警察

影视剧中我们熟悉的警察，更多是警匪悬疑剧中的警察，他们碰到的都是重大的刑事案件，刑警们常常要深入虎穴，与危险分子进行搏斗；刑侦推理过程，亦充满智识上的较量。因此，警匪悬疑剧中的刑警能够让观众肃然起敬，打心里觉得他们很牛，很了不起。

《警察荣誉》有些不同，它是当前市面上相对少见的聚焦基层派出所民警的剧集，民警们平日里面对的更多是各种各样的民事纠纷，换个词说，就是老百姓各种鸡毛蒜皮的事儿。比如谁家的尿不湿丢了，谁家楼上某种噪音太大了，谁家门锁了但钥匙落屋里了，谁家遛狗不牵狗绳，夫妻间闹矛盾丈夫“离家出走”了……

民警的主要任务，就是“调解”，按剧里一直提到的“枫桥精神”，即“发动和依靠群众，坚持矛盾不上交，就地解决，实现捕人少、治安好”。有观众说，这剧有点剧版《守护解放西》的味儿，气质还真挺相似的，基层民警一样很了不起。

故事发生地，在一个叫八里河的基层派出所。辖区居民复杂，平日里各种纠纷不少。所长王守一（王景春 饰）经验丰富，运筹帷幄，也深谙各种人情世故，辖区总体上井井有条，派出所上上下下也一条心。

王守一（王景春 饰）

派出所来了四个年轻人，各有特点。李大为（张若昀 饰）机灵，也嘴碎，一张嘴总叨个没完，但底子里是个好青年，平日里活跃气氛主要靠他了。

李大为（张若昀 饰）

夏洁（白鹿 饰）是烈士之女，她的苦恼的是派出所的前辈都因为她的身份过于关照她了，她珍视父亲的荣耀，但她也渴望凭借自己的努力获得认可。

夏洁（白鹿 饰）

杨树（徐开骋 饰）是北大法学硕士，高材生，以第一名考到市局，被派到基层派出所“锻炼”。他有丰富的理论知识，但缺少基层实践经验，这次来基层是一次重要的“补课”。

杨树（徐开骋 饰）

赵继伟（曹璐 饰）是苦出身，从农村娃一路打拼到成为一名民警，做事勤勤恳恳。有时他认为社区工作太零碎，没啥价值，慢慢地他会改观。

赵继伟（曹璐 饰）

四个年轻人也各有师父。李大为与师父陈新城（宁理 饰）的对手戏最好看，一个话痨、一个不苟言笑，一个主意多老惹人生气、一个又刀子嘴豆腐心，人物关系的张力拉满。

李大为没少被陈新城“怼”

《警察荣誉》的故事主线是四个年轻基层民警的成长，在此过程中穿插基层民警工作中可能遇到的各种各样事儿，并以此反映基层民警的工作状态。

用四个字概括基层民警的工作特点：不是“爽剧”。

爽剧里会有孤胆英雄，哪怕是面对穷凶极恶的罪犯，我们的主人公单枪匹马也敢深入虎穴，在枪林弹雨面前毫无惧色，并总能逢凶化吉。

《警察荣誉》里告诉你，没有什么“孤胆英雄”。为了抓一个A级通缉犯，十来个警察出动，全副武装，坐了两辆面包车。李大为一脸困惑，陈新城怼了他：警察又不是去“玩命”的。

孤胆英雄更多只是戏剧效果

明明窃贼的前路已经被铁门挡住，但看到窃贼手里掏出刀，并且铁门对面是小吃街，民警放弃追捕，还对窃贼说“认错人了”。因为窃贼掏出刀的话，警察会有危险；万一窃贼跑到小吃街劫持路人，后果更不堪设想。当然，警察后来还是通过“智取”，把贼给抓获了。

