在刚上映的时候看到过关于这部剧的评价,主要是吐槽男女主年龄太近,饰演母子违和。因此也就没有看。最近在会员页面偶然刷到看完全篇着实是惊艳到了。
这部剧很真实,最后母亲在治疗后期无望的时候反而是儿子最想着继续治疗和坚持。而在我几次面对家人重症的时候,其实都是这样的,有时候他们甚至不是为了自己而是为了需要自己的人在坚持。
而丁碧云离婚后面对新感情的犹豫也很贴合离婚女性的真实想法。一边是没长大的孩子,一边又希望能够在感情中找到自我的存在。这两者有冲突,也有融合,自我还是自我只是身份上加了一重标签,也是自我中的一部分。最后丁碧云放弃去日本的行程,也是感知到了儿子想留在国内的心思。
丁碧云的一生着实坎坷,数次选择都以儿子为中心,在她病重的最后阶段她终于和自己所喜欢的梅众重逢走过了人生最后一段旅程。这也许是编剧给这个角色的一点温柔吧,在现实里回到日本的梅众可以早已开始新的生活。深沉长久的思念能够遇到也普通人口中的恋爱童话的程度了。
这个真实的故事最后还是落地于真实,丁碧云最后还是癌症复发中结束了生命。我的泪点也在这一刻触发。曾经陪伴妈妈在肿瘤医院病房时候的无助和不真实感,面对爷爷外婆去世时候的不舍以及生命衰败的悲哀,结合新生命的诞生顿感人的渺小。而现在的我也即将30岁,人生短暂,希望能不辜负自己不辜负爱的人。
这部剧真的要静下心来仔细看,不知道流过多少次泪,母亲永远是子女们心中的牵挂,和剧里的丁小军一样,年纪小的我们会经常因为母亲的管教而叛逆,觉得生活总是自己的,不管是谁都不能强压想法;随着年龄增长和阅历增多,渐渐明白家长们的无可奈何,是倾注了多少心血放弃了多少才能将一个孩子培养长大。以前的我很逃避表现感情,但是某一个瞬间开始变得勇于表达,那时才发现母亲眼底的欣喜,原来我错过了这么多。
另外董洁的演技真的好细腻,之前还觉得她不适合演年龄跨度这么大的角色,但是看下来每个时期的细节都和生活中遇见的同龄人一样,这就是好演员,有些人不要上来就骂,哪来这么多二极管
虽然第一集开始就已经知道这个倒叙的结局是丁碧云注定没有再婚,但梅部长的出现实在是太……美好了!每次这个腼腆中不失谦谦君子风范的男人出现在“丁san”身边的时候,他身上都自带着一种美好的光芒,就是你明明知道结局还是希望他们两个就这样一起: 好了,走了,一家三口去日本幸福下去的期许!
代入感太强了!从第1集开始,结果一口气直接追到第10集,终于憋了两天坐等更新又刷了两集。还不知道后面的走向,但大概母亲的时间线和儿子的时间线穿插并行,最终会交错到最终一起度过的那段岁月吧?
虽然第一集开始就已经知道这个倒叙的结局是丁碧云注定没有再婚,但梅部长的出现实在是太……美好了!每次这个腼腆中不失谦谦君子风范的男人出现在“丁san”身边的时候,他身上都自带着一种美好的光芒,
就是那种你明明知道结局还是希望他们两个就这样一起: 好了,走了,一家三口去日本幸福下去的期许!
丁碧云再次回到书店那一幕,摸着那一排《标日》才听到夏目漱石的那句关于“今晚月光真美”的表白,伴随着梅部长的各种回忆杀镜头,我内心深处仍然傻傻的希望他们能在一起。
说真的,后来丁碧云在电话亭那个连小军生病都不解释的电话回应,以及梅部长多次打来的越洋电话不但不接还不回电的态度,我有点生气。因为梅部长太可怜,连个应有的解释都没有就这么被伤害了。
但好的故事,剧情人物大概一登场就已经有了自己的性格,从而也决定了她应有的命运,剧情并不会跟着观众的期许而任意乱走。
丁碧云大概也是这样吧,明明希望可以幸福的和梅部长一起走,却害怕。因为自从有了小军,她已经不是那个可以偷走家里户口本说做就做的女孩子了,她的决定并不仅仅影响她一个人的命运走向,还有小军的命运!她需要处处慎重。儿子那藏起出生证的行为已经说明儿子不想“妈妈和梅叔叔在一起”,而自己又因为带着儿子追寻和“梅部长在一起的幸福”而忽略了儿子胆病的前兆,直接导致切除胆手术。
怕万一再选错人;怕会因为了追求自己的幸福而亏欠儿子;在“自己的幸福”和“可能给儿子带来的风险”中,舍弃了自己也舍弃了梅部长。
之所以不解释,不接电话,不回电话,因为任何一次通话都可能挽回“幸福”,因为那是两个大人都内心极度渴望着在一起的幸福啊!
