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橡皮头

HD中字

主演:杰克·南斯,夏洛特·斯图尔特,艾伦·约瑟夫,珍妮·贝茨,小哈尔·兰登

类型:电影地区:美国语言:英语年份:1977

 剧照

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 剧情介绍

橡皮头电影免费高清在线观看全集。
  阴暗压抑的工业小镇,刺耳的机器轰鸣噪音。亨利•斯班瑟(杰克·南斯饰)初次拜访女友家,然而目睹到的却是一个怪异扭曲的家庭,霸道的母亲、无能的父亲、植物人似的祖母以及笨拙的女儿。而更令亨利感到无助的是,他被迫与女友结婚。一夜之间,亨利成为一个畸形儿的父亲。相貌丑陋恶心的婴儿让亨利异常恐惧焦虑,也让新婚妻子因忍受不了婴儿的啼哭而半夜出逃。亨利再也忍受不了如此不堪的生活和夜夜噩梦,他最终亲手用剪刀肢解掉了这个畸形的早产儿。  由美国电影新浪潮运动旗手大卫·林奇创作的长片处女作《橡皮头》,历时五年完成。一经公映,便以强烈的前卫诡异风格挑战了当时还相当传统和保守的电影界。在情绪化的摇晃镜头与随处可见的阴暗腐败中,大卫·林奇构筑出了一幅扭曲病态的家庭人物关系,赤裸裸地破开人性的阴暗面。这种运用弗洛伊德心理分析,来剖析人类精神世界中焦灼郁闷的手法,加上极具视觉冲击力的影像,让大卫·林奇在影坛独树一帜。热播电视剧最新电影突然之间降临的爱情卡桑德拉大桥反叛者2018X医生:外科医生大门未知子第4季科利诺寓教于乐的故事女子美味汉堡部故宫新事诡婴吉咪绝命急先锋嘻哈星节奏:法国篇第一季天堂岛疑云 第一季怒放的花儿异世界居酒屋阿信 第二季 魔女与大主教篇忧郁症阿拉丁红高粱奇异的罗曼史性在够辣小查与寇弟的顶级生活第二季Guns Killer And Gold地球分裂御用牙1972鬼影实录5:鬼次元幸福街第二部美味毒妇梅岭星火如果我能冬眠

 长篇影评

 1 ) bug ,bug ,bug

一开始!男主右脚踩水坑里了,为什么回家左脚湿了?!
右脚踩水坑里了,为什么回家左脚湿了?!
右脚踩水坑里了,为什么回家左脚湿了?!
右脚踩水坑里了,为什么回家左脚湿了?!
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右脚踩水坑里了,为什么回家左脚湿了?!


大卫林奇都被吹成神了!他会犯这样的低级错误么!

合理猜测:从到家之后,后面这些都是做梦。
一开头那个半梦半醒和水坑重叠的景象也挺像梦境。而且有过梦魇经历的人应该知道,在梦里你很可能和男主角一样,紧皱眉头,紧闭嘴唇,无力改变,坐以待毙。

也就是说,现实的部分只有:
1、他在回家的路上右脚踩进了水坑。
2,、他检查了自己的信箱,发现里面空空如也。
3、上楼,对门的女邻居告诉他消失了很久的女朋友mary来电。

然后后面都是梦魇:
1、他梦见自己脱掉鞋子,换下了脏袜子。因为是梦,所以细节不会和现实一致。
2、梦见自己去了玛丽家,玛丽她妈饥渴的扑向他的脖子
3、梦见自己检查信箱,发现里面有有一节蛆虫一样的小玩意。
4、梦见玛丽把孩子抱回家,孩子是个怪物。

