剧照
剧情介绍
一次偶然中，海伦（海伦娜·伯翰·卡特 Helena Bonham Carter 饰）和玛格丽特（艾玛·汤普森 Emma Thompson 饰）两姐妹结识了威尔克斯一家人。在威尔克斯家所拥有的霍华德庄园中，玛格丽特和威尔克斯太太（瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Red grave 饰）的感情最为要好，海伦却在和保罗（Joseph Bennett 饰）的一段短暂恋情结束后离开了威尔克斯家。 威尔克斯太太死前将整个霍华德庄园留给了玛格丽特，亨利（安东尼·霍普金斯 Anthony Hopkins 饰）隐瞒了这一事实，转而向玛格丽特求婚。离开了霍华德庄园的海伦遇见了名叫巴斯特（Samuel West 饰）的男子，两人相处融洽。玛格丽特再度见到海伦之时，她震惊的发现，尚未成家的海伦已有身孕，这样的海伦遭到了威尔克斯家大儿子查尔斯（詹姆斯·维尔拜 James Wilby 饰）的厌恶和驱逐。热播电视剧最新电影看不见的罪第一季工作都市特瑞萨修女 下（国语版）新科学怪人波弗特从世界终结开始古战场传奇 第六季红鹰第二季Atom之子少林与太极它来自地狱红雀2017预兆2023红海盗1952推手新乌托邦伊甸园之东1955不良行为 第一季审讯室：英国第一季狱凤之杀出重围解放西折叠酒鬼都市女人们上层男孩 第五季真爱骗子小娇妻猿猴大战怪物
长篇影评
1 ) "Money is very educational more than the things it buys"--Meg
One of the best of this genre.
2 ) 《霍华德庄园》：伊沃里巅峰之作，名著改编，戛纳45周年纪念大奖
《霍华德庄园》中，富商亨利·威尔考克斯（Ho,富商亨利·威尔考克斯和他的第二任妻子玛格丽特·施莱格尔有过有过两段对话。
第一段令人发笑,第二段令人绝望，它们共同揭示出这部电影隐藏的主题：两个根本价值观不同的人无法真正沟通。
围绕着这些对话展开的故事，包含了190年前后英国文学中司空见惯的题材：阶级、财富、家庭、伪善和房产。
这部电影与《告别有情天》、《看得见风景的房间》、《士兵女儿不哭泣》并列为导演詹姆斯·伊沃里和制片人伊斯梅尔·麦钱特的最佳作品，从1961年到2005年麦钱特去世，这期间他们合作完成了一系列可被称为“麦钱特一伊沃里”的电影，这是一个家喻户晓的组合。
他们制作了低预算、高品质的电影，这让他们获得了不受制片公司干涉的自由，他们通常会从亨利·詹姆斯、E.M.福斯特等作家的小说着手，它们的优势在于原著已经公版。
詹姆斯·伊沃里
也正是因为这样，演员们愿意自降片酬与之合作，因为他们知道这可能会给他们带来奥斯卡提名的机会，的确,艾玛·汤普森在该片扮演的玛格丽特一角让她获得了最佳女主角奖项，而在《告别有情天》中，汤普森和扮演亨利的安东尼·霍普金斯双双得到了最佳演员的提名。
在某些圈子里有过这样一种观点：对麦钱特一伊沃里和他们的剧作老搭档露丝·布拉维尔·贾巴瓦拉嗤之以鼻。
“劳拉·阿什利电影学院。”英国导演亚伦·帕克经常这样不屑地说。（劳拉·阿什利是一位英国服装设计师，以带有19世纪乡村特点的英国浪漫主义风格服饰设计著名，这里是亚伦·帕克对“伊沃里-麦钱特”电影的一种讽刺）
而麦钱特愉快地反击道：“他的这句评价会比他的电影生命力更长。”
由于他们经常从文学小说入手，由于他们经常制作时代剧，由于艺术设计中充满了锦衣华服和迷人场所，所以正如丽塔·凯普利在《华盛顿邮报》中所写的：“如果麦钱特、伊沃里和贾巴瓦拉要做什么，那么一定会围绕着英格兰。”
有这样一种倾向，当你去看一部麦钱特-伊沃里电影的时候，你知道自己期待的是什么。你是否能得到这些取决于你看得有几分专注。
《霍华德庄园》改编自1910年福斯特的同名小说，是一部充满愤怒、激情、贪婪和情感暴力的电影。
在这部人物举止得体、彬彬有礼的电影中，着重讲述的却是他们的禁忌而非教养。那正是玛格丽特和亨利的两次对话发生的情境。
聆听他们所说的，你就掌握了这部电影的基本方法。
第一段对话，是鳏夫亨利（霍普金斯饰）对玛格丽特·施莱格尔（汤普森饰）的求婚宣言。他们在亨利的妻子露丝·威尔科克斯仍然在世的时候就已相识。
