那么生动、那么鲜活的人和事。
看完觉得很难想象,一百分钟左右的时间里,可以展现这么多人,这么多故事,还每一个每一件都很立体,很完整。 有几个转场挺有意思的。比如打开镜子,比如二子喝醉回家。
镜头突然推和拉,现在看起来有点不习惯,但也正好让影片有一点年代感。尤其王老师夫妇去车站接孩子那个镜头,直接从大远景的广场推到了坐车,把大环境和人物行动交代的很奇妙。 邻里之间互帮互助,一起赏花,一起盖房子磨豆腐,替发小打抱不平,还有青梅竹马之间的感情故事等,都好让人羡慕。不是一家人,胜似一家人。
老演员们演的真好,都没有表演痕迹,看着他们感觉就像看到老家的老人们,语言神态动作都行云流水,仿佛对准了生活里活生生的人直接录像。很喜欢咂摸和感受这些。 一些当时才有的生活方式、小物件、香港人的出现,也很好的记录了时代。比如我从来不知道当时的邮局里是那个样子。 对胡同生活和邻里相处状态的一次美好记录和怀念。
感谢有这部电影。
非常传统的戏剧样式,典型事件刻写典型人物,写群像,写横截面,茶馆如此,钟鼓楼也如此。台词也好,北京人改不了的耍贫嘴抖机灵,并不是王朔的臆造。
夕照街,确实是夕阳无限好,只是近黄昏。“街坊”跟“邻居”不大一样,后者是平平叙述,前者带着大杂院儿特有的亲热劲儿。“运动”破坏了人际关系的细部结构,但又好像没那么彻底;大杂院里的醇厚亲和、守望相助跟大杂院里的人一样泼泼拉拉、野火烧不尽。那种自动自觉地承担公共责任、不求回报地解人之难、随时随地地“搭把手”,尤其是其中透出来的那种“理所当然”的意味,是“人情味”最生动的注脚。天然地相信人,也默认别人信自己;随时预备好了帮一把,也随时不矫情地接受别人的善意;有共同的道德准则、行为规范,信仰勤劳、公道、热心肠,敬重知识、知识分子,赞美自食其力,但就是像万人嫌那样的反派,也只是讥刺几句,并不打为异类排挤伤害。善良失了是非,只是懦弱,失了宽容,只是偏见。怎么对待人性的短处,是善良的试金石。北京人没来由又打不败的乐天派更是让人内心柔软而温暖,就算只有窝头吃,也得乐呵着。从这个意义上,夕照街又是老舍先生小说的一脉流绪了。
虽然是写小院,但大时代的风云隐隐可闻。几十年的老教师是“新党员”,课余加班辅导学生复习考大学,知识青年返城,大量青年待业,港澳台商人和外国人成了追捧仰视、区别对待的对象,投机倒把还是个能抓人的罪名,“服务大联社”——即便是集体的——久经世事的街道主任还是谨慎对待,态度含糊暧昧,因为“政策没准还得变”。最可咀嚼的是时人对权威的态度:二子养鸽子要给居委会主任写检查,十块钱一只卖掉警察要抓投机倒把,踩塌了邻居的房顶也不是赔钱赔礼——还是写检查!住了六十年的家,说拆,几天就夷为平地,没有抱怨,甚至想不起来主张。浓浓的人情味和无处不在的集体、国家权威,既有逻辑上的一致又有不容忽视的矛盾,偏偏令人困惑地共存,构成一个时代的精神底色。
影片的结尾,小院儿的街坊离地上楼,火柴盒取代了大杂院。接下来的生活,我们都熟悉。
人情味里不是没有糟粕:石头对小娜怒斥的那声“贱货”,充满了熟悉的陈腐气味。集体主义价值带来人情味,而B面是一致的、不接受异议的思想纪律和道德观念。没有哪个时代是玫瑰色的,玫瑰色的只有滤镜。
现实比电影更像剧本。拍完夕照街一年多后,演石头的迟志强在“严打”中因为“流氓罪”——跟军干子弟“拉了灯跳贴面舞”——而获刑四年,像是冥冥之中有个谁,给夕照街写了个让人欲语还休的结尾。
八十年代老北京四合院的邻里关系,一起夜赏昙花,为生病的邻居揪心焦虑,为大龄青年的婚恋操碎了心,关爱孤寡待业青年。女医生可以爱上开挖掘机的,妙龄姑娘也可以倾心失业青年,其乐融融生机蓬勃,连“万人嫌”老滑头和又红又专的居委会大妈也透着几分可爱。在当时看来稀松的日常,却是日后再也回不去的珍贵时光
四合院暖暖的人情很美好,大家夥兒住在一起就像一家子:彼此關心,互助友愛。
然而在這樣的環境裡,個人的空間也幾乎被壓縮殆盡——人們沒有秘密和隱私,可以隨意介入和影響別人的生活。個人的思想舉止,以普遍的集體價值觀為導向。
有意思的人物是小娜父女:小娜想“舒服地活”,追求享樂——這有什麼問題呢?憑什麼要因此被辱罵和鄙視,結尾非要安排她加入到熱火朝天的勤勞青年人隊伍,讓一個喜歡時尚的妙齡姑娘去扛麻袋,以示她的“進步”?
