釜山行

HD中字

主演:孔刘,郑有美,马东锡,金秀安,金义城,崔宇植,安昭熙,崔奎华,郑锡勇,艺秀晶,朴明申,张赫镇,禹都临,沈恩京

类型:电影地区:韩国语言:韩语年份:2016

 剧照

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 剧情介绍

釜山行电影免费高清在线观看全集。
  证券公司基金管理人石宇(孔侑 饰)光鲜精干,却也是个重利轻义之徒。妻子为此与之决裂,女儿秀安(金秀安 饰)则对如此自私的父亲越来越失望,决定前往釜山和母亲生活。在秀安生日这天,石宇抽出时间陪伴女儿登上开往釜山的特快列车。而与此同时,城市四处出现了极为可疑的暴动事件。政府极力洗白无法掩盖丧尸肆虐的事实,即便懵然无知的列车乘客也因为不速之客的到来而堕入恐慌绝望的地狱中。开车的刹那,一名感染者冲入车厢,而她很快尸变并对目光所及之处的健康人展开血腥屠杀。未过多久,丧尸便呈几何数爆发性地增长。石宇被迫和幸存者的乘客们在逼仄的空间中奋力求生。  通往釜山的遥遥旅途布满杀机,危难时刻每个幸存者的人性也承受巨大的考验……热播电视剧最新电影卡普里革命92任务梦想 2023分手后 第二季罪犯斗兽场匆匆心动夏末大灵通白蛇传说2011他们正年轻裁缝师之家 第三季黑帆 第二季大小笑探情惑节哀顺变 第二季1995Operation Z ~日本毁灭,无需等待~黄金屋蜀山战纪之剑侠传奇人鱼2023

 长篇影评

 1 ) 史上最脑残丧尸片

剧情生硬,各种转折都太刻意,Bug随处可见,例如几个人能扛住几十个军人丧尸推玻璃门(车站那段),例如每个丧尸变异时间都不相同,一开始我以为跟咬的部位有关,尼玛那个被咬大腿的学生妹一下子就变异了,中年大叔和主角被咬了手还能抗N久。另外手机战术那么NB可以一直用啊,爬行李架是什么鬼东西?在行李架上如果出隧道了怎么死的都不知道。反派大叔的戏份太刻意了,把别人都当智障了,导演你也给点心吧,这么关键的时候一个个连关门都忘了。还有那些自私的人啊,你们难道不应该把这些疑似感染病例都留在离丧尸最近的车厢自己往后跑吗?为什么要让他们到后面的车厢?难道不怕他们也变异你们就被夹在俩丧尸车厢中间了?最奇葩的是后面在火车头上遭遇坏大叔,看到大叔变异了不马上采取行动还尼玛聊天,聊你妹哦一脚踹下去什么事情都没了,作死得不要不要的。最最奇葩的是结尾,面对一个黑咕隆咚不知道对面是什么的山洞,还尼玛的还高声歌唱??这是哪种脑残导演才能想到的结尾啊?不怕分分钟跑来一堆丧尸吗?还有这些军人已经怂逼成这样了?就俩慢慢悠悠过来的人形生物在还没有确认的情况下就要射杀?各种剧情硬伤和智商硬伤完美给这部电影带来了史上最脑残丧尸片的头衔。

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我把自己认为电影有严重逻辑问题的地方指出来,无脑捧高这部电影为“批判人性”、“讽刺政府”的小伙伴们请你们正视这些逻辑问题并且给出合理的答案。

1、为什么开头被咬的女性乘务员经历了几分钟的时间才变异,而被她咬的棒球手几秒钟就变异了?或许你们会说精神、体质上的差异,但是变异时间区间太大影片又没有明确表现,只能靠脑补解释了。

2、男主跟母亲打电话的时候,明明最后他母亲已经变异了,为什么还会手动挂电话?难道不应该是变异了以后手机就扔了然后被破坏导致信号中断(信号中断应该是嘟嘟嘟,电影中就是正常挂电话的声音),或者是应该变异前为了不让儿子难过而按掉吗?这段其实完全可以刻画地再感人一些,而不是莫名其妙说了一些话然后变异直接挂电话。