然而亨利对玛格丽特隐瞒了一个事实：露丝临终时曾立下遗嘱，要求把她的家族房产霍华德庄园留给玛格丽特小姐。
那张遗嘱后来被亨利一家人揉作一团丢进了炉火，然而玛格丽转最后却通过婚姻的方式成了这座庄园的女主人。
亨利带着玛格丽特参观了他的另一处房产，那里的墙壁上挂满了房子过去所有者的肖像；玛格丽特礼貌地说其中一位与亨利“非常相像”。
这次参观亨利是为了彰显他的财富和地位，带有某种自我营销性质。
忽然，亨利有些窘追地在楼梯台阶上停步，向她问道：“您愿意接受与我分享这些房产吗…我的意思是……如果可能的话.….…
“哦，是的，我愿意。”玛格丽特说。
“我在请求您成为我的妻子。”
“是的，我明白。”
于是她吻了他。那么他们相爱了吗？他已值中年，她要年轻许多，虽然已属大龄未婚范畴。他们都算是中产阶级，他属于上层中产阶级，她属于中层，他们的家庭在伦敦彼此为邻。这些且算对这桩婚姻合乎情理的一种解释方式。
这段对话体现出亨利最笨拙的一面：他是个一板一眼遵守传统公约的人，对个人事务却畏畏缩缩，他更习惯于高声、清晰的发言，仿佛倾听者有听力障碍。
霍普金斯经常把上半身向前探着，微微倾斜着面向人们，仿佛在保持选择的开放性。而汤普森扮演的玛格丽特是一位现代女性，在有着德、英两国血统的家庭长大，文学和音乐在家庭中扮演很重要的角色。
她会直视对方的眼睛说出自己的想法，并能够迅速地会意。他们的处世策略在他们面对婚礼上的突发状况时起了作用。
为了说明这点，我们必须先介绍伦纳德·巴斯特，在一场贝多芬音乐鉴赏会上，他的伞被玛格丽特那位兴致勃勃的妹妹海伦错拿走了。
当他去讨要雨伞时，施莱格尔姐妹邀请他一起喝茶，他从她们的转述中得知亨利认为他应该辞掉现在的这份职员工作，因为这向公司已“面临倒闭”。
他辞了职，不料旧东家境况扭转，而他的新工作却面临不保。
巴斯特和妻子杰姬过上了朝不保夕的生活，理想主义的海伦把这一切都归咎于亨利的错误建议。
她相信并很多次说道：“我们有愧于巴斯特先生。”而亨利的想法具有哲思意味：“穷人就是穷人，就算你会同情他们，他,们仍然是穷人。”
叛逆的海伦带着巴斯特和杰姬一同去参加玛格丽特与亨利的婚礼，他们在希罗普郡举办了一个豪华的花园聚会。
巴斯特饥肠辘辘，他们采取了玛丽·安托瓦内特的建议，吃了许多蛋糕。杰姬充分利用了她的大酒杯，喝得醉酥醺，并且指认出她的老朋友亨利。
“你认识亨利吗？”别人问她。“认识亨利！谁不认识亨利？我们有过快乐的时光。”
杰姬被人拉开了，但暴怒的亨利指责玛格丽特给他设置了陷阱，并提出要“解除”婚约。其实并无必要：“这不会影响我们的。”玛格丽特对他说。
接下来詹姆斯·伊沃里呈现了一组对话，每段之间都以黑屏相隔，亨利不住地道歉，而玛格丽特试图让他冷静下来。
“那是引诱——是误入歧途，”他哽咽道，“在塞浦路斯的时候，我很孤独。你永远不会原谅我了。”
然而玛格丽特会选择原谅，她的确照做了，她说他们应该把过去抛在脑后，那些事已经和他们没有关系了。
亨利继续回忆，整个故事渐渐水落石出，亨利在塞浦,路斯遇到十六岁的孤儿杰姬，并让她做自己的情人，他对待杰姬非常恶劣。
故事的重点是，尽管伦纳德·巴斯特身无分文，地位卑微，却是一位给予杰姬尊重的绅士。而亨利，尽管腰缠万贯，在无懈可击的礼数教养之下却是一个道德败坏的人。
玛格丽特在婚姻中中面临的考验是如何妥善处理她的新世界，在两种不同的价值观之间建立沟通。
当初她的好心肠很快打动了露丝·威尔考克斯，夫人急切地想带她去看自己的庄园——那是属于她的婚前财产，她不想离开那里。
后来，在玛格丽特终于踏入霍华德庄园的时候，老管家艾弗里小姐吓了一跳：“我以为是露丝·威尔考克斯夫人回来了。你和她走路的动静很像。”
福斯特的小说开始于标题页上的那句“唯有联结”,我们从玛格丽特那里读到：“唯有联结！这是她全部的训诫。唯有联结平谈和激情，两者才能同时得到升华，人类的爱将上升到新的高度。生活将不再支离破碎。”
在小说中，她的任务是联结亨利的乏味和妹妹海伦的激情，这种激情最后让海伦怀上了巴斯特先生的孩子。
当她回到霍华德庄园时，对亨利来说是一桩丑闻。他要求知道海伦那位“诱骗者”的名字，后来，他庸碌无能的儿子查尔斯试图为海伦复仇的一幕，把影片推向了悲剧和闹剧的高潮。
其间亨利和玛格丽特之间还进行了第三次对话，他却对她的诉求无法通融。她告诉他，海伦想在回德国生孩子之前在霍华德庄园住一晚。
