天水围的日与夜》里的家常便饭。毕竟许鞍华的作品水准才真是一会上一会下,经常又是不上不下。【北京青年报】
得闲炒饭里,吴君如是女子,周慧敏也是女子,那一年在南美阿根廷,黎耀辉跟何宝荣没能够并肩站在一起看瀑布,但我惟愿她与她也是可以厮守终生的。
一。
向来极少看女同片。男生看女同片、女生看男同片是两种不同的景致。前者除非探讨一些弗洛伊德性学领域的形而上学,后者大多出于赤果果的腐向爱好。阅过男同剧情片不计,而看过、记住并中意过的女同片,只拣得出两部。自梳。游园惊梦。或许还有青蛇,很多年后早已看过数遍,我依旧偏执于张曼玉是爱着王祖贤的,即使这并非李碧华或徐克最初的本意。
自梳当中,刘嘉玲与杨采妮,一个浓妆,一个素颜,五次三番人海走散,最终她为了她还可以纵身跳入漆黑夜色的深海,至今想念起那一幕来,仍会深感女子情爱的洁白深植与意念坚韧。后来看到游园惊梦,英气的王祖贤与妩媚的宫泽理惠,本可相依相持到老,却抵不过一个惊鸿一瞥的吴彦祖,插入她与她本来岁月静好的深邃日月。想来也是看过刺青的,却只能让我记得其中大段大段杨丞琳的视讯冶艳脱衣舞。或许,还有孤恋花当中的袁咏仪与李心洁,东方不败之风云再起当中的林青霞与王祖贤,蓝色大门里少女孟克柔与少女林月珍的暗恋心事。
从自梳到游园惊梦,这些女子与女子的离合与聚散,大抵都逃不开男人的布局因由,被爱则受宠,被负则自悲,男性角色在其中导致了太多她们的感情抉择与人生走向,皆因受尽男性角色的伤而失望而相怜而相爱。这与男同片大大不同,春光乍泄可以完全没有女人戏(又据说,当时王家卫安排关淑怡去阿根廷拍了女主角的戏,但后来还是全被删剪干净),始终是我的最爱华语影片榜前十之内。直到这部得闲炒饭,男性角色的着墨才在故事中淡了痕迹。
抛开掉那些悲戚的煽情桥段渲染,导演许鞍华找来陈太与倪太,给影片打上浪漫爱情轻喜剧的欢快底色。两个女子,同样深受男人之苦,一个跟少男玩一夜情不幸中招怀孕,一个帮人家打官司却怀上当事人的孩子,但这些都不重要。重要的是,男人在这部片中都是配角,是绿叶,是穿拖鞋出来打酱油的,独立的女性意识才是自始至终勃起不泄的。当她与她在单亲妈妈心理辅导中心重逢,原来牵扯出一段十二年前的拉拉之恋,掌纹的感情线像中环那条漫长的自动扶梯一样上上下下牵扯不断,好啦,天雷重新勾兑上地火,这碗炒饭才刚刚开始。
二。
许鞍华是个人较为偏爱的港女导演之一,虽内地出生,却深得香港文化熏陶浸淫。初识是在半生缘,找来一班文艺到爆的好戏男女主角,演一出再也回不去了的张爱玲。大爱是在天水围的日与夜,诸多溢美之词不再赘述。许鞍华当然也有失意之作,比如玉观音,找来的大多也是我喜欢的一众演员,但毕竟不是导演自己惯常熟悉的叙事语境。许鞍华还是更游刃有余于香港市井风情下小儿女的浅淡悲欢与日常离合,润物细无声一般,却蕴含更大的深意与张力。
三姑吴君如。陈太最负盛名的角色还是散见于早期各类喜剧作品和后来的金鸡系列,少女时代无线出身,自知姿色不及同期的张曼玉等一干人,所幸放得开来豁得出去,不扮花瓶扮女丑,戏路另开朗朗天地。我却更爱一本正经演起戏来的三姑,朱丽叶与梁山伯里的高跟鞋女人,至今觉得那是吴君如最美丽的一刻;岁月神偷当中被岁月偷走韶光的平凡港女,某一刻都像极了我们的母亲;或许还有这部得闲炒饭,正装律师烁于正义言辞,却难说尽一己狼藉事。