3、如果手机战术是最好的解决方案(简单方便牺牲最低),为什么只用了一次以后就不用了?找到躲在厕所里的人以后,完全可以躲在厕所等到列车进山洞然后把手机往后面的车厢扔,吸引丧尸往后面跑啊,怎么会想到用爬行李架这么危险又慢速的方法呢?如果同一种方式不能用两次,为什么电影剧情不交代呢?(例如在第二次使用的时候发生了意外)。

4、车站那段区区的五六个人是怎么扛得住几十个军人丧尸死命推着一边的玻璃门那么久时间的?(而且插销还一直没插上)。

5、在拼命想要跑上列车的时候,大叔怎么还敢绕到旁边拿了盾牌接连干翻几个丧尸之后悠然爬上车的?列车速度这么慢提速这么久?

6、那些自私的人类认识到主角一行可能被感染的时候为什么不会要求他们留在这节车厢自己往更安全的车厢移动,而是把疑似感染人群赶到下一个车厢?难道他们不怕两边都是丧尸生存压力会更大吗?

7、是不是一定要在关键时刻不关门才能推进剧情发展?你们总是喷国产电影,不关门这种手法可是国产电影最喜欢用的桥段了(例如《我是证人》)。

8、丧尸群扒火车头的时候,为什么主角不在第一个丧尸扒上来的时候就因为本能而踹丧尸,一定要等到丧尸很多了经过思考才想到去踹丧尸呢?

9、火车头上看到已经被感染的大叔,身为目睹之前惨状和了解变异后果的主角为什么非得要聊骚直到大叔变异完成才上去拼命?女儿和孕妇对男主来讲都是极其重要的,他应该了解大叔变异之后会有多么危险。如果导演一定要让主角被感染,难道非要作死被感染才行吗?

10、最后两人走山洞的时候,为什么女孩会唱歌(所以我说这里导演太刻意了,为了迎合之前的剧情,表现女孩的心境,在最不该唱歌的时候唱了歌),虽然丧尸在黑暗中没有视力,但是声音对丧尸的吸引力是非常强的。难道非得说这时候的两个女性角色已经对活着失去了信念,只有通过歌声抚慰自己但是没想到反倒救了自己吗?

最后一点,韩国电影真的品尝到了批判人性和讽刺政府的甜头,连丧尸片都不放过导致用力过猛,我并不是说丧尸片不该批判人性,不该讽刺政府,而是说这里为了这两者大幅度降低了电影剧情和逻辑的合理性。

 2 ) 这就是我喜欢的套路(严重剧透!)