所以……才会毅然决然的对自己狠,对梅部长狠!
可惜了这段姻缘,也可惜了那个谦谦君子。
为了儿子必须这样,也只有这样……
丁小军也是如此,毕竟才看到第12集,后面应该还有不少他如何努力追到女神的情节吧,但打开水时带着帽兜的那个不敢开始的丁小军,
让人想推他一把的同时,也有一种“我懂你”的怜惜,害怕自己像“那个人”(父亲)伤害妈妈一样,未来说不定有一天会伤害自己喜欢和珍视的她,这样的话不如不开始。与其自己扭曲难受至少不会伤害对方。
其实目前从儿子这条时间线看下来,大学以后的丁小军真是个复杂的矛盾体,带着所有20几岁年轻人的那种雀鸟出巢的叛逆,努力想独立有出息却又在慢慢接触社会的同时感到自己无比的渺小和迷茫。他不再像小时候那样乖巧可爱,可以直白的表达“妈妈我想你”;可以为了保护妈妈堵了所有人的锁眼;为了因为妈妈的关注甚至喝生水折麽自己的肚子……其实20岁的丁小军,一方面希望挣脱母亲的怀抱,怀抱着梦想却在现实世界中被“挣钱原来这么难”勒紧的天赋的翅膀,朦朦胧胧的开始觉得母亲当年一个人带着自己真不容易的同时,隐约把“将来有出息了让妈妈过好日子”放入了梦想的清单……
可惜,第一集是倒叙,接下来会发生在这对母子身上的事儿,正应了那一句“有时候事情发生的时候,你还没准备好,可当你准备好了,它已经结束了”
偷偷看了后面的预告,感觉接下来丁小军的成长过程中应该有几次碾压式的逼迫他必须快速成长的人生经历,一想到这个,心里有种收紧的感觉。真的,因为这个戏代入感非常强。不管是他站在宿舍里打电话的那个角度,还是学校锅炉房打开水,再加上打联机游戏的网吧……其实还有小学时代胖虎嘴里时不时哼唱着的《相约九八》以及郑智化的歌,真的太符合我的成长时间线了,一边看,内心不知不觉就希望丁小军和丁碧云大家都能好好的。无灾无病无烦恼……就好像希望自己和自己的家人平安喜乐的那种期望,真的是不知不觉就会把自己代入。
多说几句,目前最喜欢的配角是“徐天”啊!
那种让谁看都觉得是被幸福浇灌长大的自信满满的小哥儿,总是满嘴跑火车的解决危机,让人纳闷那种先天自带的自信和乐观到底是哪个泉眼里迸发出来的,好像一到光,耀眼的同时却真的吸引着丁小军这种不自信又不愿意承认的文艺小青年。
最讨厌的角色是提问女记者,
怎么都觉得她是键盘侠邪恶力量的合体化身,但到第10集以后,感觉未来应该会被丁小军的故事感化,说不定也会挖出一部分这个女记者自身的悲惨童年故事。毕竟可恨之人也必有可怜之处对吧。
好想快点更新,接着追啊!
董洁饰演一位跨度30年的角色丁碧云,故事结束时,她已经是憔悴的老年病人。小她6岁的尹昉,饰演她的儿子丁小军。
这部剧名叫《您好!母亲大人》,开播之初Ifeng电影就注意到了,因为演员阵容,也因为导演是曹盾。
我们当时惊叹于这部剧多线并行的结构和制作水准,也对丁碧云这个“传统母亲”形象表示遗憾。总制片人张阿瞳,在微博上反驳了我们对丁碧云的评价。那只能算一次单向的沟通。
半个月后,我们采访了《母亲大人》的总制片人张阿瞳、编剧巩雪、导演曹盾和荆冲。不是为了辩论人物,而是为了解惑。
为什么选一个小众题材?为什么改编没有戏剧冲突的散文?为什么用四条时空线穿插叙事?为什么淡化了那些热搜式、狗血式的情节?为什么写了一个观众必然不太接受的怯懦男主?为什么在市场上没有太多反响?为什么要三平台拼播?为什么没上星?为什么选董洁?
