强哲

        刚看完《强哲》，再看《少年菀得》，觉得菀得分明就是强哲的少年叛逆期啊。
        假以时日，菀得再长大5年，也会变得像强哲的名字一样，强：坚强面对生活；哲：有智慧去明辨是非。
        当然，这么说不只是因为主演都是刘亚仁。
        两个角色的故事和背景有差别，但是细想起来，其实两个角色很相似。
        菀得和强哲都处在社会底层，家里经济条件较差。看住房，强哲的家庭条件可能好些，但是也没有任何积蓄，不然强哲不用打工那么辛苦。
        菀得一直在单身父亲的抚养下长大，因为父亲的残疾感到自卑，有点儿孤僻。强哲的母亲生病前，父亲也许在家，但是他也曾对母亲抱怨过：“父亲有什么值得想念的，只会让您流泪!”可见，强哲的父亲应该是个不靠谱的男人，不光让老婆流泪，也不会让强哲感到骄傲。
        强哲在家乡打工，不是技术工，而是力气活儿，在中学时期，学业成绩肯定不会好，即使不像菀得那样倒数第一，也得是差生。
        两个人都身手利落，菀得学习搏击，要比强哲身手好，但是强哲也不弱，看他一个扑救加翻滚，从卡车前面救下黑帮老大，身手就相当敏捷。
        面对强敌的时候，两个人打架都有一股子狠劲，眼神有杀气。
        喜欢女孩子，喜欢的也是距离自己比较远的好姑娘，一个是班级第一名，一个是首尔小姐。
        追求女孩子，也都是表相老实，脸上总是一股羞涩的表情，但是很敢去表白。菀得还小，所以选择用写情书的方式，强哲长大了，就更直接，往女孩子脚下扔冰块。
        菀得一开始没有朋友，后来前座的男生总是找他说话，虽然那个男孩子有点儿讨厌，但是时间久了，也许就能成为菀得的朋友，变成强哲身边那个不断惹祸的唯一朋友。
        
        菀得的转变，班主任老师是个转折点。
        强哲如果有这样的叛逆期，转折点也许就是妈妈。从电影的很多细节上看，强哲的妈妈，应该是个热爱生活，性格细腻，很会照顾人的温柔女人，还有点儿浪漫。
        强哲会被妈妈的爱感动，就想菀得终于理解了老师和父母一样。
        
        两个电影连接起来看，就是一个底层少年的挣扎求生记。
        《强哲》的黑帮戏部分有点儿过了，一波三折有点儿超现实，强哲死里逃生也就显得太勉强。但是，这个结局是我希望的。
        这个少年那么艰难地、正直地长大了，他配得到这样光明的结局和温暖的未来。

  影片是刘亚仁和郑有美主演的，其中还有一位韩剧专业户，那就是强哲母亲的扮演者。她在各种韩剧中出演过各种母亲，奶奶，令人印象深刻。
  强哲是一个小时候独霸学校的痞子，长大后他伴随着父亲的离世所长大，亲眼看到好兄弟变成真正的痞子。再后来母亲得了痴呆症和身体机能疾病，全身都要动手术（被镇里人称为海伦凯乐）。他不堪重负。从而向黑帮借钱，由于他之前看到了黑帮杀人因而陷入了更深的黑帮争斗，最后母亲的肝脏求了儿子，这也与母亲在痴呆时候说的话呼应了：“儿子，我一定在死前把欠你的债都还清了再离开，结果她真的做到了。”
  影片很感人，演员的表演都很到位，尤其是郑有美。她虽然戏份不是最多的，但她的表演却最令人难忘。我最喜欢的就是强哲能打的特点。很多电影就是这样，不愿意打架的人其实都是最能打的。这样看起来才有意思。强哲好朋友宗秀的父亲在片中是个无足轻重的角色，但正是由于有他的过场戏才更让人体会到父爱与生活的意义。让人明白了什么是真正应该坚持下去的。他在孩子年幼时伤害了他，但在未来的日子里一直在努力地修复着他们之间的父子关系，从未改变，最后终于宗秀吃了父亲做的饭。之所以好吃不是因为父亲真的放了调料，而是在孩子记忆中父亲做的饭菜的味道是不放调料的，他不知道父亲早已经厨艺精湛了。
  生生活活的一辈子真的需要快乐，每个人能认识彼此不是只有缘分这么简单，我觉得还有很多前世的姻缘才会换来今生的相遇。更何况父子、母子这样更加亲密的关系。这样的关系之间没有债，没有谁对不起谁，谁欠谁的一说，都是最亲密无间的人，何谈这些。
  黑帮这条路走下去一定是死路，这个观点也是电影所表达的。痞子和真正的黑帮的区别就是义与德。小混混是不可能走到最后的。
  强哲真心幸运的遇到了自己的爱人，一位热爱旅行、懂得生活的姑娘。她的故事到最后也没有揭晓，但是我们观众更期待她和强哲未来的故事。会不会亡命天涯呢？

