弗兰肯斯坦

看的NTlive，先看的JLMcreature，再看的BCcreature。舞台设计很简洁，场景转换很快速，2个小时没有中场。面鼓，灯光，围布的设计都很有意思，甚至有一个小火车来表现现代生产力。剧本写得很紧凑，场景选择有象征意义，对话富于哲理。

JLM的怪物比较强壮，掌控肢体的15分钟阶段明确，和小孩子一样，翻身，坐，爬，站，走，跑。他肯定是练过瑜伽的，还能吃脚趾。和盲老人学会说话之后非常有想法，对战争的吐槽吐得老人噎住。在和frankenstein对话时，对solitary的阐述以及后来对love这种感情的描述都非常有力。尽管frankenstein对他的创造得意，但感觉是怪物威胁frankenstein再创造一个女怪物，而frankenstein转念间也被这种可能吸引而定约。怪物和伊丽莎白的对话，我感觉伊丽莎白出于对frankenstein的爱而惊叹于怪物的交流能力，而JLM的怪物完全黑化了，那一段人类劣根性的描述很有威胁。BC的frankenstein风度翩翩，风衣大衣白衬衣穿得很好看。看到怪物时的吃惊，继而得意于怪物的能力，想要毁灭怪物失败后又被他说服继续科学的探索，创造一个女怪物。说起科学来的滔滔不绝。被威廉的话惊醒后的犹疑。目睹怪物暴行却扣不了扳机的眼泪。BC的frankenstein演的张弛有度，层次分明，但是这个人物和sherlock有重合处，听到boring就想笑。感觉JLM的怪物是一步步走向恶，他感情强烈，也孔武有力，但是他害怕孤独，渴望人群，得不到就毁灭。

知道了剧情台词，再看BC的怪物，他还是把我感动了。BC肢体部分师从中风患者复健，还有部分动物园做的功课。肢体的剧烈颤抖，不能控制的扭曲，虽然也是爬，走，跑，但是呼呼呵呵中有许多痛苦，跑跑跳跳后多很多欢乐。他的脸一直都有着扭曲，台词控制着节奏。同样描述着被社会不容，对孤独的恐惧，BC能让我流下眼泪。和frankenstein的对峙，对于一个女怪物的要求，怪物更多的是诱惑恳求而不是威胁。在阐述爱的时候和猩猩一样拍着胸脯，可以献出一切。描述劣根性的时候带着对这样满脑子复仇的自己的痛恨。他本想着向善，却走向黑暗，不能回头。JLM的frankenstein出场就忿忿的，看到怪物惊叹于自己的能力，想着造一个女怪物超越自己，非常享受当造物主的感觉。伊丽莎白死后不免有些疯狂。感觉BC的怪物一方面有心向善，但是又想复仇。复仇之后，又心怀悔恨，痛恨这样走向黑暗的自己。就在这样的自伤自痛中和frankenstein纠缠。JLM的frankenstein则稍逊。

台本对话张力十足，提出不少问题，从哪里来到哪里去，为什么怎么办，可是没有答案。科学打开了潘多拉的盒子，创造之后能否控制是个大问题。比如核武，比如克隆，比如基因改造。唯一确定的是没有回头路。

除了黑人老爸，其他演员也算到位了。总之，非常值得看，两场都很好。奥立弗奖名至实归。

评论里不能贴图 所以想看图文全剧情的请戳我的日记去看
http://www.douban.com/note/144613947/

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如大家所知，现场演出这种事情，每场都是唯一的，都会有一些不同的演绎和演员本身的状态问题。所以以下观后感完全只针对我看过的这两场。

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怪物诞生

两位的演出都非常震撼人心，实实在在的肉体与地面的搏击和挣扎，很好的表现出了一个新的生命在没有庇护的情形下出生以后的迷茫，与学习探索求生的那种本能。BC的小动作很多，很细碎的一点一点的动一声一声的喊，是偏重在迷茫和挣扎。米勒的动作比较硬和剧烈，比较像是偏重于动物本性的爆发。舞台大片灯光骤然明灭来表现怪物睁眼和闭眼的效果也非常棒。


村中列车

很棒的列车铁轨火花效果，在黑暗中沿铁轨迸出大片的火花真是很美丽，还配上了非常乡村风的舞配乐，一瞬间有一种歌舞剧的感觉。可是再欢乐也一样是要先摈除异己。这热闹，怪物无权参与。


日出日落
[OST] Dawn of Eden by Underworld
日出的效果营造得非常美，一群飞鸟从草垛中飞出的景观设计得相当巧妙。怪物对未知世界的好奇和著迷，以及那种出自本能的对生命充满欣喜的快乐礼赞的样子让人非常感动。而到日落之时，怪物尝试去碰触乞丐留下的火边的锅子，却被烫伤而不知所措的部分尤其动人。他从来都不是暴戾的，只是一直在试探这个世界的可能性，与底线。