玉女周慧敏。港产玉女有N种死法,或拍艳照,或婚嫁息影,或堕为脱星,或开记者发布会宣告自己是离婚妇女,惟周慧敏这一出戏演得最拍案惊奇。才子与佳人,多羡煞天地的好搭配,半路却杀出小娇娘,引诱才子湿吻尝鲜,终于满城风雨各自发布唏嘘长信,本以为玉女从此一人老,岂料又闪电结婚恩爱好合,才子与玉女,当真是人生即编剧,不传奇,不成活。能记得周慧敏的作品只是搭档黎明的一些港剧,这一次,封胸13年的玉女掌门人,终扮烈女。
这样两个女人,如今一个是陈太,一个是倪太。前者向来口无遮拦,主持八卦节目或体育赛事总是事发时不收敛,事后才及时致歉,比那一众斯文港女都不够矜持,却赚得了一个好老公。后者呢,一如青蛇曾问白蛇,许仙那个呆逼他有什么好的呢,白蛇幽幽叹道,他是没什么好的,只是我没有遇见更好的。所以周慧敏还是嫁给了那个男人。旁人大可看作笑话或者丑闻或者八点档悲喜剧,只有玉女自己心底最彻悟,这世间的男女与欢爱本就不是长情的东西,还不及植物一年一季开得勤开得艳开得守信,倘若斤斤计较太挑剔,结局,只会让自己更绝望。
三。
十几年以前,吴君如也是演过女同片的。洪兴十三妹里,同样短发的她与那时穿着蓝色吊带裙的明艳的杨恭如。两个少女,一个男仔头,一个长长发,以为是为了一个方中信多年不相往来,到最后才知道其实方中信不过是第三者。就像心动里的莫文蔚与梁咏琪,她对她的爱,只能说给黑色的夜空。如今许鞍华找吴君如再续前尘旧事,杨恭如换成周慧敏,少女换成师奶,错也终可换成对。你是直还是弯咩?如果你是直,我就是直,如果你是弯,我就也是弯咯。
我爱的香港女作家黄碧云写十二女色,写盛世恋,写双世女子维洛烈嘉,最晦涩也读得最冷的还是那一页短篇,她是女子,我也是女子。小说里,女子叶细细与女子许之行,她说,我原以为我可以与之行厮守终生的。得闲炒饭里,吴君如是女子,周慧敏也是女子,那一年在南美阿根廷,黎耀辉跟何宝荣没能够并肩站在一起看瀑布,但我惟愿她与她也是可以厮守终生的。
想起另一个写字的男子,他在生前留下几篇字,有一篇叫浮生六记,他借用张爱玲的句行说,他不过是一个不过的男子,我亦不过是一个自私的男子,或许,在这个世界上,仍旧没有我们这类人的容身之处。 可是,总该有地方能容得下两个平凡的男人。
那末,这世间也总该有地方,能容得下两个平凡的女子。
(谢绝转用)
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PS:我是男的。再次澄清下。有蛋。可查证。
PSS:谨以此文,献给我曾最亲爱的姐姐洛野,祝他跟他的男人下个月在菲律宾新婚大喜。
他是公仔,我也是公仔:
http://movie.douban.com/review/3593478/?start=100铜锣湾的9点场,许鞍华的新片《得闲炒饭》。入口处熙熙攘攘,到处是牵着手的拉拉和同志。拉拉们带着黑色大框眼镜,白衬衣下是单薄的身体,抿着薄薄的唇,桀骜不驯的样子。同志们穿着鲜艳短裤,高傲地撅起翘屁股,如孔雀开屏。