后面没耐心写了。

 2 ) 我的一点解读,我爱大卫林奇。

在浩瀚的宇宙中,男主角横空登场,一张惊恐的大脸,像是有人要害他似的。大脸缓缓离开画面,宇宙中那颗坑坑洼洼的星球突兀的在画面中间,拉近之后才发现,中间有好大一条沟。其实这象征着男性睾丸。随后画面带我们进入星球上一幢破烂的房子里,里面住着一个全身溃烂的男人,面前有几根杆子。此时男主角惊恐的大脸又出现了,他慢慢张大嘴巴,嘴里缓缓钻出一条精虫。全身溃烂的男人操纵面前的三根杆子,将精虫发射。男主角张开嘴的表情非常像男性做爱达到高潮的样子。其实暗示了他做爱并射精。当精虫掉入坑洼的水塘里面,水塘暗示女性生殖器,受精卵就这么产生了,这就是影片后来那个让人印象深刻的小怪胎。
男主角henry来到女友mary家,这一家人有点古怪。mary的母亲是个典型的操纵狂,在厨房做色拉,母亲的母亲已经痴呆,坐在一旁看,mary的妈妈手把手让痴呆老人搅拌色拉,像在操控一个木偶。而mary的父亲更是个神经病,若干年前手筋断了,但是心不甘,照样干活,却不敢在饭桌上切鸡肉。吃饭时,mary父亲请henry帮他切一只小烤鸡,这让mary母亲再也忍不住了,想到mary刚生的小怪胎,就去一边哭去了,mary也随她一同哭去了。男主henry还不知情,后来在mary母亲的逼迫下惊恐的答应和mary结婚并一起抚养小怪胎。除去怪胎那部分,这简直就是常见的奉子成婚啊!而且这古怪的一家跟许多家庭是何其相似,什么都要管的母亲,平凡又无能的父亲,没什么主见的女儿。
婚后的生活,mary在家抚养小怪胎,生活重心全部在孩子上,henry却满脑子想着性,可是却要压抑自己。影片中henry从信箱中拿到的那条小虫子,象征着性,henry在家门口很犹豫要不要把小虫子给老婆看,也就是犹豫要不要和mary做爱,最后还是收收好,放进柜子里。日复一日,每晚小怪胎都很吵,mary再也忍不住了。一天夜里,mary要离家出走回娘家,边从床底下拖行李箱边哭泣,床嘎吱嘎吱摇晃,mary像是被强奸一样,床上的henry困惑又无奈。又有一晚,小怪胎不吵闹,henry感到奇怪,就帮他量体温,没发烧,但是一转身小怪胎竟然浑身长满脓包。henry照顾了一晚上,第二天早上心思活络了,打开柜子去看那条虫子,虫子代表性,想过性生活啊,压抑了太久了。可是一准备出门,小怪胎就开始哭闹,henry放不下,只好继续在家照顾小怪胎。
又是一晚,henry由于性压抑很久,做了个梦,梦里一个两边脸颊都长瘤子的女人站在舞台上,巨型精虫从天而降,女人缓缓的用脚底碾碎一条条精虫。henry发现身边的妻子霸占太多床,于是梦醒了。他突然发现自己是梦遗了,掀开被子,揪出一条巨型精虫。henry惊恐的将精虫一条条往墙上扔,可怜的已婚男人居然还像青春期的男生一样梦遗。睡在旁边的mary表明她从娘家回来了,但是夫妻俩有名无实,根本没有性生活。此时摆放虫子的柜子缓缓打开了,那条虫子翩翩起舞,并且变大,象征着henry再也忍不住了,他的性压抑快让他崩溃了。
