剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 隔靴搔痒
总觉得法语片的翻译有问题，有时演员逻辑啰嗦说了一大通，中文只有寥寥数字；有时貌似只是一句感叹，字幕竟然长长的好几行……这么博大精深的语言，还真难理解。
二星
2 ) 感
几处超越口水片水准的镜头 让我的评分升了一星。
片名elles直接了当的表明立场 我就是来探讨女人的
老男人光着身子对着妓女深情的吉他弹唱着情歌，女孩咿咿呀呀的和着。 是不是每一个男孩最初学吉他的动机都或多或少是为了弹给心爱的女孩诉说忠肠？他皮肤变的失去弹性，赘肉堆在身上，他赤裸着丑陋的身体，对面坐的却和当初不是一个人，所以他笑着看女孩的没心没肺肤浅幼稚，低唱着生活不是你想像的那样。
你爱你床边的人么？他弹吉他的时候是不是尤其让你动情？你们海誓山盟甚至定了婚约？ 一切看起来那么正确。
一切看起来那么正确,社会美满的标准这样告诉我们，外面一堆堆下岗失业做苦工吃不上饭的让你感慨自己做的一切都是正确的。
可总有哪里不对劲。
比如那个总是有问题的冰箱门.
她喝了酒，和女孩相拥在一起撒疯，那一瞬间我模糊了她的年龄，她自由的像是一个小姑娘。 姑娘眼神敛了一敛，她却仍痴傻的疯笑着。女孩逐渐靠近她唱着一切都那么滑稽。
一切确实都那么滑稽。
当你跳脱出那幅陈词滥调的自我催眠，世界开始分崩离析的露出幕布后肮脏破败的舞台搭景。
他们争吵。这一段长镜头尤其的喜欢。它如此尖锐的白描了一段男女关系中的死结。
he:不是我的错。
she:那难道是我到错吗？
he:随便你吧。
she:可是你刚才像是在指责我。
he:去你妈的我没有！
she or he:是我想要生活变成这样吗！
他们互相在乎，试图用争吵伤害来挣扎出一个解决方法。
最后是长久的沉默。
he:你还好吗？
he:喂？
画面中只看到男人笑了笑，松了口气。
饭席间突然响起了那首香颂，她快乐的倾听着，觥筹间宾客尽欢
，最妙的是还有个看起来不错的小哥对自己眉目传情，太棒了。
虚假的生活虚到了顶点成了她的幻想。醒悟的她摔门而出。饭局一如既往的无聊枯燥尴尬乏味。
影片最后，她像是古典油画中基督一样坐在长桌中间，左边丈夫道了歉，前面两个孩子嬉笑吃饭，阳光带着市井的嘈杂飘进亮敞的房间。
一切看起来又那么的正确而美好，一切回到了从前，只是她表演的笑容里，多了几分之前不曾有过的意味。
或许女人只应和女人相爱，然后再去和男人结婚。
3 ) Binoche wears white in her elegant Parisian apartment, contemplating about life and its many discontents
Life moves on as long as you can afford the liberty to bounce back. The riches can have their little moments of breakdown; the little riches can have their moments of rebellion and indulgence. There are brief moments in the film that reminds me of Parasite (e.x. the smell of the housing project vs. minimalistic elegance in Ann's apartment), but it has too many loose ends to merit a thorough appreciation.
Everyone please go watch Cache instead.