首先我要承认自己对刘亚仁的偏爱，这会很大程度地影响我对《强哲》的评价。我是看《密会》入的坑，一开始的喜欢是由荷尔蒙驱动的，但是后面去了解了刘亚仁之后，单纯的由荷尔蒙激发的迷恋逐渐转化成理性而更为持久的欣赏：这是一个对世界有着自己一套坚定而独特的哲学的演员。
        说回强哲。
        其实我还挺喜欢这些小题材、小成本、小人物的电影的，就像悲伤的时候就要听悲伤的音乐，知道在这个世界上不是只有你一个人感到悲伤，不止你一个在挣扎，然后就被安慰了。
        比起亚仁在老手中展现的演技，我更喜欢他在强哲中展现的演技（最喜欢的还是李善宰），我也不是很会描述演技，反正更打动我，隔着屏幕感觉到了他对妈妈的心疼，对爱情的坦率，对不易的生活的隐忍和努力。
        我印象比较深刻的是，强哲说他还没有离开过釜山，这里有点让我想流眼泪。生活条件稍微好点的小孩，从小就在心里装满的各种梦想，想到外面的世界去看看。但是像强哲这类处于社会底层的青年或小孩，在还没来得及想明白自己的梦想是什么的时候，就要开始回答生活抛出的一大堆问题。遗憾吗，当然遗憾，遗憾没能有一个幸福的童年，没能像别的孩子那样被妈妈照顾，但也正是这种情景造就了强哲身上最让我感动的品质：生活不易，甚至没有喘息的机会，但我还是努力的成为了一个正直而善良的人啊。强哲身上没有那种“我应该成为更好的人”的怨天尤人的不甘。
        还有他对爱情的坦率，喜欢就直接跟人说“我对你有感觉”“嗯~你对我有意思吧”，这比遍地都是的虚伪的“推拉”要好太多。
        总之就是，艰难的生活和他的纯真对比的太明显了，让人有点心疼，忍不住希望他的人生能迎来春暖花开的一天