他拒绝了。她再度恳求。他固执已见。“你难道不能像我原谅你那样原谅她吗？”她恳求他，“你有过一个情妇。正如我的妹妹有过一个情人。”
在1910年，她的言论即便听起来公允合理，但仍然令人吃惊。如今已经很难想象这部小说对当时的读者而言是多么危险了。
福斯特所探讨的伪善其实还有一层隐藏的意涵，因为他本人是同性恋者，但他从未公开，至少对于大众而言一度是个秘密，直到小说《莫里斯》在他去世后出版，同样的,这部小说也被麦钱特一伊沃里搬上了大银幕。
《霍华德庄园》当然是赏心悦目的。古老的乡村砖房，大小适宜，外墙覆盖着葡萄藤，被草坪和花丛簇拥着。
光鲜气派的小汽车不时停在门前，宾客盈门，个个盛装赴宴。
但这并不是一个流于表面的故事。让海伦愤怒，并且观众也感同身受的，是作为男性、富人，就能够享受穷人和女性无法享受的特权。
亨利也许曾让杰姬怀孕，但如果杰姬的丈夫胆敢让亨利妻子的妹妹怀孕，他就必须付出代价。
亨利认为自己在处理一桩道德上的过失，但事实上他面对的是大胆的“僭越”：伦纳德·巴斯特绝不能被允许像亨利·威尔考克斯那样行事，因为伦纳德是一个穷人，就这么简单。
3 ) 我爱流满花香的后窗小径
倒是那乡间的小小庄园，你会喜欢它的廊前与屋后，喜欢那外面仅允许单车通过的小路，没有城里的房子大，但却简朴，窗子快被藤爬满了，在这里真的没有人会打扰你的生活和你的情绪。玛格丽特用心照顾着庄园，她并不知，实际上这处庄园早应该属于她的。
你是否能注意第三图下面的影片旁白，居然还有中央暖气，好温暖的细节。当有马车从庄园前小路经过，你会感觉庄园有了一丝生气，而我最喜欢的，确是后窗外的风景，斯人已去兮，花香留满径。
还有几处细节，会打动我，也许他人不在意：剧场外下起雨来，真正的绅士，没有带伞，也不会慌不择路，安静的等待，一切又那么有条不紊； 而等到日后巴斯特和海伦成亲后，巴斯特在清晨妻子还没有起床的时候，虽然衣服破旧，但依然早早穿戴整齐，轻手轻脚的走出家门去谋生，哪怕是仅能找到短工，对一个男人来说，什么是责任感，无需多加证明。
4 ) 全无逻辑的神编剧
遗憾的是，这部片子除了集结了一群大牌之外，简直看不出一点逻辑性。片子一上来就是海伦和查尔斯弟弟的感情线，可是根本没交代清楚就草草掐断了。她姨妈的造访也莫名其妙的就没了。镜头一转，就变成海伦拿错别人的伞跑出来，这明显是一条感情线，问题是感情线没有丝毫铺陈就又断篇了，百斯特先生和海伦小姐又开始各过各的生活，叙事熟练的导演应该利用回忆也好想象也罢，甚至百斯特先生能拿出来海伦她们家的名片看看也罢，统统没有，只有百斯特先生自己和情人抬头看星星看月亮低头看账簿看星图。自此我认为我的打开方式也许不对，CP站错队，认不清脸星人看了一小时楞没看出来这是个啥故事。
电影这个时候又突然一转，海伦的姐姐玛格丽特突然变成中心人物，她前脚还在说不想和威尔克斯一家做邻居，后脚突然就去看望威尔克斯太太，俩人还成了好朋友。这时候一条主线又浮出来，威尔克斯太太死前留纸条把霍华德庄园留给了玛格丽特，却被威尔克斯一家偷偷撕毁。本来这条线应该好好交代吧，又莫名其妙的掐断了。没几场戏下来，两个完全不来电的演员——玛格丽特和威尔克斯先生非要被生拉硬拽到一起做夫妻！你没看到他俩眼中的不情愿么导演大人！！！
就在这时，百斯特先生突然又出现了，因为威尔克斯先生提供的错误情报，他辞职去了另一家银行，却丢了工作。拜托，百斯特先生中间去干嘛了导演？？？他不愿意写信你就不能让海伦或者玛格丽特念叨他两句吗？？人物能完全断篇也真是绝了。唉，由此海伦和姐夫的矛盾浮上水面，姐姐夹在两边不是人，海伦要全力帮助百斯特，一来二去帮上了床。我很欣慰啊，对CP的判断虽然比较艰难，但是好歹我没白看这么多电影电视剧。
这时的海伦也表示不能再忍姐姐姐夫，只身去了德国。很长一段时间杳无音信，拜托，这段时间杳无音信，玛格丽特的婚姻生活应该成为重点吧？却完全着笔不够，照理说这家人矛盾很大，威尔克斯先生的儿子儿媳，女儿女婿全觉得玛格丽特是冲着庄园来的，同时当年把纸条扔火里的事情又让她们鬼鬼祟祟，这些背景应该在这里有极其强的矛盾冲突，但是完全没出现。没看原著，不知道原著这里有没有描写，算了，这个就还行吧。