许鞍华离开天水围,来到苏豪区。上上下下的手扶电梯,载着陈太和周小姐人生的起起落落。她们曾是情侣,分手后各自挛挛直直数十年,不巧怀孕又相逢,重续前缘。故事简单,倒叙的平行手法屡见不鲜。人物刻画略显单薄,陈太依然是没心没肺的飒爽女子,周小姐是一贯娇滴滴的玉女形象。一出场,左边的拉拉couple小声说:“怎么老了这么多。”接着镜头拉全景,右边的同志兄弟咕哝一句:“着衫都不好看。”的确,周小姐白得略显浮肿的脸上盖个厚刘海,大花连帽风衣里面是土黄色的连衣裙,下衬黑色粗呢长统袜,老气横秋。四十岁的女人,还要在拉长的大银幕上被人评头论足是有些难堪。不过她是拼着为自己争一口气,倒也无可厚非。
至于两个男配角,演戏如做戏,表情太夸张,动作太频繁。时时刻刻提醒观众,我是明星,你在看戏。当然,这些都是噱头,和周小姐手上的pacific coffee, pure fitness出现无数次的招牌一起,保证片商两头收钱。香港导演深谙此理后游刃有余,拍商业片也没有俗得露骨,还有些与情节叙述无关的小片断留人回味。
有一个片断写搞大女人肚子的两个肇事者打算“负起男人的责任”,却被决定在一起厮守的拉拉们拒绝。自尊心受挫的二人在苏豪酒吧对饮,镜头却拍后面桌东南亚裔女子和秃顶中年港男的对话。东南亚女子操着南洋风情的英语数落某女人“拜金,虚伪,也不照照镜子就要找糖爸爸。”港男听着这种自己搧自己巴掌的话有些不耐烦,视线落到已经烂醉如泥搂搂抱抱的失意二人组。从后面看,他们有些像一对亲密同志。港男看了一阵,站起身,走出去的时候瞟了二人一眼,没有特写的厌恶镜头,我看,倒是有些艳羡的。
直男和挛男不共戴天似乎是普遍现象。波伏娃说:女人是被男人的眼光和话语塑造出来的。一个女人要进入她的角色,在受到异性追求时,就必须有些防卫性的矜持。譬如所有的约会手册都教女人“play hard to get”. 而一个男人在受到同性追求时,他如果拒绝,就落入女性角色的巢臼,如果同意,就是不折不扣的挛男。所以,对于一个直男来讲,面对挛男的态度是个尴尬的两难问题。同性恋边缘化是异性恋男权主导的结果。陈太在电影里反复强调“男性也是男权压迫的对象”。正如那个片断里的中年港男对自己注定“准糖爸爸”的角色无可奈何,看到外面的同志(边缘),身处里面的自己(中心)也想走出去(出柜?!)
另一个片断是一群挛男挛女支持未婚妈妈静坐示威,选了皇后像广场前面的空地。挛男甲捧着淡而无味的盒饭,眼睛瞄到对面办同乡会菲律宾妹妹的大盆卤鸡腿,看了很久,看得妹妹不好意思挟了一个大鸡腿给他。他咬了一口,脸上露出吃到人间美味的表情。爱人口水直流,也厚脸皮凑上去要鸡腿。善良的菲律宾妹妹也给了他,于是挛男们一拥而上。吃罢,礼尚往来的挛男们把橙子分给菲律宾妹妹,其乐融融的样子。
这个片断在影片快结尾时出现,让欢乐祥和的大团圆结局有了些深意。电影中,孩子顺利出生,直男拉拉欢聚一堂。现实中,被边缘化的人群相对无言,挤在香港为数甚少的公共空间,发出主流社会不屑一顾的声音,他们互舔伤口——你看见我笑着歌唱,你怎么知道我的内心没有哭泣?
