13月

凌晨4点
柏原崇和大塚寧々主演的13の月.
他的眼神淡漠,眼圈是黑的
她长发乖顺,眉头微微皱着
移情别恋和嫉妒负气造成的事故,事故中丧生的她的男友,也是他的学长
成了一个戒,一个约定
12年,没有见面.怎能见面呢
他在东京工作
她从事故中恢复过来,娴静的为一家人做饭洗衣
12年,就这样以各自的速度过下去
 
直到另一个事故
"你还要重复过去的事么?伤害一个又一个人"
现在在她身边的男人这样吼他
他慢慢转过身,轻描淡写的
"我...已经没有那个时间了"
她什么都压抑不了了,只能奔向他
"我一直在等你...你会不会忘记了呢?不你不会忘记的...
我们和当初没任何不同,就算过了12年,心情还是一样...
这也是我们自己无能为力的事呀"
 
脑瘤压迫神经开始失明,躺在医院的病床上
噩梦醒来的夜里,意识到醒来也是一片黑暗
恐惧,哭泣,砸东西,伤了自己
她走过来,他平静下来
"为什么要是我呢,我还什么事都没有做,
为什么会是我呢,睡着了可能就醒不过来了,
今天会死么,或者是明天么...还真是不可抗拒啊"
边哽噎着边就蜷起身来,缩在墙角
她走过去,抱着他的头靠在自己肩上
"这样不也很好么...你会怕,醒来也是一片漆黑
可我会这样,握着你的手,这些还是能做的到的"
 
-----你还记得么,一年可以划分为13个月
      这样,就有一天没有日期也不是星期几的空白
      在那空白的一天里,所有矛盾都会化解,世界就会有条不紊
-----然后呢,世界有了秩序之后呢
-----只不过回到原来的样子罢了
 
他要吃冰淇淋,她骑车去买
路上他就静静的先走了
留下融化掉的甜蜜和一段语音留言给她
"是语音信箱真好,如果你接了,大概就不能很好地表达了吧.
到现在我都有一种感觉,觉得我们一直两个人活在第13个月里.
一起生活的时间,虽然很短很短.
12年来,虽然一直不能见面,但是我觉得一直都和你在一起.
我绝对不会忘记,我们一起度过的这段时间.
然后我希望你可以在即将开始的新的时间里,过得幸福.
谢谢你."
镜头中的她,侧躺在图书馆的长椅上,平静一如躺在空白里
 