又有一晚,焦虑的henry坐在床上,隔壁的美女突然敲门,原来是钥匙没带被关在外面了。美女色诱henry,主动提供性,压抑那么久的henry终于可以释放。和美女享受床第之欢之后,henry又做了个内容丰富又荒诞的梦。
梦里脸上长瘤子的女人在唱天堂之歌;全身溃烂的男人看着henry;地上很多死精虫;一盆植物(跟henry床头柜上那盆植物很像);henry的头被粗壮的阳具顶出掉落;henry新长出一个头,是不停哭闹的小怪胎的头;henry的头在地上流出很多血;henry的头被一个小孩捡去卖;henry的头被做成橡皮头。这个梦看似荒诞,其实想想我们自己做的那些奇奇怪怪的梦,henry的梦也没啥特别的。女人、全身溃烂的男人、精虫、阳具都是象征着性,一个性压抑的男人做梦梦到这些是正常的。而那盆植物一直在henry床头柜上,见多了梦见也不奇怪。henry的头被做成铅笔上的橡皮头,这暗示了henry对现实生活中的婚姻生活非常不满和悔恨,想要抹掉,可是性的后果就是小怪胎和糟糕的婚姻,这一切怎么能轻易擦去呢?梦境最后铅笔商人试了试橡皮头,ok的并且把橡皮屑一掸,henry的梦醒了。
了解过弗洛伊德梦的理论应该知道,梦是愿望的达成。henry在梦中虽然掉了脑袋,但是最终脑袋做成了橡皮头,将对现实的悔恨与不满统统擦去,达成了愿望。醒来之后便是现实,henry发现一切照旧,什么愿望都没实现,反差很大。
此时henry非常大压力,他为了逃避现实,再次寻求性。他往窗外看去,地上有个坑洼的水塘,和影片开头的水塘一样,象征女性生殖器。他焦躁不安,去敲隔壁美女的门,谁知小怪胎却发出讥笑。henry紧张焦虑,一边渴望性,一边又在小怪胎的讥笑中压抑自己,非常矛盾。隔壁美女在楼道里发出声响,原来是带了个有权有势老头回来,henry开门见此景,崩溃了。
henry对隔壁美女就像小怪胎对henry一样,都是一个不满意的现实。henry本来只想要性,却得到一段糟糕的婚姻和一个小怪胎;而隔壁美女也只是在空虚寂寞的时候和henry打一炮而已。henry发现了其中的道理,精神崩溃,转而对小怪胎产生强烈厌恶。在隔壁美女眼中,henry何尝不是一个讨厌的怪胎呢?所以henry拿起剪刀,对小怪胎实施伤害,他的心理是非常矛盾的。小怪胎死的过程很狰狞,如同henry的内心很矛盾,很害怕,一方面性不能得到满足,可是性的后果又是henry不想承担的,他对性有巨大阴影。小怪胎的头膨胀,像要爆炸一样,最后又出现了影片开头那个坑洼的星球,星球爆裂了,是不是暗示henry把自己的睾丸戳爆了呢?不得而知。henry周围飘着散落的橡皮屑,将小怪胎杀了就能抹掉一切不满的现实吗?henry又惊恐了,失去了性能力也就没有了痛苦,可是也没有了快乐啊。
影片最后,全身溃烂的男人在操纵失灵的杆子,又再一次暗示henry确实把自己阉了。矛盾的henry在一片眩目的白光中见到了唱天堂之歌的脓包女人,他们拥抱在了一起,henry解脱了。