林中小屋

小屋本身的设计很漂亮，透明材质，磨砂屋顶，还在边沿部分带有半透明的暗纹图案。我想是因为舞台周围没有多余装饰的缘故，灯光和视线都要集中在房屋部分，所以要加上一些不碍于观看的小装饰，以免流于简陋。在吃食物的部分，BC又用了更多的小动作，试探用手抓食物，或者笨拙的去握勺子；米勒则是直接就抓起勺子进食。而在盲眼老人教怪物认字读书的部分，相反的，BC比较流利的读出了单字发音，米勒却一直试图发出更加原始的，不标准的破音。烧屋的部分，BC用火把挨个点了房屋的四面，再退开；米勒只在房后点过，然后就直接跑到前面来嘶喊和挥舞火炬。与女怪物的梦中互动也是不同，BC的是两人相互的手势和小型肢体互动比较多；米勒的是用更激烈的个人肢体语言在表达，并且女怪物也是较多的侧重在单人表现的部分。


河边寻踪

这部分是博士第一次正式长时间出场。BC的出场亮相，带有明显的含蓄的书卷气；米勒的出场，基本是标准的贵族二世祖的张扬……两个人都展现出了很有趣很鲜明的个人特质。


初次对话

那个舞台中间凹陷而出现山坳的设计很棒。【糟糕这一段的演员部分我只记得“哎呀呀米勒博士脱手套的样子好萌啊”“哎呀呀BC博士跪地的样子好萌啊”之类的东西了……】


制造女怪

这一段最大的看点我觉得是舞台布景。一开始我就在想为什么博士家的室内会做成倾斜的地面和参差的墙面，结果场景一切换，舞台中间旋转180度升高，背后的一半就是石屋，参差的墙面变成破旧桅杆一样的布景，而倾斜的角度正好让即使最上面一层的观众也不会看到背后已经转过去的上一个场景的布景。非常有创意！


婚礼之夜

这一段的看点就又是演员本身了。怪物与博士新婚妻子的交流，两个人有个非常有趣的差异。怪物要求博士妻子坐在床边，然后自己也坐过去。妻子两次都是坐在床尾处。但BC是过去床尾跟她肩并肩的挨着坐，坐得很端正很憨厚；米勒是坐在较远的床侧沿，而且坐姿显得比较放松和天真。然后在对博士妻子用强的部分，博士发现不妙而冲进屋的时候，BC的怪物已经是almost done，而米勒的怪物是现场继续秀了好一阵……【咳


北极之极

最后融入北极光的感觉很好……啊哈哈哈……【没什么可说的了，这剧的主旨真的不是相爱相杀么

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剧本本身一般，个人觉得可以说是松散，惊喜不多。但舞台美术非常到位，很值得一看。两位主演也是大彪演技。总的来说是非常值得一看的，所以还是五星！

前天滚去看了NT LIVE的Frankenstein，中间过程略精分，一方面是抱着看虐恋情深的心态，必须一脸深沉正襟危坐；另一方面这也是各路BC粉的趴体于是在显而易见的腐点和显而不易见的槽点上都听到ehehehehehe的笑声，最后一幕编剧放了个大招俺也就跟着破了功= =

——按照Frankenstein的世界观就是这样：科学家代表严肃脸的我，怪物则是破功的我，相爱相杀一路奔向北极，啊这样说拿着镭射笔乱照的工作人员蜀黍一定是冥冥中神龙见首不见尾的上帝造物主了【照谁谁怀孕。

观剧前去补了原著。。。的1/4就看不下去鸟OTZ，嘛，初中看过牛津书虫的简写版知道大概plot，重温玛丽原文的第一反应就是艹好堆砌的文风。。。penetrate和celestial这样的字眼她好像用不腻嚎>_>（科幻小说之母饶命！）

然而Danny Boyle的改编版本是各种合胃口，两元对立的大乱斗，随便触发哪一个点，就biubiubiu地冒火花。

工业革命/都市VS田园生活啦（第四幕中怪物路过Ingolstadt街道，火车型的布景和众人蒸汽朋克式的打扮，吵闹混乱而充斥着奋进精神，很喜欢这一段的配乐；对应第十二幕，De Lacey的农舍，雪，夜莺，安静闲适如同伊甸园，最轻松幽默的段落，怪物在这里受到感情，道德和人性的启蒙），科学VS自然啦（用科学创造人or用爱情造人，哈哈。科学有没有束缚人性？），甚至是女性主义VS男权社会（第二十五幕，科学家和妻子Elizabeth关于女性受教育的争辩）etc，etc。

比较搞不太懂的是人VS神啦，大概还记得一喵喵的《失乐园》，上帝创造亚当和夏娃（PS下午场字幕打的是爱娃我勒个去），将他们安置在伊甸园养尊处优，直到偷吃禁果，犯下原罪。在Frankenstein里，科学家盗取生命之火创造怪物，俨然成了怪物的“上帝”，第二十四幕，怪物讽刺科学家：“抱歉？你很抱歉？是你一手造成了这一切，这是你的宇宙！”（Sorry? You’re sorry? You caused this! This is your universe!）——台词帅呆了有木有，这的确就是两个平行宇宙呀，《失乐园》版本是人有罪，Frankenstein版本是上帝/人有盗火之罪，人/怪物向前者问罪。