对这个电影觊觎很久了,终于昨天完成心愿,作为在韩的小伙伴我这么晚才看我也是爱的不够彻底。可能会深度剧透,有介意的小伙伴还是就此关闭吧。
        切入主题,电影看多了,套路又有几个猜不到的,可是这个套路偏偏是自己心里最想要的。韩国向来都是敢揭示人性的。几乎那种黑暗面都可以在韩国电影里看到。可能是在天朝看多了光明,偶尔想要适度休息。
        首先因为很喜欢个别演员,所以一直期待着上映。可能因为先前的《熔炉》,所以对这个男主就是喜欢到停不下来。花痴,跑题了……这个电影看起来很熟悉是因为觉得融进了太多其他电影的元素或者情节吧。一开始匆匆交代就简单粗暴的进入厮杀模式。选的主演们也都涵盖了各个年龄层,就是一个小型的社会代表。善良勇敢的人总是很多,坏人则是会更多。(有一种祸害遗千年的感觉)电影虽是恐怖片,但人性的问题流露更多。
        下面,就是情节交代了。
        一辆封闭的车,一个封闭的环境,给了主角们一个可以暂时生存下去的理由。男主和女儿,准爸爸和准妈妈,高中生情侣,流浪人,高龄姐妹花,还有反派常务。一个奇怪的女人引发了一场灾难,大家开始快速变异没办法阻挡,引发混乱,争相寻找生路。男主差点害死即将有孩子的小夫妻,不过毕竟是正面角色所以良心发现开了门,就此主角都凑齐了。
       大家都很恐慌,也各自想着活下去的办法,车在大田站停了,安静的异常就知道这只是高潮的开端,男主为了女儿活下去想自私的带她走,小女孩埋怨男主。但是大田已经被感染了,关键时刻,准爸爸还是救了他,总是会有为了别人拼命抵抗的好人,但是人性是自私的,反派大叔怂恿开车,没有上车的人们差点就死在大田站。人性流露,谁都希望活下去,可是强烈到用别人的命去换,也逃不过命运。
        庆幸的是大家都还活了下来。(主角光环-_-#)虽然活下来了,但是已经被冲散。就此分成三派,自私派,解救派和被解救派。九号车厢内的男主,准爸爸,高中男生,还有那个流浪人为了解救被困在十三号车厢卫生间的亲属,必须穿越中间有被感染人群的车厢。因为这里的丧尸很低级,在穿越过程中,黑暗时且无声状况下,就不会主动攻击。利用路上的隧道手机和强健的身体,成功解救了被困的亲人,不得不提的是,其中有一节车厢全部是高中男生的队友亦或是朋友,虽然已经被感染,但还是下不了手去攻击。就在千钧一发时,车厢变黑了。最终还是让这个男生完完整整是个好人。总是这样,救了别人也是救自己。
        解救派和被解救派终于汇合了,并且度过了一点安静的时光。历经考验吧,到达了十五号车厢,但是,却被常务为首的自私派排斥,去到了别的车厢。其中一点,因为常务和其他人的排斥,本来可以活下来的两个人死掉了。姐妹花的妹妹眼睁睁看着姐姐被感染却无能为力,所以,就此除了主演们就全部“死了”。
       车被逼停了,必须要重新选择逃生的路,常务依旧自私,为了活,害死了仅剩的四个人后逃离。高中生情侣依旧死在他手里。看到那个小男生绝望的抱着女朋友。不辜负这个女孩子在被排外的生死危险情况下选择这个男生的心。这是真爱。流浪人为了男主的女儿和已经死掉丈夫的准妈妈,选择面对,选择保护。
       坏人终是被感染,但是却也是个内心强大的坏人,自我意识很强大,想要活下去的意识很强大。男主不幸被咬到,知道自己很快会失去理智,所以最快时间内告诉女儿和准妈妈怎么操作系统。然后关了门,站在车尾。最终我也还是哭了,就在男主变异后脑海里浮现着初次抱着女儿的画面,画面很柔,光线也很柔。
       停在了釜山,女儿,准妈妈相依走向封锁线。走进隧道,前面没有光明,后面也没有光明。
       我不会写影评,也是第一次写这么长的影评,所以不知道怎么才是好文章,只是知道很喜欢这个电影,所以情节,细节都会很深刻,想要拿出来分享而已。电影的手法,电影的成像,电影的技术,我不懂没有专业学习我也就不能去评价。电影确实都是一样的套路,但是我偏偏喜欢这个调调。希望真的喜欢又期待这个电影的同学们一定要去看看。