 3 ) 一场噩梦

    真的很好奇大卫林奇是在什么样的环境下长大的,竟然能拍出这样的电影。这电影给我最直观的感受就是:噩梦,而且还是小时候的那种。
    个人觉得,小时候的噩梦和长大以后的不同。长大以后做了噩梦,醒来以后就会告诉自己那不是真的,也许会稍微分析一下做噩梦的原因(比如,睡前听了鬼故事),然后就什么都忘了。而小时候的噩梦,首先你不能足够理智地知道那不是真的,然后你也不会分析做噩梦的原因,于是在很长的一段时间之内它都会像一片阴影一样留在你的心里,即使不去想,也会感觉到它的存在。
    片中男主角好像就是生活在这样一场噩梦之中,挥之不去,无处可逃。他的女友长得倒是不难看,可惜有抽风的毛病,也许还神经衰弱;他的岳母比女儿更胜一筹,第一次见面就对他进行了骚扰;他的岳父似乎是个懦弱的家伙,能做出会蹬腿会流血的烧鸡;还有个植物人一般任人摆布的祖母——如果说这些还不够的话,那么他还有个看上去滑溜溜的很像一只爬行动物的、没有手脚身体缠在纱布里的、整天虚弱的哭闹呻吟的、生病的样子很瘆人的……畸形婴儿。看这电影的时候我不断想起这导演拍的短篇《祖母》还有后来的《Dumbland》。猜想他大概从小就有什么阴影,不然怎么动不动就搞这么阴暗的家庭。
    对,就是阴暗。
    这是一部黑白片,而且是在黑白的基础上把亮度调低。这样还不算完,影片的场景大多是在亨利脏乱的公寓,床上的毯子有很多破洞,地上有成堆的看不出是什么的乱七八糟的东西,桌子上还躺着畸形婴儿;他女朋友家没有这么乱,但有压抑的气氛诡异的家人和会流血的烧鸡;有几个室外场景,泥泞的道路和不知从哪里冒出来的蒸汽都烘托了阴郁不祥的气氛。片中唯一比较亮的场景是“暖气片女人”出现的场景,不过有这样一个女子站在面前,即使有难得的明亮的光恐怕也不能给人安慰吧。
    比画面更能制造压抑气氛的是声音。影片对白很少,没有对白的时间大多被一种低沉的嗡嗡声占据,刚开始我还以为是耳机坏了。这样的声音听久了会被忽略掉,但它带来的阴郁的感觉却是真实的,让人郁闷了半天还不知道为什么会这么郁闷,杀人于无形之中啊。
    影片中充满了各种怪诞的意象,它们制造了不折不扣的噩梦效果。太空、皮肤溃烂的男人、巨大的精虫、精神病的家人、畸形婴儿、流血、暖气片女人、橡皮头……弗洛伊德也好,卡夫卡也罢,后现代也好,表现主义也罢,反正我是没怎么看明白。虽然不明白,看的时候那种感觉可是没得说。既兴奋又厌恶,觉得可怕又不由得被吸引。最佩服的一点就是竟然能有人这么贴切的描绘出一场噩梦,这导演真的是天才。
    当然,男主角的演技也很不错。他的表情很有张力,疲惫、压抑、茫然,还有恐惧,能把观众带到电影中,和他一起经历这场噩梦。
    记得有人评论《祖母》和《Dumbland》的时候说,其实生活就是这样的,大卫林奇只是从一个很独特的视角上把它展示了出来。他的目光很敏锐,能洞穿人们心底的阴影;他的语言很犀利,能把这些阴影这样贴切的表达出来。这些阴影也许就是恶梦的根源吧。
    以前看今敏的《Paprika》,觉得这就是对梦的很准确的展现了。今天才知道,原来噩梦是这样的。
    

 4 ) 可怖的夏夜

大卫·林奇最让人惊奇的一点是:他发觉了如何能让人感到可怖的要诀。在《橡皮头》里,他创造了一个和真实世界平行的梦魇时空。这个梦魇时空一环套一环,你进入其中后只能在梦魇范围内穿梭,但永无可能走出去。人最恐惧而又不得不面对的是我们无法像橡皮一样涂改人生,所有的事情都是做过后便再无后悔药可吃。人是在不断经历犯错来认识错误本身,最终你会意识到活着或死去都是个错误。这颇有些玄,大卫·林奇用影像浓缩了这一道理——勿求在尘世获得解脱,爱情、婚姻、生灵的出生、杀子、偷情、背叛……种种现实和情感都是痛苦的发酵剂。夏夜中在憋仄的房屋中浮动的蠕虫,正是每一个人脑海中潜藏的阴暗。在漆黑并伴随着狂风骤雨的道路上,回头是万丈深渊,而前进也随时可能一脚踩空从此殒命。确定这真理的方式只有一种,就是亲自体验生活的消亡。我们的头脑里充斥着把世界修改成我们期盼模样的意愿,但这种期盼越是强烈,我们自身在和世界摩擦时越是损耗严重,直至“橡皮头”被擦拭得流出了脑浆,也不算完。

 5 ) 软弱的人面对残酷生活的办法就是做梦

这部片是一段很high的感官体验。把难以用语言,场景,(通常意义上的)人物表演来表现的心理活动,用更直接的视觉&听觉冲击直接轰进你的大脑。你可以复制般地体会主人公内心的纷乱躁动,恐惧犹豫,厌恶,绝望,挣扎直至歇斯底里。

有的地方不得不捂上耳朵,我怕交感神经受损。

亨利,一个小职员,百无聊赖的生活。踩进水坑袜子又脏又湿,也就是无奈的看看,脱下来扔到暖气片上。一个照片都已经撕了的前女友?突然喊他去见父母,亨利羊入虎穴地去了。

电影中,一切都是夸张的表现着。

玛丽:睡觉时都不拆的细致盘发,面对母亲紧张地犯抽风,说明是一个受严格家教的女孩,未婚先孕导致她必须和亨利结婚,婚后想做个贤妻良母,但压根不愿让亨利碰(一种可能是对亨利没感情,另一种可能是性生活导致怪胎这种结果让她心里有阴影),加上根本也没有做母亲的准备,玛丽逃回了家。