海伦回国，就是躲着不见姐姐弟弟，玛格丽特急了，听从自己丈夫的意见，用计在霍华德庄园见到了自己怀孕的妹妹。这个时候，百斯特先生出现了，你没看错，一直隐身的百斯特先生又出现了！！！杯具就杯具在，他刚说了一句海伦，威尔克斯先生的儿子查尔斯却嗷的一声冲出来，给了他一拳不说，从墙上拔出来玛格丽特她们家的剑砰砰的在百斯特先生身上敲起来！！你确定我不是在看SM片嘛？？这不是查尔斯对百斯特有前尘旧情因爱生恨吗？？可是为毛导演你之前从来没说他俩认识啊？？！！百斯特就被这么的虐死了，查尔斯也被判杀人罪入狱。影片结尾，姐姐妹妹一家亲的住在霍华德，威尔克斯先生的儿媳女儿女婿都和霍华德庄园一点关系也没有了。
就算没看过原著，福斯特想要表现东西还是能隐约感觉的到：1、命运的走向，汲汲营营的人得不到的东西，命运给你的千转百回都能到你手里。玛格丽特最终还是得到了霍华德庄园，尽管她还是对前情一无所知。2、庄园的意义，家的意义。到底家，在威尔克斯眼中和玛格丽特一家眼中分别是什么，是不是因为这点的不同让两家有了不同的结局。3、当时的时代背景，贫富心态，殖民主义。这些是福斯特作为一个名留青史的作家应该写到的东西。海伦初恋情人的离开是去非洲，百斯特和威尔克斯对于贫富的概念。可惜这些全部没有深挖，草草带过。
几个角色，完全对剧情推进没有丝毫意义：玛格丽特和海伦的弟弟；海伦的情人，也就是查尔斯的弟弟；查尔斯的老婆；威尔克斯先生的女儿以及女婿。好吧查尔斯的老婆和威尔克斯先生的女儿勉勉强强还算在最后为当年的遗嘱事件出了份力，其他人物完全可以为了笔墨的集中删掉。要知道，这样散点分布逻辑全无，还不如删掉人物保证整体的和谐。演员再大牌有什么用，剧本差任他们是孙悟空也撑不起一部片子。
5 ) 《霍华德庄园》：恬淡典雅，令人心醉
作者：肯尼斯·图兰
1964年生人，《洛杉矶时报》影评人，美国全国公共广播电台早间节目电影评论员，《洛杉矶时报》图书奖主席。最新著作：《不要去离家近的那间电影院》
译者：阿吉
编辑：馒头
如今还有谁在谈论《霍华德庄园》（1992）？有谁还在分析这一部杰出剧作的闪光点，它的传统风格几乎和故事背景所处的爱德华时代一样遥远？时至今日，这一部于1992年上映的电影，不仅仅代表着詹姆斯·伊沃里团队所取得的创作成就高峰，还是某一类电影制作的高水准代表：它情感浓烈，品味高雅，真挚传达出了人物角色每一种细腻的情感；这是一部里程碑式的作品。在其精巧编织的外表之下，这部电影给观众带来了持久，诚挚的情感震撼：你每一次观看，都将收获不一样的感动。
毫无疑问，《霍华德庄园》昔日荣光无限。它的制片成本仅有八百万美元，却斩获了九项奥斯卡提名，其中包括最佳影片，最佳导演，最佳摄影，演员瓦妮莎·雷德格瑞夫和艾玛·汤普森分别获得最佳女配角和最佳女主角提名。最终是艾玛·汤普森赢得小金人，同时编剧鲁丝·普罗厄·贾布瓦拉获得了最佳改编剧本奖项，露西安娜·阿瑞吉和伊恩·惠特克一同拿下了最佳艺术指导奖。然而，这部电影曾引以为傲的传统老派风格，恰好是它快被人们遗忘的原因。何况，它改编自爱德华·摩根·福斯特一部写于1910年讲述不同家庭之间爱恨纠葛的小说，单从电影技术层面而言，《霍华德庄园》对以风驰电挚般速度变革的当代电影行业所做出的贡献微薄。即便它拥有一个能将老故事娓娓道来的剧本，不少演员如安东尼·霍普金斯，雷德格瑞夫，尤其是艾玛·汤普森在其中展现了精湛的演技，可是华丽盛大的场面调度反而妨碍了它被大众记住。
制片人伊斯梅尔·莫昌特和导演詹姆斯·伊沃里，两人合作过多部以爱德华时代为背景的电影，他们深知如何忠实地还原那个时代的样子，让电影中的世界看上去是真正有人居住过的。这部电影的制作设计师阿瑞吉秉持“让演员在其中生活，而不仅是布景”的理念来营造特定拍摄环境，服装设计师珍妮·碧万则想要以“复原的方式制作人物所穿的衣服”，因此，《霍华德庄园》中所体现的现实主义才能令人信服，它也得以获得诸多成就。