 3 ) 藏起你们情节上的威亚。

她好像一个提线木偶,每一个动作每一句话都来自是我的设想,缺少一种生命感。——《三体2:黑暗森林》 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 在说《釜山行》前,说个有点重要的题外话。 俄国文豪列夫·托尔斯泰当初创作《安娜·卡列尼娜》,是想把女主角安娜塑造成一个卖弄风情,品行不正的“失足已婚妇女”,托尔斯泰在动笔之前就已经给这个因上流社会空虚而偷情的堕落妇女预设了一条轨道。 在动笔创作中,托尔斯泰用文字赋予角色骨骼和血肉,去描绘安娜的体态、容貌和穿着,让人物形象变得立体丰满。再赋予了安娜情感和灵魂,慢慢地,他感受到他笔下这个女性的情感、思想,她的落寞与绝望。 经过不断深入的创作,他开始去体会去理解他笔下的安娜,安娜开始有了自己的思想,不再像一个作家笔下的木偶,更像一个鲜活的人,开始脱离了作者预设的轨道。她的所做所为,来自她的所思所想,她的所思所想,来自于她所看所感,来自她的出身,来自她身处的环境,她所遇到的人,而不是来自作者托尔斯泰。 而现在我们看到的安娜,是一个敢于追求爱情与幸福的女性,她也成为了世界文学史中最具反抗精神的女性之一。 与《安娜·卡列尼娜》一样,《冰与火之歌》里面最根本是人物,无论上至君王公爵,下至无名之辈,都是通过角色的行为,去触发事件,再通过事件,去推动情节的发展。 而《釜山行》里(大部分的电影剧本也是这样的创作手法),则反其道而行,编剧先给了一个故事情节大纲,然后分段去设计具体的事件,再通过角色的行为去触发事件,角色只沦为了服务情节的棋子。 过于设计的情节,就好像暴露了的威亚,时常让人出戏,忍不住吐槽。很多情节,很明显就是为了剧情需要而设定,别的丧尸都凶神恶煞,就老太太丧尸一脸迷茫与忧伤(请问,你有什么特权去忧伤?)不就是为了让老太太姐姐打开车门,如果她一脸丑陋跟姐姐面目可憎地对视,那个老太太开门岂不是不能服众?还有大家吐槽很多的,比如上了列车不关门的情侣,比如在黑暗隧道中唱歌的女儿。 这种套路最明显就在那些很拙劣的恐怖片,遇到了危险,既不逃跑也不反抗,站在原地只会尖叫,为什么不跑?跑掉了,情节还怎么继续?电影还怎么拍啊!所以为了情节的继续,这些人物必须做愚蠢的行为,或者违反人类正常的逃生欲望和技能。然后编剧和粉丝还可以正大光明地以“人在受到巨大惊吓时很难做出正确的判断”来自圆其说。 那种感觉,就好像是所有的角色像个提线木偶,被编剧和导演所操控,他们所有不合理的行为,不是因为他们角色自身驱动,而是为了达成导演的目的,目的是什么?目的就是为了推动情节的发展,通过情节去说教,生硬地去控诉人性的丑陋。 摄影,化妆,剪辑,特效的不足,很多亚洲的电影可以通过技术外包给好莱坞团队去弥补,但很多逻辑和剧情的漏洞却是致命的,而这,也是做为一个故事最基本却也最为重要的东西。 很多人说,科幻片,丧尸片,逻辑不重要,我觉得任何类型片,说逻辑不重要的都是在耍流氓。 《三体》何以优秀,何以摘得雨果奖?《三体》即便是科幻,他也有强大的物理理论和扎实的数学运算为基础。《蜘蛛侠》里,蜘蛛侠用蜘蛛丝拉住高空坠落的女友,女友在强大的重力加速度,腹部突然被蛛丝拉住,导致脊椎被活生生拉断而死亡。也许蜘蛛侠的设定很科幻,可女友是活在地球上的普通人,就要符合地球的基础力学。小小的细节,就能反映制作人的态度,才能产生像《地心引力》《火星救援》这类故事优秀严谨且不浮夸的科幻电影。 也很多人说,近几年韩国电影开始崛起,我认为,很多的韩国电影,跟欧美的差距,看上去很小,但这个很小,就存在巨大的差距。韩国电影这几年“所谓的优秀”,很多只是题材的讨巧。无非都是些,强奸、性侵、乱伦、凶杀。灾难的本身,就足够震撼,然后韩国会把这些灾难,加到儿童身上,其中再牵扯些政治,这些偏激的内容甚至不需要影像,一篇文章报道就足以震撼人心。可抛开这些去看电影的本质,他们依旧还是韩剧的思维,韩剧的套路,只是批了一层人性和民主的外皮。韩国电影,要追赶欧美,依然有很长的路要走。 (PS:不要跟国产比,你肯定不会认为芙蓉姐姐没有凤姐丑,就认为芙蓉姐姐美,是国民好媳妇,大众女神,是吧?丑的,终归是丑的,不优秀的电影,到底也是不优秀的。)

 4 ) 恶是摧枯拉朽的,而善,却像蜗牛一样慢

前十分钟,我以为最可怕的是灾难的悄无声息,潜伏在不为人知的角落,等待一次爆发。 在熟悉的生活场景中火速蔓延,街道、马路、火车站、列车……猝不及防,席卷而来,生灵涂炭。