4 ) 我们都有责任
她,她们都在自己的角色当中寂寞和无助。安娜很绝望的说我们有责任的时，丈夫是无法理解的。性的买卖是妓女在基本自愿的基础之上进行的，那为什么说我们对这样的是负有责任？ 从女性角度讲，自身角色的认定变成了满足某一对象的需要。当你的身份是妻子时，你必须有相应的特征，如要体面，要端庄，要顾家，再有丈夫在影片中不止一次对妻子说过你应该管好孩子，但丈夫自己并没有真正的去管教两个孩子，而是把责任认定为是母亲的责任。但是让女主绝望的是自己的妻子，母亲身份并不能满足丈夫。通过拜访妓女们，她知道很多丈夫还会希望自己的性爱对象要放荡，要不端庄，要和妻子身份的自己完全相反。她怎样做都是无法满足丈夫的完全需要的。这还不是最糟糕的，更糟的是有这样想法的不只一个女性，还有很多的她，有很多的她们。她们无法真正的找到自己，而只是变成了无数需求的填充物，因此不同年龄段的女性都会有对自己失望的痛苦。回到女主所说的我们（对这种事件）负有责任，女主在一开始采访时其实是带着偏见的，（尤其体现在和波兰妓女的谈话过程中。如问她鞋贵不贵时她的表情和话语，并不太情愿和波兰妓女一起喝酒等，有一种中产知识分子的小骄矜。所以后来从妓女口中得知自己作为一个清白体面的妻子的“失败”时，很颓败。）但是真正深入到她们的经历中时，她是很痛心的，痛心于她们的逼不得已，更痛心于所有女性对自己作为需求填充物的不自知。她作为一名“她” 却没有给“她们”一个正确的引导，反而是作为同类中的一员去怀有偏见。同时，她也没有教会自己的儿子们如何正确的，尊重女性。
（个人）从男性角度（猜测），丈夫并不理解妻子所说的负有责任是什么，因为在丈夫看来，男人的这些需求都是比较正常的。希望自己的伴侣可以有妻子的端庄体面，又希望她在性事上面肮脏下流。这同样是悲哀的，男性在社会上的压力不能被忽视，他们认为自己的压力需要释放，但是同时还需要维持一个体面的生活。每一位男性对女性的态度很大程度上受周围男性的影响，比如年少时会有男孩说:女人嘛，不就是衣服嘛。诸如此类的话，在女性地位日益上升和个人平等意识日子增强的时代，既是愚昧又是悲哀。因为在贬低女性价值的同时，男性自身的价值便会被过分期待，这对男性来说，不，应该是对每一个人来说，都是一件不容易的事。这也是也什么有的男人会趴在妓女怀里哭。对人的性别区分化对待，使得不同性别的人都不得不在别人的期待中努力和失望着。（但本身作为女性，我对男性的真实想法也不能盖棺定论，期待大家的讨论意见）
因此，每个影片中的人都是寂寞的，安娜的寂寞，丈夫们的寂寞，甚至大儿子对于自己不能满足社会对年轻人的期待的寂寞等等。每个人都得关系都是很疏离的。因为我们都活在别人的期待当中。
只有把自己当做一个完全的人，才能走出这样的恶性循环。不论你是她们，还是他们，请学会尊重，并遵从内心。
打分原因:
一星给影片的立意，一星给演员的演技，一星给摄影的构划。
不足在于情节过于松散，穿插转化时情节线索不明显，容易使人对故事的时间线产生迷惑。
5 ) 赤裸
不知道电影为什么用古典音乐来渲染内心，可每当音乐响起，又觉得让内心一下子从无趣的性爱中唤醒了自己，也可能是一种宣泄，对一种孤独寂寞无奈生活的渲染。
让我印象深刻的是一个中年男性当他亲吻年轻女孩肉体的时候却是用一种哭腔在叫，援交少女也说了，找他们的是很多已婚的中年男性，他们会对他述说一些生活中的不意，和他们的妻子。也看出来了，中年男性向往年轻，生活的压力，种种。而他们通过这些年轻的肉体来需求安慰。所有女人都痛恨小三，我在想这些少女算小三吗？还是人们的一种宣泄工具。反而让我从另外一层理解男性找小三的行为。而另一面，我也害怕自己的老去，像电影里中年妇女一样，到结婚生子后，内心是如此的空虚与寂寞。平淡让她失去了对生活所有的欲望，而听了年轻少女的援交，感觉她又灌入了年轻的血液，特别是那段舞蹈，节奏欢快，就是年轻的声音。让她重新唤起自己的欲望。通过她们，她读到了自己内心真实的告白。
谁都向往年轻，谁都不希望自己老去，然而谁都有欲望。
天堂之存在于过去，以及从这个地狱到那个地狱的路上。所以…祝你享受生活。结婚的人反而总不能想操就操呢
朱丽叶·比诺什，老了...