李丁演的“萬人嫌”,是四合院裡的不和諧音符:在誠實善良,勤奮熱情的人群中,他的自私自利顯得格外惹眼。但我欣賞他在一個集體如炬目光的注視下,雖遭萬人嫌,依然我行我素——堅持個性之餘,還能和這個集體和睦共處。
整齊劃一的步伐,激動人心的口號在任何時候都值得引起警惕;而個體獨立豐富的性格脾氣,那些七情六慾,才是一個人實實在在的力量。
北京城里有一条被称为“夕照街”的胡同,住着几户普通的人家。他们中间有终日盼望能有个工作,挣了钱给守寡的母亲买件新褂子的待业青年石头;有一心想办个服务社,好让北京人吃上失传多年的京味老豆腐的退休工人郑万全;有等待着分到新房,买一张像样的写字台的模范教师王璞夫妇;有发明了新式爆破法的推土机手吴海波和女医生周燕燕;还有扑克迷老孙头;爱养鸽子的小二子;一心想到外国逛一圈的小娜姑娘和她那个绰号“万人嫌”的父亲——成天幻想给女儿找个华侨对象的李鹏飞。
近期看过最好的国产老电影,王好为作为老一辈导演,还是有比较细腻的风格与诚挚的情感。宋晓英阿姨太像潘虹了,气质满分。 陈佩斯与迟志强的角色和后面的人生轨迹,真是有如一场大戏。
为什么这么好的电影就七点多分阿…比十七岁的单车好一亿倍好吗!我不管政治宣传立场什么的,作为一个电影人应该宣传的也就是真善美!除此以外都是扯JB蛋!再一次强烈的鄙视王小帅!而且看着电影我不觉得nostalgia,我就觉得熟悉。我觉得documentary realism不能是nostalgia因为后者其实是种病态。
第四代导演群体,开始了电影语言的革新
曾几何时,人们的恋爱还有很高的精神性,拉手已经构成重大非礼,‘心理的痛苦解决了,身上的病算什么’,或者像对李小姐父亲攀“香港青年”高枝的愤怒,不过也间接折射了改开和香港资本北上对普通人生活的巨大影响。一种是生存伦理,一种是文化伦理,二者的冲突,在现代化中国的大潮中,往往人们主动选择了生存,于是,旧城区的改造,香港货的席卷,甚至身份本身也被折合为价值,“百姓怕官,官怕洋人,洋人怕百姓”,这样的时刻也渐趋消失,街巷四合院民家传统的衰落,在短短一代人之间完成。
那并非我梦中最理想的居所,却是我醒时最想回到的时空
想起了刘心武的茅盾文学奖作品《钟鼓楼》,电影味道纯正,很喜欢。群戏非常好看。个人塑造的也传神,片子有一种含蓄之美,也充满了新时代的冲劲力量。当然也包括了不同价值观的碰撞。女导演对于生活可能天然充满了敏锐,塑造出的男一号迟志强十分大男子主义啊。陈佩斯这里演的叫二子,不知道是不是之后他电影中的名字皆来源于此。
影片重描的人物很多 没一个绝对主角 几条线同时辅开 每条都显深刻 用主流影视话语去评价它显得分外单薄 更说是一类评书 一页散文 都只是当作生活故事去说 也不预设评断 让观者感受即是开始一段时代感颇强的画外音便告知了是一部什么样的电影 所有高大尚一丝不及里面普通邻里的善良 和睦与对生活的热望