这样也就解释通了为何原著中的科学家一见到怪物撒腿就跑，撇开怪物长相丑陋，就是科学家内心渎神的罪恶感，恐惧与心虚。

比较可萌的是理性VS感性啦，科学家是理性，公式方程式逻辑，似乎凭这些东西就可以无所不能——骄傲。本尼亲对这样的角色驾轻就熟么，快速念叨那些个术语简直Sherlock附体。对女性角色（或者说感情，爱）也更加笨拙——引用卫报评论的评论（大意）：当然是本尼亲更适合演科学家啦，还有谁比他更asexual啊？捶地。怪物是感性（或者说一开始根本是兽性么），米勒的表演真的好像他初涉人世，完全由本能主宰身体语言，体无完肤却好歹还有双狗狗眼，当这双眼睛看进本尼亲冷冽的瞳孔，（二十四幕）握住对方的手后又往自己这儿一拉。。。咳，扯远= =

当然如Boyle所说，怪物和科学家乃是一体。理性和感性合二为一，相互交战才是“人”，所以两人最后就这样互相告白一番（无误）滚去北极了（在此窝森森觉得要不是冰天雪地冷得不科学，导演恨不能两人立马滚床单= =）。。。这大概就相当于雷神和洛基双双回阿斯加得吧吧吧【并不是


PS喜欢的双版本对比场景是 二十九幕怪物奸杀Elizabeth，被赶来的科学家撞见，BC版的演绎是充满了仇恨与恐惧，手足无措但还尚有一丝冷静和控制力，拿枪指着怪物却颤抖得扣不下扳机。米勒版的科学家是一下就瘫倒在地，仿佛是一种认命，而且如此震惊也让人觉得。。。他其实确实是深爱妻子的。。。

最爱台词是怪物向科学家描述“爱”：It feel like all the life is bubbling up in me and spilling from my mouth, it feels like my lungs are on fire and my heart is a hammer, it feels like I can do anything in the world! Anything in the world!

看了Danny Boyle的Frankenstein到现在已经几天。当初打算看完就为天朝的同学们写个review，但还是故意拖了一下。因为实在太震撼，觉得自己需要时间消化表演，整理思绪，反复咀嚼片断和台词，才可以写出客观的东西。

首先说一下，我一直喜欢各种剧院表演。当初做学生的时候，暑期跑去美国打工，天天走路省车费泡面热狗当三餐住便宜青年旅馆，省下来的钱都去百老汇看了各种歌剧。在英国，优秀的作品更是层出不穷，所幸我人不在伦敦，否则囊中一定经常羞涩。也是因为这样，我也算看过很多相当有水准的作品，大成本或者小制作，什么都有，所以也不算毫无经验了。

之所以提到我的这点小小爱好，是因为刚才去汤上看了看，发现大家的review大部分都是“好棒啊演得真好我都哭了啊”之类毫无营养的东西，至少我还有点比较。去看之前我特地没有看任何评论，因为不想先入为主。尤其是这部一直盼着看的戏。

周一看了Jonny Lee Miller演的怪物，紧接着周四看了Benedict Cumberbatch版本的怪物。这两位都是知名的优秀演员，但是我从来没有看过他们演出的舞台剧。所以并不知道到底能精彩到什么程度上去。舞台演员跟屏幕演员不同。剧院演出需要投入相当的激情。没有了导演的介入，剧组的配合，天才的剪接，演员们全靠自己把整个故事传递给观众。这样的诠释，无疑更加纯粹，更加考验演员的功力。

导演Danny Boyle和剧作Nick Dear这次的合作可以堪称完美。尤其是利用两个十分优秀的演员来交替表演Creature和Victor Frankenstein这个创意真是叫人叫绝。虽然这并不是首创，但是放在这部戏里是相当大胆的尝试。因为怪物和科学家是两种截然不同的存在，无论从哪一方面来说。

我当时想，演得好一个角色，另外一个可能就差了那么一点。而且观众们一定有比较和个人偏好，把一个演员的长处来比另一个的短处感觉不是很公平啊。结果证明，我先前的看法实在太狭隘。这两位明显是较好的组合：两个人互相学习，共同进步，相互挑战，一起闪耀出万丈光芒。

迄今为止Mary Shelley的这部小说已经被改编成42部影视作品了。我对多年前看过的1931年黑白电影版印象十分深刻。Boris Karloff的怪人没有被赋予语言的能力，因此对怪人灵魂的剖析全部表现在他一双呆滞的眼睛里。之后看的很多部科学怪人的片断，不自觉地就拿来跟这部电影比较。现在想想其实表现手法上大同小异。

之所以对怪物的角色更加期盼，其实是有一种好奇在里面。众所周知，科学怪人是人类首次对造物主权威的挑战。怪物觉醒的最初，有着像婴儿一样干净的灵魂，生存在极其丑恶的外表之下。原本如果他可以被自己的创造者接受，很多可悲的情节就不会发生。因为他本性上是非常忠诚的。他残暴的性格实在是被驱逐之后种种残酷的虐待所形成的。