据介绍，这是一部以釜山为背景的讲述亲情、友情，乃至爱情的影片。釜山青年强哲每日在码头装卸场苦干谋生。灰败艰辛的生活不仅没有安全感，而且磨灭人的生活热情和梦想。但为了身患痴呆的母亲能得到必要的照顾和治疗，强哲仍孤军奋战在生存的边缘。一天，他偶然结识了从首尔来此地旅游的明朗女子赵秀智，对方的笑容和性格感染了强哲，令他渐渐重新建立了对生活的渴望。可就在此时，母亲的病恶化了，唯一的好友钟秀又面临经济上的麻烦，如果强哲不能及时凑到足够的金额，那么，母亲和好友都会面临危险。百般无奈下，当地的黑帮老大尚昆给强哲提供了一个危险的选择，杀掉黑帮老大失神。
刘亚仁自己亦如是评价该片："这是一部能让我轻松入戏的电影，拍摄过程很愉快，也感到满足。"但其实，刚拿到剧本时，他觉得从影片片名看已和之前的成名作《少年菀得》十分相似，担心会有表演上的重复。但随着剧本情节的推进，他越来越被主人公强哲的心路历程打动，特别是片中的"母子情深"令其动容异常。他表示： "演员本质就是一个感动人的职业，而故事里的母子关系真的令人热泪盈眶，我很希望自己的母亲能看到这部作品。这部戏很好地掌握了起伏的节奏，并突出了'黑白世界造化弄人以实现共存'的内核。当然，拍摄过程中由于表演功力所限，我觉得自己在处理'两个世界并存'的戏份时尚有不足，但努力过，便没有遗憾。"但是我个人觉得这部电影在黑白世界的处理上处理上稍显牵强，没有显露男主的心路历程与心里的刻画。
这部电影喜剧的特点与元素十足。釜山黑帮老大尚昆一角很犀利，塑造了一个冷酷严苛的狠角色，极富存在感。饰演黑帮二号人物--尚昆之弟辉昆的是集中了本片的所有喜剧元素，每次出场都会带来欢乐。还有那个和特务似的好友，胖胖的，每次出现都很带喜感。
忠武路似乎有一个非常有趣的现象，很多反映底层人物挣扎或少年坎坷成长的影片都愿意选在釜山拍摄，不知是否与这个港口城市的粗犷豪迈线条有关。片中人物都操着一口地道的釜山话，影片的外景全部在釜山拍摄，很多标志性的建筑都有出现。位于影岛区的釜山公路是"强哲"和母亲骑摩托车兜风的绝佳场所；海岸公路则是他与秀智初识的地点；"强哲"工作的装卸场和制冰工场是甘川港金枪鱼装卸场，以及严南洞的国际水产批发市场和制冰厂。
个人觉得这部电影中规中矩，有温馨和感动在，但是作为类型片的话力度和手法都稍显不足。片中母子两人和恋人似的各种温馨，各种生活中的小感动，很出彩，很细腻。但是黑帮的部分处理就太过儿戏，真的只是痞子打架吧，哪里是黑吃黑，各种勾心斗角，朝不保夕的黑道啊？过家家吧。结尾处男主重伤，手术十个小时后被妈妈的肝脏救活，和女友去浪迹天涯了。真是打不死的“小强”，太bug了！
但是强哲真是人生的“强哲”呀，一直不放弃，对生活充满了热情，笑容很有感染力，而且坚持照顾各种疾病缠身且把他认作老公的母亲，任劳任怨。这些都是我们现在社会中所应该赞扬和学习的，生活中不如意之事十之八九，但是要时刻保持乐观豁达的心态面对风风雨雨。
其中的两句话很有感觉：“人生当中总会有一两次春暖花开的时候，所以不要哭。” “我把欠你的债还完再走，我遵守了我们的约定。”

《孝道二片》

偶尔看见这二部片子，观故事梗概，似乎都有个“孝”字为先导，好奇之下，凑在一起看看！
他们分别是
1、香港导演毕国智 Kenneth Bi的《控制》（老实说，我真的是孤陋的，这位导演及其作品《海南鸡饭》耳闻，但也未睹啊，其他就一概无视了）。
2、韩国导演安权泰的《强哲》。

东亚文化的同根同源，使得孝道风气一贯。影片的编剧采用此为说故事切入，一直存在，从武侠片的替X报仇、枪战片的X命难违、伦理片的双亲之情，浓浓郁郁，长久不断。
本片在地域上有差异，铺陈故事入高潮倒是都采取涉黑、涉暴、涉凶。
《控制》科幻了些，《强哲》写实了些；
《控制》脑多了些，《强哲》情多了些；
《控制》想控制住观众，《强哲》想强折观众吗？

整体而言，前者插入式广告明显，玩弄逻辑思维、推断判定形式，讲故事弄些旧的新花样；
后者平铺直叙，多展示韩国男人的刚强硬折，但为了展示这个东西，编故事方便起见，就拿黑社会开涮了，还顺带嘲讽下日本黑社会。其实看来看去，似乎就是高利贷组织者。

其他更多的，也没啥了吧！
总之，东亚文化“孝”字做文章，混杂些观众喜爱的科技元素、暴力凶杀元素，凑合出了二部影片！