要将这其中的分寸拿捏得当，经验不可或缺。在他们合作《霍华德庄园》之前，莫昌特、伊沃里和普罗厄·贾布瓦拉已经一起工作了三十年之久。可是，没有哪一部作品达到了《霍华德庄园》所取得的成就，即便是他们先前制作的杰出喜剧之作《看得见风景的房间》（1986），或是与《霍华德庄园》相隔一年后上映的阴冷忧郁风格的《长日留痕》（1993），都比不上《霍华德庄园》出色。它的与众不同之处在于其细腻刻画了人物角色复杂的内心世界，提升了这部作品的情感艺术高度。这也归功于原著小说作家福斯特所拥有敏锐的观察力，他精准描绘出了人物的情感变化。福斯特除了擅长塑造人物性格和搭建人物关系，还在《霍华德庄园》中展示了一个宏大的主题：社会变革震荡中人们所经历的阵痛。在爱德华时代的英格兰，有一条“蛇”游走于上流社会的后花园中；现代世界的大门即将开启，它注定影响到每一个人的生活，改变原有的社会秩序。唯一的问题在于，时代洪流裹挟下的世界将发生多么大变化？
和小说一样，电影没有从正面入题，而是选择了一个侧面角度展开故事。海伦·施莱格尔（海伦娜·伯翰·卡特饰演）正在威尔科克斯一家里做客，她和她的姐姐玛格丽特（汤普森饰演）去年春天在霍华德庄园与这一家人相识，而霍华德庄园是他们位于英国乡间的一幢富有浪漫色彩的住宅。海伦和威尔科克斯家里的一个儿子彼此爱慕，两人短暂交往了一阵子，这引起了施莱格尔女孩家里古道热肠的朱莉阿姨（普鲁内拉·斯凯尔斯饰演）介入：她刚一登场，便笑料百出。可是这对年轻人很快就分手了，就在所有人都以为两家人的关系都已结束之时，出乎所有人的预料，这两个家族以命中注定般的方式紧紧相连在了一起。
然而，施莱格尔和威尔科克斯家族却是两个来自不同世界的人。施莱格尔家的三个孩子（除了海伦和玛格丽特，她们还有一个无所作为的弟弟——缇比）都是端庄稳重，温和有礼貌的人，非常乐于在伦敦参与知识沙龙活动。威尔科克斯一家则恰好相反，以男主人亨利为典型代表，这家人是成功的资本家形象；亨利作为富有的皇家西非橡胶公司首脑，他为人傲慢无礼，内心冷漠，毫无怜悯之心。威尔科克斯一家搬来伦敦来暂住时，他们的公寓恰好与施莱格尔家相隔一条街道，亨利的妻子，鲁丝（雷德格瑞夫饰演）和玛格丽特借此恢复了以往的熟络关系。鲁丝不像她的孩子和姻亲一样，往往会贪污受贿，见利忘义，她是一个易动感情的人：她深深地迷恋英国传统，尤其喜爱那一套属于她而不是她丈夫的房产——霍华德庄园。她也许看上去和健谈，紧跟时代潮流的玛格丽特没有什么共同点——她甚至不认为女人应该享有投票权，可是这两个人之间却渐渐生出一份莫名的情感羁绊。
与此同时，性子急躁的海伦因在离开一个音乐讲座时误拿了他人的伞（她的习惯之一），不经意间与伦纳德·巴斯特相识（萨缪尔·韦斯特饰演，他在现实生活中是斯凯尔斯的儿子）。他起身离开讲座，淋着倾盆大雨在海伦后面紧追不舍的那一个场景，充满了精心的设计，这里几乎没有一句台词，却充分展示出两人截然不同的性格：她行事冲动鲁莽、漫不经心，他则一路坚持不懈地尾随、心中满是愤懑不平。巴斯特在保险公司有一份薪水微薄的办事员工作，他因陷入了财务困境，而变得敏感易怒，容易被小事惹恼。可他拥有一颗包裹着诚挚情感的诗意之心，当他看到施莱格尔一家不受拘束，自在安逸，生气勃勃的生活方式，以及他们轻而易举地就能生活在一个有文化修养的理想世界当中时，他感到头晕目眩，不知所措。显然，施莱格尔，威尔科克斯和巴斯特一家来自不同的社会阶层，但这正是电影《霍华德庄园》的魅力所在之处：让观众更在意他们仅仅是作为人的情感与命运。
《霍华德庄园》中的人物故事和其所蕴含的情感力量，经受住了时间的考验，也让片中具有各种各样性格的角色展现出了他们之间的细微不同与复杂之处。玛格丽特，海伦和亨利并未在观众面前呈现他们的全部面貌，他们的性格特征是在逐渐地显露与发生改变，这一过程不仅仅暴露给了观众，同时也展现给了他们自己与彼此。当然，若没有细腻精准的演技来支撑，这一切都不可能被呈现。而《霍华德庄园》在这一方面做的非常出色，片中的演员与角色十分相配，可以这么说，这些角色可以视为所有相关演员职业生涯的高光时刻。
伯翰·卡特凭借一头具有拉斐尔前派风格（火红）的秀发，完美地诠释了一个（用该演员的原话来讲）“情感热烈的行动派”女性角色。站在情感天平另一端的安东尼·霍普金斯，则生动细致地刻画了一个精力旺盛，富有成就的完美男性形象，他身上的冷漠多过恶意；霍普金斯的代表角色是《沉默的羔羊》（1991）中的汉尼拔·莱克特——莫昌特通过那部电影的声音剪辑师给霍普金斯递了剧本——但是，霍普金斯在《霍华德庄园》里的表演更加耐人寻味一些。雷德格瑞夫在片中没有多少出场时间，莫昌特冲动地允诺给了她两倍酬劳来出演鲁丝·威尔科克斯一角，她则成功地令人记住了这个面色苍白，脆弱不堪，垂死挣扎的鬼魂角色。在电影的一开始，镜头便是跟随鲁丝的脚步在暮色中的霍华德庄园里游荡，她站在屋外看向屋内，那里灯火通明，宾客们觥筹交错，言笑晏晏……这真是一个既简洁又意味深远的戏剧开场方式，强调了跨越障碍建立情感连接的必要和难度。