如果这些问题有一个共同指向的话,那么应该是,你们没有屈服于市场,你们做了一部高品质的剧集,那么再为它说点什么吧,别让它埋没了。
编剧巩雪劝了张阿瞳半年,不要改这本书,太难了、太小众了。
原著《云上:与母亲的99件小事》是一本散文集,只有母亲和儿子两个角色,全篇都是片段化的细节,难以支撑起一部剧。
那是2017年底,最火的电影是《战狼2》,最爆的剧是《白夜追凶》《三生三世十里桃花》和《我的前半生》,那是情绪和类型胜利的一年。《云上》中细腻、琐碎的生活小事,显得没有太大竞争力。
母亲患癌去世的悲剧底色,让巩雪更没信心。原著她分了好几次才看完,“因为你知道结局,再看这些小事,就很像揭人伤疤,很难过。”
当时张阿瞳刚刚离开优酷创业,他坚定地想做一部新的家庭剧,不煽动情绪、不放大焦虑,而是真正关照普通人的生活。
《云上》符合他的要求,故事源自作者的真实经历,情感克制且细腻。而且在IP被哄抢的当时,《云上》作为一部文学性更强的散文集,版权费并不高,对于一个创业公司来讲,更容易接受。
要不要做这部剧,张阿瞳和巩雪互相劝了对方半年,最终巩雪被劝服了。
那时她刚刚生完孩子,并跟自己的母亲进行着一种隐秘的较量。“我跟我妈之间隔阂特别深。那会儿亲情虽然是小众题材,但每个人都在面临这些。我觉得创作过程,能够帮助我梳理自己的母女关系。”
改编之初,整个团队就确立了明确的目标,不要强烈且虚假的戏剧冲突、不要洒狗血,要真情实感,要生活。
原生家庭重男轻女、丈夫出轨、离异、跨国恋、患癌,任何一个点做成强烈的戏剧冲突,似乎都能凭借一段截取视频引爆热搜,让观众充满怒火或泪水,这是当下许多剧集的做法,但整个团队都拒绝这样操作。
巩雪说:“我不想让它拿什么年度悲惨大戏或年度催泪弹,可以渲染,但是我们都没有,很多时候是留白,让观众自己去感受,去回忆一下自己的生活。”
更为大胆的,是故事在结构上的设计。
四条时空线并行,跨度长达三十年——丁碧云从学生到单亲妈妈、丁小军高中大学时代、丁小军重回苏北帮助妈妈抗癌、多年后记者采访丁小军和他的家人。
每集以一个情感主题为线索,在几个时空中串联起不同的内容。母亲和儿子的性格、选择,互相对照。
比如,80年代母亲为受伤的工友讨要赔偿,21世纪小军为了同学反抗学生会的霸凌。母亲勇敢接受梅部长的情感,儿子躲避心仪的女生。
在电视剧的篇幅里,做这样的结构处理,罕见且有勇气。
剧本有许多人物行动上的呼应,最终剧集在视觉上、细节上的互文设计,远远超出张阿瞳和巩雪的预期。
如果也有观众看过《母亲大人》,应该记得第2集里那台缝纫机,它几乎是以“新娘”的形象出现。第一个镜头就是缝纫机在“红盖头”下不停摇晃着前行,象征爱情到来。
但到第18集,另一个红色镜头出现时,观众才会瞬间理解两个时空中红色的含义。
红色的拖拉机上系着鲜红的大花结,敲锣打鼓的背景声中,丁碧云也系着红花,她要去参加高考。热闹的考生队伍里,她是唯二的女孩。
整段戏几位主角没有任何一句台词,锣鼓声在丁碧云看到母亲时渐渐消失。她望着母亲的背影,最终解下了大红花,放弃了高考。
丁碧云的两次命运转折点、两次痛苦,都在鲜艳的红色中开始。
在如此长的篇幅里,设定一个视觉上的强烈互文,如此平静地给观众心里扎上一刀,导演曹盾和他的团队功不可没。
曹盾不是张阿瞳唯一的选择,但曹盾是当时所有导演里唯一一个给出认可及合作意向的导演。
那时《长安十二时辰》播出不久,《母亲大人》成为曹盾在这部古装大剧之后的第一部作品。他告诉Ifeng电影:“很少能见到写母爱的题材了,作为一个人能有机会去感谢一下母爱,不容错过吧。”
跟曹盾合作了二十多年的摄影师荆冲,这次和曹盾一起联合执导了《母亲大人》。
