木心:全世界选定的健美先生,一枪立毙。 在现代化杀人利器枪炮面前,武士显得笨拙可笑,他们不会跑步,不会队列操练,更不会躲在树林里放冷枪……杀人变得如此方便,人性的沦丧泯灭变得如此容易,你甚至可以像完成任务一样毫无负罪感,甚至是挖掘机也挖不出枪炮钢铁背后的良心。人类已经如此堕落,以至于先哲的“虽有甲兵无所陈之”“夫乐杀人者,则不可得志于天下矣”在所谓的正常人看来已经无异于痴人说梦,可就是面对如此堕落,片桐宗藏诠释了武士的要义,救人,而不是杀人。片尾一边是掌权者操练出的现代枪炮钢铁组成的杀人方阵,一边是片桐宗藏“鬼爪”的致命一击,杀人于无形,千里不留行。所有专横跋扈的家老们都该注意了:钢铁方阵没有你们想象的那么高效。 电影编导太会讲故事了,直到片桐与狭间决斗,观众依然不知道“鬼爪”是什么,只是从户田和片桐的只言片语中得知,“鬼爪”不用于决斗,就在观众沉浸于狭间妻子受骗受辱自杀的悲痛中,忘了“鬼爪”这茬时,片桐的“鬼爪”出手了,没有“应声而倒”这回事,恶棍若无其事走出几步,倒地而亡……我从未见过有哪个艺术家把杀人表现得如此空灵,哪怕是李白的“十步杀一人”也没有鬼爪来得飘逸,至于《聊斋志异》式的壁上宝剑白光一闪飞出或者把剑往空中一抛敌人就身首异处,那是糊弄鬼呢。 户田真是高人,风清扬一样,知道隐剑鬼爪只能传给片桐宗藏这样的爱心大暖男,不能传给狭间这样乐杀人的野心家。
又是海坂藩的武士们。从一开头男女的婚姻就计较两家的家境。平凡武士宗藏暗恋女仆希惠,只是因为地位的差别,他只能将感情埋藏在心底。 而此时正是幕末时代,西洋武器、文化的不断冲击着封闭的幕府,以及偏僻的海坂番,就像鸦片战争后不断在传统和现代中撕扯的中国。看着江户来的教官教这些乡下武士们英国战术时的焦头烂额,终于明白了,从小接受义务教育多重要,光是学会正步走,其实就很有技术含量,看看今天很多非洲军队的表现就知道,人不是天生就有纪律的。
希惠嫁到商人之家,受到婆家虐待,宗藏英雄救美,把重病的希惠带回了家。家务能力为零的宗藏手忙脚乱地照顾着希惠,要是没有妹妹过来帮忙,能把家都给点着。(男仆直太一直脑子不灵光,也不知道到底给多少家穷武士当过下人)。但好友狭间的谋反还是让宗藏受到牵连,点燃了埋藏心中长久以来的叛逆,父亲当年成了背锅侠被迫剖腹自尽,家道中落,母子三人相依为命,对藩主腐朽封建的统治宗藏早就不满了。
宗藏和希惠的感情不断升温,但横亘在他们之间的阶级差别,还是让宗藏不得不忍痛让宋惠回家,他不能耽误希惠,让希惠承受情妇的污名。希惠向男仆交代了家里的事务之后,独自一人离开了。
狭间越狱了,并向藩主和家老挑衅。藩中派出宗藏捕杀狭间,宗藏被迫领命。他去拜访了与狭间的昔日老师,户田。户田又教导了宗藏,仅凭几招就能看出来是绝世高手,并展现了绝学,隐剑鬼爪。
