铁钩船长

斯皮尔伯格也拍摄童话？没有想到，但〈虎克船长〉的确是其作品。每个人的内心都有自己的童话梦想，我想片中所展示的，或许就是斯的童话世界和梦想。片的开头似乎沉闷，所做的铺垫似乎过多，而真正转到梦幻之国的时候，又似乎成为了一盘大杂烩。但，对于1991年来说，这样的片就像我们现在看〈哈利波特〉一样的好玩和震撼吧！

原载于：墨神的凡龛 http://www.thinkjam.org/mercury/archives/2005/02/eee1991.html

近期（77届）奥斯卡的热门传记影片之一－－寻找梦幻岛，据说是一个举家都喜欢的老少皆宜的片子，仅看介绍，都让人蠢蠢欲动－－可惜还没有看过～周六东方电影台继星际逃亡之后，放了部霍克船长，最初没什么印象，不过见主演那张熟悉的脸（Robin Williams），估计应该不难看……

Peter 是一个大公司的老总，成天忙于会议和工作，在观看女儿表演戏剧时还在接电话，还居然忙得忘记了答应过去看儿子的棒球比赛……于是家庭的关系在微妙中疏远变化着。终于有个机会度假去看Wendy奶奶（他妻子的奶奶），却因为生意、电话……喝斥孩子，冷漠家人，大家都发现他改变了许多，似乎缺少了什么－－尤其是Wendy奶奶似乎对他的态度非常痛心。

一个慈善捐助办学的晚会上，Peter致辞感人，引起了和他同样作为孤儿受Wendy奶奶资助成长成才的大批人士的共鸣，妻子和奶奶似乎都在他身上有看见了温情的一面。但是她们回到家后却发现奶奶家的老仆人昏迷了，Peter的两个孩子都不见了，却在壁画的海盗船上下一封挑战书－－署名霍克船长。

一个小天使飞来告诉Peter是海盗船的霍克船长劫走了他的儿女，Peter必须跟随她到那个世界去救儿女。她们来到一艘海盗船，看见为首的一个左手以钩作手的凶恶的海盗首领，叫嚣要与Peter Pen（彼得·潘）决斗。当Peter被他们发现，并承认自己就是Peter Pen时，没有人相信。他没有能力救儿女－－他在拯救过程中表现出的懦弱也让儿女们非常失望。最后天使为他争取到了三天时间，要将他训练成传说中会飞的PeterPen。

他们来到一群孩子们生活的营地，孩子们知道PeterPen回来了高兴异常，可是见到这么一个懦弱的中年男子，非常失望。终于有个小小黑皮肤的男孩，相信了他，孩子们陪他训练，生活过得很艰苦－－因为所有丰盛的晚餐都是想像出来的动作比划。Peter逐渐融入了这群坚强乐观的孩子当中，他也把自己当做小孩子，同他们骂架，甚至还动上了手，拿虚拟的食物互砸，这时所有他想像中的都变成了现实，食物和晚餐，以及他敏捷的身手，和飞行本领。同时 Peter也逐渐回忆起自己曾经就是这些孩子的首领。由于跑出画去，爱上了画的主人Wendy，可是多年后再次到现实世界时，Wendy已经老去，他爱上了Wendy的孙女，并留在现实世界没有回来，而此外还有个人在默默深爱着他－－那就是身如蜻蜓大小的天使。

另一边霍克船长使阴谋要让Peter的孩子喜欢他，要在心理上给Peter最致命的打击，他宠爱，陪伴Peter的儿子，任其所为。

结果在霍克将为Peter的儿子实行加入海盗仪式时，Peter率领孩子来攻，孩子做了充分的准备，利用机智和勇敢将海盗打得溃不成军。海盗被击败了，集体投降，只有霍克船长顽固抵抗。Peter带着自信和快乐在空中飞行着，战斗着，终于救回了孩子，还赢得了孩子的尊敬和信任。在与霍克船长决斗中，虽然他多次对霍克船长手下留情，可是海盗船长反复挑衅，偷袭暗算，最终被倒下的鳄鱼雕像吞没了。孩子们不再受海盗的欺压，Peter也该回到现实世界了。他为孩子选拔了首领，将PeterPen的令箭交给了他。孩子们也托他将从前失踪的一个孩子的玻璃弹珠交还他本人。

Peter的孩子由天使带领离开海盗船的小岛回到了家，与母亲和祖奶奶重聚。Peter一觉醒来居然睡在大街上，所有的经历象梦一般不真实。他回到家，用PeterPen的飞檐功从阳台爬入，全家团聚，再多的工作和电话都不再重要了－－度假的他只属于亲人。他将玻璃弹珠交还给了Wendy奶奶家的老仆人，原来他就是当年从画中走出的那个孩子，如今已经白发苍苍了。他看到了孩童时的玩物，快乐的象小孩子一般，飘飘飞到了天空－－也正是这种快乐的力量令 PeterPen具有了飞行的能力。

