暗之光

恰巧是在刚看过 TNT 剧院版《罗密欧与朱丽叶》的第二天看到了这部电影。今天突然意识到，二者何其相似。
两个故事里最主要的矛盾冲突都是恋爱双方的家族或国家互为仇敌，当然电影里巴勒斯坦同学这里矛盾更加复杂。并不那么显然的相似之处是，两个故事里的爱情都是干柴烈火进展迅速，都是少年人两情相悦眉来眼去就匆匆忙忙许下诺言，冲动多过审慎。罗密欧和朱丽叶是标准的闪婚，放在今天也没多少人认为其能成为爱情的典范。初中时候语文老师就说过，《罗密欧与朱丽叶》是个悲伤的故事，但悲惨结局源于阴差阳错，不是文学意义上的悲剧。我们不妨设想，假如送信者没出差错，罗密欧和朱丽叶逃出维罗纳，来到曼图亚，没有家族的资助，两人如何生活？蜜月期过去，他们是否有足够成熟的心智、互相的 commitment 来经营这段关系？到时候如果彼此看对方都不再是星辰明月，或者爱上别人，又该如何收场？同样，电影里罗伊在帮助尼莫逃亡前甚至都不知道他到底是什么人。如果他们到了法国，从小到大两个国家两种宗教那么多的差异，能不能被很好地弥合？罗伊放弃了自己在以色列拥有的一切，尼莫连本科学位都还没拿到，在法国二人怎么长期生活下去？轰轰烈烈被柴米油盐打败并不稀罕，爱情婚姻都不是做交易，再感人的牺牲和付出也换不来长相厮守的保证。
「好人被坏人杀了」并非最大的悲哀，殉道者成就道本身，古典悲剧仍然是建构性的。「好人被好人杀了」才是最可怕的，因为这样才是真正没有任何意义，人最怕的就是一切意义都被消解，那还活什么，「做」什么。所以《断背山》即使再悲伤，里面的四个人实际上都是殉道者，生命有意义，爱情有意义。而如果导演对本片和《罗密欧与朱丽叶》的相似是有意为之，则最后留白看似留下希望，实则无论哪种结局都是可怕的：
如果循着《罗密欧与朱丽叶》的隐喻走下去，罗伊穿上尼莫的衣服跑出去的那一刻，朱丽叶正喝下那瓶让人假死的毒药，而彼时在曼图亚的罗密欧就是坐在游艇上的尼莫，对即将到来的悲伤结局仍不明了。
如果二人确实到了法国，前面的叙述明显可见这段爱情面对这次逃亡作出的准备远不够充分，罗伊是到了生死关头才出此计，并无周详安排。冲出了黑暗，迎来的并不是光明，而是彻底的无意义。这样的结局对意义的消解更甚于上面一种。

这几天的心境不允许我写出更正能量的东西，何况作品离开了作者就获得了自己的生命，我并非在寻找导演的「真正意图」是什么，而是在回顾这两个刚看过的故事，仅此而已。

罗斯福总统曾经说过，我们应当有四项权利，第一，言论自由的权利，第二，宗教信仰自由的权利，第三，免于饥饿的权利，第四，免于恐惧的权利。而在这部电影中我感受到了那种深深的恐惧，感受到了那种无法自由生活无法自由相爱的压抑。当国民们已经不能在这个国家享受美好的生活，当国民们已经不能在祖国追求美好的爱情，当国民们千方百计想要逃离祖国时，我已经不清楚当局者们为何要追逐那些权利而将他们的国民置于这样生活难堪的境地。我们无非是想要平和自由的生活而已，为何那些浮华的权利一直凌驾在我们这卑微的愿望之上......另，爱国贼真的比卖国贼还可怕，当尼莫的哥哥站在道德的制高点，用冲动行为来捍卫他所谓的爱国之情时，他已经丧失了理智。我们任何一个人，无论怀有多么高尚的赤子之心，都不能代替国家作出决定，更不能做本该是国家做出的行动。最后，不管结局是导演觉得直白表现出来太残忍所以不讲明白，还是留了续集想法，我都期待有情人终成眷属......