他开玩笑说,曹盾做摄影指导的时候,他做摄影师,曹盾做导演的时候,他做摄影指导。2019年,荆冲凭借《长安十二时辰》拿下了白玉兰最佳摄影奖。
两人联手,给《母亲大人》带来了相当不俗的质感。
不同时空线,用色调做了区分。丁小军童年时期,色调偏暖黄。成年后,色调偏冷偏暗。
除了主演,所有群众演员也都经过了精心挑选,导演组和美术组在还原时代风貌上花费了巨大心力。
荆冲说组里的执行导演都非常较劲,“比如说我要拍一个菜市场,在这个时期,到底应该出现什么样的菜,大家背什么包,说什么话,做什么生意,烧什么煤,他们会找一些老的照片,尽量恢复这个场景。”
编剧巩雪特别感谢整个团队:“我写的景特别碎,包括演员,年纪经常变。可能几句话,到了美术部门那难度就太大了,服装、发型、街景、壁画、电视节目……全部都要做功课。但大家从来没说过你应该集中场景、集中人物,就是你继续写,我们可以。”
今年剧组聚会,副导演告诉巩雪,他至今记得某个角色换了多少套衣服。拍摄的时候,每个部门都有一大摞厚厚的笔记。
除了还原时代,剧组还做了很多创作。
曹盾介绍:“比如我拍两个主角吃饭,导演组可能希望旁边有一桌人在过生日,那边的欢乐气氛,跟主角之间有一个互动,不管是衬托,还是反讽。那导演组就会跟美术部门要蛋糕,做一个庆生气氛,这都是后期创作加入的东西。”
曹盾还给剧本提了一个至关重要的意见,加入一条记者采访线。“我想再引入一个旁观的视角,因为一个人在回忆一件事的时候,往往会有一些偏差、筛选或主观的东西。”
这位记者成为全剧第一个出场的人物,第一句台词是“我们要做的不是取悦观众”(这甚至像整部剧的宣言)。除了第一集,她的采访构成了每一集的结尾。这个角色确实不取悦观众,咄咄逼人的气势,引起很多观众的反感。
但她的问题又如此一针见血,在第四条时空线里补充了丁小军隐藏的故事和心境。在叙事结构上,也起到了承上启下的作用。
后续的剧情里,记者的形象逐渐立体,荆冲表示:“不能说她只是简单地完成采访工作,她其实也是一个完整的人物。”
除了丁碧云和丁小军,剧中其他所有角色都是编剧原创的,大量人物在原著中的篇幅只有一两句话,比如现在最受观众喜欢的“白月光”梅众,在原著中只出现过一次。
剧中,他和丁碧云的跨国恋情,清新、温暖,国产剧中几乎从未出现过这样一对动人的中年情侣。
梅众曾以“今晚月色很美,风也很温柔”向丁碧云含蓄告白,在两人失之交臂后,丁碧云在书店意外得知了两句话的含义,心痛至落泪。
剧中所有的哭戏,没有夸张放大,也没有强行制造所谓的“哭戏”时刻。
丁碧云在困顿绝望中收到梅众的汇款,她写借条时实在忍不住哭声,跑到了院子里的月亮门外,导演给了一个远远的镜头,仿佛让她包裹在月色之中,以呼应梅众对她的告白。
曹盾说:“生活中,你看到一个人哭的时候,也不会凑到她的脸上去看。”他以景别和距离,强调真实感和日常感,这在国产剧中相当少见。
梅众的大受欢迎,在张阿瞳的意料之中,“我们能预判到,可能出现的负面声音,其实我们也有预判。”
比如怯懦的男主角丁小军,大学时代,他喜欢校花余雅,余雅也喜欢他。但丁小军不敢爱,甚至写情书帮好友追余雅。几经波折,终于要向余雅求婚时,他因为母亲患癌,提出分手,回到家乡照顾母亲,并选择了一直喜欢自己的高中同学尹怡。
张阿瞳说:“我们不想讨好观众,我们就是想告诉观众,这是丁小军的选择,但不代表你要这么选。有网友说丁小军不该这样,我特别理解,我说你有这样的想法,说明你是一个很好的人,但你不是丁小军。”
在张阿瞳眼里,丁小军特别宝贵,因为丁碧云是完美的,而丁小军是一个写实的普通人。
在凤凰网指数10月剧集榜中,《您好!母亲大人》位列第二名,且口碑有上涨趋势。但声量之小、关注度之低,让人惊讶。
豆瓣小组很多剧迷发帖,疑问大多相同——这么好的剧,为什么没有人推荐?