除了Robin Williams之外，Wendy奶奶是个老牌大明星，记得她在大卫·考波菲尔中饰演外表严厉内心却善良和蔼的老太太－－舅妈，经查证，她叫Maggie Smith，居然在哈里波特系列中，修女也疯狂中都有出色演出。还有那个仙女，怎么看起来有点象大嘴萝卜丝（Julia Roberts）？－－真是的～霍克船长是Dustin Hofman主演的（那个拜见福克斯一家，可实在不怎么样～）明星阵容自然少不了导演－－电影神童Steven Spielberg。很好看，真正的老少皆宜－－也就是西方流传甚广的小飞侠Peter Pen的故事～

最后讲一下，最初提到寻找梦幻岛，其实就是本片剧本J.M. Barrie （1886-1937）的传记影片，讲述的就是PeterPen以及小飞侠的故事是怎样从J.M. Barrie 的笔下产生的。

    我只看到了演员表上有达斯汀 霍夫曼，还以为老彼得肯定他演的，可是怎么看都像罗宾·威廉斯呢?因为带眼镜了？也不对啊，就是那个演机器管家的没错啊！于是忽略那个“错误”的演员表，最后战败的时候还被发现是个秃子了，最后ending赫然发现他居然是演船长的.....完全没看出来一点点！
  老飞侠的寻梦之旅，成功！

彼特．潘离开了梦幻之国，取了温蒂的孙女，生儿育女，丢失了儿时所有的记忆，看似幸福地生活着。有一天，与他为敌的虎克船长趁彼特不在家抓走了他的儿子女儿，为了救回孩子，彼特在精灵的引导下再次回到梦幻之国，见到了已经被他遗忘的儿时伙伴。但没有人相信他是真的彼特．潘，包括他自己。他看上去又老又肥，没有了快乐想法，甚至不能飞。孩子中最小的一个将信将疑地用他稚嫩的手推开彼特额头、脸颊的皱纹，将他的嘴角拉扯成微笑的弧度，才依稀看到彼特曾经的影子，孩子开心地说：“哦，彼特，原来你在这儿呀！”
    看到这儿，我不能自已地哭了。我们真像长大了的彼特．潘。变得那么难以快乐，眼睛也渐渐失去纯真稚气的光芒。儿时多快乐啊，记忆中的童年总是阳光明媚的夏天。和伙伴们一起过家家、捉鱼、爬树、去池塘里摘荷花；一起在谷坪里用粉笔画画，画着画着无缘无故疯笑起来…一起抓莹火虫，还曾幻想把抓到的莹火虫装在塑胶袋里变成特殊的灯泡；记得那时最爱玩一种游戏是抓特务，我们趁着月光追逐，嘻闹，轮流当警察和特务，直到累了才不舍地回家……
    ……
    只可惜我不是彼特．潘，尽管记忆那么清晰，像是发生在不久的昨天，却 再也回去不了

網誌圖文版 http://zassili.blogspot.tw/2014/09/robin-williams-dead-poets-society1990.html
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　　身為資深的彼得潘症候群患者，不才對此定義為：「與其面對茫然無謂的未來，他們更喜歡拾執童年與少年回憶。」勇於向前的人不會回首前塵，童年對他們來說一紙小學畢業證書便宣告完結。彼得潘症候群的結業證明永遠發不完，他會收到一張一張告訴他該長大的通知書，但他會開闢無數檔案櫃為這些文件與回憶分類裝箱，四下無人時再偷偷品味。

　　幾年前《蠟筆小新》作者臼井儀人因事故過世，當時我的心情：又一個檔案櫃被封存－童年記憶的終結不只是不再回想，回憶創造者消逝也是該段回憶的死亡證明；羅賓･威廉斯(Robin Williams)對我而言也有相同意義。不才的成長階段正是羅賓的電影盛產期：《春風化雨》(Dead Poets Society,1990)、《睡人》(Awakenings, 1990)、《虎克船長》(Hook, 1991)、《阿拉丁》(Aladdin, 1992)、《野蠻遊戲》(Jumanji, 1995)、《家有傑克》(Jack, 1996)、《心靈捕手》(Good Will Hunting, 1997)、《美夢成真》(What Dreams May Come, 1998)、《心靈點滴》(Patch Adams, 1998)、《變人》(Bicentennial Man, 1999)等，這些電影羅賓扮演類似角色；好奇活潑的大孩子，寄宿在成人的身體，用孩子的眼光看世界。童年時代如果要選一個大人當朋友，羅賓絕對是個好選擇。

　　史匹柏(Steven Spielberg)於1991年執導的《虎克船長》並不是羅賓的最佳作品，但絕對是他最不可代換的演出。試想哪位四十歲阿伯，可以演出活靈活現的彼得潘(哪個講強尼戴普的自己去罰站，搞怪不等於童趣)。為了回憶羅賓與撰寫本文，不才讀了J·M·巴里(J. M. Barrie)的原作《彼得潘》(Peter and Wendy, 1911)，心得是：影視文化的彼得潘也消毒太多了！
  
