姐姐的恋人

确实一开始我是因为有村架纯看的这部剧，因为名字还抗拒了一下。但是现在只能说每个星期更新一集我也还是眼巴巴等着，然后缓存下来在这个星期的不开心时治愈自己。

先说说一开始看的感受吧。我还是第一次看正在更新的剧，没有了剧透啊大结局什么的让我更好奇一点，但是前期温吞吞的剧情一度让我觉得就是日常番，大概过不了几集男女主就会因为各种狗血相遇在一起吧。然而实际上是男女主复杂的过去在后面几集才说，男主原本普普通通的工作原来是因为XXXX才变成这样。好吧其实这也不稀奇，真正吸引我的是自然。男女主性格的自然，遇见的自然，喜欢的自然。虽然在某一种BGM出来时会有刻意搞笑的感觉，但我认为不影响。日剧本来所带给我的就是温暖大于搞笑，认真看的话是会有心里暖暖的幸福，比如桃子和朋友的聊天。

目前看到第六集，啊啊啊终于在一起了，不过看下集预告前女友又出来搞事情，但是我相信桃子的力量这也是让男主走出过去的阴霾的关键点。期待(๑˙ー˙๑)

10分制评分的话抛开某一非常短暂的且不影响剧情连贯性的片段外，我应该会给8分，第10分扣给不够惊艳，当然，本身能够达到这一指标的就是凤毛麟角，第9分扣给部分情节的表演太过浮夸，有点令人出戏，其实到这里都还好，但就是那个槽点实在是令我想给剩下的八分对半砍……

个人感觉，客观来说7.1分的平均分还算公允仍有上升余地，主观来说我顶多给个6分还是看在美雪线和大中小的份上。

———————————下方带剧透的分界线——————————

其实说到槽点，大家应该基本都能想到是那部分——第八集结尾，桃子和真人被混混盯上逼至桥洞，但是这场真人没有出手，而是死死地用身体护住了桃子，一直抗到混混离去。

我看到评论里不少对这部分情节的吐槽是这种事情一次又一次的发生，而且还是在光天化日之下，很扯淡。但其实我觉得出现这一情节本身其实倒也还好，电视剧哎，看看警匪片、凶杀片，看我一眼砍你全家的剧情都有呢，我也理解导演与编剧的想法，证明真人的“成长”嘛，既然剧情需要，只要安排的妥当、发展的顺畅，多一个碰上小混混的剧情真的无可厚非，但真正的问题在于——这TM的是你们眼中的“成长”？

好，如果你说面对对爱人的侵犯，选择和平“抗争”，不用暴力伤人，苦苦忍耐直到对方放弃的行为算是成长，那么，我们把这份“成长”的时间提前一步：

他想冲上前去，用身体保护自己的恋人，但结果呢？被狠狠打倒在地，挣扎数次才勉强起身。

他也曾乞求过对方放弃施暴，甚至不惜磕头求饶，可最终却被混混狠狠地踹在了低下的头颅上。

一开始的真人并没有动用暴力反抗，他做出了所有非暴力下能做出的反应，得到的仅仅是被抓住头发按在了地上无力的看着恋人被侵犯

我真的想请问一下导演，你们心目中“成长”之后的真人，是掌握了更好的嘲讽技巧，能够吸引对方火力，又或是外交术UP，能够说服暴徒离去？

抱歉，我看到的是他就多了一丝运气，场地上有片铁丝网能够抓得住，要不然和之前一样，一个人将他按在地上，接来下就可以考虑拍动作电影还是警匪片了好吗？

这不是“成长”这是尼玛怂了好吗？

不信我们可以列个算式看看：

反抗 = 大概率正当防卫，小概率防卫过当，但当女友拒绝作证时，便会转变为故意伤害，再考虑到反抗可能失败（当然，失败也就不用担心故意伤害了，没有犯罪分子回去报警称强人锁男时被打伤了）,

最终的结局是女友大概率安全，自己小概率入狱，纵使女友反水，结果也不过是女友安全，自己入狱罢了。

那“成长”之后呢？ = 女友出不出事完全看运气和对方会不会大发慈悲，倒是自己百分之百不用担心违法入狱。

………………好啊，果然成长了啊，把自己放在了安全之地，女友？尽人事听天命嘛，反正又不会入狱也不会死人（入狱后真人父亲自杀了）对吧？

我没有遇见过这种问题，也永远不期望遇见，但如果将我放在真人这种情况下，我希望再一次向没“成长”之前那样去保护桃子，因为我会相信，这一次，桃子绝对会和我站在一起，为我作证。