受病毒侵袭的“不死”鹿

第三十分钟,我以为最可怕的是隐瞒真相的不作为政府,谎话连篇一脸冷静地做着报告,一边是陷入灾难不断死于非命的公民。

第四十六分钟,我以为最可怕的是狰狞嗜血的丧尸,源源不断地指数型增长,在人数上有压倒性优势,可怕的战斗力和持续的暴动发狂。 城市如人间炼狱。

直到一小时十一分钟,我才明白,最可怕的,是丑恶自私的人性,以及不知道这样的人性,藏在怎样的光鲜面孔下的未知。

衣衫褴褛但几次三番救人报恩的流浪汉

衣冠楚楚却卑鄙自私的金事务煽风点火,阻止众人接纳刚刚穿过丧尸群的主角等人,最后导致了大叔的牺牲。

众人看主角一行的眼神

而愚昧的群众,也真的就在这种非理性的驱动下,不加思考和判断,闭上了那扇生死之门,不愿意再承担一点点生命风险,弃他们的生死不顾。 生死存亡下的卑劣本性和盲目的群体心理,入木三分。这一刻的众人,又和害人的丧尸有什么不同? 看到这里,我心里一沉,说不出的酸楚。 接下来发生了反转的一幕。

看透世态炎凉的老奶奶,望了望成为丧尸的姐姐,果断地打开了门,让这群人成为他们只配成为的丧尸。 此时,安全区域里的男主竟露出了一丝微笑。

这可能是观众全片看得最爽的一幕了。 除此之外,真正撑起这部优秀作品的,是其中每个小人物都有自己的故事和真挚的情结。 开往釜山的列车,是这些的载体,也是众人相的投射。

女高中生珍熙毫不掩盖的对棒球手闵荣国的喜欢,男生虽然傲娇地一脸不屑,却在逃亡中始终不离不弃保护这位女生。

我说喜欢你,你只要说谢谢,然后接受就行了啊

途中珍熙一路都很惊慌地问“怎么办”,男孩一直都很冷静地寻找出路。 直到女孩被丧尸咬伤,他才第一次,崩溃哭喊,手无足措地说了“要怎么办”。

最后,他抱着珍熙,几近平静地变成丧尸,没有半点挣扎和逃脱。 两个人像拥抱在一起那样,继续在丧尸的世界里,相爱相杀。

还有年迈的姐妹俩,出场的第一个镜头就可以看出两个人所处的阶级相差悬殊。 妹妹生活宽裕,而姐姐十分疼爱妹妹,一辈子为了家庭牺牲终生困苦。

当姐姐看到妹妹安全地存活下来,脸上露出了平和宁静的笑容。

同时她唏嘘人间险恶,不愿存活,主动地选择了,成为丧尸。

也正是她的死亡选择,导致了妹妹的万念俱灰,做出了开门放尸这一全片最反人类的一个举动。 姐妹二人血浓于水的亲情和默契,同样非同一般。 以及会吃鸡腿会打怪爱老婆魅力无限的大叔。 牺牲的时候担心老婆要走过来,心急之下大声一吼。一看到老婆的眼泪,又心疼得变了表情变了语气,眼神里全是温柔的爱。

心有猛虎,轻嗅蔷薇

他用自己的身躯作墙,抵挡住了那群丧尸。那一瞬间,我想到了阿多,一生只为一扇门。

最后谈回我们的男主角镇宇先生。

作为证券基金经理,他秉承着二级市场里弱肉强食、精打细算的原则,一切考虑从自身利益出发。

他甚至把这些带到他的家庭生活中,直接导致了与妻子的离异,与女儿的疏远。

一路上女儿点破他人性中的缺陷和不足,使他的行为也在不知不觉中发生了变化。 大叔救了他和女儿后,他英勇搏斗,不再放弃任何一个人。到了最后,形象已经升华。他遵守大叔的嘱托照顾好孕妇,将她的生命放在第一位。用生命履行了承诺。

男生、男人、大叔,恰好是三个阶段

男主和自私的金事务,起点是相同的,同样是中产阶级精英,同样懂得趋利避害,明哲保身,同样只是为了家人。

不同的是,一个无畏勇敢,终成伟大,一个苟且偷生,残害他人。 恐惧、亲情、灾难之下,善恶不过一念之差。 这些人交织形成互相重叠的生命线,却无一例外透露出人性的多面和复杂。 理智和荒谬,害怕和怯懦,勇敢和退缩,在这场灾难里,格外清晰。