柏原崇饰演的少年总有一个表情
在于他似乎根本不觉得自己俊美
或者更多时候还觉得厌倦和自卑
他不在乎
而让他在乎的东西
他又是那样忧伤的
仿佛随时都会碎裂一样
 
旧的题材,色调灰黄,夏蝉声声
海边的沉默少年
还有那么亮,那么圆满的月光

就这样，一周过去了，一个月过去了，一年过去了。没变的依然没变，正在改变的事物也没有因为某一个人的迷惘和悲伤而停止它们改变以及向前的脚步。我只是，简单地想要写一篇观后感。上一次写观后感，还是上小学或者中学的时候，老师布置下来的作业。不想写也不会写却又不得不绞尽脑汁拼命地凑字数。虽然说，这一次也是同样地不知道应该写一些什么样的感受或者评论。
     因为柏原崇和大冢宁宁看了《13の月》（2006年）。关于故事的发展 我讲不出梗概，也做不出感慨。人们在看一部电影的时候，是作为一个完全的观众静静地观看不含任何感情色彩；还是作为故事主人公的一个，想象着故事和自己千丝万缕的联系。
     喜欢日本的电车站。一根又一根细细的电线交错着平行着悬浮在天空和大地之间，指引着电车的去向。日本田舍（乡间）的露天月台和候车长椅，被对面的远山和森林包围着，总是孤独着却又尽职尽责。尽职尽责地护送着离家寻梦的人们，尽职尽责地等待着受了伤需要抚慰的游子，尽职尽责地见证着人们的悲欢与离合。
    门前有着一棵粗壮的而又开满樱花的大树的图书馆，也是一样美丽的不含一点感情色彩，从内到外到处都是安静而庄重。佑（柏原崇饰）趴在书架上仿佛看到了倒退的时光。让人不禁联想到十余年前《情书》（1995年）里的藤井树，那个躲在图书馆白色窗帘后的少年，忽隐忽现。随着时间的流逝，改变的似乎只有年龄而已。
    你有没有过，想要修好这样一辆破旧的自行车，缺少的零件太多以至于让人怀疑是否能够修好。你有没有做过这样一件事情，明知是徒劳，却还是竭尽全力。就像是阿信说过的那句：年轻是一列出轨的列车，明知道自己会一头撞上，还是会全速驾驶。从医院落荒而逃的佑，就像是小时候逃课急切地要翻出墙头的孩子。一心的恐惧和想要逃离。害怕自己的秘密暴露在众目睽睽之下。
    你有没有过为了重温一种令人怀念的气氛，一直流连于同一个场所。你的母亲有没有在你回家的时候，做了多到吃不完的饭菜。你有没有过，为了一个承诺坚持了12年或者更久的时间。你有没有过，每天都在同一个梦境里挣扎着醒来。你有没有过，，明明承受着生命不能承受的生命之重，却还是咬紧牙关说出了那句“我没事”。你有没有过，无望地压抑自己的情感的时候，一个人无助地流眼泪。你有没有过，做一件你很久以前喜欢做的事情，比方说骑着单车载着喜欢的人，感觉时间仿佛又变回了从前。
     你，有没有过？没有别的意思，我只是在讲述关于佑的故事。
     如果生命只剩下三个月，你会做什么？
     逃离充斥着车水马龙和冰冷建筑的大都市，回来那个默默等待着的故乡的车站，回来母亲的怀抱。还是会满怀悲愤地砸坏那辆努力想要修好的满是回忆却毫无将来的单车。
     
     “为什么是我？一想到这个，就很害怕。我就这样睡下了，会不会就一睡不起了呢。现在也是，被这样讨厌的梦惊醒。但是呢，就算醒了，也还是一片漆黑。那种时候，就会想我的脑子会变成什么样呢，就很害怕。就算我这么做，什么也改变不了。但是，没准我今天就会死去，没准是明天，很多事果然还是不可抗拒的啊。” 失明后的佑如是说。
     无法抗拒之前的佑总是在强装坚强。在好友勇治面前也是如此。
     佑：你在哭吗？
     勇治：白痴，我怎么会哭。我怎么会在你面前哭。
     一面说，却又一面在佑的面前哭的肆无忌惮。如果将要离开的人是你的朋友，你会不会嘴硬？
  
     除了以上胡扯以外，有一个想要评论的地方。就是老医生对唯子（大冢宁宁饰）说的唯一一句还算有含金量的话。
    “被月光照的太多了对身体不好啊，尤其是满月的月光。”抬头看看，月光清澈而皎洁，月亮圆满的太过顽皮。像这样象征着团圆的满月，让人看了只会让人心生更多的哀叹。
    彼时如是。互相按下对方的电话号码，却在漫长的呼叫声结束后等来了忙音。抬头看看，可知道你们看到的是同一个时刻的同一轮圆月。 月亮总是静默，就像露天月台一样，无声无息地上演着自己的阴晴圆缺。
   
    写到最后，忽然不知道应该要写一些什么内容作为这篇不知道是什么题材的文章的结尾。我不会写观后感，也不适合讲故事。我想，用电影里的台词来草草收一下尾吧。
   “你知道吗（你还记得吗）？在有13个月的日历上，一年中有那么一天，是没有日期也不是周几的空白的一天。在那空白的一天，所有的矛盾都会化解，世界又会变得有条不紊。” ——唯子
   “然后呢？有了条理，世界会变成什么样子？” ——佑
   “只是回到从前的样子。” ——唯子
    如果真的有那样空白的一天该会是多好。时间一直在我们的生命中扮演着贼的角色，偷走一切。如果真的有那样空白的一天，我们就会从时间的身上在一年中偷回一天的时间，在那个时间的缝隙里尽情的偷懒休憩。当我们休息够了，在那个时间的缝隙里抛弃了懒惰的自己和自己不喜欢的自己以及身患疾病的自己，再让我们重新回到时间里来，回到原来的世界里来，续写那之前没有力气写出的人生物语。