顺便，这里要说明一下，之前真人被判2年的原因不是防卫过当而是故意伤害

如果是在中国，虽然《民法典》第一百八十一条规定说正当防卫超过必要的限度，造成不应有的损害的，正当防卫人应当承担适当的民事责任。但是，对于行凶、杀人、抢劫、强奸、绑架和其他严重危及人身安全的暴力犯罪，我们是有无限防卫权的，也就是采取防卫行为，造成不法侵害人伤亡的，不属于防卫过当，不负刑事责任。

日本的法律我虽然不熟悉也不太好查，但也有“不处罚对急迫不正当的侵害，为了防卫自己或者他人的权利的不得已为之的行为。超过防卫程度的行为，根据情状可以减轻处罚或者免除处罚”的规定，再加上日本是判例法，根据过往判例来说，无论如何，只要确定了之前被打伤的人是正在施暴，那真人百分百没事。

为什么要说这么多呢，就是为了说明一个情况——导演和编剧面对的不是“火车问题”这种难解的、都有一定道理的问题，事实就是真人本身没错，他做到了一个身为男友、身为男人应该做的事情，是个英雄，但是他们对真人定义的“成长”却是由英雄变成了懦夫，甚至他们还为之沾沾自喜，专门用一个不怎么有必要的情节去证明这份“成长”……这根本就是三观不正 ! ! ! 不给它打零分都是因为我真的蛮被和辉和美雪这段虽然没怎么描述但是感觉很温馨的恋爱打动……嗯……这一定不是因为我有姐控倾向……

豆瓣上的评分我觉得并非不客观，但还是略感遗憾6.9分大概是因为很多人对这类题材觉得寡淡如白开水，但我却看的泪眼婆娑欲罢不能~

我们现在太多的国产剧打着“大女主”“独立自主”的旗号却让演绎了王子和公主、王子和灰姑娘、公主和一群小矮人一样的王子之间的故事，在这里极少看到平等而羞涩的恋情，大多数是狗血而冗长.....

这个时候我发现了《姐姐的恋人》一个因为防卫过当和冤狱而不得不离开大企业的叉车司机和一个因为父母双亡不得不独自抚养三个弟弟的超市导购之间的故事，乍一看又是一出苦情虐恋，但是打开之后却发现真的是一点也不苦，因为剧中每个人都在积极的在逆境中寻找阳光，并积极的分享自己的快乐。

原来有个笑话说地狱和天堂本无不同，配置都是每人一把大勺子，所有人都不允许用勺子之外的东西吃饭，区别在于天堂的人懂得用这把不方便的大勺子去喂别人，大家互相帮忙就吃喝不愁；而地狱人人只想着自己，纵然有美味佳肴也无从下口，只能一个个忍饥挨饿。

《姐姐的恋人》就是那个懂得如何互哺互助的平凡人的生活，从一开始剧中就一直在暗示你，任何人都有获得幸福的权力，而给予幸福时应该更多考虑那些腼腆羞涩、生活黯淡者的感受。一把旧椅子在自己被拆解之前最后还能被人坐也是一种幸福，一棵圣诞树过分华丽可能会让有的人不敢接近.....听到这些话我就特别想哭出来！

今年是我人生将近三十年以来最差最糟糕的一年，上半年因为疫情不得不选择关门歇业，下半年又遭遇了因母亲的更年期抑郁和狂躁锁引发的一系列家庭变故，作为一个残疾人的我想帮忙却帮不上，想逃却无处遁身....这个时候，如果有一个有村这样的圆脸妹子笑眯眯的和我搭话，为我这样的人去思考准备一棵我也能够接近的冷杉树，我想我会哭出来吧。

我也有获得幸福的权利吗？我也能够体会节日的乐趣吗？我也能把快乐与人分享吗？我不知道呀，我唯一知道的是，桃子和真人是无比的幸运，而像他们一样的人大多数出境怎么样呢？也能露出让地球复活的笑容吗？也能够被温柔锁包围，并且把温柔传递给下一个人吗？

