监狱的公主大人

直到哭唧唧地看完最后一集，我仍然不知道应该如何给这部剧归到什么类别下。

说是推理也并没有抽丝剥茧层层剥开，说是喜剧也令人摸不着头脑。无怪乎短评下有人说宫九这部吵吵闹闹一群大妈卖萌。

对于宫九我从来都没摸着他的路数过，不管是木更津还是宽松世代，不管是对不起青春还是公主殿下，宫九好像从来都没有固定的套路，看起来都是疯疯癫癫随心所欲，看完了还是不明所以。

但我依然特别喜欢这部剧。

剧里监狱中的这些女人，stk也好、老公出轨一怒之下失手捅了丈夫也好、为了帮黑帮老大前夫顶罪也好、被丈夫陷害也好、童年被父亲抛弃因而格外在意钱最终偷税漏税也好，女子监狱中的大部分人，都是因为男人入狱的。不管因为什么原因，一旦犯了罪，人生会就此改写，哪怕有一千一万个不得已而犯罪的理由。

宫九把这点的平衡写得非常好。不管是女性角色的悲苦，还是男性角色的面目可憎，他都没有过多着墨，点到为止，这种「平衡感」实属难得。

第二集里有马场坐上了回女子监狱火车的片段，喜欢的博主评价这段戏说“把马场的痛苦写得轻柔、合理、无法动摇”。（戳这儿）这时马场还是“虽然后悔但没有反省”，因为到此为止她并不觉得自己是“犯了错”，因此偷偷揣着和儿子的合照，甚至因为狱友藏起了照片而大打出手，也许潜意识里还坚信着与过去的生活没有脱节。

若井和社长聊天时解释自己为何不继续做狱警了，因为犯人脸皮都很厚的，以为时光还能倒流，把监狱当成是时光机之类的东西，出狱以后以前犯过的事都能一笔勾销。

真的等到出狱后呢？出狱后的马场第一件事是把前夫约了出来，在咖啡厅里点了一排在监狱中没喝过的饮料，甚至连邮箱都需要前夫帮忙注册（虽然她把自己的名字baba拼错成baka，倒是和把“复仇”写成“复习”有了呼应了orz），还想见见儿子，却被前夫和前夫的现任妻子以对孩子影响不好为由拒绝了。好巧不巧，这个现任正好是马场被捕时坐火车那场戏里坐在她对面的母女。那年的马场还不明白火车对座的间隔、监狱大门口的分界线对她而言意味着什么。

害马场入狱的前夫和已经转正的小三还活得好好的，而马场自己的亲儿子已经不怎么亲她了，甚至连见一面都很困难。为了表达爱意只能厚着脸皮，真的做如人家口中那般的“厚脸皮的大妈”，强塞牛肉和蛋糕给儿子，离别的时候偷偷转头看见儿子狼吞虎咽地吃着蛋糕已觉欣慰。

而马场服完刑出来，外面的人间已经物是人非了。

她把baba写成了baka的荒诞、脱离社会太久连google都不会用的不知所措，都被宫九写得活灵活现。像监狱里的狱警老师所言，出去后就会忘记的，会变得冷漠的，因为是别人的事，所有人都一样，因为这就是人。

正因为这群好管闲事的大妈知道监狱对于服刑人员而言并不是时间机器，一旦踏入，人生轨迹就会因此不同，为了在监狱里有点儿把她们聚在一起的共同话题也好，又或者是半玩笑半认真间就此把它当成了出狱后的空虚人生一点虚妄的寄托也罢，大妈们将这件闲事管到了底。

以前看的一部日剧里说年轻女孩儿间的友情比薄切的火腿肉还要薄，而宫九用这部剧告诉我，大妈们因为管闲事而建立的友谊比一杯酸奶还要浓（？）

虽然最后一集法庭上已经是老套的一段煽情戏码，宫九依然点到为止。“我们在里面度过的生活，你并不知道；而你即将在里面度过的生活，我们知道。”真是看得我泪眼汪汪的。痛苦会因为人正视了它的庞大而变得不痛苦吗？好像也不会。但只有接受它，视平常化，努力地轻描淡写它，痛苦才会看上去不那么痛苦。这是我觉得宫九最厉害的地方。