最后存活下来的,是手无缚鸡之力的孕妇和孩子。她们的幸存,本就代表了许多。 弱者当然不是通过自己的搏斗反抗毫发无损地躲过丧尸的围攻,其背后必有守护保全她们的伟大牺牲和情感支持。 导演选择她们的幸存,我想也是选择了相信人性的光辉和温暖。

如果说这还不够明显,最后那名违背命令迟迟没有扣下扳机的士兵,或许更有说服力。

生而为人,总不能沦为行尸走肉,总要和它们有所不同。 恶是摧枯拉朽的,而善却像蜗牛一样,慢。

 5 ) 你可以谈情怀,但不要侮辱我的智商

在同事大力推荐下看了此片。略过那些碎渣子,总体构思还是很棒的,男主角有性格成长,从冷酷到热心,从躲避到担当,最后悲情离开,微笑坠落,令人唏嘘。

但是电影仍然有很多让人不能忍受的硬伤,不吐不快。

第一,逻辑不通。发生丧尸危机之后,并且在初步接触丧尸隔着玻璃门贴上报纸即难以继续攻击的特点后,理论上只要在一个车厢里,封锁两头即可保命。然而此后的剧情中的人物似乎对这个规律浑然不觉。不仅撤退时不关门,重新上车时第一时间也不是去关门,对这种保命的关键无动于衷。最为可笑的是,主角们非要同大部队汇合这个剧情实在让正常人无法理解,带着老人孕妇儿童穿越这么多丧尸,就为了去一个人多点车厢,这到底图什么?人多力量大?那个车厢特别坚固?实在不可理喻。

第二,智力低下。部分人物智力极端低下,行为无法理解。影片高潮之一,同大部队汇合那场戏,主角所在队伍总共4个男人,很长时间里,除了胖子在挡僵尸之外,其他三个大男人全在砸下一道门。究竟要多蠢才会做布置这样的人力配置。轻重缓急怎么分?僵尸那道门都没合上,十万火急,生死攸关,下一道门打不打得开是下一步的事。你家房子都着火了,你还会先考虑晚饭做什么菜吃?少年还把门砸破,我以为是要同归于尽了?幸亏有第二道门。还有很多评论都已经提到的坏蛋大部队要求男主他们到里屋去,自己为他们挡子弹,并且把自己置于两边可能是丧尸的绝境。这不是揭示人性的黑暗,这是赤裸裸是炫耀弱智啊!实在是太荒谬了。

第三,拖沓迟缓。胖子死的时候,孕妇一次次特写,一次次流泪,僵尸都快冲过来啊!胖子和男主都快把僵尸压在身下了,少年还举着棒子,在那儿纠结,不忍心砸自己的同学。让人看得真是着急啊!情绪有些时候点到即止,可以回味无穷,你用力过猛,反而逼人尴尬。单薄情节过分渲染,几乎是韩国片通病。看多了,类似段落几乎可以预判,甚至连长度都可以大概估算。比如胖子壮烈牺牲那段,阿婆顿悟开门那段,好吧,我知道你要煽情了,煽吧,赶紧拖到下一段,哦,又要煽情了,煽吧。再拉一段……

第四,细节粗糙。最后一段,众僵尸追男主上火车那段。小孩先上,孕妇再上,男主最后,这个安排很好,可是上去之后。他们三个人居然在很长时间里就那么傻站着,丝毫没有向后退却的意思,仿佛是一家三口在观赏什么野生动物一样,就差蹲下来摸摸丧尸的头,逗他们玩了。三人站位也有问题。男主居然还站在孕妇之后,在这种危机情势下应该是男主马上把女人和孩子推到后面,用自己身体护住吧!这些都是人之常情,导演在这些细节上完全空白。让人看得特别别扭。

最后说句题外话,那个小女孩实在不讨喜。一开始还以为是男孩,看到看“他“穿着裙子才知道原来是”她“。这个女孩大部分时间里面无表情,挂着一副欠债脸,开口就说圣母话,分分钟教别人怎么做人。真是恶心死了。