（芷宁写于2007年6月13日）
    有一种算法将一年分为13个月，每月28天，就像女人的生理期，即一年365日＝28日X13月+1日，所以“在这样的一年中，有一天既不是几号也不是周几，是空白的一天，在过去的28年里，我度过了很多没有日期的空白日子。”
    这是日本影片《13月》里男主角吉冈佑（柏原崇饰演）的开场白，他正从东京返回已离开12年的故乡。不用佑开口，母亲就告知他：村泽唯子（大塚宁宁饰演）为了报恩，要嫁给木岛医院的年轻医生木岛贵弘，正吃着饭的佑失神了……
    12年前，年轻的佑深爱着唯子，而唯子是佑学长的女友，每当唯子和学长吵架后，都是佑踩着单车送唯子回家，那一刻，单车上的佑是幸福快乐的。12年后，佑回到老家所做的第一件事便是修理落满了尘埃的单车。
    佑和唯子不可避免的重逢了。在酒吧劝架时，佑被摔晕了过去，疑似脑震荡，发小勇治和小森送他到木岛医院，清醒后的佑却拒绝做全面检查且迅速逃离。
    当年，学长在发觉唯子的情感背叛后，情绪失控地车载唯子急速驶过佑的面前。瞥见车窗里惊慌失措的唯子，佑骑着单车紧追其后。就在佑累得半死之时，远处传了汽车的碰撞声……学长死后，佑和幸存的唯子身陷负疚的深渊不能自拔，唯子请求佑离开，再也别回来……
    可佑还是回来了，他有需要回来的理由。然而，12年前的那段恋情至今仍萦绕在貌似平静的佑和唯子心头，他们无法彻底对对方漠不关心。同时，中岛医生意外发现佑患了恶性脑瘤，只有3个月的生命。
    佑和唯子用12年的忏悔及无数空白的日子，来救赎内心的负罪感，然而当最终他们意识到想在一起的愿望有多么强烈时，那些耗掉的时光的确显得空白。片中，唯子多次将她13个月的理念灌输给佑，最后一次是在佑的病房里，唯子哀伤地抱着已失明了佑：“还记得吗？在有13个月的日历上，有那么一天，是没有日期也不是周几的空白的一天……在那一天，所有的矛盾都会化解，世界又会变得有条不紊……回到从前的样子……”只是，他们再也回不去了！
    十年前《情书》里的“美少年滕井树”柏原崇再次饰演了将感情深埋的角色，上苍十分厚待这位俊男，岁月在他脸上几乎没留下什么痕迹。另外，图书馆似乎是柏原崇所演电影的基础场景，在《情书》里，少年滕井树和少女滕井树课余时间在校图书馆工作，少男滕井树那立于白色窗帘后若有若无的读书身影似乎成了那部影片的经典镜头之一。而个人喜欢的镜头是，若干年后，长大了的女滕井树在书后页的借书卡背面看到已故的男滕井树为她所画的画像，一时间百感交集。
    同样，图书馆是《13月》里的重要场景。在图书馆静谧的窗边有一条皮质长椅，12年前，少年佑就在距离长椅不远的地方，凝望着坐着窗前看书的唯子和枕在唯子腿上的学长……12年后，回归了的佑又痴痴地凝望着那张长椅，感慨“感觉从来没离开过一样”，并且，佑多次在此和唯子相遇，还和中岛医生那爱读书的自闭症儿子成了朋友。最后一场戏中，唯子侧卧在长椅上听手机里佑给她的临终留言，“到现在还觉得我们一直活在第13个月里……”唯子闭着眼睛聆听，宁静的脸上看不出有什么表情，却能让观众感受得到她心潮的起伏。
    单车似乎是柏原崇出演电影的重要道具，在《情书》里，都骑单车上学的男女滕井树在路上相遇，少年突然追上少女，将自己脑袋上的纸袋子飞快地罩在少女头上，然后嘴角挂着一丝坏笑快速骑走，似乎很高兴听到身后传来少女的惊叫；拿错试卷的少年故意说看不清，让少女使劲摇单车上的应急灯，自己则悠闲地确认着试卷……《13月》里，少年佑用单车送过唯子回家，两人一路欢笑着，他还用单车追逐过学长发疯了似的的汽车；12年后，佑再次用单车送购物归来的唯子回家，两人平静的对话，似在掩盖暗涌的波动，最后，佑还是砸碎了那辆好不容易才修复了的单车……
    似乎是为了给佑一个安慰或是希望，发小勇治最终和千秋幸福地生活在一起，这个千秋是另一哥们小森的女人，还生了女儿沙耶，小森的花心伤了千秋的心，而勇治就如同佑爱唯子一样默默地爱了千秋N年。当勇治新组建的一家三口来探望失明了的佑时，了解佑过往的勇治突然失声痛哭……此场哭戏显得十分突然，仿佛跳针、断档了似的。
    《13月》是扮演学长的池内博之的导演处女作，该片有着日本纯粹爱情电影的氛围和调调，镜头中的佑之故乡，平淡而朴素，干净而寂寥，为一场至深刻骨的爱情营造了一个适宜的环境。只是该片的部分过场戏处理得不够妥当，显得毫无必要或拖沓单调，特别是唯子洗衣服这个场景的反复使用（至少三五次），似乎就是为了让中岛最后说一句：我也该自己做这些事！然后放唯子去看佑似的。
    总体而言，主演们的表现还算不错，再现了表面懒恹而内心煎熬的世纪末美男的穷途，以及外在沉静而骨子里挣扎的大龄女的未来，虽然有场在海边的“哭诉衷情”戏，大塚宁宁演得略有点过，但尚可看下去。影片配角也很出色，特别是残废了的老医生和佑的妈妈，佑妈的演技简直如同八级钳工般踏实而精准。
（http://nicolew.blog.hexun.com/10021440_d.html）