太多人说过,一个社会对少数群族的包容度是文明的体现。确实,香港挛挛的男男女女可以穿得五颜六色手拖手看电影。可这只是一种姿态,一种鲜明的对抗姿态,甚至成为一种自我标榜的潮流。挛或直,如果不成为一个评判个人社会身份的标志,他们用不着这么高调地张扬,达到让人侧目的地步。见过一个在三藩市居住的华裔舞蹈家,高大清新,眉目舒展,跳起舞来你会忘记他的性别,真正的unisex. 当然,他是同志,不过他没有把这个太当回事,穿白衬衣和卡其裤,却自有其风骨。
除了“十八相送”和“电梯热吻”外,ANITA和MACY的其它一些戏份我也喜欢,特别是她们从超市出来的那一幕,大家注意到没有,她们当时是合披着一条披肩的,这条温暖的披肩使她们之间的私语和微笑显得更加甜蜜。
另外,我们看到:两人在外头喝咖啡时,ANITA主动给MACY调咖啡;在浴缸里,ANITA又是主动给MACY擦腿,MACY则只擦自己的身体,只顾着挑逗对方;两人去超市买完东西后,虽然买
的东西不轻(有酒嘛),虽然身子骨没有MACY强壮,ANITA还是宁愿自己提东西,再看看MACY的手上,她是什么东西都没拿。MACY腿摔伤了,ANITA主动熬汤来喂,MACY却来一句:“我
不喝淡淡无味的汤,别搞我。”ANITA则有耐心地哄她:“乖。。。”我们试想一下,如果有伤的是惠惠,喂汤的是阿诺,惠惠会这样说吗?在以上的这几出戏里,ANITA就象母亲一样
照料着MACY,而MACY也确实有着大孩子的一面:任性、贪玩、吊儿郎当、习惯被女人宠着。
ANITA有时是主动为MACY做这做那,宠着她,有时则是护着她。她和MACY沐浴时,迈克来找她们,说有话要讲,ANITA便主动挡到MACY面前,意思就是:有什么话,跟我说,不要对她如
何如何。在这一幕里,她更象母亲了——虽然身体并不强壮,也会尽力保护自己的孩子,这有别于她以往的小女人形象,却落实了之前的那句自白:“我这人就是太看重感情。”这让我联想到《得闲炒饭》的英文片名“ALL ABOUT LOVE”,我觉得它的意思可以这样理解:这部戏里不仅表现了更多元的爱情,也表现了人在爱情里的不同状态,勇敢的人虽然天不怕地不怕,却又未必敢于承担责任,柔弱的人虽然时常依赖别人,却也可能会因爱而表现得勇敢。
不老玉女啊
需要加入四个人来解决全部生活危机才能勉强过下去,这一对是有多不适合在一起哦
充满爱的老清新
倪震果然識食- - 還有,萬綺雯那件蝴蝶裝真銷魂~~
周仙女有点呆
许鞍华的格局是越小越好,越平淡越有料。所以日与夜好,夜与雾滥。许鞍华的手笔是时好时坏,深一脚浅一脚,所以夜与雾滥,这部会好。预测啊。
后半段略有些松散,但总体不失为佳作,许鞍华的拍摄手法越来越淡雅;开头吴君如和周慧敏互相送对方回家的段落很是温馨,陈伟霆的演出很可爱,扮演四姑的演员是冯宝宝,更是让人眼前一亮...
周慧敏沒有les的感覺,和吳君如很不搭,很不搭。
织-毛-衣。。。。
男人就别看了,乃们的大男子主义会被打击屎的。吴君如的设定是女律师,女律师在大众心目中就是可弯可直可弯可直可弯可直? “人家哈佛高材生特种种子,才一千多块美金。”
周慧敏姐姐真是人老珠不黄啊~~女人活到她这份上怎么都值。
只要你能为自己买单,弯直都是浮云。
十分钟就受不了了。。好烂!!
嗯,……阿二真多
其实并不是那么纯粹的一部女同片,“上了年纪”的周慧敏现在不仅漂亮还很可爱偶尔还感觉特别萌,几位配角也很出彩,几首配乐也十分对我口味。轻松略显散漫的小情调里,除了能找到姐弟恋、早恋、婚外恋、黄昏恋、异国恋以外,作为目前少数还在坚持拍港味电影的许鞍华带给我们的还有一份责任。★★★☆
快进1.2看完的,许鞍华在这个阶段玩这点小情绪很没意思啊,哪儿也不是哪儿的
许鞍华的小文艺,虽然主角已是中年女子,却仍然十足小清新。算不上精彩,但看点显然集中在四十出头的、生得白亮大脸的周慧敏身上。
处处渗透着许鞍华的女性意识和香港文化。吴君如自如,周慧敏生疏,万绮雯好瘦,谷祖琳气质十足。还有沦为路人的任达华,陈子聪,我看见你们啦。
描述理想中同性戀異性戀雙性戀其樂融融大團圓的美好生活…估不到許鞍華拍這個題材包的糖衣會甜到有點膩…
又一部围着半山扶梯绕来绕去的片子 不像许大导演的菜