暂时“放过”窃贼

李大为与辅警看到两个劫匪准备逃离，违背师父的命令擅自行动。虽然李大为成功逮捕了劫匪，还是被师父和所长一顿批。所长说，万一任务没成功呢？李大为说他不怕牺牲。所长说，你还带了个辅警，人家辅警一个月两千多陪你卖命？

王守一说了大实话

所长最后说了句乍听上去不那么政治正确的大实话：“我宁可天天到禁闭室里面给你们送饭去，也不愿意年年到墓地给你们上坟去。”

不是“爽剧”，是创作者观念上的一种进步。不再渲染个人英雄主义，不鼓励“逞英雄”，不美化牺牲；而是深刻认识到：警察的命也是命，警察要保护人民，但首先得保护好自己。

不盲目鼓吹个人英雄主义

不是“爽剧”，亦体现在剧中对民事纠纷的处理上。这也是剧集引发争议极大的点，因为它并未完全遵循“善有善报，恶有恶报”的逻辑，而更注重调解的结果。只要结果是“矛盾解决了，事情平息了”，也不妨让善退让一步，哪怕恶并未得到足够的惩戒。

非常典型的是从第7集断断续续延续到第10集的一起纠纷。一个老大爷遛狗不牵狗绳，把一个小女孩给吓到了。老大爷遂与女孩的父母——一对年轻的夫妇发生争执。这是老大爷的错，然而老大爷非但不认为自己有错，还讹上这对年轻夫妇，要他们赔钱。显然，这老大爷“为老不尊”，与刁民无异。

警察处理纠纷时，老大爷气得晕倒了，送去医院没啥大碍。第二天，他的子女就把生龙活虎的老大爷抬到派出所，要警察支付医药费。警察有理有据地把他们给劝走了。

老大爷的子女于是赖上那对年轻的夫妇。年轻夫妇自然是不给所谓的医药费——哪门子的道理要他们给钱。老大爷的子女与亲戚就围堵在年轻夫妇的家门口，各种打砸闹，还在门外的白墙用红漆写了大字，把年轻夫妇一家折腾得鸡犬不宁，一家人战战兢兢，都快神经衰落了。

一家三口遭遇无妄之灾，只能出去躲一阵子

警察怎么处理的呢？王守一早就看出老大爷的家人想讹钱，他第一反应是：让年轻夫妇先搬出去一段时间。

观众看到这里肯定觉得憋屈：怎么地，好人还得让着坏人？

杨树的师父曹建军（赵阳 饰）——一个资深的民警，发现老大爷的外孙吸毒，甚至有以贩养吸的嫌疑，遂以此“要挟”老大爷的家人，总算让他们答应和解了。

怎么地，假若不是老大爷的外孙有“把柄”，警察就拿他们没办法了？

曹建军劝说年轻的夫妻选择和解，双方不要彼此的责任。年轻夫妇就质问：他们到底有什么责任？他们的孩子被狗吓到了，他们被老大爷讹钱，老大爷的家人来各种骚扰……他们没有做错啊，他们为什么要承担责任？

恶人招惹好人，好人为什么也有责任？

杨树为此与师父发生争执。杨树说出观众内心的困惑：“孙家那帮恶人坏人怎么算？放过他们，法律何在，公平何在？”

但最终的处理结果是：这对年轻的夫妇选择和解。而剧集的价值立场，从王守一到曹建军，也都站在“和解”一方。

在曹建军和王守一的工作经验里，他们没有直接证据证明老大爷的家人“作恶”了；哪怕有证据了，年轻夫妇与老大爷家人打官司，一打一年半载，时间都耗在那里，老大爷的家人肯定继续不依不饶；哪怕法律判年轻夫妇赢了，以老大爷家人的那德性，他们也不太可能赔礼道歉……那么，年轻夫妇打官司为的是争一口气，可这口气费时费力还不一定争得回来，并且接下来一两年也没安生日子过。