影片基本没什么思想深度,坏人坏到底,好人也好到底,除了男主性格转变这个亮点外,其他都平庸得要死。怯懦甚至自私都是人之本性,在危急关头考虑自己不是什么可耻的事。换了任何人投入到当时的场景,恐怕也做不出太多高尚的行为。人只有承认自己的怯弱才能真正成长。不知道危险而前进是鲁莽,知道危险而前进是勇敢。这部片子只是一边倒地鄙视那些自私自利者,而缺少对人性更深层次的反思和挖掘。最终的主题只是告诉我们要做好人。真的是太low了。



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 补充吐槽:大家都提到了开挂的孕妇,的确太夸张,健步如飞之类的就算了,最不可思议的是孕妇挺着七八个月大的肚子居然也爬上行李架,在如此狭窄的行李架上压着自己的腹中的胎儿往前匍匐,就是抱个大皮球爬也难啊,导演你自己上去爬爬看,韩国果然和印度一样“不可思议”。



 6 ) 越来越远了

我记得好久以前,在我上次回国以前吧,悉尼的电影行业某朋友跟我提过她的老板投了一个韩国僵尸片,我当时就觉得投这个干嘛啦韩国拍的僵尸片必须没什么好看的嘛,毕竟“僵尸片是欧美的类型片”这个印象已经根深蒂固了。
后来《釜山行》出来,被各种好评,我挺惊讶。前两天看了个微博Po的推荐终于忍不住,今天约了朋友去看掉了。看完以后到现在三个小时了,我还感觉闷闷的,一面觉得“真好看呀”一面为我们中国电影被韩国电影抛在后面的、越来越遥远的距离感到焦虑。
《釜山行》就是一个典型的僵尸片,和我们看过的所有僵尸电影拥有完全一样的套路,有封闭空间,有感染有逃命,有对抗有小聪明,有煽情有生死,这里有的《行尸走肉》呀《僵尸肖恩》啊它们都有过。但是《釜山行》是真正意义上的属于亚洲的僵尸片,它充满了身为亚洲人会各种共鸣而欧美人绝对想不到用的元素与梗:亚洲社会独一份儿的伦理道德、人情世故、因果报应……全都被调进了故事里。
看一个僵尸片到最后不止被圆满地吓了一圈,还感动得五体投地,哭得稀里哗啦。我好几次以为自己扛过了哭点,没想到最后还是败给了一段父女的对话。眼泪止也止不住。
这个片子在你以为充满希望的时候突然就绝望了,又在你终于绝望以后留了一点希望。
剧本是工工整整的好莱坞商业大片的模式,第几分钟出现几个事件几个转折几个主要角色几对人物关系----全部是教科书的模版,以最快速度发展故事,让每一分钟的情节都饱满生动(用饺子比喻的话就是塞满了肉馅),丝毫不用一点闲话家常来浪费镜头时间。
知道如何利用一个满是缺点的主角的成长与改变让观众代入角色(少年漫画的套路),知道怎么运用人气角色的命运来影响观众情绪,知道留一个情节上的“关键道具”(儿歌)并在正确的位置使用了三次……两个小时里十几个人物全部立住了,观众能清晰地分辨他们记住他们并对他们拥有不同的解读----就人设这一点,多成功啊。从好莱坞学到的,已经完全变成自己的了。

几年前上学的时候,我的澳洲电影老师专门开了一节课讲韩国电影的崛起与风格,讲朴赞郁讲《老男孩》,当年让我一个对“韩国电影”四个字充满鄙视的无知少女差点跪着出了教室。我那时候觉得中韩两国电影的差距至少有10年那么多吧。
如今,这些年过去,我隐约觉得中国电影多少也有了一丢丢进步,结果看完《釜山行》,人家他妈的又一下子甩开了我们十多年。

怎么追啊。继续追吧。心累累的,哎。

 短评

气死我了,你们为什么不等天黑再出来?为什么?!?!?!