如果要说谁的表演在《霍华德庄园》中分外耀眼，此人必是汤普森。虽然她后来成为了国际巨星（她甚至又得了一次奥斯卡，获奖作品为根据简·奥斯汀小说改编的《理智与情感》（1995）），但是在《霍华德庄园》上映时，她在美国广为人知的身份是演员兼导演肯尼思·布拉纳的妻子。玛格丽特·施莱格尔这一角色旋即改变了汤普森的名声——虽然你不会马上认可这一点，但是玛格丽特是《霍华德庄园》的精神支柱，她是其中唯一一个拥有道德意志的角色，有能力妥善应对一个处于极端困境的社会里所发生的纷繁复杂事务。她的脸上总是挂着明亮的笑容，一打开话匣子就收不住嘴，一冲进餐馆就嚷嚷着要大吃一顿，第一眼看上去，这个姑娘不过是一个积极乐观，大大咧咧的人。但这正是汤普森用来展现片中角色情商的演技的高明之处，让观众慢慢地透过表象领会到玛格丽特的睿智和重要性。
汤普森是那种仅仅睁大她的眼睛，便可让你伤透了心的女演员，但她完全胜任了《霍华德庄园》中的这一人物角色，并在这个故事中充当起了福斯特的代言人，她成功扮演了一个正派的，关怀他人的英雄和极其有魅力的女性角色。这些美德的获胜，正如《霍华德庄园》的成就一样，需要时间来缓慢地发生/被发现，但是等你观看了这一部非凡的影片，你就知道等待绝对是值得的。
爱德华时代（Edwardian era或Edwardian period）指1901年至1910年英国国王爱德华七世在位的时期。爱德华时代和维多利亚时代中后期被认为是大英帝国的黄金时代。爱德华七世本人是潮流精英的领袖，喜好旅游，建立了一套受欧洲大陆艺术和潮流影响的时尚。这一时期的标志是政治出现重要变化，社会主义越来越受到重视、穷人困境得到关注、女性地位产生变化和经济机会变多。
6 ) 因为宽容，所以有路
《霍华德庄园》是一部1992年的英国电影，也是导演詹姆士-伊沃里继《窗外有蓝天》和《莫里斯的情人》之后，第三次将E.M.福斯特的文学小说搬上大荧幕。作家E.M.福斯特一生中共完成六部小说，其中出版于1910年的《霍华德山庄》被称为福斯特最出色的作品，而据此改编的电影也被称为英国二十世纪最完美的文学电影之一。
《霍华德庄园》的背景时代是二十世纪初的英国，具有浓重的维多利亚色彩，透过三个家庭之间的故事，呈现出那个时代存在于富有资本家、中产知识份子、以及下层穷人之间的冲突与矛盾。然而《霍华德庄园》并不像狄更斯的作品那样色调暗淡、冲突激烈，而是借由女性的温和秉性、透过玛格丽特这位女主角的宽容大度，暗暗调和当中的不一致。
■就像许多维多利亚时代的写实作品那样，《霍华德庄园》里头每个人物都代表着一个社会阶层的典型，而人物之间的关系则呈现出各个社会阶层之间普遍存在的立场与态度。在影片当中，故事的核心是代表中产知识份子的施家，而施家三个孩子各自又代表不同的知识份子类型，其中大姐玛格丽特是承袭贵族气质的大家闺秀，二姐海伦是充满正义感、勇于追求自我的理想主义者，老三则是沉溺于知识学习的文弱书生。
原本生活宁静的施家，因为偶然认识了富有的魏郭士家族和贫穷的伦纳夫妇而陷入阶层的矛盾之中。魏郭士家族是一个新兴的富有资本家，拥有许多的房产与事业，但除了魏郭士夫人外，其他成员都生性自私与狂妄。魏郭士夫人是个守旧但具有贵族情怀的女性，就是这种特质让她对偶然认识的玛格丽特-施产生一见如故的感觉。两人在短暂的交往后，魏郭士妇人便病倒，而她的临终遗书竟然是将自己名下的霍华德庄园赠送给玛格丽特。只是这封遗书被魏郭士的家人拦截并销毁，因此玛格丽特始终不知道这件事情。
伦纳夫妇的家境非常贫困，其中伦纳先生拥有丰富的学识和浪漫的理想，但因为没有背景，只能在大公司里头担任一介小职员，至于伦纳太太则因为父母早逝，不得不在社会底层里求生存。伦纳夫人的年纪比伦纳先生大许多且经历复杂，伦纳先生之所以娶她，主要是出于同情、基于承诺。伦纳夫人是一个没有受过教育、见识浅薄、性格多疑的穷苦女人，而伦纳先生虽然贫穷，但却是个有理想、讲信用、有骨气的人。在一场音乐介绍会上，伦纳先生偶然认识施家二女儿海伦，从此便与施家往来密切。施家的玛格丽特和海伦都很欣赏伦纳先生的才学与人品，暗自希望能够帮助伦纳先生找到更好的发展出路。