玛丽的母亲:强势的一家之主。可能玛丽的父亲絮絮叨叨是被妻子压制的,也可能是因为他懦弱导致妻子成为leader。而逼问亨利时,关于亨利和玛丽的性行为联想居然让她对着亨利亲了上去。

如果婚前,亨利的生活仅仅是麻木;婚后生活对亨利来说,作用是把他的房间变成了地狱。

婴儿:为什么那么丑?首先人类幼体刚出生的时候的确很丑。其次,这个孩子本不应该存在,父亲母亲甚至任何人都不希望它降临。第三,玛丽和亨利互相厌弃,这孩子身上一半是玛丽一半是亨利,因此在双方眼里,它都丑的没边儿。

亨利的婚后,突然陷入了独自照料婴儿(增加负担,失去自由),妻子离开(无性婚姻)的生活泥潭。

这里就显现出亨利的特点:对自己的生活毫无主动权,随波逐流地总是被动地改变生活轨迹。

他想拔腿离开,被婴儿的哭声唤回。过着不想要的生活,也就只能在梦里寄托希望:美丽的歌女唱着“在天堂~什么都好~”。

对门的妖艳美人(当然形象上行为上都是玛丽的反面)这时候看穿了他的需要,一夜云雨对亨利来说真是天降甘露。

而这时候不识相大声啼哭的丑婴儿,更讨人嫌了。以致于亨利做噩梦也做到玛丽又生了许多可怕的丑婴儿,一个接一个,噩梦无穷尽也。

这种被婚后生活碾压的绝望使亨利恨不得卸掉自己的大脑,卸掉之后原来身体里只剩一根阴茎。如果只有性生活多好呀——而很快阴茎的位置被丑婴儿取代——性生活为什么会带来这么可怕的产物。亨利不想思考了,他也思考不明白。他的头成了铅笔上橡皮头的原材料。擦完铅笔字后灰飞烟灭。(这里有一条可爱的联想——“人都会犯错误,这就是为何他们会给铅笔装上橡皮头的原因”《伦敦生活》台词)

最后的爆发来自对妖艳美人的无法求爱(而不是求爱不成,再一次,可见亨利有多懦弱,或者说对这生活的无力挣扎)——这懦弱还遭到了丑婴儿的嘲笑。一切都是因为你!——亨利最终忍无可忍用剪刀捅死了婴儿。至此噩梦般的生活结束了吗?会结束吗?

而亨利也仅仅勇敢了一点点,敢在梦里和暖气片歌女幸福地生活着而已。

 6 ) 都是××惹得祸


大卫林奇的电影我看得没几部,一部《蓝丝绒》看得我心惊胆颤,另一部《象人》更看得头皮发麻,据说穆赫兰道怪异难解一直放在角落没敢触碰,这一部《橡皮头》更是名不虚传,片段式不连贯的结构让我摸不着头脑,却又极力想弄明白它到底在说什么,我好像有点自虐倾向,看得好不难受。

这样的电影从一开始就打下了让人郁闷的调调:昏暗的街道,嘈杂的背景声,忽明忽暗的电梯房间灯,畸形变态的人,几乎每一个场景都让人觉得压抑,至于它到底在说什么,我始终是一头雾水,隐约觉得它可能与性爱失衡,或者不伦之恋有关。这种推测本身包含了我对电影的一知半解,而看完之后的压抑更让我难以排遣,所以觉得有必要借助文字乱点鸳鸯(文字经常被我这样利用),以解心头郁结。因为不连贯,我所有的猜测也只是基于电影的片段做的大致理解,武断而直观,没有任何佐证核实,全当我闲得发慌时的无聊消遣。