周一的米勒版本，因为是第一次看，所以震撼要更加明确一点。作为缺粉，我原是不由自主偏向Benedict的表演，但是实际上，米勒的怪物相当的精彩。虽然只是影院放映，还是可以透过屏幕真切感受到他无比强烈的感情，和内心的矛盾和挣扎。因为丑陋的外表和不协调的动作，无论走到哪里都受到迫害。世界何其大，他却只有一个人。盲老人是第一个对他和善的人，教他识字，劝他向善。因为没有受到外表的蒙骗，反而可以更清晰地触摸到他纯粹的灵魂。

老人叫他形容月色，他说，“It’s solitary, just like me.” (月亮很孤独，跟我一样)。怪人的一生所追求的不过是可以爱人与被爱，跟他读过的书《Paradise Lost》（失乐园）里所描绘的一样，一种爱的权利，哪怕无从选择。可惜他因为被抛弃，被残害而深入骨髓的自卑，早就让他内心善恶的天平失去了准心。“God was proud of Adam, yet Satan is the one I sympathise with” （上帝为亚当而自豪，但是撒旦却是我同情的那个。）

米勒版的怪物有种深切的悲情色彩。仿佛透过他，可以看到一个年代正在为偏离正轨的行为准则和对责任的玩忽职守而付出代价。是这种完全超乎我想像的认知让我一时间无话可说。

缺演的科学家Victor Frankenstain，实在是非常令人无法同情。当然这充分说明他对角色完整的演绎。Victor是一个自负的天才科学家，能够窥探造物主的神秘却无力体会神赐予的感情。这样伟大的发明却无从分享。如此的禁忌反而让他更加自以为是，以至认为自己作为人，就一定懂得‘爱’。Victor的爱是自私的，渺小的，自欺欺人的。他的爱里没有责任感，没有付出，有的只是自我为中心的理所当然。他最后一幕终于承认：“Every chance I had of love, I threw away. Every shred of human warmth, I cut to pieces.”(每一次我有过的爱的机会，我置之不理。那一点点些许的温暖，我将之粉碎。) 可惜失去的已经太多，觉悟已经太迟太迟。

Benedict版的Victor真是入木三分。加之戏剧化的表情动作上又带了一点Sherlock的冰冷和不近人情，真让我从内心里反感。为了摆脱他一手制造的悲剧，他答应怪物的乞求，为他造了一个跟他一样的生物跟他作伴。然而牵着自己更加完美的作品，他反悔了。当着怪物，他说：“Look at her lips, her cheeks, her breasts, who wouldn’t desire such breasts.”（你看她的唇，她的脸颊，她的胸脯，谁不渴求这样的胸脯。）他质问怪物，你怎么懂得什么是爱。只因为他是他的造物主。自负的性格使然。

再谈缺版的怪物。其实两个版本惊人的相似，然而仔细看来又有很多表演细节的不同。Benedict不愧是Benedict，从他的采访不难看出他本人博览群书，谈吐不俗，相当有内涵。他对怪物的理解更加深刻，表现在他一举一动上。比如怪物‘脱茧而出’的第一幕，他只用手按在胶布上，就立刻给人一种新生命的期待，一种奇妙的雀跃感，好像非凡的事情将要发生。
缺的怪物，更加孩子气一点。他的怪物，丑陋的同时却十分纯粹，尤其前半场受到各种折磨的时候，让人总有种奇特的保护欲。他将对于错，丑于美，善与恶演绎地更加直观。他从开始的渴望爱与被爱，到后来的渴望复仇，是因为这是他仅存的唯一生存借口。他的表演让我联想到《The Phantom of the Opera》(歌剧魅影)里面一句台词：“…this loathsome gargoyle, who burns in hell, but secretly yearns for heaven…” （虽然被地狱之火焚烧，但我依然向往天堂）。

Benedict的表演一向十分具有爆发力。在后来残暴地杀害那些无辜的人的时候，怪物内心的绝望被表现得淋漓尽致，让人悲愤的同时不由得同情起他来。Frankenstein实在是一部十分压抑的剧作，因此缺的表演可以说让整部戏升华到了一个人性的新的高度。

米勒的科学家比起缺的更加稳重。他连焦躁都有种沉重的负疚感，这是缺版所没有的，因此也就让人气不起来。很难说哪种方式更加完美。一千个人眼中就有一千个汉姆雷特，更何况这种区别其实无比细微。

这部戏的最后，追杀怪物的科学家被怪物引领到了北极。冰天雪地里，Victor真正弹尽粮绝处于生死边缘，终于占了上风的怪物回过来抱住他的造物主逐渐冷却的身躯大哭：“What will it feel like? Can I die? Frankenstein forgive me, my cruelty, please forgive me. All I wanted was your love, I would have loved you with all my heart.”（死亡到底是什么感觉？我也可以死吗？Frankenstein原谅我，我的残忍，请原谅我。自始至终我只想要你的爱，我本可以全心全意地去爱你。）