豆瓣评分只有6.8。 我打了10分。 非常治愈的一部剧。 大概在第二集有一幕情节：桃子给一位顾客下错了单，客人来领取商品的时候，桃子发现了失误，同事从她的眼神中发现了异样，一系列默契度的配合，安抚了客人的情绪，查到商品的确切位置，以最短的时间给客人最快的答复，最后桃子亲自将物品送达客人家中。真人和桃子90℃鞠躬，直至客人离开。这一幕，特别让我感动，工作中出现问题，同事间没有冷嘲热讽，没有冷眼旁观，没有推诿埋怨，上司没有勃然大怒，没有落井下石，而是配合默契，相互帮助，都尽自己最大的努力弥补了错误，将被投诉的风险降到了最低，桃子弥补了错误，赢得客户的谅解，小组没有收到投诉，商场依然被客户喜欢。双赢！ 我觉得这比千遍一律的勾心斗角，来回算计，互相伤害的情节有意思多了。 我想我们生活中所需要的，应如桃子所展现出那班，即使我的生活已经很不幸，但是我要努力生活，让自己和身边的人多一些幸福感和快乐。 或许这就是所谓的正能量吧！ 我喜欢这部剧的原因正是，我们的生活需要正能量。

看了最新的两集，我给这部剧加一星。 节奏可能有些慢，可是在疫情过后，节奏那么快压力那么大的社会，它的确治愈。 光石研演技无敌，不过是不知道该不该阻止的纠结，却让他演的让人感同身受，热泪盈眶。 奈绪的我要反对也让人眼眶发酸，因为会坚决反对的人去了天堂，没关系，我会反对。没有人为你挡风雨，我来。有个人这么爱你，真好。 村花的开朗坚强还有牵强的成分，可是一到温柔的戏份，感觉浑身上下有那种冬日暖阳正在向四周散发能量，把小林子的冰一点一点融化了。 小林子的演技真的不用说，小动作，眼神，都可以让人感觉到想要把自己溺死，却又想抓住最后一双伸向自己的手。 最后小池姐姐太可爱了！！！天女附身！！为你爆灯！！

冈田惠和与三宅喜重搭档的编导让这部号称纯爱的冬日档备受期待。有村架纯主役加上林遣都、小池荣子、藤木直人、奈绪等一众亮眼卡司也加持了一些光环。 然而首回之后的观感确实差强人意。开篇的人物交代实在是太典型的“日式普通”，以至于观众都会有一点尴尬。各位各领人设、其乐融融，但好在演员对这种simple的设定很投入也很卖力，还不至于出戏。

那段飲み会的视频通话给我尴尬到窒息...

剧情过半，总的来说还是有可圈可点之处，留下来的观众应该也对这部日式鸡汤的疗愈效果有所感触。

《姐恋》初冬开播，从时间节点上紧扣“后疫情时代”和在温情氤氲的年末，在失序、挫折中重建爱，把疫情创伤叙事隐没在主人公的创伤叙事之中，从而引发共鸣或许是这部剧的最终价值。

拯救地球

安达桃子（有村 饰）和吉冈真人（林 饰）分别是一家百货商场的“白工”（售货员，日间工作）和“黑工”（物流员，夜间工作）。两人的相遇和感情升温源于“拯救地球”——夜间上班的真人捡到了桃子上班时发现损坏、但没来得及修好的“地球挂件”，修好之后静静放回，让第二天上班的桃子倍感惊喜。

之后，桃子担任卖场圣诞layout计划的主要负责人，真人作为物流部的代表参加工作会议。会上，真人笨拙而真诚的策划理念和桃子的策划理念不谋而合，打动了在场的所有同事，并最终收获了成功。

这个圣诞节的layout企划的主题被集中在了 “杉树哲学”上——比起华丽点灯装饰的圣诞树，更希望是能够让人亲近、可触摸的、真的、高大的冷杉树。让圣诞节的温情不只属于生活幸福缤纷的人，也要回归于“寂寞的人”。最终在温暖和干劲十足的氛围中，圣诞layout感动了所有人，完成了对所有人的一次“拯救”。

