天上人间

　　这是最近看的两部片子的名字，《天上人间》与《帮帮我爱神》。如果不是看网友评论，我真是不知道余力为是贾樟柯的摄影（真的吗？），但李康生是蔡明亮的御用演员倒是看出来了。
　　《爱神》的确很闷，让人想到了《天边一片云》。相较于香港，大陆可能人的心理演进可能与台湾更相近，除了台湾更大一点外，更主要的是台湾还算是有文化的地方。我很能理解阿杰，但对于其中的一些人肉叉包的安排，反倒不明白为什么，只是为了加重无聊吗？夏天来了，蔡明亮片子中那种柏油路上的夏季的茫然、闷抑又涌上心头，这种片子真的让人感到一种绝望。
　　《天上人间》让我想起了陈果的《榴莲飘飘》，但是人物可能更丰富一些吧，不过看起来也是有一些晦涩。看了半小时了，我想，这到底是想说什么呀？不过，最后收尾后，“暂时停电”的话语还是让我感想了很多，又快速地倒带子看了一遍。
　　中国人的苦闷与西方人的苦闷是不同的，一种是缘于生计的无望，一种是安逸之中的虚脱。《敢拼才会赢》，对于不同的人有不同的含义，看完后我才觉得余力为的构思还是很好的，不知道西方人看了片名会想什么。
　　“天上人间”也是国内著名夜总会的名字，但那让人想到的是享乐与纵欲，而放在这里的意味似乎更是一些对港台与外国崇洋的讽刺，看似天上的美、实际上人间的苦痛都于其中，甚而更甚。
　　不管怎么说，这算是两个型吧，相较而言，还是更喜欢《天上人间》，除了相对世俗一点和还有一些希望外，演员也不错，二梁乃我至爱，想想看吕丽萍也真的是只演有力度的作品了，尽管不会太流行，但真的不负作为一个演员之所得，只不过不知王宁何许人也，以后吧。

很多长镜头，把日常生活的琐碎沉默和无聊都放在里头
里面的人，都是无根的，无法融入社会，对生活也没什么方向。
梁家辉卖三级片，都是很重口的，但他还是喜欢“纯”的，喜欢接吻。
他想要依托于一段感情，为它去死，但失败了，然后他不知道该依托什么，不知道到那个喜欢的女孩要走了，也只是在那淡定的减指甲而已。
很有意思的，他喜欢谈论“幸福”，和吕丽萍吃面的时候，还有1、2处。
受梁影响，吕丽萍有一次也说到“幸福”——但她的口中好像是一件特别特别遥远的事情。
那个卖淫的女孩酷酷的，一副很干脆且无所谓、潇洒的样子，但她心里那么重地放着一个人，来香港就是为了来看他待过的地方。
所有人都沉闷地活着。这也是现实里大多数人的状态吧。

还是有些地方没看懂，比如为什么梁收拾东西搬一个椅子睡觉，女孩男朋友的事情的时间顺序，吕丽萍是否与梁家辉有性关系，等等。

把这个电影活活看了两遍，确实很长，很漫长；
看西片的时候，只是偶尔能听出那是正宗的英语或者是澳洲英语或者是美国英；外国人是个什么感受呢
但是我看中文片绝对有信心：《天上人间》里面的方言很乱。
王宁自己说自己是武汉人，简直可笑撒；憋出弯管子综合了四川话湖南话湖北话的来，后来还冒出北京腔；这个可以理解毕竟她是北京上学出来的；那为什么要说自己是武汉人呢，我看任何一个四川人、湖南人、湖北人都不会答应。
倒是王宁一块儿住的一个女的，说的是正宗湖南话，听湖南同事妹子说的；吕丽萍没辙肯定是北京话，但人家也没楞说自己是别的地方人咧；

看每一部内地电影都特别注意口音和方言，喜欢纯粹的，不憋腔的；哪怕听到一点点故意说的哪里的方言都觉得难以入耳；尤其是自己熟悉的；就算我不在意，一想到各地观众都这么受罪，真不忍心。
哪天我要进了电影制作圈，一定会弄出这么个职业：“口音纠正”。

其实想一想，中国这么大、 这么博大精深的方言，搞的让本地人满意不容易，尤其是大多数演员都在北京待过或者待着，一个不北京本土的电影搞出北京味道，或者说一个本地电影搞出普通话味道，那真不是个味道。