所以，为了让年轻夫妇的生活尽快回到正常轨道上来，他们建议和解。曹建军怒斥杨树说法，“你追求的正义，除了破坏这一家三口的幸福安宁以外，没一点屁用”。王守一也把杨树叫过去，教导他“你到基层锻炼来了，你不管将来怎么发展，最重要的是要学会人情世故……任何事情都不是非黑即白的，连对错也不是笃定不变的”。

这样的妥协，真的值得倡导吗？

总之，这对年轻夫妇之前受的苦就当走霉运，白受了。虽然第11集开篇台词里补了个后续：老大爷的两个儿子涉黑，已经移交到市局刑警队了。但观众的憋屈并未根本缓解：假若没老大爷的家人“那么巧”涉黑呢，面对这种恶人坏人，真只能当走霉运了吗？凭什么让好人让着坏人啊？真拿坏人没办法了吗？

观众内心期待的是“恶有恶报、立即生效”。可那只是一种理想的状况。剧中警察的做法，代表的才是最普遍的现实：无赖有一百种方法折腾好人，能怎么办，只能是绕着走；与无赖有矛盾了，尽量就地调解，能不把矛盾闹大就不闹大，能不进行诉讼就不走诉讼途径。

《警察荣誉》不是“爽剧”，剧中有太多“刁民”，无论老百姓还是警察，常常都拿他们没办法，几乎都是以好人对无赖的妥协而告终。

以编剧赵冬苓的说法，《警察荣誉》“不伪饰，不矮化，不溢美，提出真问题，面对真现实，至于能不能解決，不是编剧的任务”。只是对于现实的“不合理”，编剧是否应该保持质疑和批判意识？虽然“恶有恶报”是理想状况，我们能否因为它还没实现，为了图省事，就向恶妥协、纵容恶人？

并且，编剧是否过分渲染了基层民警的“弱势”？譬如12-13集的剧情里，明明是一个女士扇了夏洁一巴掌，她反而一个劲去派出所闹，要求派出所的人去她家里道歉。派出所也照做了。我们相信剧中的案例可能都有现实样本，可更多时候，在执法者面前，老百姓才是真正的弱者——但剧集只一味强调警方是“弱者”。《警察荣誉》由此引发评价的分歧，固然有人给剧集好评，亦有人认为它严重美化公权力。

警察向“袭警”的人道歉，这种情形几乎只存在于剧中

但无论如何，都应该承认：《警察荣誉》在创作尺度上有所拓宽，它至少直面了现实的灰色地带，直面现实复杂与斑驳的底色，让我们更深切地了解到基层工作的复杂性。

现实不是“爽剧”，观众或许心有“憋屈”。但愿这股憋屈能够成为我们奋进的动力，探索更为合理的解决路径，而不是把“和稀泥”当“智慧”。假若《警察荣誉》有这样的触动效应，也是善莫大焉了。

