香奈儿

  是失败而不是成功，让我们变得更坚强。我一路逆流而上，才创造了今天这个帝国。
  要做到无可替代，那就必须与众不同！
  时尚存在于制造幻觉的艺术之中。女人可以穿的华丽，却不可以穿的死板。
  配饰是一门科学，美丽是一种武器。
  时尚既是蝴蝶，也是毛毛虫，我们要钻进一条裙子里，然后展翅高飞。
  不擦香水的女人是没有未来的。
  失败固然痛苦，维持原状则更为悲哀。
  没有风险的人生没有价值。
  活着,就是给我最大的安慰。
  一天又一天，唯一能够支持我前进的动力，就是你在这个世界上，你起床、呼吸，自由地在街道里走着……虽然离我很远，但是我们仍在同一片星空下。

刚才看了一部有关于Coco Chanel 生平的电影。她的一生让我想起了另外一个人Edith Piaf。他们同样出身卑贱，为了生存吃尽苦头。但是在他们为难的时候总是峰回路转，功成名就，找到自己最爱的人，却又失去了他们。这时候他们都在羡慕着每一段平凡的爱情，看着那些平凡的人找到自己平凡的最爱。其实每个人在内心里都想做另外一个人，不管自己拥有什么，就像女人买鞋，我们总认为鞋柜里少一双最合适最漂亮的鞋子。虽然我们已经拥有了太多，但是我们的头脑似乎就是欲望的燃料，熊熊烈火总在胸中升腾。

其实Coco对鲍伊的爱，Edith对马塞尔的爱都如此深厚，乃至于把它们搬上银幕也会让众多观众泪湿衣襟。他们的痛苦可以持久，10年20年，当他们有生之年再回想得时候，那些逝去的爱呀，还依然铭记于心么？当爱人的尸骨腐朽发臭，他们是否依然是他们心中的不朽？答案我说不出来。电影当然要有一个中心思想，当然要表现爱表现他们的忠诚。但是女人终归是女人，Coco在电影里说过‘我知道女人想要什么’。当然，女人想要的永远是柜橱里那双不存在的鞋子。即使我们得到了最好的，但是一觉醒来，那么多更好的都摆在眼前。那曾经最美的一双鞋，是不是不久就要尘封了。不能说最好的还没有来到，只能说它们已经死在女人们的记忆之外了。曾经拥有的最爱，和没有追逐到的最爱，都随着生命的消逝而变得没有意义了。

可能我们这一生可以找到一个自己中意的人，但是随着时间流逝，容貌变老，人的思维念头都在改变，那最中意的人是否能够一直占据着我们欲望之山的最顶端？在我们的头脑里似乎都有那么一小块地方，那里是被金色阳光照耀的青翠草坪，我们最想要的那个人就站在那里，向我们招手。但是青春总也不能永驻，对于大多数女人来说，年龄差不多的时候就再也难以拒绝婚姻的约束了。于是在这短暂的时间里，如果我们找不到那个草坪上那个可爱的人，那就只好就近，拉住一个代替品的手，就像河里的猫抓住了岸边一根救命的稻草。就这样，在我们脑袋里那个阳光草坪就被严冬席卷了。几年，几十年，甚至余生之中，这个人再也不能在草坪上微笑了，只能变成一张脑子里的照片，死板僵硬不能动弹，只有在我们对现实的感情与婚姻感到挫败与失望的时候才把他拿出来，回想一下当初的年少轻狂，后悔一下没有对自己幸福与人生际遇坚持到底。这个美丽的人死了，虽然他从来没有出现过。

所有的女人都有自己美好的期望，在年轻的时候，你觉得最爱的人，总有那么多不完美的地方，你能找到配得上你脑子里那片碧绿草坪的人么？就像在死前终于找到了自己最爱的鞋子。女人终究是最难满足的动物，不管得到多少爱，女人终究都会发现一个自己已经死去的最爱的小小的尸体，躺在大脑里的草坪上，永远都会为那死去的最爱流下那么一滴辛酸的眼泪。

四个小时看一部电影，喝一杯茶消磨一个白天。

Coco Chanel是完美的选择。

剧情平静而缓慢，黑白和色彩的质感衔接得了无痕迹，色泽一点点晕开来，好像进入了一个梦境。



不得不说，gabrielle chanel is a legend. 我羡慕她和boy的感情，就像小情人所说的，女人有两种独立，情感独立和经济独立。Chanel在情感上的坚韧近乎于傲然的地步，然而她对Boy许下了永远的重诺，更对女伴说只要他肯娶，她下一秒就立即嫁给他的誓言。明明在经济和事业上也有所起色，却还是会柔情地凝视着Boy，轻轻地从嘴边溜出一句，我将永远需要你。

在某种程度上，chanel是孤傲的。然而她需要世人的肯定，尤其是心爱之人的认同和理解。同样，她也会宽容自己所爱的人。

三个月后，当Boy带着歉意来到咖啡馆与她座谈，早已心知肚明的chanel并没有故意为难。即使她觉得自己被骗，很无辜，在感情中总是那个最先被抛弃的。潜意识里她还是充分理解Boy对于父亲以及整个家族的责任。因为这才是她所爱胜过一切, 亦师亦友的Boy。而后那年圣诞节Boy打电话对她说了那句Tu es l'amore de la vie.的时候，我想chanel也在心中默念着这句话，一遍一遍，任由眼泪模糊了妆容。