剧里给了公主出狱时踟蹰在大门口的半分钟一个特写，这个镜头极具隐喻性。即便公主没有犯罪，她的人生依然被改写了。哪怕轻飘飘地踏过了这条线，哪怕社长入了狱、自己的冤屈被洗刷，从此来到了「外面」，她也回不到过去了。这么一想，原本看起来大团圆稍微令人感到些许安慰的结局，细想下来却是这么悲伤的结局啊。

《监狱的公主大人》名为公主，实讲大妈。夏帆饰演的公主只是一条串联剧情的线索，真正的主角是由小泉今日子饰演的马场加代所领衔的“欧巴桑复仇团”。宫九要讲的，也是一群大妈的复仇故事。

既然是以大妈为主角，又是喜剧，免不了各种大妈身上常见的梗：絮絮叨叨（第三集马场被“调查”时还鸣不平：喋喋不休才是大妈的可爱之处嘛），提笔忘字（“蛤振”这个梗估计能用上好久了），一打岔就忘事，一开车就露怯，这些“大妈标配”的特征放在一个大妈身上就足够笑料不断，况且复仇团里有四个大妈，又是要进行绑架人质这种高难度作业，单靠这些笑料就足够让大家乐上好几集的。

但宫九并未满足于此。就像第一集大家要给马场加代起外号“更年期”时马场回应的“我们不都是吗”。这部剧并没有局限于“大妈”的身份，宫九把每个大妈都当作一位完整的女性形象来刻画。这里的“完整”，首先体现在性格——马场的凡事有计划但从来不冷静，财总的爱财如命，女优的眼高手低，御姐始终如一的护夫心切，这些都并不必然是“大妈”才会有的特点，但都在推动剧情过程中起到了关键的作用；其次，“完整”也体现在剧情——尽管到目前为止的九集时间跨度都局限在从平安夜到圣诞节不到24小时的时间里，但通过中间不断的闪回和回忆，每个大妈入狱之前的经历都详细地交代了一遍，所以每个人物都是立体的。

宫九对大妈是真爱。尽管几位大妈都是前科犯，通过九集剧里不时插入的闪回片段，宫九讲出了每位大妈犯罪背后的故事，每个大妈身边几乎都有比她们更可恨的（男）人，每个大妈也都有自己的人性弱点，这种内外因共同作用导致的犯罪看上去既不是十恶不赦，也没有故意洗白。另外，宫九还温柔地给每位大妈都安排了不错的甜点——御姐继承到了大笔遗产，财总睡到了帅哥社长（好吧在大妈们看来这个也算福利），我看剧的时候，总能感到剧作者对因为剧情需要而不得不遭遇厄运的角色所怀有的温情。

说到温情，又要提到欧巴桑中的人生大赢家马场加代，不仅失之东隅收之桑榆地收获了帅哥检察官的爱（塚本高史会不会想我要是没胖成现在这样才不会爱你），而且收获了狱警若叶的友谊和尊重，这也成了全剧故事得以成立的必备因素。这些看上去匪夷所思的感情，随着剧情推进变得合情合理，原因就是马场加代的主角光环（划掉）完整而多面的性格。因为疼爱儿子而不惜携带违禁相片入狱，被发现后毅然决然地撕掉了自己的部分，在监狱里见到偶像之后喋喋不休地追星，被霸凌后又义正词严地反击，这些都与大妈无关，而是属于这个人物的闪光点，换句话说，这些要素刻画出的不是一位“五十多岁的大妈”，而是让人可以看到有这些特点的一位女性到了五十多岁。在习惯性紧张和经常掉链子之下，马场有一颗善良而坚定的心，正因为此，她才能成为小团体的主心骨，并使得“复习计划”具备了可能性和可行性——尽管是在笑料不断的过程中促成的。