有时候又想，自己背井离乡，成天说普通话，遇到喜欢的人，不是一个地方的，又要说普通话，能适应吗。

有个女孩说：我不想找家乡的，因为我实在不会用方言谈恋爱。

时间：2008年9月24日20：30
地点：魁北克电影馆
事件：9月中国电影展映

今天的35mm胶片有些明显的划痕，几个地方的亮度也不是很对，不过整体效果都算不错。

有些细节挺好玩，首先，有两处字幕：

1.片中出现《英雄儿女》时，英文字幕给了个注脚-“中国经典政治教育片”（PRC Propaganda Classic）；

2.歌曲《爱拼才会赢》的注脚是“在大陆火爆的台湾卡拉ok歌曲”。

其次，四仔老板梁家辉在写咸片招牌的时候，最后一部是“表姐你好湿”，是在向他自己多年前的那部电影致敬？

有感而发。
一、阿英的时间
    我认为把握了时间，就能把握作品的结构。“天上的恋歌”的故事时间有三：1、阿英的回忆是逝去的时间，对于阿英来说是要记住的时间；2、阿英在香港的生活是影片铺展开的发生的时间，要忘记的时间，就是阿英用正在失去的时间换来生活的金钱，可这是离我们最近的时间吗？3、影片结尾阿英疯狂得甩头告诉我们，现在黑暗中打火为她点烟的人可能会是我们中的一个，离阿英不到一米，如果幸运，她或许会盯着你把这个故事讲个你听。再回想下影片开头，阿英疾走出迪厅，一脸的不屑，而那个拿手电照她的又可能是我们中的一位。这里余力为导演比贾樟柯更进步，回忆中的回忆，套中套，高明。我们试着进入场景，这位被光照亮的很纯的女子她是谁，去向哪里？开头强光下生猛的脸庞呼应结尾消失在光中的脸庞，我们经历了一小时又半小时的旅程认为还会是一样吗？
二、阿燕的阴谋
    阿健嘴里的贤妻良母，真的吗？阿燕的脚毁了，谁的错?排骨仔吗？让床给阿英睡的她果真是真心实意吗？命运毁了她，她又在充当别人的命运？存在主义说“他人就是地狱”，没错，不过他人都没有错，没有罪。阿燕就能折射出人的劣根性和社会的无情。可我们都会同情阿燕，不是吗？
三、阿健的大隐
   “大隐隐于市”，肯定和他这样一个混饭吃、逃避的市井之徒不打调。我得承认我是在寻找一个词与之搭配。可是没有落脚点又何从谈起了，于是乎我冒昧得用了“大隐”这个很无奈的词。也难怪梁家辉会喜欢上这个角色，喜欢上这部电影，欣欣然做了幕后的投资方，在阿健身上有太多的无奈和愤慨，可是阿健却把这些妖魔鬼怪全都化解了。阿健看透了人与人之间无法粘合的鸿沟，社会的虚伪和冷酷，可是阿健又能体谅到充当他人命运的人被命运捉弄的境地。阿健试图挽回他爱的女朋友，阿健试图爱阿英，阿健试图与阿燕美满，可能吗？阿健愿意与她们相伴同行，不愿充当命运。怎样的爱才是没有瑕疵的了？也只有自慰释放自己的情欲，看起来是纯粹的了。当离去的阿英在电梯里鄙夷他“你连自己想要什么都不知道”，扪心自问现在的人们谁又能弄明白了。
四、“排骨仔”的亲切
    排骨仔想要主宰生活，又害怕失去已有的生活。排骨仔的内向、孤独甚至是正义，都是那么真切。余力为导演完完全全在真实生活上没有添加，只不过是做了减法。不过可惜了周智生的一表人才，嘿嘿。
五、王宁
    看影片有一种想了解王宁的急切想法，她完全融入了角色，甚至是创造了角色。大胆，与性暴露无关，而是她的肢体动作和眼神直接生猛，放的时候特别敢于把自己扔出去。我承认她的眼神诱惑了我。王宁身材高挑匀称，皮肤肯定好，虽然一张脸说不上漂亮，但是百看不厌。关键电影里短发的她性感，不能忍受窒息的自欺和虚伪。
六、梁家辉
   辉哥，一头萎靡的长发，一双不依不饶的小眼睛，了得。
七、故事
故事可以说没有什么起波澜的情节，可是为什么不会有疲乏的睡意了？因为故事亲切，感同身受。
八、镜头
    曾今拍摄了贾樟柯的站台和任逍遥的余力为的功力还是不用怀疑，构图和画面移动平稳。注意一下，阿英避开搜查在楼梯间拐角处吃零食，身后夜色中的深蓝建筑，迷醉中透着颓废。

附上有关的资讯（来源电驴）
   《天上人间》是余力为的第一部剧情长片，本片曾入围1999坎城影展的竞赛单元。 这部《天上人间》不论幕前幕后都是星光熠熠，除了摄影师出身的导演余力为之外，还有拿过多项影帝的梁家辉、大陆金鸡奖百花奖双料影后吕丽萍，并有名导关锦鹏出任监制。《天上人间》曾入围99年坎城影展的竞赛单元，首次执导剧情长片就有如此成绩，对导演余力为来说不啻为最大的鼓励。摄影师出身的他，在影像的掌握上十分纯熟，他藉由镜头及色彩的转换，将香港兰街低下层人民的生活，用不同以往其他作品的角度呈现，拍出了香港电影中少见的意境。《天上人间》想表达的不只是后九七现象，更着重於片中人与人之间的微妙关系、以及城市的疏离感。

    男主角梁家辉（饰 阿健）除了参与演出之外，还是本片的幕后投资者。梁家辉表示，这次会投资《天上人间》纯属机缘巧合，他与导演余力为透过本片监制关锦鹏而认识，最初导演只是邀他演出，但他看过剧本之后觉得很喜欢，更对此片有信心，於是便索性投资当了出品人。作品产量丰富的梁家辉，戏路宽广、亦庄亦谐，不管是喜剧片或文艺片，痴心汉或大反派，他都能完全掌握角色性格，更曾与不少国外演员如：珍玛琪、富田靖子等合作。现在对他而言，希望能多拍一些严肃作品，为自己留下代表作。

    导演简介-余力为
    余力为，1966年出生于香港，1994年毕业于比利时国立电影学院，主修电影摄影系。1996年回港，与贾樟柯合组胡同制作公司，致力发展中港两地的电影制作，同年获比利时电影局及香港艺术发展局拨款资助拍摄短片《美丽的魂魄》，并获香港及海外的电影奖项。1998年得关锦鹏当监制，邀梁家辉任男主角，拍下第一部长片《天上人间》。
    电影作品
1996 《美丽的魂魄》
．获1996年「香港独立短片及录像比赛」的全场最佳短片大奖及纪录组金奖
．获日本山形电影节的We Love Cinema Award 及法国马赛电影节的评审团大奖
1997 《小武》（摄影）
1999 《私缠》（摄影）
1999 《千言万语》（摄影）
1999 《天上人间》 参与角逐1999年的康城影展
2000 《站台》（摄影）