本片的内容就像是电影名字所提示的那样，都是注重在“逃离黑暗”。这里的黑暗所包括的是黑暗的生活，黑暗的家庭，还有黑暗的国家。

故事基本就是在讲述Nimr的生活，Roy只是他生命中的一道光芒。黑暗的生活就是在说他“深柜”的生活。Nimr一直隐藏自己的性向，还要靠着跨界才能展现真正的自我，其实这也蛮悲哀的。黑暗的家庭指的就是他的哥哥。深柜已经是个大问题了，自己的哥哥偏偏还要加入什么极端活动，好不容易得来的通行证也因此而吊销了（好不容易得来的美好生活也因此而毁了）。而黑暗的国家明显就是指一见到同志就“解决”的巴勒斯坦。Nimr最大的难题还是国家这关，不管他怎么做，国家是不会放过他的，最后才会让他绝望到产生逃离国家的想法。

“暗”是指Nimr，而“光”自然就是Roy这个高富帅。在酒吧里，Nimr得到Roy的帮忙，Roy甚至还将自己的酒拿给Nimr喝。就这样，Roy的第一道光芒渐渐撒到了Nimr的身上。在之后的日子，Nimr开始觉得特拉维夫才是能够让他逃离黑暗，更加接近光芒的地方。

不过朋友的死亡，通行证吊销，到最后被自己的家人赶出房子，再次扑灭了Nimr在心中所期待的光芒，彻底让他陷入绝望。就算Roy一直想帮法弄签证，Nimr还是无法安心。Roy永不熄灭的爱就是Nimr逃离黑暗的关键。

相比Nimr，Roy的付出更是无限。不管什么时候，Roy总是会在他身边帮助他。就算Roy知道真相，两人吵架后，Roy还是偏袒他。最后还跑出家找他，更无计可施到只好联络黑帮帮忙。最让人感动的是牺牲自己，保护Nimr。

让我咬牙狠死编剧的是结尾。为什么就不能让黑帮来救走Roy，然后当Nimr靠岸后，Roy就已经在他面前等他。

OUT IN THE DARK这个名字让我很纠结，为什么不叫OUT FROM THE DARK，逃出黑暗呢？这样才比较正确。看完后我猜想也许片名是在说：主人公以为自己逃出了黑暗，其实也不尽然是那样的。也许它是在说OUT / IN THE DARK（逃离黑暗或者进入黑暗）就让观众自己想象决定。

其实导演自己则说，电影的结局其实还存在一丝希望。具体是怎样，大家就自行想象~

PS：

经过我一系列的调查，原来片中的两位都是直男~现实中，Roy前不久刚刚结婚，他是个以色列人~而且还是个以色列大明星，同时也是个歌星~导演是通过他侄子的海报看到他才找他来演戏；

Nimr有个女朋友，他是个阿拉伯人混意大利（妈妈），会四种语言~Nimr其实并不是演员，是他的女朋友介绍他来的试镜的。他当初也只是抱着来试试的心态，没想到与Roy对戏排练的时候，他的表现比另外两个试镜演员还要好，也长得比他两位演员还要帅，而且他和Roy之间还擦出了火花，所以导演就决定用他。在试镜之前，Roy其实是想要去飞机学院念书，因为这部戏只好延迟了，现在他已经飞去德国进行自己的飞机师梦~

这部电影的剧本其实比2006年由伊藤·福克斯导演的以色列同志电影《泡沫》还要早完成，不过他们却不曾放弃这个好剧本。

这部电影上映后，导演被以色列和巴勒斯坦双双控告anti-他们两国。

电影的一开始便是一个匆忙的身影在黑夜的掩盖下匆匆前行，昏黄的灯光照耀着破旧的城市和道路，我们能看到熟悉的且让我们不自然想到监狱或者是禁止进入的电网。这样的开头让所有人感到不安和紧张，因为在这样的环境之下我们总是相信是会有坏的事情发生的。一辆车经过，身影躺下来让自己融入粗糙的大地，然后他翻过围墙到另外一边。我们想知道这个人是去哪里？有什么样着急的事情？前方是否安全？这是我不由自主便想到的，并且在我的脑海里反复的回响，最后让我感到难以忍受，于是我按“快进”键，我发现他要去的地方是一个酒吧，一个同性恋酒吧。而故事也就在这里开始了。

纵观整部电影如果我们留意变会轻而易举的发现，整部影片都沉浸在昏暗甚至是黑暗之中，低低的音乐没有任何欢乐或是轻松，而是仿佛催促着某种蛰伏的危险醒来。我们忍受着这样的压抑和渐渐来临且也是我们希望的轻松、快乐部分，或者说是幸福。那个在黑暗中翻过围墙来酒吧的男孩叫尼莫，还读大学，他是巴勒斯坦人，我想他是一个极其普通的巴勒斯坦男孩，当然除了他的性取向。导演并不用特别强调尼莫的普通，我想导演如此做法正是为了表达自己的某种观点，尼莫这样的情况太常见，在巴勒斯坦很常见，而至于人们是否知道那则是另外一件事。酒吧里有一见钟情，而这样的感觉总是十分美好，且在昏暗的基调中显得弥足珍贵。和尼莫打招呼的是以色列的年轻律师莫伊，就和所有的一见钟情一样，他们漫无目的的闲聊着，但是也就在这样的聊天里他们对彼此感觉都很好。