苏醒后的Victor终于认清自己：“I don’t know what love is.”（我不知道什么是爱）在怪物怀里，他低声道：“Hatred is what I understand. Only you give me purpose. You, I desire. Go on. Walk on. You must be destroyed.”(憎恨才是我所明白的。只有你赋予我生存的目的。你，是我渴望的。去吧，继续走下去。你必须被摧毁。)

在震耳得如同《Silent Hill》（寂静岭）音乐节奏中，科学家和怪物，一前一后消失在白雾之中。

《弗兰肯斯坦的灵与肉》Repo 又名《弗兰肯斯坦的基与情》之我见
        目测会是一篇不短的repo，辣末从何说起呢？我们不妨先看几句台词：
        怪物“我想要的只是你的爱”
        怪物“主人，我爱你，别丢下我独自一人”
        怪物“我会全心全意爱你”
        怪物“我们是一体的，你活我就活，你不在我也不活了”
        弗兰肯斯坦“我想要的只有你”
        最后十分钟戏里，我分明能够听到全场那么多双24K纯金狗眼一个个爆掉的声音……也正因如此，下午场的最后响起了此起彼伏的！不可抑止的！发自兽心的！叫喊与掌声……
看了下午场和晚上场，总的来说，这戏所说的就是这么一个故事：科学家弗兰肯斯坦创造了怪物，怪物渴望得到科学家的爱，但是当他出现在弗兰肯斯坦的面前，弗兰肯斯坦吓坏了，于是为了再次见到主人弗兰肯斯坦，怪物杀掉了弗兰肯斯坦的弟弟，终于如愿以偿见到了梦中情郎，可是他也知道弗兰肯斯坦就要结婚了，于是他又潜入弗兰肯斯坦的洞房，把人家老婆先JIAN后杀了，最终两人在爱与恨的纠葛中一起走向了终极的失乐园……【整个大雾】所以，在最后的对峙中，科学家说“你杀了我的弟弟妻子”时，怪物的回答却是“我想要的只是你的爱，”赫赫，还有比这更直白有力的表白没有？！听到这句台词的时候我整个人差点拍着受从座位上弹起来嚎叫！！！
        对于怪物来说，我摧毁，我杀你至亲，甚至我祈求一个女性伴侣，都是在引起你对我的关注，我害怕被抛弃，害怕你会恨我，害怕你对我恐惧的眼神，因为我爱你啊主人SAMA！！！【怪物抱大腿蹭】。于是，整部戏就在如此坦诚相待的对白中高潮并HE了。【喂】
        Well，关于弗兰肯斯坦的基与情就讲到这里，剩下的就留给大家脑补好了……【其实是怕再写下去会被揍。抱头跑。】接下来就是正经的REPO了！花痴缺亲肉体算正经么？当然算啊好么！世界上还有比这更正经的事么！【认真脸】
        晚上缺怪物那场PO主的座位是8排1座，就是正对屏幕正中间，而且距离屏幕很近。【才不会告诉你们，为了近距离欣赏缺屁屁买了8排，结果仰视屏幕到脖子僵硬呢】结果一开场，怪物缺破茧而出，那个屁股就像一记响亮的耳光甩在我脸上【？】，PO主顿时都六神无主了好么！只会对着屏幕咽口水好么！差点就痴汉一样地伸手了好么！！！怪物缺像婴儿一样，挣扎着学着站立，学着奔跑，那个屁屁就一直在眼前一颤。一颤。一颤。一颤。一颤。。。。。。这种颤怎么形容呢？我想可以这样，你们去全家超市，买一盒布丁，倒在盘子里，然后轻轻推一下布丁，然后，那就是缺屁屁呈现出的质感了……太美味了不是么……这里，不得不说，这场的摄影和剪辑都相当的厚道！各种近景！各种特写！各种定格！于是除了缺屁屁之外，我们还欣赏到了被布料包裹紧致的大咚……【一公升的鼻血】
        整场弗兰肯斯坦，台词和情景各种即视感，当科学家缺说到“take my hand”和“Boring”时，还有缺滔滔不绝地演绎科学理论，并认真且理直气壮地说未婚妻笨的时候，我真的仿佛看到了221B的那货……并且……我真是爱死腐国人的幽默了！不管什么剧都能吐槽这也算一种技能么！当科学家冒着风雨去偏僻木屋“造人”时，还发自真心地问了句“天气总这样么？”然后讨论起食物，村民【姑且这么叫吧 不记得名字了…】说我们只吃水里游的，喂，接下来该说仰望星空了是吧……【金馆长脸】最后，村民问起科学家这里的食物如何，科学家用了一个词“unbelievable”unbelievable……unbelievable……unbelievable……我想他一定吃过仰望星空了……
        没文化的PO主在看剧前没有看过原著，只看过电影，对黑白电影中沉默不语、表情僵硬的怪物形象仍然心有余悸，可是没想到舞台剧版的怪物竟然是个乳齿可爱、乳齿萌的存在！！！【抓心挠肝】并且在戏剧最初，把怪物诞生时对世界的懵懂与好奇刻画地辣末美好且残酷！怪物虽然有着成人的体格，但是灵魂却是像婴儿一般单纯，当然这只是最初。开场用了较多的篇幅展现怪物学着站立时的挣扎，当怪物摇摇晃晃终于能够站立后，我们看见他像一个刚学会走路的孩子一样笨拙地奔跑，笨拙，且喜悦。他会用近乎膜拜的姿势迎接初升的太阳，他会用发自内心的欢愉与鸟儿共嬉，他会好奇天空中降下的雪花，这时的怪物表现的是一种不自觉的对自然的崇拜，并且像个孩子一样对世界充满了善意和惊奇。之后，怪物遇到了老人，老人教他读书识字，他学得很快，从之后与科学家的对话中可以看出他读过的书还不少，并且还能说出“我同情撒旦”这样具有主观观点的话，这正如怪物自己所说“我能够理性思辨”，这时的怪物表现出的是对知识的渴求，对理性的崇拜。最后，怪物祈求科学家为自己创造一个女性伴侣，并多次说到“你是个天才”“你一定可以做到”诸如此类的话，然而当科学家毁掉已具人形的怪物2号时，怪物绝望了，他的孤独需要科学家来救赎，可科学家竟然食言，将他弃置孤独的深渊而不顾，再也没有人能够拯救他了。这时怪物表现出的是对创造者权力的崇拜。短短两小时，怪物的“人格”表现出了丰富的变化，从对自然的崇拜，到对理性的崇拜，再到最后对创造者的崇拜，引人思考与动容。同时，私认为怪物与科学家即一个人的两面：毁灭与创造。正如怪物最后所说“We are the one.我们是一体的”，也相当值得深思。
        然后说到角色互换的两个版本，我更倾向于缺科学家+米勒怪物这个搭配，首先，米勒版的怪物对我来说真是“惊艳”，他说自己观察并模仿自己的小儿子，获得饰演怪物的灵感，于是我们能够看到米勒版怪物中，开场他坐在地上掰起自己的脚在吃，这动作是我们都非常熟悉的婴儿会做的动作，米勒把这种人类婴儿的动作融进怪物的动作中，恰当好处地表现出了新生怪物的特质，而这一动作是缺怪物版所没有的。再说科学家缺，之前也说到了，各种Sherlock即视感，的确，缺的科学家更能表现出那种偏执、疯狂、技艺高超的天才形象，就像剧中未婚妻说的那样“一直病得不轻”，我想缺对这种疯子天才已经驾轻就熟了，所以演起来才这么一气呵成，拿捏到位。当然！缺怪物也是我心头爱！！！！！整一个大萌物在舞台上到处跑谁受得了……
        最后，让PO主脑脑缠地大叫一声：舞美最高！！！！！灯光最高！！！！！舞台调度最高！！！！！！整场戏的布景与调度堪称简洁有力！！！这么精妙的换场设计劳资眼睛都看红了好么！！！！！【原谅PO主职业病…】
        诶……不知不觉2500了……辣末就写到这里了！【越写越正经是怎么回事……
        最后……我十分想再见赵忠祥【不对】卷毛缺！！！【酷爱滚吧！
        