狭间的妻子深夜来访,请求宗藏能放过狭间。宗藏背负命令在身,当然不会答应。宗藏找到了狭间,劝他剖腹自尽,维护名誉,毕竟那个时代武士就算逃跑活命也会社死。此时狭间已经因为长久的囚禁,变得癫狂了很多,对自己的妻子也是冷漠至极,不过就是个狭隘的男人。宗藏用了师父的招式,却说并不是隐剑鬼爪。宗藏说最后结果狭间的是洋枪,狭间最后也不是武士的死法。
宗藏知道了狭间的妻子为了向堀家老求情,献出了身体,可是家老却欺骗了她。宗藏怒不可遏地当众斥责了堀家老,但也没能阻止狭间妻子的自尽。不要小看小人物的反抗,宗藏终于使出了隐剑鬼爪,更像是杀手的招式,一枚小小的匕首,无声无息地刺穿堀家老的心脏,没人知道是宗藏做的。
复仇后只觉得空虚的宗藏辞去了武士的职位,准备去虾夷经商,告别了妹妹妹夫,去找到了希惠,鼓起勇气表白,两人终于定了终身。
看起来和《黄昏清兵卫》很像,但感觉比之《黄昏清兵卫》还是有点差距,莫名感觉感染力稍逊。
这调调太和我胃口了,如话剧一般切换的场景,像推葡萄糖一样缓慢递进的情节。武士的价值观用这样的平淡的手法铺展开来,好似更让人能够理解与接近…最后那和全剧一样平淡的情话亦是如此动人。“如果我喜欢你,你也喜欢你,那还有什么可以阻挡我们的呢?”“如果这是少爷的命令,我怎么可能拒绝呢!”
老山田镜头下的武士总是反英雄的,即便有高超剑术面对现实生活时却总是灰头土脸,对心爱的女人克制欲望,这部里的永濑正敏比清兵卫真田广之更庶民一些,表示其高超剑术的段落少之又少,更多的是武士们笨拙地学习洋枪洋炮,幕府末年武士衰败可见一斑,在时代更迭之际爱情总保留着那份真挚,松隆子那个角色太美了,可以媲美四月物语,老山田总是喜欢塑造这种完美无缺的女性形象,像是寅次郎里的妹妹,美好地不像话。
“不要把所有的(科学)问题变成爱情故事。” 这本该(又)是个阶级认同/身份选择的故事,现在这样重点变成乱世之中,身怀绝技却带着女人退隐山林。。。这整个都不藤泽了
拍的非常有味道的武士片 比之前看的同样是藤泽周平小说改编的《不死剑鸟次》拍的有深度许多 山田洋次厉害啊
这电影看的我很伤感。因为我发现这电影我以前看过,但是之前我完全不记得了,看的过程中也有很多情节毫无印象,直到我翻出来一篇我若干年前写的关于这电影的评论,才确信我真的看过。这种事情以前只会在我领导身上发生,现在终于也发生在我身上了。
山田眼中的武士都是悲情式的人物 ps:鬼爪绝技很像大菩萨岭里仲代达矢那招嘛
藤泽周平穿上现代装的时代剧很适合山田来改编,因为其中批判意味会被对情感的追求取代,“隐剑鬼爪”实际上是“隐爱难言”,幕末时代风云突变,上层争权夺利,武士道精神早已名存实亡,所以用爱与人性来超越忠诚与荣誉成为了藤泽周平给出的反抗之道,虽然实际上我们知道这种反抗只是痴人说梦,但观众能从普世的价值中找到共鸣,山田在电影中插入的一些喜剧段落很像是叙事中的一点佐料,它们很好地串联了电影的节奏,而对剑术的隐藏和对情感的隐藏是电影最矛盾点所在,在最后武士也找到了处理之道,他真正地隐藏了剑术,却释放了情感,山田也用诸多的细节让这种选择变得可信,但抛弃愚忠的代价真的如此美好吗?