对人物的刻画感觉不够。
@夏。 再闻贝七吐槽不能 -_- 人物假了点 心理戏是丰富了 借保守的时尚杂志写手之规言矩行 对照亦舒笔下的阿修罗寓言 人性的软弱和妥协 无奈与惶恐尽有 结尾的气场还算帮略嫌平薄的剧情扳回一记 细水流长的日常生活下 暗涌家庭形态之荒谬与虚空 性别观来说 亦多少猎奇重过探讨 男性视角浪费了好材料
对此类题材还是没感...
寓意深了点。。。
結尾兩場餐桌戲亮了，一場荒謬的現實，一場平靜的暗流。
两星半，女导演也不能这么来啊。。。
一群嫖客在比诺什家餐桌上共聚算真是点睛之笔，其他地方就太遮遮掩掩了
比诺什老得我都认不出来了
1.尺度比预料中大，男演员有一秒钟露点，居然还有喝尿。2.摄影和调色非常小资，大光圈小清新，我的菜。3.最后鸣谢了COMME des GARÇONS,里面哪件是？4.最后饭桌上幻觉中嫖客们出现的镜头神来之笔，加一星。
所以主旨是这两个妓女对作家的影响吗，可是太表面化了，妓女的内心也没有挖到，好像是一个外人只对她们遇到过怎样的顾客而好奇。作者的生活也只是被故意轻微抽动了一下，没什么太大变化，最后幻想一桌子都是嫖客的情景算是亮点。2.5
没东西拍就不要拍，何必这般勉强。还有，请不要糟蹋贝七好吗。
三年前，下了片子，因为对裸露的不适，看了不到一半就戛然而止。三年后，竟然看得感触至深。女人微妙的心理，只有女导演能懂能拍，比起这部片子的细腻，欧荣的《花容月貌》顶多算是对少女援交的猎奇叙述。朱丽叶·比诺什永远是我的女神。想到过几天又能亲眼看到她，就觉得好激动。
她们都是一样的人，有着一样的渴求；她们都是不同的人，各有各的苦闷。
故事和人物刻画都不够理想，最多两星。另一星给Binoche，没她魅力，整个电影层次会更薄弱。晚餐的幻想转场拍的不错，简单利落。还有关冰箱门的细节，点到为止。但整部给人感觉因为过于收敛而显单薄。Les feuilles mortes
“电影欧洲”下的跨国联合制片，波兰70后女导演+比诺什，杨妲还出来打了个酱油。有几场戏处理的很神（比如最后饭桌上比诺什那段主观长镜），摄影不错，交代性情节剪得太干净了，以至于很多地方得脑补，有几处时间线处理神出鬼没的。说到底，这片儿情绪还算处理不错，不过也仅此而已。看看比诺什就好了
女記者採訪援交女的劇情簡介就能讓人猜到影片走救贖與自我救贖路線，相對同是援交題材的《囡囡》爲劇情而劇情，本片的敘事推進顯得行雲流水得多。Juliette Binoche開場看援交影片和結尾在餐桌邊的想像讓影片大開大合很霸氣，片中各種情愛場面很有看點，但是就主題表達而言，反而落到虛處。
记者的故事和两个少女的故事，完全不融合，都在各说各话。对两个女孩的描述也非常局限，表意不明。
这个片子看着真难受 从头到尾都渗透着绝望 朱丽叶比诺什确实老了 演的电影还是那样沉重