有人回复,因为董洁。
实际上,董洁和曹盾相似,她是当时唯一一个理解、拥抱丁碧云的演员。
张阿瞳找过知名度更高、流量更大的演员,但有的演员不想演那么老的阶段,有的认为剧本太平。有时讨论会变成一场解释,“解释的过程当中,你能感受到,她不相信角色。”
董洁是相信的,她读完剧本后,又去看了原著,然后分别约曹盾、张阿瞳见面,表达了合作意愿。
张阿瞳说:“董洁对丁碧云的经历确实非常有共鸣。”
面对质疑,张阿瞳试着在网上回应过某些网友,但是后来放弃了:“我们整部剧都在摒弃狗血和强烈的戏剧冲突,很克制,为什么要在播出阶段,因为某些莫须有的质疑声音,就去说一些和作品没关系的事情呢?某种意义上,也是对这个作品的玷污。”
他认为那些争议和互联网的高速发展、碎片化信息有关,越是这种情况下越需要好作品。
“《山海情》和《觉醒年代》,大家就会屏蔽一些声音,专注于作品,你说那两个剧里所有演员在舆论上都是零瑕疵吗?也不是。《母亲大人》可能还没达到那个高度,但我希望这样的剧多一些。”
除了舆论影响,《母亲大人》还有一个劣势——三平台拼播。
剧本立项时是优酷独家定制剧,今年年初的发行目标是台网联播。五六月份张阿瞳收到消息,可能会改成优酷、爱奇艺联播。到了9月份,变成了优爱腾三网联播。
至今还有观众疑惑,为什么这种品质的剧不能上星?张阿瞳说:“我是很受伤的。”
正常情况下,拼播应该是覆盖面更广、受众更多,可事实往往相反。张阿瞳坦言:“这是一个行业弊病,太强调独播剧,太强调独播资源,对于一些拼播的项目,其实不太公平。”
他认为每一个从业者都应该具备“长短兼容”的视角。
“我从来没有说短视是不对的,因为你要现实一点,互联网用户的注意力很短,需要瞬间热度和话题性。但从长远角度来讲,应该允许一些项目可能没有短期效益,但有长期效益。《母亲大人》可能就是这样的项目,口口相传,总是会有人看到它。从长期来看,它对整个行业还是有一定的启发意义的。”
因为没那么多钱做推广,张阿瞳只能天天去某电影公号的文章下留言,推荐《母亲大人》。
几天之后这个国内影视圈流量第一的公号推送了《母亲大人》的剧评,文章的引语中写道“在影视剧普遍漂浮无根的大环境里,还有这么一部朴实真诚的剧存在。它受了冷落,我们更该珍惜。”
按照会员的更新节奏,《母亲大人》还有两集就要完结。但张阿瞳至今没有放弃,“我们不希望变成牺牲品”,他持续不断地在豆瓣、微博跟网友深入交流剧情和人物。
编剧巩雪也说,自己活跃得像个高仿号。她无比感谢自己的人生中能有这样一部作品,她的母亲从来不看她的剧,甚至当初就不同意她考传媒大学,“但是这部戏我妈看了”。
对于这部作品,巩雪没有遗憾,也不后悔。“你说如果怎样怎样,它就能够是爆款,我没有这样的遗憾。这个卷子我答完了,我答到自己满意了,再给我一次机会我还是这样答。”
她说:“做让人尊敬的作品,很重要,很值得。”
重逢与告别,是这部剧令我泪目的两个点。
重逢,是碧云与梅众,在分开二十年后的重逢。曾经相爱的恋人,因为造化弄人而天各一方,虽然经历了世事变迁,但依然不改初衷,最后再次相遇,真的是所爱隔山海,山海皆可平。
告别,是碧云与小军,在落日余晖下的告别。碧云对小军说:“妈妈走了,别怕”。妈妈果然是最懂得孩子的,比起别伤心,别难过,别怕恐怕是最直白的感受了吧。孩子会害怕什么呢?害怕初历的死亡本身,害怕世间唯一的妈妈不在了,从此便是孤儿了。所以小军一边又一遍的呼唤母亲,碧云一遍又一遍的答应着,因为以后再也听不到,再也答不了了。