——首发澎湃新闻·有戏——

当我看完第一集的时候，我心里首先想到的是：这个夏天的快乐来了。 换一句来说，就是在上半年遇到一个全方位戳中我的剧真是我的福气。即便才过六集就已经将我这颗追剧的心牢牢锁定。 哪怕只有六集，可是就已经出现了很多打动我的地方。首先吸引我看下去的就是它的节奏，编剧不断制造戏剧和冲突推动剧情发展，可是却不会用很长的笔墨去叙述矛盾和角色之间的纠缠，而是用一个合逻辑且真实感的方式将问题消化了，节奏控制的很到位。可以说，这是一个又一个琐碎的事件串起来的一出戏，可是我的观感上完全不会觉得割裂。 它琐碎但是不松散，四人组的成长轨迹，角色与角色的之间的羁绊串起了一根线，透过自己的视角能够感受到他们的变化，而每一次事件的发生，每一次冲突都是他们成长试炼路上的一个环节，通过一次次积累变成了一个成熟的角色。 它就是一个这样的故事，它在我的定义里就是‘八里河派出所的日常’，每个角色都很有特点，之后他们在每一个事件中做出的行动和选择都让我对他们有了更深的了解，同时也看到了他们在这幅面容之下的痛苦和不完美的地方。 比如一开始我还以为李大为会是那种莽莽撞撞的职场小白人设，但是很快编剧用一场抓捕犯人的戏份表现了他专业机灵的一面。他看起来大大咧咧没心没肺，实际上也有自己的脆弱。正直勇敢温柔坚韧的夏洁，也有旁人看不到的压抑内心，可是她也一直积极的为自己寻找出口。可以说，在这个剧里，我能看每个角色的‘背面’，他们彼此影响彼此给予能量。 而更戳中我的是角色之间的相处状态，很生动也很自然，尤其是王景春老师和宁理老师的每一场对戏，都让我看得很欢乐。而现在已经开始默默期待四个人的同居日常。话说回来，我真喜欢这种吵吵闹闹一起成长的情谊。 在这四个人当中，我最能共情的角色大概是赵继伟。他真是一点光环都没有，他努力的表现自己，积极的去找所长认师父，可是这份努力也没有让他达成所愿。可是他是如此踏实有上进心，默默的把自己的本职工作做好的同时，也随时抱着一份可以证明自己的期望。 印象最深的一场戏就是李大为三人出了一天任务各自疲惫躺在床上诉说自己的苦闷时，站在门边的赵继伟在想什么呢？真奇怪，明明他只是说了一句‘你们饿不饿’，可是我就完全能够感受到他的情绪，有一点点心酸的滋味。编剧没有设计情节去介绍他这个人。可是在隐藏在日常生活的细节中，比如租不起的房子和变酸的煎饼，就想到他肯定是花了很大的努力走到这里。他还是一个很温暖的人，那些安慰李大为的话普通但是质朴真诚，一下子就打动到我，就很期待他后面的成长。 透过这部剧我更加了解到，各个环节都在用心制作的内容，作为观众的我是可以感受到这份诚意的，是可以做到瑕不掩瑜的程度。但是我还是想说一句，剧本是这个剧的灵魂，因为看过太多制作精良但是内容一塌糊涂的剧了。一部剧不悬浮就很难得了，而我真的能够在这个剧里看到生活。 我也说不清楚自己为什么如此喜欢群像剧，当然是内容好的群像剧。要我说，大概就是在这样的群像里，我能看到每一个角色的闪光之处，甚至能在某个角色中找到自己的影子。他们不是一个受编剧支配的工具人，他们有自己属于自己的世界。 一部剧说到底还是会有不完美的地方，但是都由我自然的忽略了。对于我来说，观剧体验最重要。能遇到一部喜欢的剧，就已经很满足了。 期待后面的剧情。

生活剧，只是取材真实还远远不够。

编剧老师所构建的"八里河社区"，不仅人人有血肉，而且会有鲜活的痛觉，这是一般的任务剧、程序剧所欠缺的。

导演不用多说，丰富而不炫技的镜头照顾到了观众的审美，流畅又丝滑的场景切换也在时刻吸引观众的注意力，节奏张弛有度，不强行刺激肾上腺素。

演员方面夸一个细节，李大为在🚓里和985小哥的对话，学渣和学霸的心意相通只在呼吸之间，张若昀的气口合上了对手演员的情绪变化，十分难得。

目前印象深刻的名场面✨

李大为见谁都叫哥

王守一川剧变脸王

张杰主题曲上线时的蒙太奇

夏洁下井救小朋友

李大为因父母离婚和好吵架

杨树被村民打脸

赵继伟送红烧排骨安慰李大为

我应该从来没写过这类的剧评，但这部剧实在是看得我太生气了，思考好久还是决定记录一下我看这部剧的想法。

以下内容充满个人想法个人三观，且可能建立在我在上海被关了两个多月，本身“被迫接受”了很多事，所以最近十分厌世的前提下。如果你意外点进来并且觉得不赞同，那是你的事。我不听。