性本是件美好的事,之所以美好最主要是因为它事前所引起的美好幻想以及事后对它美好的回味,如果没有了幻想,或者幻想只有肮脏,或者有某段痛快或苦闷的经历让你不堪回首,性势必冷淡。性可以是充实的,但更可能是空虚,你给的越多,它希望的更多,最后像一个无边无际的洞穴深渊。平克乐队问到拿什么填补这些虚空,求助于性是于事无补的,性也许可以带来暂时的充实,但它不会填补心灵的空洞,而单纯的性带来的短暂充实,说到底也不过是对虚空的麻木和忘却。别指望性能标本兼治,能医治自己空虚病的永远是自己,是爱,是首先拿出爱人和被人爱的勇气。

电影里四个女人可以看作分别代表了普通人对性的三种态度,第一种为冷淡型,亨利的妻子玛丽因为生下怪胎,自此对性事冷淡,甚至到恐怖,在床底下拿箱子回娘家的摇晃举动即是她对床地之事的暗指更是对它的厌恶。没有一个人在娘胎里就被塑造成性冷淡,其势必受了某种后天刺激,刺激玛丽的是怪胎,怪胎显然另有所指,为什么会有怪胎同样很值得寻思,不妨将它放大到阻碍或者对人心理构成阴影的一切事物。举个例子,如果你将第一次献给了说爱你的人,说好了天长地久,你投入了全部,最后却只收获了欺骗,他将你甩了的第二天就和另一个女人亲亲我我,别说你不在乎,不在乎是因为你无所谓分不清或者分清后来点Q哥精神——是他玩了你,还是你玩了他。下次你还会那样确信爱情吗?能不能将罪责归于“怪胎”?更没道理!它也不想出现,试问哪一个面目不堪入目之人愿意光天化日出来吓人?这无关自尊,无关自信,更无关平等,对一个丑陋得长着象头,张着血盆大口,耳聋目瞎,满鼻孔流哈喇的人绝对没有公平。

“怪胎”像潜伏的虫子,一旦“条件”成熟出来活动筋骨再当然不过。塑造怪胎的不是亨利,更不是玛丽,或者亨利与玛丽的床地之欢,这些最多构成一个必要条件。真正需要诅咒的永远是为怪胎出现创造的“必然条件”!电影里似乎已经暗有所指,也许是工业文明制造的噪音,也许是人际间的麻木冷漠,也许是不时冒出热气的暖气管道。

第二类为饥渴型,人在饥渴时是没有理智的,准确说感性到饥渴程度时,理性在它面前像不能勃起一样软弱无能,更谈不上满足(其实我更倾向于相信理性在感性面前一文不值)。像《铁皮鼓》里发生表兄妹之间的乱伦现象不足为奇,表妹只说了一句控制不了自己,却切中核心,你要是控制得了就不会放着家里温柔贤惠的妻子偏偏去送钱包,不会去金窝藏娇,不会不自由地往窑子里跑。电影里玛丽的母亲,一个细节是她竟然往女婿怀里送上嘴巴和拥抱,这已经触及乱伦。第一眼看罢可能会觉得这个女人恬不知耻,但再一想,何以有母亲如此“不耻”竟然和自己的女儿抢男人,她老公恐怕对这种饥不择食在责难逃吧?玛丽的母亲大概可以看作是压抑至饥渴的代表,与之相反的是和亨利住对门的女人,她则是放浪至饥渴,听她叙说她爱她父亲,这种爱情必然为社会所禁忌并不耻,王尔德说不论得与不得都是悲剧,更悲剧的是因得失而变态的心理容易演变成疯狂追寻得失的替代品。爱情中就是得了像得的更多,不得便在各式各样的人群中寻求安慰,或者潜意识里将所有易得的人与未得的人做对比,这种不公平的结果可想而知。

即使没有恋父和恋母情结,破罐子破摔式的放浪形骸在社会中也屡见不鲜,就像被人抛弃的男女就很容易沦为自由与绝望的奴隶,天不怕地不怕肆无忌惮地寄情声色场所。

没有人该受到责备,如果社会上玩弄能少一点,欺骗再少一点,献出的爱多一点,给出的真诚多一点,饥渴与冷淡就会少一点。

月亮大部分时间呈现在我们面前的是暗面,但我们不能因此而忽视月之亮面。第三类我称之为正常型。电影里以舞台上跳着单调而滑稽的舞步,唱歌天堂的女人为代表,当然电影里没有任何明证或暗示她性心理正常,她不过是向怪胎磁带踩上两脚,但我宁可将她踩踏的对象看成远远超出变态的畸形之外,每一脚更是对污染舞台,形成怪胎根源的愤怒表达,我情愿相信一个对“怪胎”如此深恶痛绝的人不可能不正常!可惜她在电影里出现的时间非常短,触碰不得以及面部的畸形也许也是对完全正常心理的可望不可即的一种暗示。