在此处我想特别说一件我注意到的一个细节，而根据其后的故事发展这个细节也就凸显出其重要性了。在酒吧里那个同样是从巴勒斯坦过来的同志穆斯塔法对年轻人说“快要到十一点了，谁不想被家里发现的现在可以悄悄离开了”。咋听下来只是一句玩笑话，但是结合以后的故事我们就会发现这并不仅仅是一句玩笑话，而在某种程度上是实话，是提醒那些从巴勒斯坦翻过来的年轻人，小心，不要让家里人发现自己在这边，以色列这一边。导演对于这样小细节的处理，如果我们留心就能体会到其中所包含的的紧张，危险甚至是恐怖。想一想，这些在夜里从巴勒斯坦瞒着所有人翻到以色列的这些年轻人，他们为了能在这个酒吧开心一会儿所要付出的代价，我们几乎无法想象，但是我们却从这样的许多个细节里深深的感受到这些。

我并不愿意说这是一个爱情故事，但这个故事确实是由爱情所引起的。我想导演所要表达的也不仅仅是两个男人之间的感情，他想要告诉我们这些远离巴勒斯坦和以色列，远离生活在那里的人们，同性恋者的观众这样的事情在发生，且似乎是习以为常。在我的印象里对于以色列的了解更多的依旧还是关于犹太人，我可能从汉娜/阿伦特的观点和书中了解了一些这个新生且历经磨难的国家，从保罗策兰的诗，而更多的其实是阿莫斯.奥兹的小说。对于巴勒斯坦我只知道这是一个阿拉伯人的国家，他们和以色列一直都有摩擦，关系紧张。我承认，对于这两个遥远的国家我的了解是匮乏和有限的，但是通过这部电影我们却仿佛能看到整个这些年来巴勒斯坦和以色列这两个国家的所有一切：对立紧张，仇恨，冲突，恐怖分子……甚至更多，这是这部电影的某个重要使命，导演在努力的向我们——像我这样对这两个国家了解甚少的人——展示这些年这两个国家的状况，而导演则是通过两个男人之间的感情，这则更加让这部原本就让我震惊的电影更加的震惊，或许这样的一段感情更加能反映出真实情况。

据我所知，以色列对于同志还是很包含和宽容的，他们的城市也会有自己的同志骄傲游行，会在同志骄傲月把路上的斑马线涂成彩虹色，甚至有几个城市被评为对同志最友好……而巴勒斯坦则截然相反，我想这也是我们可想而知的，生活在巴勒斯坦的大都是阿拉伯人，他们是莫斯林，信仰伊斯兰教，这样的文化和信仰就让他们对同志有着极大的反感，甚至会判死刑。而我们在电影中也看到这些（虽然是恐怖分子所为）。通过尼莫家庭发现他的同志身份后的表现，我们就能真切的感受到整个社会的风气和对此事的看法。尼莫的妈妈和哥哥用像“莫大羞耻”“除了羞耻……”这些异常极端的词语，并且因为尼莫的身份而可能影响妹妹未来的结婚……也就是说尼莫的同志身份几乎会彻底的毁掉这个家。其实我们并不难想象，当那些人毫不留情的毙掉穆斯塔法的时候，当以色列的秘密警察以此来让尼莫成为他们眼线的时候，当尼莫的家人在那一刻把他当做仇人的时候，当尼莫的哥哥让他逃跑永远都不许回来的时候……我们能从许多的细节和故事中感受到这些，导演太专注于这些，他几乎是迫切的想要告诉我们。而这些仅仅也只是不幸的开始。

尼莫被驱赶出家，驱赶出自己的国家，他只能翻过墙到另外一个国家去找罗伊，但是前面秘密警察用尼莫的同志身份和吊销他通行证的威胁让他成为其眼线的那一段，我们已经能预感到不幸其实早已经开始了。待在罗伊家里的尼莫彻底成了一个什么都没有，一无所有的人。他被自己的国家和家庭所驱赶，流落在别人的和对他别有用心的国家，就像他在车里对罗伊说的那样“除了你我什么都没有”，而在这样的艰难和内外的阻碍之前，他们两人的感情也必然会出现摩擦。于是在以色列秘密警察逮捕了尼莫私藏武器的哥哥时，这样的摩擦最终爆发。这是考验两个人的时候，尼莫会觉得罗伊根本就不了解自己的处境的现状，不了解自己的家人，他必须离开巴勒斯坦和以色列，这两国家都已经没有他容身之地了；而罗伊也许会觉得尼莫对自己并不坦诚，感情里的背叛情绪是最为致命的，于是两人在彼此都无法调和的情况下崩盘。