柏原崇和图书馆
那些情节揪心般的遥不可及

我在自己的思维里喜欢他已经是十年前的事情了
会有一个地方来存封这些单纯至极的情绪。

且不论电影情节如何老套,如何呆板,但是柏原崇真的让我吃惊不小.甚至第一眼都没有认出来.电影中那个眼神淡定,穿着淡蓝色衬衫的男人竟然是他.
最早知道柏原崇这个名字是从日剧"毕业生"开始,然后是"一吻定情","情书","大翼"...不得不承认,这个男生长着一张无懈可击的脸,但是我却从来没有真正从一个演员的角度欣赏过他.只觉得他长得不错,可惜演技太一般了,无论怎么装酷却总是一副心浮气躁的样子.但是现在,曾经的奶油小生已经是三十而立的男人了.人们似乎都觉得他已经光华不在,但是我相信,对于一个真正的演员来说,一切才刚刚开始.很明显,柏原崇是真的想褪尽之前所有浮华,脚踏实地地做一个演员了.对于这一点,我还是满怀期待的.

这电影太简单了，简单到我无法相信。
让我看下去的，是那种有点发黄的好像很旧的片子那样的画面，
还有他仿佛有点凌乱的眉，
他隐约可见的黑眼圈，
他一脸落寞的表情……

明明这只是去年的电影，但里面的柏原崇仿佛已经离我们很远了。
远的程度，就好像《情书》和《一吻定情》里那个柏原崇还留给许多人的异常鲜明的印象的那种近的程度一样。
 
没有美少年可看了，你还可以看看沧海桑田。
很多年前他比电影里的所有光影美丽，现在他比这部电影的所有情节都好看。虽然不美丽了，可是还好看，一种残酷的好看，
因为他就是情节，他就是情结。