　　原作中，彼得潘完全是《蒼蠅王》(Lord of the Flies, 1954)進化版：他率領的迷失孩(lost boys)自在遊戲，並以打仗殺人為樂(除了海盜，還包括島上的印地安人)。當迷失孩快要長大，彼得會把他活活餓死，免得他成為大人。彼得性格高傲自私、喜歡惡作劇，一個可比十個胖虎。他用甜言蜜語誘拐溫蒂姊弟，並試圖用計讓溫蒂(Wendy)無法回家，永遠當他的小媽媽，從這些行為可以看出他頗具心機。其他的迷失孩只知玩樂遊戲，遇事則附和彼得，與此相較，彼得太特異了。這點J·M·巴里給一個暗示：其他的迷失孩是走丟的孩子，只有彼得是自願離家。從他的行為與自我認識，我認為彼得是「孩子的身體裝著大人的心眼。」

　　有些東西小時候看起來很美，長大看以後盡是血淚。J·M·巴里筆下的永無島(Neverland)與迷失孩不只是童話故事這麼簡單，溫蒂也不只是一個扮家家酒的小媽媽。永無島沒有時間觀念，也沒有道德法律，島上的人們只憑著權力支配與各種欲望活著。虎克船長等海盜，隱喻現實的大人，為了慾望他們可以殘忍好殺，無情掠奪(海盜是島上唯一追求財富者)。但他們也希望溫蒂可以帶給他們溫情。島上的印地安人就像早期白人作家的筆下的原住民，一方面粗俗暴戾，另一方面不得不對文明表示歸順。迷失孩除了代表無善惡是非的童心，也暗示孤兒、早夭的孩子，永無島則是J·M·巴里用同情心與想像力所創造的孤兒院。虎克之所以痛恨彼得，因為他傲慢－他「自覺」地留在永無島，「自覺」地拒絕規範，彼得是真正的自由人。但一個孩子怎麼會是個自由人？自由需要建立在反思與選擇之上，這是成人的智慧－彼得是J·M·巴里的夢想化身。

　　溫蒂是永無島的唯二女性(另一位女性為印地安公主Tiger Lily)，她的對位關係聯繫到彼得：彼得是返老還童的大人，溫蒂是自覺將成為大人的少女。在彼得的統治下，迷失孩不准提起家人，特別是母親，即使他們背地想念。彼得對母親的厭惡來自心裡創傷：彼得在外流浪，決心重返家園時，卻看到他的位置已被家族的新成員代換，應當永遠無私的母親背叛彼得的期望。彼得仍渴求母愛，但不是成人的母愛－成人的母愛帶有規訓、現實意味－溫蒂扮家家酒的小母親角色，便完成了彼得的理想母親：她也是個孩子，不會用現實規範管教彼得使他成為大人預備軍。再看看溫蒂的媽媽腳色：她為迷失孩念故事，規定午睡與就寢時間，調解孩子們之間的糾紛，要每個孩子按時吃藥(其實是白開水)。她對彼得的情感，不只是女孩與男孩、小媽媽與小男孩，她希望彼得與她一同成長，成為人生伴侶(書中溫蒂與彼得初次見面時，將「吻」與「針頂」的意義錯置【I should like to give you a kiss】，而針頂形似戒指)。可以說，永無島是溫蒂的成年培訓中心，在這裡，她用遊戲的形式學習當媽媽、學習談戀愛。對遠離塵世的永無島來說，溫蒂確實是個有毒外來種；她帶來不該存在於永無島的情感，最終誘使迷失孩重返現實社會，僅彼得(那個有大人心眼的小孩)拒絕歸化。

　　透過上述文字，可以看到影視文化的彼得潘進行種種排毒手續，把永無島的世界變成真正的童話島，但這個做法也削減原作深度。再來看看《虎克船長》的改編：羅賓･威廉斯飾演的彼得潘回到現實社會，成為有家有業的大律師－彼得･班寧(Peter Banning)，繁忙工務讓他疏遠家人。虎克船長擄走彼得兒女逼使他重返永無鄉，他必須重拾曾為彼得潘的記憶，才能率領迷失孩救回兒女。本片編劇成功復活了彼得潘原貌－他原是「拒絕成年的大人」，而彼得･班寧正是彼得潘戒慎恐懼的成人樣板。羅賓･威廉斯飾演的彼得･班寧並不是這麼古板市儈，他仍有幼稚活潑的一面；但在面對工作壓力時，這一切連帶家人感受都可以甩一邊。當他恢復彼得潘的身分時，險些遺忘家人－這正是彼得潘的宿命：他只能為自己活。

　　原作中，彼得潘必須活在當下忘記回憶，這樣他才能每日成為新的自我，不累積經驗與智慧，避免在不知不覺中成為大人。彼得潘症候群無可奈何的成長，只能透過蒐羅回憶在過往中撿骨，《大國民》(Citizen Kane, 1941)的"Rosebud"便是他們的共通謎語。