如果说重逢是四分,告别值得五分,给董洁细腻自然的演绎,给朴实而深刻的剧本,给温柔而有张力的导演。
没想到我居然会被一段国产剧里中年人的爱情打动。
不要误会,我没有诋毁国产剧、诋毁中年人的意思,更不会诋毁爱情。只是我们的国产剧会表现中年人的生活,表现他们的婚姻,表现他们的悲欢……但很少表现(好)他们的爱情。
但爱情并不只属于年轻人啊。
《您好!母亲大人》中董洁饰演的丁碧云和芦芳生饰演的梅部长都已人到中年,丁碧云是个单亲妈妈,梅部长是她的日本上司。两个人的爱情被拍得克制、舒缓,又美好。他教她学习日语,她教他唱中文歌,她孩子病了他伸出援手比她还焦虑,他因为流言被诋毁她也会不计前途站出来辞职……
最后两人终于商定去日本。然而中年人的爱情不只是两人……
只是当丁碧云听别人说起日文中“今晚的月色真美”原来是表达“我爱你”,而回应是“风也温柔”时,终于明白梅部长早就对她进行过最炽热的告白。这一刻,相信很多人跟我一样破防了。
这大概是我近期看的国产剧中对于中年爱情最好的一段描写。不脏不油腻不牵强,让你相信他们之间就是真正的爱情,以及无奈错过。
起先我并不敢看《您好!母亲大人》这部剧。因为我大概知道它的内容。原著作者不良生在豆瓣更新《与母亲的99件小事》日志时我就不敢看,因为,我害怕这种与亲情永别的题材。但剧集《您好!母亲大人》从第二集开始,时光一下子倒回,一是回到母亲年轻的时候,一是回到儿子丁小军的高中时代,变成并线叙事。我开始被这种叙述吸引。
母子之间的命运在冥冥中有了特别的连结和关照。比如,当那边母亲不听外婆的规劝偷出户口本也要跟父亲结婚,这边,丁小军也不听母亲让他考师范的规劝,而是选择去念文学系,追逐自己的作家梦。母子性格都同样倔强。但母子性格也都同样磊落,当母亲为了受工伤的工友向厂长争取补助乃至令自己都丢了工作,镜头一转,儿子也勇敢跟学生会欺压新生的学长作斗争。
但也并非母子之间所有的性情都是一致的,有时这样的两条线也是一种对比。比如母亲面对和梅部长的爱情非常勇敢跟坦然,无惧小镇上的流言蜚语,选择真爱。但儿子面对喜欢的女孩却怯懦害怕,不敢正视自己的真心。
这样的双线并轨剪辑切换将母子的人生做了对照展现,直面两代人的生活,观众看过母亲的当年或者能够立刻理解儿子现在的抉择。让我们看到人生的奇妙和复杂,我们可能如愿以偿,我们也可能背道而驰。这就是人生,每个人被遗传被教育被影响努力亲近又努力逃离的……独一无二的人生。
《您好!母亲大人》中几个演员也选得好。起先你觉得董洁怎么能演尹昉的妈妈呢?他俩演一对姐弟恋都不违和。但往后看,你才知道这个人物跨度这么大,董洁从少女演到妈妈再到老年,只有现在的她可以驾驭。当剧中丁碧云围上围裙在厨房切菜,那熟稔而利落的姿态,让你相信她就是一个慈爱而坚韧的母亲。
尹昉的角色跨度也很大,从中学生到走上社会。尹昉身上有一种无涉年龄的少年气。说实话他这个年纪的其他男演员扮嫩演中学生、大学生我可能会生气,但尹昉就会让人觉得合适。
甚至连赵魏演的父亲我都觉得印象深刻,不是一个简单的反面角色,有自身的复杂。当他面对记者的采访,面上的每一点轻微表情都仿佛有真实生活可循。对于这样一部剧,真实,才是抵达观众内心的通道。
当然,芦芳生演的日本人梅部长是我目前最喜欢的角色。芦芳生很多说话做事的小细节拿捏得太好了,这不只是让人觉得简直就是个日本演员饰演的这么简单(其实这一点已经非常不简单了),他还演出了一个深情克制的日本男人。这才能让你遗憾于他们的爱情。梅部长就是丁碧云母子艰难生活中一片明媚的月光,一缕温柔的风。