末代正直武士的烦恼二三事,与农民姑娘的真情,不在意流言蜚语,却无法给到跨越阶级的名分;效忠无良家老、不得已与同门武士决战,导致别人家破人亡;自己奉行武士道,但统治阶层却荒淫无道,虚伪狡诈,反而拿武士道套牢下属。武士最终选择摆脱枷锁束缚,隐剑鬼爪的暗器设计异常精彩,象征着对武士道的离经叛道。山田洋次着重描绘了时代更迭之际,武士们的日薄西山,他们笨拙地学习火绳枪,武士道精神也早已被抛之脑后。松隆子符合山田洋次片中常见的那种完美无瑕的女性形象。
先尽忠、后遵义、再寻情。武士时代的终结与庶民情怀的升华,恪守的武士道精神介于《黄昏的清兵卫》与《武士的一分》之间。
隽永,深意,改革与保守,封建制度行将瓦解之前,值得反复观看。
【山田洋次武士三部曲之二,本来与《黄昏清兵卫》如出一辙,后半部开始竟突然平添几分武侠气,这样的结尾,实在叫人喜欢。“身为武士,就要忍耐;但正因为是武士,有些事绝不能容忍”,“记住,退下的是身体,不是心,心是永远向前,不断攻击的”,隐剑鬼爪暗合的就是这个意思吧】
与《黄昏清兵卫》同出一门,故事也极为相似,更表现了幕末武士的寂寥,最后的反抗也更加强烈,好在还是个喜剧结尾,一切就变得美好一些了。影片中有很多轻松温暖的家庭描写,也有比较大的剧情起伏,更贴近一部商业电影。但山田那种娓娓道来的风格还是那么显而易见
致命一击很精彩,跟上一部确实有很多相似之处,只是时代产生的落寞感更强了。
最近很喜欢山田洋次的武士片,这部感觉上和黄昏清兵卫一个风格,不过结尾是温馨的喜剧,i like it.两部戏的男女主角都很让人喜欢,还有,很喜欢在两部戏里都出现过的那个痴呆小老儿直太,太得意了。
看完三部曲,我发现,这不是三个关于武士的故事,这都是一个关于爱情的故事。关于相爱却不能爱,最终冲破束缚的爱情故事。为什么人都是到将死之刻才义无反顾的去追求真正想要的.......好在电影往往留下一个完满的结局。so......少看电影
三部曲中最喜欢的一部,剧情而言最为饱满精彩,为时几秒的秘技隐剑鬼爪杀人于无形戏码精彩绝伦。新旧时代更迭,主人公勇敢地抛弃过去,追求浪漫,目指虾夷商旅人生,充满气魄与气量。不同于因维新成为阶下囚的昔日同伴,他履行了自己的价值观,并在最后报得大仇,完成了自我超越,充满豪情侠气的作品
原来是暗杀的工具啊。
和《黄昏清兵卫》的感觉真像,日本最近20年拍的古装片好像很少有特别经典的,背景复杂,元素多样,似乎很难就单一主题拍出传世佳作。山田洋次的这两部电影都很好,看着很舒服,但相比黑泽明和今村昌平,还是显得稍逊一点
武士三部曲中,隐剑鬼爪虽不具姊妹篇的首秀之艳与视角之奇,却反而是最好的一部。因为它大致解决了武士庶民化以突显人性的尝试之后所产生的一个叙事困境:顾家爱女引美的好好男人,却依旧保留了“第一剑客”的显赫身份(即使低调),使得故事主人公清兵卫意外变身为另种形式的角色塑造高大全:帅版寅次郎+忍版用心棒,将所有幕府日男优点集于一身,完美无缺几近于伪。到鬼爪这部,山田洋次或者小说作者或许注意到所谓庶民化武士不能仅仅加大家庭篇幅减少武斗比例,更重要的是男主外在魅力与武功造诣上也要尽量同步衰退。片桐的相貌就比清兵卫平凡许多,扔到同僚堆里不再惹人专注。武艺更是本不及同门师兄。决斗时即使依仗从师父那里临时学来的险招……https://www.douban.com/note/731626291/
三部曲我是花了7、8年才看完吧,惭愧,这是一脉相承的,默默的关注起变革时代的武士阶层,保守忍隐之下过着既平凡又不普通的生活。感动于每部片中事变中的温情等待着。美好的生活结局不显刻意,反而是真实。