剧透至此，如果有谁这个周末正好没事，建议一气呵成地补全前九集的内容，然后一起等下周二的大结局吧。

在哪里看的啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

准备补全宫九，正好最近光妹有些热度，就先选这部。认识满岛光是《对不起青春》《四重奏》几部，所以一直觉得光是那种"仆娘"的。如果说实际性格是偏软妹，下回去补mother。 日本群像是真好，而且喜剧和悲伤的感觉平衡的很不错。另外，战队真的是国民特摄，感觉影视剧中的英雄特摄选择大多会选战队--毕竟好多都是群像。《3年A班》那种主角主导的才会采用单人英雄。第一集让我吐槽的反而是五人组的指甲，真的可以把照片做上去吗？ EP2丈夫全程不露脸的手法真妙。一下子把个体的案件上升到泛化的女性困境。 特摄演员真的是无处不在，也可能是日本太小，老是看见熟脸。新人狱警居然是大幡。公主一直觉得眼熟，看演员表才知道是夏帆。 P4让加代老公出镜再演杀人现场，效果没有EP2好。不过千夏这个牢做的也太舒服了。明明说大姐头背上刻的是龙珠神龙，我感觉好像就普通的龙呀。《虎与龙》里面也经常用到一人多角，感觉这种角色扮演模式特别喜欢，既省演员又有点打破第四面墙的搞笑。 蛮喜欢死鱼眼检查官的。一开始还以为是为了白月光，现在看还掺杂了对勇介的一些母性。泰国人小林估计也提前出狱了，不知道现在时间线有没有她的出场 忍妈妈好垃圾。小涮锅居然又回来了，和上集回忆中的理发姐姐一样，这种再犯让人理解又让人难受的一言难尽。不过周平确实帅，可惜最近好像没啥他的新剧。那个儿童和唱听的我都想流泪。原来"更生"这个口号是为了代替"复仇"的，不过小林都参与宣誓了，希望后面再有交代他。小涮锅居然是理发店里面的那个店员，就喜欢这种Call back。 第九集居然是老师开始召集大家的。不过光妹理发师那个发型，让人想到这几年比较火的约尔。小林终于出场了，原来是去泰国把直接凶手带过来。 终究非刑侦剧警察都是废物，难得最终回居然没加长，还想着可以多点日后谈。不过可爱的大妈永远是可爱的大妈。

片名“公主”，乍看当然会觉得是指这六人，看了剧才发现这个称呼是特指kaho的角色，但通篇看完还是会恍然大悟，啊，确实是指的这六个人，但不是随意的称呼，而是有宫九特别的用意。

被或调侃戏谑或带着轻视地喊“大妈”的几位主角，有着她们的真实焦虑和疲累感。babakayo的焦虑爆发捅了丈夫一刀，而后检察官noburin向她告白时她说“你喜欢的只是这里的我吧，等我出去了你就知道我只是一个普通的大妈。”狱警双叶学做菜时说“我要学会抓住男人的胃啊”，她答道“不能光会抓住胃而已，毕竟这种事谁都比不过他妈妈。”……现实令人精疲力尽，尽管如此，她们还是说，我才没有反省，没有醒悟，也没有冷静下来。在遇见令人怜爱的公主后，她们决定让自己本就一团糟的人生变得更加麻烦。擅自决定帮公主复仇，制订了错漏百出的复仇计划，出狱后没有用柴米油盐填充自己的寂寞空虚，选择和原本无论是世俗或者她们自己也许都不希望再见面地几位狱友联手把闲事管到底，说是“重新做人”，实则可能会重蹈覆辙……