Chanel的第一个情人Etianne说，Coco真是个特别的女人，她天资极高，只消几个月就成为了马术高手。而且，她从不哭泣。

就是这样一个凌洌的女子，坚强得让人有点心疼。

电影里的Coco只哭过两次。一次是当圣诞节的电话那头传来Boy极其认真的那句，Tu es l'amore de la vie. 另一次是和马克坐在咖啡馆里追忆这段似水年华时，Chanel望着换掉的半遮掩的窗帘布慢悠悠地说道，这个咖啡馆除了窗帘其他都没有变，他当时就坐在我的面前，et Il est l'amore de la vie.

令人诧异的是相较于这些鲜少的流泪场景，当Chanel得知Boy的死讯时表现出的异乎寻常的镇定。随着镜头慢慢地从地平线拉近，刚刚赶到现场的Coco目光汇集在了一棵枯树上头。那零乱的枝头上挂着一条白色的丝巾，是Boy从军前Chanel亲手围在他脖颈里的信物。随着Boy的坦白以及准备迎娶Dianna为妻，那条丝巾早已淡出了整个剧目，却是Boy死后唯一存留下来的物件。可见这男人如此用心良苦，每每出行总是贴身携带。

Coco于是明白，这丝巾如同她的寄托一般一直萦绕在Boy身旁。她闭起双眼埋进了白色的蝉翼里，狠狠地嗅索着他的气息，仿佛他未曾离开。




此后，Coco并没有沉溺于Boy的逝去，而是设计了一袭黑色小礼服，简洁的剪裁和对时尚通透的理解为世人所惊艳。而以此种方式纪念一生的挚爱，也的的确确是Chanel独一无二的风格, 她并因此获得了前所未有的成功。

不禁又想起Boy从军时信中的一段倾诉，

一天又一天，唯一能够支持我前进的动力，就是你在这个世界上，你起床、呼吸，自由地在街道里走着……
虽然离我很远，但是我们仍在同一片星空下。

  我不知道这部片子的8.0的评分时怎么来的，总结起来就是香奈儿的个人冗长乏味的感情史以及其发家过程。如果只要有个牌子及巨大的LOGO在那里，电影就可以成功的话那么我想所有的一线大牌都可以出大传，其副牌可以小传了。
  从最主要的现代戏过程中香奈儿一再要求的第二次时装发布上来看感觉是这次一炮而红。她本人倔强的个性贯穿于后半部的影片而这个性貌似是男人们锻炼出来的。所以要想成为诗人的人必须先失恋而想成为伟大设计师的女士也不外此。
  影片的节奏十分十分十分拖沓，似乎致敬的电影就该如此，一位伟大人物的生平不应该是匆匆掠过的，于是乎感情戏永远是救场的不二之选。上半部我抱着对香奈儿女士的崇敬之情认真看完，下半部我实在是受不了那么多乏味的散发着琼瑶味的荷尔蒙了，于是跳着看完。原本以为在电影中我可以看见她是怎样把一块块面料变成让人激动的艺术品的，而电影对于香奈儿最擅长的剪裁一笔带过。香奈儿不会画服装草图又不是什么丢脸的事，而对于她如何成功利用男人上位（可能这样说不是很优雅，但是我觉得实质就是如此，何况也不是说利用他就不是爱他）也说得好像是对方因为爱而心甘情愿拜托是以才华让其折服好不好。另外我觉得一个人不管怎样童年的影响是巨大的，而影片还是——带过。而把时间大多砸在谈情说爱上，是不是说法语的就该浪漫就该爱得死去活来？可怜香奈儿的那些朋友那些才华横溢的人连根毛也买有看到。
   总之就是一部情史，当然没有激情戏，细水长流才是正经事。如果你们真的很闲或者刺激的大片看多了你们可以试下。

女人并不是附属品，但却依然是脆弱的。

“你有才华，我有资本。”听起来如此的讽刺，男权至上的世界里，如此。
如同所有的女人一般，没有女人不想拥有家庭，爱人，却因为各样的原因处于了被抛弃的位置。
独有的高傲没有人可以取代，或许是为了高贵的小姐太太所做，却不能体现最初衷的感觉。
为了舒适得体，揭开束缚。为了突现，为了宣泄。
而现在却是，每一个女人都在用这样那样的手法和方式虐待着自己，自己的身体。这是我们所不能阻挠和改变的。
最原始的人类特征决定了这一切，无论是对性还是对看待异性的美。
这个世界让我们更加苛刻，无论对衣服，高跟鞋，还是男人。

高傲的女人不是得不到人爱，是在自以为得到爱的时候，却因被以为依然不需要温柔的去对待了。不是可悲，是必然。
小女人固然可人至极，却得到仅仅是爱惜，没有骄傲的资本，待到发现的时候或许依然面对孩子，面对家庭，仅仅是感叹时光罢了。