        

在今天看弗兰肯斯坦之前，其实早就通过洋阿姨偷录的视频和豆瓣上姑娘们的REPO把故事剧情了解得差不多了，所以在剧情上至少不会有什么值得让我意外的地方，然后加上对二缺实力莫名的信心，所以当然也做好了让缺怪物萌动一把的心理准备，于是当我走出电影院的时候，被自己居然怀有如此沉重甚至是悲壮的心情而感到有些莫名其妙，像看过每一部具有冲击力和爆发力的精彩的电影那样，你甚至很难用语言去描述这是怎样的一种震撼，而这样的震撼并不仅仅是来自于故事背后所要揭示的任何关于人性或者生存死亡的残酷意义，也不仅仅是来自于我在开场前怀着的那种卑微的祈求被萌动的心理准备，而是来自于二缺几乎完美的沉淀于每一个细节的灵魂深处的表演。

诚然，在此之前，当我看到洋阿姨各种溢美之词毫不吝啬赠与二缺的时候，我还是会忍不住嘲笑这其中包括了多少苏多少粉多少HC，但是现在我才明白究竟这样的赞美来自何处以及为何而来，我可以撇开所有关于粉丝的情感，由衷的为二缺的表演送上掌声和欢呼，这其中的骄傲并不是因为我喜欢二缺或者说我是二缺粉之类的，而是发自内心的向一个出色的富有才华的拥有难以置信演技的演员表达最诚挚的敬意，更确切的说，在这两个半小时的时间里，二缺早已是表演本身早已和所有关于表演的部分融为一体，当我走出电影院的时候，我甚至难以自持的想做出怪物怪异的表情翻滚的不协调的动作以及不知道是二缺本身还是角色本身所赋予的强烈的悲剧色彩，你很难控制住自己的难过，似乎内心早就跟着结尾迈着阔步走向远方的怪物而去。