怪胎哈哈大笑,那是对人类最无情的嘲讽。小孩与乞丐对真人头不是惊骇,而是趋之若鹜,前台见小孩提着头颅慌忙唤来领导,领导司空见惯不怪,带着小孩,头颅被送到机械房做成铅笔头前面的橡皮擦,小孩拿到头颅卖得的钱财,俨然是鲁迅笔下治痨病而买下的血馒头。随后怪胎从躯壳的脖子里脱颖而出。

大脑是理性的代名词,头脑换取的钱财也是对理性和知识的讽刺,而它像橡皮一样越擦越少,被风一吹,四处飘摇,并被与之相反的感性副产畸形儿取而代之,好一幅感性理性混战的荒诞图景。

回头再看自始至终背景的隆隆声和开头结尾窗台上男人操作的机械手柄,到底是什么让人隔膜,让人混乱,让人麻木,让人充满如此多的欲望,让人理性尽无?尽管无望,尽管无计,好在有窗台上长满脓疮的人准备好了战斗,至于最后他会不会沦为机械的奴隶,也许大卫林奇托梦告诉你了!

 短评

反正我是看爽了!!!

4分钟前
  • 像一把刀子
  • 推荐

大卫·林奇导演处女作,大胆,诡谲,离奇。断续的噪音、让人不安的配乐加上黑白摄影与用光营造出阴暗恐惧感,梦境,想象与现实交织的无序剪辑与叙事让人如坠云雾,畸形人、种种梦魇般的意象和无处不在的性隐喻直指人心,这也许是最好的展现在压迫与恐惧中彷徨挣扎的人性图景的作品之一吧!(9.0/10)

6分钟前
  • 冰红深蓝
  • 力荐

自从得了精神病,整个人精神多了。

11分钟前
  • 荔枝超人
  • 还行

天才之作. 大卫林奇在处女作中完整地展现了其后毕生的创作观念,长片宛如短片的感觉证明了凭借一种美学或风格足以支撑叙事,在这个意义下他堪称雷德利斯科特的先行者;之所以将他与卡夫卡相提并论,正是因为其作品以虚构的形式"如实地"描绘生活,以致反而凸显出"真实世界"的不真实. 作为七十年代的低预算影片,出类拔萃的声音设计可谓十分惊人.

14分钟前
  • JeanChristophe
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一部以极端的“所见”引发对“所不见”之关注的电影。在这个角度上,我能够在它呈现的所有畸形、机械与恶心里看到对自然与自然物的无力渴求,和失去自然的恐惧、绝望与哀伤。无论欣赏与否,林奇都是一个从处女长片就拥有了自身电影语言系统的导演,不仅个性,而且完整。没有什么比这更让人嫉妒的了。

18分钟前
  • Ocap
  • 推荐

拍完这种电影居然还有人给钱他拍商业片……

19分钟前
  • 云中
  • 还行

谢谢你光顾,我的小怪物,你是我写过最霉的情书。

24分钟前
  • shininglove
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焦虑压抑下诞生的畸形怪物,紧张不安下飘洒的橡皮屑,你最惧怕的噩梦被林奇用影像具象化出,阴森抑郁深入每一寸骨头,现实?幻想?梦境?梦醒?实物?隐喻?一场内心最深处恐惧与焦虑的噩梦,梦没有尽头。 8.5 ★★★★

28分钟前
  • qw0aszx
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你们水瓶座的脑洞我们大射手都hold不住……倒无所谓看不看得懂,片子里那种焦虑的情绪是很容易直观地体验到的,至于将这种情绪对应于何种原因,则视观众的经历而定。就我个人而言,最有共鸣的是男主角突然醒来后,从身旁的女伴被子里不断揪出巨大的精子一幕,那种恐惧感最为直观。