就谈一个方面的问题——

价值观？正能量？贴近现实？

首先我想说，我觉得这个故事的事件很真实，虽然有很多为了戏剧性集中加强的冲突，但可以理解，也可以理解编剧所想表达的真实。我只是不懂这个剧的意义。

我看完前面的几个事件就在反复思考一个问题——这个故事的落点到底在哪，它到底想表达什么？

如果这个故事想说的是人民警察有多辛苦，那我想说我只感觉到了人民群众活着真可悲。

我整部剧看下来，只觉得它在表达你想“好好”的活着，就必须无穷无尽的选择妥协，选择退让，必须欣然接受一切看起来难以抗拒的东西。还有一点，就是生了你的人到底有多大的权利。

我觉得，这部作品过渡“宣扬”了这样的接受——因为它贯穿始终，且甚至所有主角都在经历这样的“接受”。但在我看来，这样的接受非常可悲。

一个父亲，从未尽过做父亲的责任，甚至家暴母亲打聋她的耳朵，但“可是他是你父亲啊！”所以无论前因如何，做儿子的都得赡养重病的父亲，甚至还要为他捐肝。

母亲自私自利，把自己的一切念头添加在孩子的身上，给了孩子巨大的压力，逼迫孩子按照自己的想法生活，孩子被逼离家出走，但后来也只能妥协。后来很快孩子第二次离家出走，可到了最后，也只是跟孩子说，你要体谅你的妈妈，嗯，最后的最后还是妥协（这期间还穿插同样要你“妥协”的“女主被迫道歉”事件）。

然后说男女主。比如夏洁。首先这妈妈和女儿已经非常傻逼了，肯让女儿当警察代表女儿肯定抗争过，但这样的抗争过的经历在剧里仿佛不存在，前三十集女主和妈妈的剧情完全就是为了徒增困境的鬼打墙情节，反正也不认真抗争，就这么耗着，就恶心你。到了最后，好家伙，又是一个妥协，并且主角还“欣然接受”——“我现在觉得干户籍警也挺有意思的”，我：？

只能说我看到那一段的时候，她前面的一切抗争在我看来全成了彻头彻尾的笑话。

前段时间和一个在非常绝望的环境下生长的重度抑郁症的朋友聊了很久，我那时候印象最深的一句话就是她哭着跟我说“来到这个世界上本来就不是我能选择的，如果能我根本不想被生下来”。

如果人最开始就没有选择，那他凭什么必须还这个生恩？凭什么遇到这样的事还是得妥协？凭什么只让一方体谅另一方？

为什么在一些人甚至故事里的警察看来只有还了才是正确的？当然，这是一直存在的问题，不单是这部剧的问题。

单论这部剧——起码不要是主角双方冲突没有推到极致的时候就让他们按照“既往定律”执行吧？

原生家庭先按下不谈，还有像是养狗老大爷的事。老大爷无证养狗还不牵绳导致狗咬人，被孩子家长指责后，老大爷反诬陷孩子家长让家长赔钱，甚至上门闹事，砸东西，闹得根本没什么错的受害人好长一段时间一家子不得安生。好不容易老大爷的其他亲属被抓，这件事情才算阶段性解决。到了后面，面对告不告的时候，因为打官司要付出的成本太大，所以事件主角又只得选择和解、妥协、接受。而我们的故事主角之一——北大法律硕士，也在这件事情中被派出所的民警们改造成了“抗争没用啊，你想好好的平静的过日子只能妥协啊”的人。