爱情魔药

桃子把自己形容为“大大咧咧”，较强的掌控力和行动力是她的特点。桃子的性格呈现还是挺饱满的，从为了走出家庭变故、养活弟弟而打拼的好老姐，到职场上雷厉风行挑战自我的好伙伴，再到勇敢回怼搭讪男的好闺蜜……然而，桃子也有因为父母车祸事故为无法克服的弱点——害怕乘车。这样的弱点呈现了更真实的桃子，她真实而朴素的和男友一起开小红车、喝咖啡、唱歌接龙去旅行的梦想，又让人对这个勇敢可爱的女孩不得不心生怜爱。

在工作、家庭以及这场恋爱中，桃子处于主导的位置。甚至被同事评价为“像昭和时代的父亲”。

真人则显得可怜得多。几年前，酒后和女友走在街头时被袭击，为了救女友出手打伤袭击者，女友得救之后却因为名誉考虑给出了“并没有遭到侵犯”的证言，导致真人成为单方面的过错方，获刑入狱。在狱中，父亲也离开了人世，真人生活被完全改变。出狱后，从之前的白领变成了搬运工不说，心理上也有难以消散的阴霾。

两人的缘分和默契一点一点补全着彼此的裂痕。桃子坚定地喜欢上了真人，产生了强烈的保护欲；真人虽然喜欢桃子，但是却因为自己的前科极力要坚守不恋爱的底线。

桃子的强势成就了爱情魔药的最终生效。在真人最初拒绝她的情感时，果断地说“嫌です”、“絶対 嫌”，最终一如既往地勇往直前——了解真相、拥抱真人。

E06摩天轮的这场戏是我2020年日剧的高光时刻之一。摩天轮的一个小格子，只属于两人的空间，却又被天空和整个世界包裹。林和有村的对手戏实在精彩，不是什么有大冲突的场景，但是两人却都把情感层次做得非常好，长段的台词和哭戏代入感好强。

真人的这段自白非常真实。有两个点让人印象深刻。第一个是关于（前）女友做出与事实相悖的证词后，真人开始怀疑是不是自己的记忆和精神出了问题；知道了对方是为了“保护自己”而说谎后，真人说自己反倒是“松了一口气”，安慰自己最后达到了“保护恋人”的目的。第二个是真人在诉说中不停重复的，“我当时很害怕”。真人向桃子袒露了自己最真实的情感，也是直面了自己的情绪。而桃子的进一步肯定和示好，终于终于让他放下了这个包袱。 摩天轮的这一圈，转出了真人的弧光。

“我们再乘一圈吧”，生活终于又开启了全新的轮转。

弟弟们

不少评论吐槽弟弟们乖仔的稳定人设以及让人出戏的旁白。不过全剧以“姐姐的恋人”作为title，至少说明姐弟共处家庭关系的设定成为本剧最深的一层底色。（miyuki和大弟的love-line也有点意思）

“大中小”首先作为强势姐姐角色的承接而出现，有了弟弟们，才会有桃子性格里的勇敢和责任感。 “大中小”更是全剧世界观中承载“希望”的存在。具体参看E06，就能很清楚看到，除了安达家的希望，编剧也在其中安插了“地球的希望”。

旧椅子

还有一个让人在意的设定——执着于在被抛弃的椅子上“最后一坐”的同事大叔。

最初，这个设定是和“不合群”的同事大叔的人设相绑定而出现的。直到E06，大叔坐过的破椅子被真人的妈妈捡回家，拜托真人修好——旧椅子也成为了生活重启的符号。

真人修好椅子，实在让人想起“finally grabbed the spoon”。

以上，《姐恋》或许可以被归为一部日剧理想型。“创伤-治愈”的故事线在大叙事和小叙事里面同时展开。比起已经被描摹得太多的中层社会的爱情和生活故事，这部“劳工之爱情”带着一些朴实的新鲜感。

当然，现实中的工人生活也不会这样精致，在艺术描摹上还是存在不少与现实的错置，甚至是“架空”。不过，一定程度上的错置和反差，并不阻挡《姐恋》求问希望和幸福的主题表达。

最后，这部“架空鸡汤”的主题曲我也疯狂喜爱~

この手で飼い殺した 憧れを解放したい 消えかけの可能星を見つけに行こう 何処かでまた迷うだろう でも今なら遅くはない 新しい「欲しい」まで　もうすぐ …

ps. 可爱出宇宙际的小池姐姐值得单独一篇番外！