故事到此时已经完全深陷进黑暗之中，后半段的影像都是在昏暗的荒凉城市里发展。尼莫开始逃亡，秘密警察对他紧追不舍并最终找向罗伊。此时他们两人所面对的是两个国家，两个钢铁一般的巨山，他们彼此都无能为力。而导演对于故事中人物无能为力的刻画让人印象深刻。似乎整个镜头都会转动，人们像无头苍蝇一样乱撞，没有出路，就好像是他们最后再次遇见的那栋大楼一般，没有第二个出口。昏暗的背景之中，尼莫坐在偏僻的路边双手捂着脸，罗伊在车子里吼着自问“怎么办”，在他们两人的脸上都会出现一种绝望，那种绝望是在感情里诞生的，因此多了更多的无奈和痛苦。即使是作为观众的我们都不知道接下来该怎么办，他们该何去何从？而对于他们两人的感情，在此刻我们似乎已经忘记了，但却依旧是最为关心的。

故事的结局我们都不知道会是怎样，但是电影总会有结局。尼莫跑向码头准备偷渡去法国，罗伊向他保证自己会尽快赶过去看他的。此时的罗伊在秘密警察的囚室里，秘密警察问他尼莫在哪里？他是个安全隐患，而罗伊努力的想要向他解释尼莫并不是什么安全隐患。在秘密警察和罗伊的对话里，前者的有一句话让我影响深刻，或许是因为我之前就听到过许多和它一样意思的这些话。那个秘密警察对罗伊说：

“你今天已经越线了，你选择了对立的立场。”

我不知道其他的观众听到这句话会有何感想，但是我却不由自主的想到在曾经的、现在甚至是将来的中国，就在我们的周围，那些新闻报纸上就时常都在说着这句话。“对立的立场”，这个时候秘密警察已经不认为罗伊和尼莫只是谈恋爱，他们背后所站着的是两个关系紧张，对立的国家，而这段感情也并不能那样的轻松，在其上——无论他们是否愿意——都已经堆积了太多的东西，而也许这也正是我为什么说这部电影远远超越了所谓的“爱情片”或者是“同志电影”这样的狭隘范畴。

我把这篇随笔的名字叫做“两个国家的暗夜”，我想能表达出我想要说且尽力想把它说清楚的那些意思。这个关于两个男人之间爱情故事就好像是成语“管中窥豹”的那个小管，我们要做的是通过它去窥探其背后的那只“豹子”。导演展示给我们生活在那里同志的不安和恐惧，同时所隐含的便是这两个国家之间漫长的摩擦、对立和仇视，归根到底，电影里的一切都是因为这些。

电影在某种程度上也在探索着个人与国家的关系。当国家站在某个立场上是否就表示生活在其中的人们就必须也要站在这个立场上？就此问题在这个故事中并不是最为重要的，但却是时时都在追问着所有观众的。作为巴勒斯坦的尼莫因为个人的原因而向往和希望到一墙之隔的以色列，作为是以色列人的罗伊却爱上本国对立国家的人。这两个男人的爱情在彼此国家的仇恨下难以维持，这几乎是注定的。在以国家这样庞大的单位来要求一个单薄的人之时，反抗是必要的的，但几乎是没有作用的。虽然都说是个体的人组成了国家，但是国家是否能真正的维护和尊重这些小小的基本单位则又是另外一回事，至少在这个故事中导演所向我们展示的便是否定的答案。我们在国家的范畴里必须被牺牲和取代，至于是否正义和履行了国家的职责那同样是另外的一个问题。

国家的暗夜，所有生活其中之人都会被分担这些暗夜。国家的仇恨最终是在个体人身上所展示的，而不是由国家这个抽象概念来承担的，就好像那些参与战争的士兵，他们承担了战争的痛苦和许多的死亡，但是对于战争来说它却什么都没有承担。

但是我依旧还想多说两句，把我的理解和想法更完整的表达出来。尽管故事中的爱情在国家这样宏大事物的阴影里最终湮灭，但是对于爱情，对于同性之间的爱情，我们必须还是要说——即使是老掉牙的论调。爱情之所以美好，也许某种程度上归功于其纯洁和美好，外界当然也会有压力但却并不会提高到国家的“对立”问题上，就好像观点的不同就是“阶级”的问题。影片中让我们记住的是尼莫和罗伊之间的缠绵，他们之间的感情就好似柴可夫斯基在音乐《罗密欧与朱丽叶》中所表现的的那样，绵长而温暖，美好而幸福，但电影最终也还是和这个悲伤的故事一样，罗密欧只能离开朱丽叶，朱丽叶只能用假死来等待不知何时归来的爱人。我们似乎能看到这两个故事中的某些联系。

最后我想提醒自己注意电影的英文译名《Out in the dark》，同时希望你也能注意到……