30分钟前
  • 刘康康
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大卫林奇横空出世,这部处女作也影响了他今后的发型选择。真是把生活恐惧的噩梦都具象化了,好久没在影院里看过这么恶心的电影了还是巨幕,观察旁边观众的反应也很有意思,感觉好几个被男友带来的女的都快码架了。70年代的特效模型噪音先锋实验颠覆,但作为长片还是有些勉强,有些凑。北影节科技馆。

34分钟前
  • seabisuit
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产后抑郁症大战新保守主义狗崽子

37分钟前
  • 高压电
  • 还行

"Exterminate all rational thought." Visual storytelling, visual远高于storytelling. 这是最林奇的电影,后续作品中几乎所有元素都从中有迹可循,领会了它就领会了林奇。也是他作品中最不需要在意情节的一部,声音与影像直接入侵潜意识。

39分钟前
  • Cheesy
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A-. 恐婚恐育终极指南,繁殖已经不再是一种负担,而是彻底的畸形秀。这部处女作就像大卫·林奇职业生涯的某种“摘要”与“宣言”,他在后期作品中所钟爱的手法(打光的方式,轰鸣的环境音,梦与现实deja vu式的勾连,标志性的游走pov镜头)与主题(性渴望/性压抑/性无能的矛盾,光鲜秩序下的疯狂失序,生活本身的戏剧性与表演性),基本都能在这里找到原型。更重要的是,他由此奠定了一种编译恐惧的法则:通过将熟悉陌生化,去诱发基于纯粹感官与直觉的uncanniness。He really is iconic right from the start. 2022.1.7 Filmothèque

43分钟前
  • 双晚
  • 推荐

我以为他的头是用橡皮做的。。。

47分钟前
  • 女魔头
  • 推荐

超现实主义表现手法丝丝入扣。焦虑恐惧不安黑暗困惑,令人毛骨悚然的梦境。黑白片的好处就是能更好的引导观众的注意力。这部处女座和后来的穆赫兰道比后者就只能算是林奇的通俗片。对人性阴暗面的偏好,摇晃的镜头和充满矛盾的情绪正是林奇风格的完美体现。

48分钟前
  • Adiósardour
  • 力荐

以后可能再也吃不下老妈兔头了

51分钟前
  • 翻滚吧!蛋堡
  • 还行

影史处女作TOP3,不输《皮囊之下》等任何一部当代科幻的水准。在拍摄有人物运动的中景或近景时,人的头部(包括表情)其实是观众首先下意识注意的部位。人的脑袋是一个巨大而陌生的星球,身体围绕头颅漂浮。摄影机像“卫星”那样运动。每个人的头部都以夸张的形象出现,男主角、腮帮子鼓鼓的女人…硕大的、具有生殖功能的精子头部坠入卵子,交媾诞生成人类。主观镜头也神棍极了,回忆一下我们从地球上看月亮是什么样子的?它等于“地球”的眼睛在看月亮。

53分钟前
  • 喂饭
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#重看#四星半;77年的大师处女作,时隔七年再看,震惊和讶异未减少分毫(观影初期的口味维持至今);梦见自己死去,梦见一切摧枯拉朽,梦见所有光和影都沦陷,没有经历过地狱怎会在腐烂泥沼中涅槃出光明,噩梦是灵感源泉;从主题和技法上讲,林奇后来更著名的片大多没有超出本片。

57分钟前
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音景有趣,不絕於耳的工業噪音(大者如工廠機具聲、小者如唱機指針磨蹭聲),好像所有角色動作造成的聲響都加大回音,許多對話聲異常尖銳刺耳聒噪(或許因而加深惡夢感,讓人想逃、想醒),當然,可能也是表演太爛使然⋯(有讓人想起John Waters)大銀幕重看後不得不說,Lynch首部作有點過譽、有點裝逼⋯非常吃氛圍。

1小时前
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【B-】想象力不如之后的作品也没有之后的好看,我不觉得这部的故事有许多人想的那样复杂,除了几个明显的梦境,大部分东西只是对费城工人家庭的映射,与其说故意让人看不懂,我倒更觉得那是因为大卫林奇本来就不是正常人

1小时前
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