剧情的部分已不需要我更多赘言，而这部戏本身让我最难以忘怀的是二缺对于表演细腻的把握，他的每一个动作每一个表情每一句台词甚至是每一个眼神都淋漓尽致的让观众了解到他所想表达的内容，我想这也是看LIVE的好处之一，当你看到很多近镜头时，可以清晰的发现演员的眼神和脸部表情细小的变化，这也恰巧是为什么我一次又一次被缺怪物打动的原因。第一个我所注意到的细节是，怪物去争抢两个强盗的食物的时候，他把那两个人赶跑之后用手去拿桶和勺子然后被烫的缩了回来，于是怪物对着桶和勺子吼了几声【首先这个反应让我觉得很赞，因为怪物在此时此刻还是个未开化的尚未拥有心智的动物，他所有的反应和官能感受都来自本能，而咆哮是在遇到痛苦和不解时最直接的反应，我不知道这个细节是本身剧情的一部分还是二缺自己的加入，但是这是我现在回想起来能记住的第一个印象深刻的细节】吼完之后，怪物又再一次试图去拿勺子，这回他是伸出一根手指，然后试探性的去点了一下勺子【我真不知道我自己怎么回事，他伸出手指戳勺子的那一下，仿佛也是向我戳来，我甚至会想起西斯廷礼拜堂穹顶的那副创世纪，内心澎湃的萌点就像是被点醒的亚当一般】

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第二个细节是和博士对峙的时候，镜头多次的给到了二缺的近景，然后你会看到他眼神流露出来的绝望渴求希冀困惑以及怪物苦苦追寻的迷茫的爱意，其实也不仅仅是在和博士对峙的戏里，而是每次镜头拉给二缺近景，你都能强烈的感受到怪物内心的挣扎和痛苦，你忍不住像对他示好想抚摸他的伤疤想说你并不孤独，在我第一次看到二缺眼神里的内容之后，我一直都有特别留意近景时他的眼睛，我记得有一幕戏，他看着对方说话，然后居然能用眼神表现出剧情所需要的不屑与轻蔑，但是他那双诗歌一样的绿眼睛又很难让你产生恶意和反感，所以即使是那样一个眼神里，你还是能不自觉的感觉到怪物本身所背负的悲剧和怜悯。


刚才回想剧情的时候听着怪物学习paradise这个词哑然失笑，突然发现二缺的怪物是真正配得上paradise这样评价的表演，因为他本身所带来的痛苦正是他能给予观者最美丽的paradise。

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今天本来我还是抱有想继续偷录的想法，但是无奈最后一排的位置被人占了，所以只能和朋友果断选择坐中间，然后放下其他心情，好好的享受这场盛宴。

因为没有别的东西影响的原因，这场怪物我从一开始就全情投入，昨天关于缺的夸奖已经说得太多，今天我就把更多的心思用在观察他表演的细节上。早上我出门之前跟朋友聊天，聊到一半朋友没来由的给我吼了一句，特别绿，绿得跟湖水一样，超级美，我反应了半天才反应过来朋友是在说二缺的眼睛，所以可能是受到这个影响，刚才在看剧的时候我总是有意无意的观察二缺的眼神。一开始出生的时候，怪物一直都是用肢体语言和叫声在表达自己，能让观众更直观的感受到他的情绪，后来他开始识字之后，眼神的变化成为了他内心感情的表达的主要窗口，不知道这个变化是有意为之还是我自己想太多(﹁”﹁)”，从身体到眼神的改变，刚好就是说明怪物心智的慢慢成长，更富有人性和思考的能力。

当盲老头教怪物读书认字的时候，二缺所饰演的怪物眼睛里流露出的是一种未经世事的纯良，他那双透明的眼睛里包含了对未知世界的渴望以及尚未开化的天真，他望着飘下的雪花的时候，你甚至可以感觉到那是一种可以穿透薄雾与月亮对视的眼睛，我不知道这么说合适不合适——当时我的脑海里居然不自觉的浮现出狮子王里，属于高孚和琪拉雅的那片星空，他似乎处于自然与人性的临界点，既可以与日出青草小鸟雨滴融为一体，也能毫不违和的朗诵失乐园里词句，这是最美丽的怪物，是真正的奇迹，他不仅仅属于创造他的博士，更是属于一种最原始最质朴人性的回归。

到了他和博士第一次对质的时候，怪物的眼神属于迷茫的恨和迷茫的爱，而其中还掺杂了一丝怜悯的祈求，他开始对于博士的自我赞扬有些不屑一顾，听到博士的无动于衷又表现得伤心和仇恨，用武力制服博士之后又是懊恼和心疼，然后恳求博士为他做一个女怪物的时候，分明是满腔的爱意和期望，除了肢体上的那些直观表现，我现在脑海里一直忘不了二缺那双分不清楚颜色的瞳孔里的表白，或许他天生就是演员，不然为什么他会拥有这么一双缤纷的眼睛，绿色的眸子里闪耀着金色的光芒。