从这里引出来一件很有趣的事。几年前豆瓣上有一张日剧编剧九宫格，宫九的阵营是“混乱善良”。这部剧里体现得很明显。比起世俗、法律、秩序所约束的“正确”或“错误”，她们有属于她们自己正义，这种规则更接近于“善”和“恶”。而“正确”的一方，也加入到她们“不醒悟不冷静”的行列中，双叶一边说着“我不希望再见到你了”，一边组织着她们一步步执行计划；检察官noburin也被babakayo吸引，并且加入到她们对渣男社长的审判中，积极地搜索证据……善良和热血高于正确本身，这是这群大妈的正义，也正是她们的可爱之处，因此即使不再年轻貌美，依然是某个人眼中闪闪发光的公主大人。 这当然不是某九水准最高的作品，但不妨碍我把分打满格。主线剧情很弱，绑架仿佛胡闹，监狱生活又写得很美好，连色调也很明亮，全程几乎没有悬念没有反转没有黑化，硬要说复仇，《流星之绊》还更有感觉，但是串接和玩梗全部都是宫九的正常水准。监狱内日常无缝对接小黑屋整蛊帅哥渣男，切入手法堪比虎与龙的套娃式剧中剧。让人眼花缭乱的抛接梗配合上主角六人组可S可M的演技，毫不费力地精准戳中笑点。更难得的是，尽管没有非常深刻地拷问人性，但宫九近些年的剧本确实呈现出更大的格局，渗透出更多的人文关怀。有些地方风格很像坂元，无论是个人独白中的碎碎念还是煽情的方式角度都很像，温情到鼻酸的时候画风突然变得无厘头。中学生式的热血，家族式的煽情，失败不器用的人之间的惺惺相惜，三教九流的友情，不够细腻但依然真诚的恋慕之心……如此种种构成的宫九式人情，在《监狱公主》里都展现了出来，并且调度出相当好的氛围。它不够沉重或虐心，但确实让人心有戚戚。

事实上，宫九写什么我都爱看，一集四十五分钟明明好像啥都没讲但就是让人笑个不停，这大概就是他的魔法吧。

狱警和出狱的几个大妈一起解救被渣男欺骗蒙冤背了杀人罪名黑锅入狱还抢走她家产的公主的故事。

满岛光的狱警老师真帅啊!看到最后社长妻子带着勇介来见妈妈，说不知道怎么向孩子解释，勇介来到江户川身边，然后问阿姨你是谁的时候，江户川说不出话，那阵沉默的悲哀，然后女主站出来说她是公主，然后江户川点头，勇介喊着公主两个人抱在一起。还是忍不住泪目了。还有女主结尾对着监狱门鞠躬那里。 法庭上江户川说感谢几个大妈，在监狱里她收获了很多，可是她大喊着还是很难过很空虚会想为什么是她。社长向江户川道歉，她捂住脸哭声说别在这里用这么简单的方式向我道歉。 几个大妈一直体谅着社长和勇介，犹犹豫豫温温吞吞给了他无数次机会，妻子也体谅着社长，直到最后还说进去他就不会做噩梦能睡个好觉了。 可是渣男真的都是一样自私冷漠永远利己永远找各种借口从不承认自己的错误。女主的前夫也是，把一切责任都推给妻子说什么不恨她原谅她了，明明是自己先出轨还不让妻子出去工作觉得自己没自尊被比下去了于是逼疯妻子。温柔体谅的永远是女性，男性的冷漠自私则是根深蒂固的。 唯一的办法是，只有更自私，在女性的目标前面，把男性作为成就自我或需要抛弃的他者。

PS:女演员对公主分析她和渣男的相识:

“从来都没人这么说过我，等我发觉的时候，自己不行的部分、软弱的部分全部都袒露在他面前了，他一直亲切地给我提建议”

“这是最简单的心理控制吧，从全面否定开始切入，让你丢掉自己最珍视的东西，然后在突然空出来的部分，植入对自己有利的价值观，正直、热情、温柔地给你洗脑。”

一针见血简直跪服，值得所有女孩子谨记。