最后,还是不得不说一下我不敢面对的告别了。毕竟,这是《您好!母亲大人》最重要的主线——儿子陪伴母亲抗癌,陪伴她最后的时光。
剧集一开始就是丁小军决定辞职回老家陪母亲看病,这是丁小军的抉择。生活中我们不得不用各种各样的方式来面对一些不得不去面对的告别。
我永远记得父亲在即将离世前,医生把已经无能为力的噩耗告知母亲,我妈立刻就哭了。当时她和医生之间有这样一段对话——
医生:“他患病这么多年了,你也应该能够接受了。”
我妈:“不是的,这不管多少年我都是不能接受的。”
这就是告别。
年轻的时候,我们总觉得我们应该学会好好告别,就像应该学会好好相爱一样。但后来,真的经历过一次,甚至又一次的不得不告别,我们和丁小军才知道,我们永远在学习,但我们可能永远不能学会……可能就没有学会,这人间就没有所谓好好的告别。
我们只能努力学习,努力面对,努力勇敢,努力……
董洁饰演的是与她自己相似的人生。与前夫情投意合结婚,后因丈夫大男子性格,好面烂赌不顾家庭,导致感情破裂离婚,一个人带着儿子相依为命努力营生,此后爸爸再也没有以父亲的身份出现在儿子的人生中。而现实中顶顶正处在丁小军童年时期,父亲的缺失对性格的影响,让未来虽还未发生但似乎也可预见,那个人毕竟是脱离不了的至亲血缘。对于这一点,让董洁一直处于失德艺人的舆论批判中,被道德卫士键盘侠们咒骂,作为母亲选择不争辩不声明,可能是最妥的唯一选择,而围城里的事也不需要跟外人解释,很难说清,各占各理。但始终相信,一个女人对于自己选择的相濡以沫过的爱情,在没有彻底失望之时是不会轻易放弃的,不如相忘于江湖各自安好吧。
董洁的演技绝了,挺好看的
董洁演妈没问题 但是80年董洁去演86年尹昉的妈在这里就显得很违和了 另外get不到尹昉演技
这部剧为什么声量这么低?《长安十二时辰》开播的时候就听曹盾说要拍这个,目前看了8集,成色很好。三条(其实还有第四条)时空线并行的结构,在电视剧里应该是比较大胆的,彼此对照。现在时空中记者那条线尤为出彩,每集最后的问题四两拨千斤,专往伤口上捅,当然尹昉对她的“反击”也很好。在丁小军那哑口无言后,记者第六集结尾突然变换了采访对象,也很让人惊喜。特别喜欢丁碧云和梅部长的爱情线,中年人的含蓄与浪漫。
曹盾这次是配了一个剪辑强势的后期制作组吧,剧情不稀碎剧情也比较连贯。三条叙事线,过去式1的母亲,过去式2的孩子,现在式的母子相处,构成完整的故事。
董洁和尹昉谈恋爱或许还有人看
始终在想以前有《浪漫的事》、《家有九凤》、《我的丑娘》…如今的小荧幕里关于亲情的命题还有什么- -“妈宝”、“有了媳妇忘了娘”的掰扯或是更为戏剧化的出发,因为故事总是太多,容不下把视角聚焦于这般人世间最简单而又直接的关系中。但这里,却有相伴一生的点滴,也写尽了围绕着亲情的所有美好与缺憾。它未有奇迹般的变数,也不曾炮制排山倒海般的撕裂;儿子不停地在回忆与反思,母亲的所有细节串起了整个故事。两名主演战胜了来源于自身最大的挑战(剧集开播前尹昉的婚讯和实际上十多岁的年龄差;董洁不言自喻),全身心投入角色之中,最终有了这般简单真情的好戏。它发出的声音如此珍贵,也如此温暖。