北京大杂院里的生活群像,靠生活细节、人物关系来吸引观众,反映了当时人们的价值观、婚恋观。人们理所当然地自觉承担公共责任而不求回报,是当时人情味的最好注脚。大时代的风云隐约可见,大量待业青年、港商洋人受人吹捧、'服务大联舍'担心政治打压、卖鸽子要被抓投机倒把…集体主义的权威不容置疑。电影也是陈佩斯'二子宇宙'的起源。话剧界扛把子李丁老师饰演万人嫌;迟志强饰演正派青年,片中骂人'贱货',1年后就被判了流氓罪。
第三代导演作品。叙事手段上一般,但李丁陈强于绍康这些老演员都很鲜活,也能看出那个开放初期的时代的特色,主题不是批判,却能反映问题。
夕阳西下 照在夕照街上 街上有座四合院 四合院很大 大到能够装下老北京最正宗的鸽哨和豆汁,装下一段青梅竹马到而立之年的含蓄之爱,装下一张万人嫌弃的嘴脸 装下数十个待业青年从迷茫到奋进,装下邻里间数十年不变的情 朝阳升起 照在夕照街上 街上再无四合院 唯有废墟瓦砾中残留的点滴回忆仍在发光
资料馆2015.12.9.7pm 无业青年参加服务大联社,假香港人欺骗北京姑娘,两相映照出改革开放后文化上的彷徨,但当时还可以借重于“中国人”的话语和解放翻身的叙事,与胡同的集体组织、熟人社会应和出某种夕阳的温暖。持续且迅速把往日变为废墟的变革正在行进中。
八十年代老北京胡同的小人物群像,尤其是李丁老先生把坏老头演活了。导演努力在为变革的时代发声,稍显刻意但还算顺畅。夕照街,多好的名字啊,真想吃一碗老街的资本主义老豆腐~~
BJIFF2018@资料馆 买这张是想看看80年代的北京市井生活,还算满足预期,没想到是个轻喜剧形式的群像 一个巨变时代的白描(短评有人说是胡同版三丁目の夕阳) 另外可以看到即使不在王朔/冯小刚的剧本里,即使文革刚结束几年,那套文革词汇也已经迅速收缩到只有街道主任会说,成为几乎笑点式的存在了
1983年,北京的天空很蓝,陈佩斯很嫩,空气里的三观也很正。要是没有严打就更好了。
北京话听得云里雾里😅结尾的时候脑子里回荡的全是《喜帖街》的调子:“裱起婚纱照那道墙/及一切美丽旧年华/明日同步拆下”,还好、难得,他们的故事会在别处再继续。
刚被人种草,就在b站找到了片源,可惜画质太渣。跟《北京,你早》那些电影比,不能算很优秀,但是真实,是我小时候的北京,一种念想,胡同、街坊、鸽哨、老莫……
多年以后,我站在徘徊的十字路口,准会想起大杂院里一个又一个遥远的下午。
人生百态,市井生活,讲述老百姓自己的故事。这部一九八三年的国产电影秒杀二零二三年所有的国产电影。什么?还没到二零二三年——我未雨绸缪一下,不行么?
挺有那个时代风貌的,像写作文儿似的用典型事例塑造典型人物,但是做得不讨厌。陈佩斯、李丁和居委会大妈演得真自然。群戏丰富,能比较好的营造大环境。节奏比较混乱,事儿太杂只能硬生生堆砌缺乏过度。变革的时代各种问题许多不确定,算是用比较软的方式弱化冲突,以现在的眼光看其实问题要严峻得多。
邻里街坊之间的生活琐事。老街被强拆,独留一户钉子人家不吃亏老头。说了生活,也提了点上头的政策,但是面对被迫的变更,人们基本上是忍受的,又发挥自主精神重新开始,不得不说其实是有语境之外的一点批判。