后来怪物去看博士有没有把女怪物做好，那个时候他已经完全抛弃了读书认字时的自然和纯良，身上甚至带有一丝势利和浮夸，但是当他看到女怪物的时候，眼神里又流露出发自内心的喜爱之情，但是他对女怪物的爱和对博士的爱是不一样的，他看到女怪物的眼睛是狂热的是充满身体欲望的是期待与其结合的，是人类在看到爱人时最直接的反应，但是他和博士对望的时候，又是另一种更为复杂的感情，他崇拜博士但是却又为这样的感情感到矛盾，他为博士的冷酷无情而害怕却又因为博士赋予其生命而将其当做父亲般膜拜。怪物和博士之间的羁绊，既是父子也是爱人，他们只有相互依附才能继续生存下去，这是无法逆转的宿命，如果你生命中存在着这样一个人，究竟是喜剧还是悲剧？

然后怪物去找伊丽莎白，他的眼睛已经完完全全的诚服于恶魔，二缺的冰绿色眼睛里全是满满的邪恶和憎恶，浅色的瞳孔轻而易举的表现出了怪物的转变，他已经下定决心要复仇，他眼神里燃烧的是出生以来所经历的一切歧视和误解，从他一开始救下的女人到用棍子敲打他的强盗，从盲老头一家的驱赶到博士对其生命的蔑视并摧毁了对未来的所有希望，他已经承受的太多了，他本就出生于偶然，这一路的经历绝非来自他的本意，他曾经试图与人善意，每次换来的都是毫不留情的伤害，所以即使是他与伊丽莎白坐于床前，好似融洽聊天的时候，你依然能从怪物的眼神里看到毁灭一切的复仇的怒火，在这里我特别要说的是，二缺的浅色眼睛为表现出愤怒与仇恨起到了非常关键的作用，冷漠蔑视的能力仿佛与生俱来，或许我们应该相信人性本恶的说法，因为在这一刻，怪物展露了最为丑恶的一面，他站在镜子前观察自己的时候，我们是不是也看到了人类本身？当然，他是可悲的，即使是他在这一刻只剩下了仇恨，你却意外的对他的行为表示理解，当他对着博士呐喊着乞求着对方向自己开枪的时候，你甚至会对怪物不可避免的产生同情，怪物并不是孱弱的，他亲手杀死了两个人，可是他又是脆弱的，他根本不知道自己做错了什么，就像他自己所说的，学习的越多，就会越觉得自己的无知和渺小，我想这里的无知不仅仅是包括书本上的知识，而是对人类情感的认知和对整个世界的迷茫，这才是真正的悲剧所在，就像怪物的丑恶一样，它不仅仅属于怪物，也属于我们自己。

最后的那场戏，怪物一开始还保有杀死伊丽莎白时的冷酷，但是当他以为博士死掉的时候，我仿佛从怪物的眼神里用倒叙的方式重新经历了整部剧，先是仇恨的退散，之后是对这个世界的怀疑——希望与未知并存，接着是对博士迷茫的不知所措的爱与恨，复杂而又清晰的交织在一起，最后，当博士醒来的时候，怪物的眼睛里又重新闪耀出一开始学习这个世界时的纯良和天真，仿佛他的生命又重新被点亮，但是，就如博士所说，事情是再也回不去了，不可能当做未发生一样，所以怪物的狂热又重新冷淡下来，他保留了人性丑恶的部分——这总是比善良更具有生命力的情感，于是，在这一刻，怪物彻底蜕变成了一个人，一个真正的人，他懂得爱，更懂得恨，他的眼神里有那份看透星空的无邪，也有残酷骇人的恶意，有赞美雪花飘落的纯真，也有毁灭一切的厌恶，他是一个悲剧，是被这个悲剧的世界所创造的悲剧。

当屏幕暗下，影片里响起掌声的时候，坐在我周围的观众也情不自禁的鼓起掌来，我感动于演员的表演，可是我更感动于观众对于表演的认可，因为别的原因，今天观众的情绪明显比昨天高涨很多，而又可能是我喜爱二缺的关系吧，虽然我知道这样有点自作多情，但是我深深的为他感到骄傲，我想没有人会忘记二缺那双美丽眼睛里所流露出的每一种情绪，就像星星的玫瑰般呻吟和火炭燃烧的天色，那么绚丽多彩又那么的波澜壮阔。

在生日这天，我不知道如何感谢二缺表演所带给我的快乐，我想有这样一个演员能够让我们喜欢着期待着就是莫大的幸福，他总是有这个能力，让你仰望着他才华横溢的同时又被他带领着进入引人入胜的未知领域，他的表演是梵高的画是兰波的诗，是古老悠扬的游吟歌谣也是肃穆悲壮的古城关隘——此时此刻，就像怪物看见初生的太阳离巢的鸟儿一般，我无法抑制我的满足和欢乐，而我的这些情感却只能转化成对二缺由衷的祝福，希望他能够完成他的雄心实现他的梦想，无论远大还是渺小，都能够用他无尽的才华去创造。