三个家庭的交集发生在魏郭士夫人过世之后。由于魏郭士夫人意图将霍华德庄园遗赠给玛格丽特，这点引起魏郭士先生对玛格丽特的好奇，因此主动邀请她与家人一同用餐。在几次来往之后，魏郭士先生便被玛格丽特的人品给吸引住，进而提出结婚的请求。当时玛格丽特已经年纪不小，加上对魏郭士先生的印象不坏，很快就同意嫁给他。然而施家其他二人都很讨厌魏郭士先生，尤其是二女儿海伦。海伦之前便因为和魏郭士家的小儿子之间有感情纠葛而留下嫌隙，后来又因为魏郭士先生提供的错误信息，害得伦纳先生丢了工作、陷入更加贫困的境地，因此极度厌恶魏郭士一家，不过对于姐姐的决定，她和弟弟也只能表示尊重。
由于玛格丽特和魏郭士先生之间的婚约、以及伦纳先生的生活困境，三个家庭被牵扯在一起。魏郭士先生是典型本位自私的资本家，认为伦纳先生应该为自己的失败生活负责，他曾经说过：“对，我们应该帮助穷人，但我们不能在穷人身上滥用感情，那会没完没了。”伦纳先生则是典型自尊心强的穷人，极其不愿意让人知道自己的困境，不愿意开口求人，也不愿意接受别人的施舍赠予。
施家三人也各自抱持不同的态度与立场。海伦认为伦纳夫妇的悲惨景况完全是魏郭士先生造成的，他应该负起责任、为伦纳先生找工作，她不仅对魏郭士先生不假辞色、倾其所有地帮助伦纳先生，还不管不顾地、气冲冲地拉着伦纳夫妇去找魏郭士先生算账。玛格丽特私心里认为魏郭士先生确实对伦纳先生有所亏欠，但她希望以温和而委婉的方式请魏郭士先生帮忙，这样才能俱全所有人的颜面。至于施家的小儿子则如同一个封闭的学者，完全躲在自己的世界里，不愿卷入两边的纷争。
■故事的结局里有必然的悲剧、也有意外的和解。在玛格丽特的软言软语之下，魏郭士先生本来已经答应要帮伦纳先生找工作，但却意外发现伦纳太太是他多年前的情妇，结果不但工作的事情没着落，连带地差点毁掉他和玛格丽特之间的婚约。最终在玛格丽特委曲求全、宽大谅解下，两人才顺利结婚。只是在婚后，妹妹海伦便离家去德国，仅仅透过明信片和简短的电报与家人保持疏远的联系。所有人都以为海伦是因为生玛格丽特和魏郭士先生的气而离开，其实是因为怀孕。海伦因为同情和欣赏伦纳先生，在激情下与他发生关系并怀有身孕，这才远避他乡。
海伦原本想独自在国外生下孩子，但因为姨婆病重而赶回英国，让怀孕的事情东窗事发。魏郭士先生尽管自己也曾与人偷情，但对海伦的“败德”行为却极其刻薄，连让她在霍华德庄园住一个晚上都不同意，还让自己的大儿子出面维护家族名誉。结果魏郭士先生的大儿子在霍华德庄园遇到赶来此地的伦纳先生，在恶意的殴打之下，原本就患有心脏病的伦纳先生不幸丧命，而魏郭士先生的大儿子也遭到杀人罪的起诉。
当魏郭士先生坚决不同意让海伦暂住霍华德庄园时，玛格丽特便与他发生激烈的争执，质问既然自己能原谅他和伦纳太太的过去，为什么他不能接纳海伦，更何况只是在霍华德庄园住一个晚上。而当伦纳先生发生意外之后，玛格丽特更决定要离开魏郭士先生，只是当魏郭士先生精神涣散、茫然失措地提及自己儿子将面临的审判时，玛格丽特决定再次原谅他。
隔年，魏郭士先生当着自己所有孩子的面，宣布了自己的遗产划分，霍华德庄园留给玛格丽特，其余钱财由另外三个孩子平分，而玛格丽特决定身后将会把庄园留给海伦的孩子。魏郭士夫人生前说过，虽然玛格丽特没有去过霍华德庄园，但一定会很喜欢这个地方。玛格丽特真的很喜欢霍华德庄园，除了这个地方之外，她放弃分享魏郭士先生的其他财产。就在宣布完财产分配后，玛格丽特听到魏郭士先生的媳妇与女儿之间的对话，提到魏郭士夫人将霍华德庄园赠予玛格丽特的事情。后来，魏郭士先生承认确有此事，但他认为前妻当时神志不清，因此没按照她的意思处理。玛格丽特听完没多说什么，继续挽着魏郭士先生的手向前走。
■《霍华德庄园》的故事虽然温和简约，但却透过三个家庭之间的纷争纠葛，真实地呈现出那个时代英国社会里头存在的阶级矛盾，更透过玛格丽特的宽容和海伦的正义，为矛盾的社会困境寻找一条出路。
在经历工业革命之后，英国社会进入繁荣昌盛，但也累积大量的社会问题。资本家的迅速崛起、贫富差距的扩大，使得富人与穷人之间产生残酷的剥削与仇恨，为社会留下难以弥合的伤痕。然而，随着经济的提升，中产知识份子也日益增多，他们拥有丰富的知识、宽广的见识，只要辅以包容的态度、圆融的手法，便能成为沟通阶级两端的桥梁，成为稳定社会的中间力量。