这是部既充满生活气息又充满诗意的剧,很文青的笔触,面对一地鸡毛的生活硬要保留一块自留地,用来安放不明所以的倔强浪漫。还有个神奇的地方是剪辑,不知是书的叙事顺序还是导演刻意为之,这种把人的一生碾碎再拼接的方式,一旦接受了,还是觉得很妙啊。时间是连续的,但当回忆人生时,却要靠断裂的事件才能串联起来。母亲的一生背负了现实的压力,也获得了超脱现实的爱情,就像人活着总会遇到好事一般地明媚起来。为了“家”,她向命运妥协,为了“成家”,她向生活抗争,“离婚”后“遇见爱情”再“放弃爱情”,她果断地处理着她和孩子的生活。她不完美,但身上有一种吸引力,充满着走向明天的勇气。有时候表达的技巧不是渲染悲天悯人的大情绪,而是刻画通俗但容易被忽略的小情绪。
8分。1.绝对是今年最值得一看的国产剧,4条时间线规律性穿插讲述母子二人的人生经历,颠覆了以往类似题材的叙事方法。2.兴许是母爱这一主题本身的魅力,剧里的情感非常真挚动人,是那些一个劲谈情说爱的影视剧永远达不到的高度。3.尹昉扮高中生,董洁扮少女都没有违和感,二人对不同年龄段的演绎都带有个人经历中的琢磨,真实而不刻意。
非线性的叙述模式从事件和主题出发,将母亲的情感历程和儿子的感情线双线对比,碎片化的剪辑克制冷静,避免了廉价的煽情。唯一诟病的作为主题的母亲依然是个传统的圣母形象,所有的努力和牺牲都是为了儿子,这个看似伟大的女人未免太过空心。
虽然提前看了大结局但还是会继续追完全集,不仅仅是演员表演,整体的制作也都很棒,注意到片方宣传没有提电影质感,明明比其他狂吹的国产剧画面质感好得多!同时也很开心看到一部歌颂母爱又不煽情不苦情的剧。
突然像是似曾相识的“似水年华”一样。。
好好的一部剧,为什么要点评演员本身?潘粤明都没有这么义愤填膺,作为局外人何必如此抓着不放。作为剧来说,这是一部值得好好用心去感受的作品。作品里融入了时代与家庭,追求与寻根,向前看也要回头望,希望我们都没有错过什么。
现实生活题材如今怎么这么难得啊 尹昉终于男一了不容易
妈妈是我和死亡之间的最后一道隔板 她干净 有力 坚强 温暖 好像爱我只是她最不值一提的属性而已
旁观了多年的豆瓣友邻,终于以「作品」的方式和母亲彻底告别,而告别这个过程都是母亲所不知道的事情,让人泪目。
标记“在看”的时候说得有点刻薄了,沉下心去看,慢慢地一集一集追完,好像逐渐相信丁碧云这个近乎完美的母亲形象,也相信丁小军被教育的如此善良是她在数十年里潜移默化的陪伴和影响而来的。三十集的电视剧,节奏缓慢,情节琐碎,多线叙事却互相勾连。女性如何从青年走向老年,男孩怎么从孩童变成善良正直的成年人。细节刻画人物,人物带出时代。在越来越追求宏大叙事烧脑悬疑cp甜宠之外,还有这样一部肯脚踏实地聚焦两代人母与子之间的小事儿的剧真挺难得的。好像因为女主的演员导致这个剧热度不高,都完结了豆瓣还没有评分,无论新闻里怎么说她,董洁在这部剧里演得确实很好,年龄差没有出戏,反倒通过她的表演相信了“母亲”的苦难。不过这也是缺点的一部分,似乎大时代所有的不幸,都被母亲赶上了。其实母亲应该就是八九十年代的一个历史的缩影。
尹昉演得很好,董洁演得不错,剪辑有新意,可惜了,题材不能共鸣。——————20220406:与母亲又住了一段时间,感情飞涨。对于这种题材终有一天可以共鸣。
国产电视剧已经开始不再傻白甜了 但或许有些观众还是傻白甜
看完前两集直接把我俘获,没想到男女主6岁年龄差毫不违和。双线叙事+倒叙直接回到丁碧云年轻时,董洁从少女演到老年,反差感属实惊艳到我了,老年生病强打精神的眼神,年轻时倔强又充满希望的状态,y1s1她好适合这种有生活有质感的角色啊。