我非常理解这个事件的真实性，但这样无数个事件累计在一起，真的让我很疑惑这部剧想表达的——它从头到尾都在告诉你，你必须为了“活着”向很多事情妥协，没办法。

这个故事里除了罪犯，没有一个人在大概可以说是“自由”这两个字上抗争成功过。所有人都在妥协。

所以我想说，这部剧难道不存在一种暗示就是人必须为了生活选择无穷无尽的妥协吗？是，没错。这样的妥协能让你避免很多冲突，但难道不是在一步步成为面目全非的人吗？

可事实是好像故事内外的人对妥协习以为常，都可以欣然接受，把它变成谈资，当成一种常态，每个人都得经历。

我想了很久是不是我被洗脑到盲目的要求作品需要表达什么正能量了。但最后还是觉得不是，我是觉得它过度宣扬这种病态的“正确生活方式”了。而且这种只有妥协，并且充满了愚善、愚孝情节的剧我真的看得很生气很生气。

现实的毒打谁没经历过呢？但可能是我这个人就喜欢追求自我，喜欢“不自由毋宁死”，讨厌妥协。我只能说，我还是觉得无穷无尽的妥协于各种各样的束缚很可悲，表达妥协是“正确的”的作品更可悲，不应该。

而且，要说现实，什么妥协，什么短暂的和解能带来都的只有——

和朋友聊这部剧的时候她的一些想法，我觉得很对

还有就是，现实已经够苦了，看这种剧找现实……好吧，只能说我没这癖好。

最后稍微说一下故事本身吧。完成度是高的，但小毛病其实也挺多，比如人设僵硬，各种鬼打墙以及全靠巧合推的剧情。最主要的毛病是四个主角成长线是跟屎一样，也不知道在警察学校学了什么。

这部剧在我这里的唯一的一个好（瞎说的）就是改变了我对教场的想法，建议把四个主角全部打包送去隔壁警校风间教场重修。

6.20补充：

莫名其妙开始有人回复我……我补充一下关于最多人说的“顺畅就是爽文了”。

1、我想说。我从不希望这个故事变成爽文。如果想看爽文又不是没有，我没那兴趣在现实剧里找爽感。我是觉得，它好歹是部面向大众的电视剧，在这个前提下呈现的状态起码应该是：虽然生活有很多痛苦，也有很多不得不的妥协的事。你只有在一地鸡毛中一边咬牙，一边适时改变着自己（或说缓慢成长）才能前行。但起码你是有“做自己”的机会的。理想状态是你能在这样的成长道路下收获自我，找到活着的意义。不理想状态是起码你能收获一点作为一个独立个体的快乐。哪怕只有痛苦，但起码是你，不是被人影响着像个永远不能选择自己的机器人。当然这涉及到我的个人人生观问题，我也不需要每个人都赞同我。不过我想多说一点——古往今来各类作品里的机器人人工智能还懂得觉醒抗争，为自己争取自我呢。

说回这部剧。在我看来，这部剧里有人的一生，这个人他从出生到老了都在妥协，妥协于身边人，妥协于环境。哪怕你抗争了很久好像也只会跟夏洁一个下场，就是最终还是屈服、妥协。如果你奋力上了top名校，好像也还是只能屈服于现实和一切看起来难以抗拒的事。长大了可能还会变成被周遭环境关系束缚一辈子的人，比如把活着的意义全部放到别人身上的夏洁妈。（类似的观点我在上面的图里就表达过）所以我为什么不喜欢这部剧？还是那个问题——这部剧只有妥协，它把一生都妥协了，而我痛恨这样的妥协，并且我认为这样的方式观点被拿到台面上“宣讲”很可悲也很招我烦。

2、我没说不能有任何妥协……只是不喜欢传达全部妥协吧的作品而已。生活怎么可能没有妥协。

哈蒙德夫妇（J.L. and Barbara Hammonds）尖锐地指出：

……上层阶级希望劳动者只具有奴隶的价值。工人应该是勤勉的、专注的，永远不要考虑自己，只对主人忠诚，依附于主人，他们应该认识到自己在国家经济中最适当的地位就是过去种植园经济时代奴隶所处的地位。我们平时赞赏的人类美德，到了奴隶身上就成为了罪恶。