世界上没有温柔的小女人和高傲的女强人的综合体，太过多变给人不安定感依然会让人苦恼罢。

女人只有在得到了伤害，才会越发的坚强，亦然也会越发的不堪一击。

我的才华你看到了，而我不需要你的资本，
我已然是你孤傲的女王，在看你和情妇走在一起。

两部关于Coco Chanel传记电影，看过后忍不住问一个问题。Coco Chanel到底是什么样的一个人？一部是Audrey Tautoo演的Coco Avant Chanel(年轻香奈儿)，另一部是法国二台拍的电视片Coco Chanel，上下两部总共四个小时。两部片子总体上对她的描述没有很大的冲突。她是自由的，叛逆的，无所畏惧的，触觉灵敏的，善于从生活中寻找设计的灵感。这篇影评关注的是两部电影的不同之处。

在年轻香奈儿里，男一号Etienne Balsan是个老头子。在电视片里EB相当年轻。在年轻香奈儿里，EB和她有过短暂艳遇离开后，Coco某日猛醒，提着小箱子去找EB，借口说是要去找在某处的妹妹，途经他的领地，就此常驻下来，假装半推半就成了被他包养的女人。在电视片里，被宣扬的是两情相悦的伟大爱情。年轻英俊的军官EB主动邀请她住到他豪华的大城堡里，和他生活在一起。Coco对只傍有钱男人的EB的老情人说：我和你是不同的，我爱他，他也爱我。从维基上读到，EB实际上只比Coco大五岁。至于，Coco是不是被邀请去的，还是厚脸皮贴上去，恐怕要从别的传记书上找答案。唯一我相信的是，EB是个花花公子，不管他是老头还是年轻小伙。而Coco是个聪明的女人，懂得怎么抓取男人的心，当EB开始冷淡她，搞别的女人的时候，她知道穿上马裤骑上马背去追。那年代女人只穿裙装，不着裤装。当所有男人的眼光落到她的奇装异服上的时候，她又一次标新立异了自己，巩固了自己在EB心目中的地位。这个情节是两部电影里共有的。

在年轻香奈儿里，EB是标准的suger daddie，他的财富和他的城堡带给她安全感，也带她走入上流社会。她甘心情愿成为他的一个宠物。当年轻的男二号Boy Capel来到后，新的感情故事发生，EB眼睛半睁半闭。在某个娇奢淫溺的晚会后，Boy向EB请求借用Coco一两天，带她去看大海！在电视片里，Coco到了巴黎后，在Boy猛烈追求下才同意和他开始发生关系，两人之前在EB家里只有暧昧。当Boy向她求婚，她希望等自己事业有成后再和他成婚，其理由相当匪夷所思。

在年轻香奈儿里，Coco因为Boy不能娶她为妻，要娶门当户对的英国有钱人家的女儿为妻，愤然离开EB家到巴黎创业。尽管EB最后同情地对她说：我娶你。在电视片里，Coco因为EB食言不能娶她为妻，愤然离开他家到巴黎创业。

在年轻香奈儿里，Coco到了巴黎仍然和EB来往，EB带她认识了巴黎的上流社会，对她的事业发展起到了一定的帮助。在电视片里，她到了巴黎后不再和EB来往，租一间小公寓卖帽子，经济一度相当困难，连房租都交不起，天天有人上门讨债。但她坚持不靠男人自强自立，后来被Boy感动而接受了他的资助。然而，从维基上的材料看，历史上EB向她提供了在巴黎的一套小公寓，始终是她的朋友。同时她也接受Boy的资助，两个人的恋情持续了10年。所谓成功的女人也离不开男人。

在年轻香奈儿里，Coco原名Gabrielle，因为曾经在小酒馆卖唱为生。她经常唱Qui qu'a vu Coco dans l'Trocadero这首歌，从而得名Coco小姐。在电视片里，Gabrielle歪打正着被人推上台，她唱了另一首歌，里面有一只猫叫Coco，而且旋律和歌词明显高雅得多。维基上说，Coco二十四五岁的时候，不甘心当裁缝的女学徒，开始到小酒馆里唱歌。她擅长唱滑稽小曲，比如Qui qu'a vu Coco dans l'Trocadero，在军官们面前表演杂耍歌舞。

当然，两位导演不约而同地忽略Coco在二战期间和德国情报处的纳粹军官同居的历史，某种程度上来说这是丑闻，以至于战后Coco不得不暂居瑞士。Coco从未结婚，她一生的各种恋情被当时媒体披露，通常带给她都是负面的评价。电影Coco Chanel & Igor Stravinsky说的是她和俄罗斯作曲家斯特拉文斯基的恋情，2009年嘎纳电影节上首播，值得关注一下。

总结一下，年轻香奈儿中的Coco这个人物更有争议，戏说成份重了点。电视片的手法比较传统，刻意塑造艰苦奋斗最终成就大业的职业女性的形象。前者从电影技巧上来说，更有观赏价值。后者拍摄得相当精致，有些场景处理很有艺术感，但是情节上貌似遵从人物的真实历史，事实上一味褒扬人物，不是戏说，却是太过理想主义。