6分钟前
  • Redux
  • 推荐

目前亚洲商业片的最高水准 看完之后对国产电影充满了愤怒。

9分钟前
  • Hecate
  • 力荐

不以权威口吻说夸张点就吸引不了眼球:韩国电影又甩了我们十年。

13分钟前
  • 米粒爱肥内裤
  • 还行

这绝壁是散户在电影史上被黑得最厉害的一次……万恶的基金经理在收割韭菜后依然成了英雄……

18分钟前
  • sherry124
  • 推荐

最喜欢老奶奶这一人物设置 以及爸爸从火车跳下那个画面

23分钟前
  • 一颗豌豆
  • 推荐

爸爸知道自己感染快不行了,最后时刻回忆起女儿出生时的情景,笑着从车尾掉下去。这一段还是比较感人的。但影片整体不算精彩,且韩国电影特容易出现的人物发愣、呆滞的节奏,此片也不断出现,言情剧出现这个还能理解,但你这是丧尸片啊,人物的表情停顿时间过长很影响观感

27分钟前
  • 还行

拍类型片这事,韩国甩出天朝几条街,人家已经是好莱坞一流的水准了,虽然各种元素用的很主流,但这就是个主流的商业大片,而且韩国人的催泪绝对是纯正的韩国特色,而且还保留了韩国电影的日常各种黑,算是部纯正的韩国味儿的好莱坞大片。

28分钟前
  • 亵渎电影
  • 推荐

套路很深,下料很重!据说这部电影耗资100亿韩元,其中90亿用于几百名群演的霹雳舞教学费用。哦,对了,还要唱好歌,关键时候保命就靠他了。

31分钟前
  • 荔枝超人
  • 还行

一个小小的建议:你可以晚上看吃饭时看,请不要乘高铁时看,会怀疑人生的。

36分钟前
  • 犬系少女刘七七
  • 力荐

大叔真屌,不过这个故事怎么看都是一个贱人害死一堆好人,让人生气

38分钟前
  • 恶魔奶爸Sam
  • 力荐

联系几个前作,感觉导演是深深的厌恶人类啊。毕竟某些人类要是面目可憎起来,真的比丧尸恐怖太多了。《釜山行》一直表现平凡英雄,有始有终。没有全开主角光环,没有太bug的战斗力,合理保存了妇孺、亲情与歌声。第一枚丧女、坦克大叔、空降丧尸、高速丧尸车祸、挂满丧尸的火车头都十分出彩。

42分钟前
  • 木卫二
  • 推荐

《上海行》,G101次列车,北京开往上海,中途被要求在徐州下车。今年要上的那部抄韩国片的《美好的意外》,陈坤、桂纶镁、王景春,搬过来演三个主角刚好。棒球小伙找李现,棒球改成篮球,小女朋友就来个吴倩吧。会演戏的小孩想不出来,改成少女,张子枫。好了不做梦了,睡觉。

44分钟前
  • 王大根
  • 力荐

妈呀韩国这丧尸片一来就全民皆丧而且个个跑得飞快!套路齐全、概念明确的商业电影,有阴谋有人性有牺牲,最后剩谁一目了然。看别人都从好莱坞毕业了我们还在比妖塔盗墓谁更烂,我心塞...

48分钟前
  • 同志亦凡人中文站
  • 推荐

这部片子里的孕妇和甄嬛传里的孕妇战斗力不是一个次元的

51分钟前
  • 力荐

丧尸再也不是西方的专利了!韩国影人再一次向世人证明了他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义,多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看,这部电影都是亚洲影界的头一遭,五星鼓励!

52分钟前
  • 饮歌
  • 力荐

那个小女孩上了车,电影开场了那么久,我才看出来,她是个女孩!那她爸爸年年给她买什么Wii🙄

56分钟前
  • 一粒沙白粥
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明知山有釜,偏向釜山行。听名字像福建人拍的。

58分钟前
  • 安东
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好过美国的《僵尸世界大战》,韩国在丧尸类型片的开拓一出手就登峰造极,个别桥段快准狠到了心骨眼!最后孕妇和小女孩穿过隧道如果遇到河正宇,那这片就真的是神作了!=。=

1小时前
  • 影志
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僵尸进攻的部分比较过瘾,火车拖着一尾巴僵尸的部分视觉效果很有趣;人文部分十分韩剧,社会讽刺过于直接而显得无趣了,男主那洗衣液CF般的闪回、洗手间哭泣都太cheesy,其实马东锡才是英雄,只是被塑造得不壮烈罢了;镜头感、节奏感so so,演员们演得不够害怕,有的部分特别明显。拜托,是僵尸也!

1小时前
  • Helicopter
  • 还行

这片最大的bug难道不是即使过隧道列车里面也有灯啊?

1小时前
  • zjj
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