——

工作、消费主义和新穷人

8.3

[英]齐格蒙特·鲍曼 / 2021 / 上海社会科学院出版社

7.24更新：

别再回复我了。感谢每个赞同我的朋友，也尊重觉得意见不同的朋友。但我真的不想再看那些反反复复的观点和卖惨了，挺没意思的。来一条删一条。

我没想改变谁，也没想被别人改变，就这样：）

剧里的四对师徒，未看之前以为是单箭头的教导、引领、成长。看完前六集发现并非如此，剧里每一对师徒的搭配都是双向的。就如所长王守一对曹建军杨树这对师徒说的“相互帮助”。 宁理饰演的陈新成和张若昀饰演的李大为，粗看是经验丰富处事谨慎的陈新成教导冲动热血敢为的李大为，但反过来说，陈新成是一个为警察这份工作付出过热血却又为这个职业所伤，甚至殃及家庭生活，可以说李大为是职业初生期那陈新成，是他青春期的倒影，于已经废累了的陈新成而言，犹如重生。这样的两个人的交织已不仅仅限于职业了。 程浩和夏洁，这对师徒有一个共同的伤痛就是夏洁的父亲，程浩的师傅，牺牲在程浩的眼前，负疚感让程浩不敢面对夏洁的母亲同时在工作中对夏洁过度保护。就像一个看不见的罩子，过去的事又永远过不去，拖住了这对师徒的热情与热爱，无论是生活还是工作。具像化就如夏洁那永远生活在过去有些神经质的母亲。当先辈的荣誉变成了自身生活中的负担，身为警察的师徒如何面对？或许自身的荣誉才是最后的救赎。 曹建军和杨树，满脑子英雄主义的师傅和理性善良学识丰富的徒弟。这一对的故事刚刚展开，觉得会很有意思。 还有赵继伟，一个为改变命运而先改变自己的小伙子，一些初看是小聪明小滑头的举动，掩盖不了他善良的本性，就如他给李大为买的包子和红烧肉，尽自己最大的可能给予他人善意。这样一个急于表现的人却有一位甘于为解决社区里偷尿不湿、小姑娘拜托的怀孕的母猫而耐心服务的师傅张志杰。

《警察荣誉》与大家告别已经几天了，我依然能从网上看到许多观众还在补看或者是重温八里河的故事，曹建军也因为他的平凡和伟大被很多人喜欢或者惋惜，这也是我在演绎生涯中遇到的一个十分有意义的角色，他不完美，有优点有缺点，让人恨铁不成钢，但同样令人心疼。八里河的人和故事就是这样，他们没有多么惊天动地的成就，充满了市井巷弄的烟火气息，生活在我们每个人身边。

八里河的情。战友情、师徒情、爱情、亲情、警民鱼水情，每一种感情都荡涤在八里河的琐碎和繁杂里，无论是李大为、杨树、夏洁、赵继伟组成的汪汪队，还是曹建军、陈新城、程浩、张志杰的师傅团，还有我们的所长王守一、教导员叶苇、高所等等等等，每个人的感情都是自由而赤诚的，也都得到了真心的回应。

八里河的真。八里河有自己的鸡毛蒜皮，也有自己的惊心动魄，观众可以在任何时间和地点中，找到自己生活的影子，也会在跟随办案的过程中，真实的跟剧中的情节和人物共情，所以才会有大家对曹建军的又爱又恨，对慧慧的怜惜心疼，对八里河每一个人结局的美好期待。

八里河的暖。它像一个伊甸园，同时也是一座避风港，是每个人家一样的存在，你会被其中一点一滴的细节打动，它不是冷冰冰的一个机关，充满了人情味，充满了亲切感。它治愈了许多受伤或残缺的心灵，也温暖且平静的治愈着我们每个人。

凤凰花开，有幸热爱，八里河永远不说再见。