就像在影片当中，魏郭士家族的富有与自私以及伦纳夫妇的贫穷与无助，最终导致必然的相互伤害，一方陷入生活的绝境、一方则跨越法律的界限，如果没有人出面协调，这样的仇恨与伤害只会持续累积并扩大。幸好有玛格丽特和海伦这两位姐妹，虽然两人秉持的立场与态度迥异，但彼此之间的感情和认同，却让仇恨与伤害终止在这一代。其实，无论在哪个时代、哪个国度，知识份子所拥有的知识、见识、正义感和包容心，都是社会进步和稳定的力量，当然也包括当代的中国。
■《霍华德庄园》由艾玛-汤普森饰演玛格丽特，由安东尼-霍普金斯饰演魏郭士先生，由海伦娜-宝林-卡特饰演海伦，演员实力坚强，而艾玛-汤普森更因此获得奥斯卡最佳女演员奖。这部电影的台版译名在意义上与影片内容没有太多关联，但却堪称我最喜欢的片名---此情可问天。
以我现在的状态，在看完此片和自杀之间，我宁愿选择后者......短评里除了带“英伦”两个字还敢有点新意吗？
难得佳片，与老马丁的《纯真年代》可相媲美，生活细节阶级矛盾交织一体，内敛视角中蕴含汹涌尖锐的人性对比与对社会出路的价值判断。
一，这个阶级的人真是超级的惺惺作态，而且还不知道为什么要撒谎啊什么的；二，英国完全没有男女授受不亲的问题，可以随意表达情感，随意接触，随意说话；三，为什么一个死老头来了，会很愿意嫁给他呢？太奇怪了。但是这种英伦味很对我胃口
经典国配【2021-2-27电影频道重新译配再看】
4K修复版放映，霍华德庄园作为贯穿始终的叙事装置串起了发生在几年时间里几组角色之间的情节剧，这种叙事方式不禁让人回想起Madame de，与后者不同，本片更着重于刻画这几组角色身上由阶级差异所带来的冲突，以及那些超越阶级禁锢的共通人性，基于原著，本片是具有丰富内涵的20世纪初英国阶级生活特写
女性意識和階級批判：Helen對霍華德莊園主人的針鋒相對以及下層知識份子Leonard的援助都表現出她對社會階級對立的敏感和反抗，而與Leonard之間無果的愛情悲劇則是社會地位懸殊的必然結局；而Helen和姐姐Margaret性格與處事的差異適可對比傲慢與偏見中的Elizabeth和Jane，現代與傳統的衝撞與包容和解。
没有长日留痕的那种虐，但阴郁的感觉自始至终萦绕心头。Wilcox父子着实刷新了我对hypocrisy一词的认知，果然最后报应就来了。当然这样的故事哪里都会有的，只是如今还有几人能拍出这等质感。『黎明不是美好的，放眼只见朦朦的灰』。
虚伪的探讨新旧阶级冲突的英国电影，最后bast的死和他可怜的未受教育的妻子（她的寡妇生活在结局甚至没有提到）成为最终安静和平结局的牺牲品，完全是ivory的一次倒退，画面和结局的轻快可爱简直令人作呕，比起看得见风景的房间简直是全面退步
一个极其自私狠毒的人，娶到了2任善良的妻子，这是怎样的幸福？也许上帝是公平的，他的儿子，女儿儿媳又是怎么样的傻瓜！
6/10。不可否认伊沃里是还原英国古典气息最到位的美国导演，把原著中全部细节搬入电影保持一成不变需要很高的剧本掌控才华，只是这样看起来更像单纯把书页图像化毫无灵魂的照葫芦画瓢，隔靴搔痒，流水乏力，虽然结尾爆发出来了，但唯一俘虏人心的是诗情画意的田园风光。
我不喜欢福斯特，他的小说情节总是很牵强，霍华德庄园是这样，印度之行更是这样，看得见风景的房间稍微好一点。我也不喜欢他的角色，道貌岸然得很厉害，没有什么值得同情的人，没有人可以让我identify with，总之没有什么可以让我喜欢的。连他的irony也不讨人喜欢。
很多对话场景用淡入淡出的方式中断节奏，比较技巧性地让故事变得含蓄，好像悬疑警匪中见得多点。没有什么罗曼史，感情与礼仪与阶级与自私的人性互相打断，结局因为Charles的失手杀人造成，看上去真没有来由，也完全可以避免。但给了故事一种况味，这些事本来就是歪歪斜斜的。
伊沃里生涯高峰之作，第三次改编福斯特小说，获戛纳45周年纪念大奖，艾玛·汤普森加冕奥斯卡影后。1.艾玛真的是眼角眉梢都是戏，也有点本色出演的感觉。她饰演的玛格丽特始终是影片的道德核心，塑造了一位近乎完美的女性形象，善良，宽容，智慧，温和。务实而隐忍的她也成为上层与下层阶级间的中介沟通者。2.浪漫而执著的海伦有点继承德国浪漫派的感觉，巴斯特为一睹黎明天光而徒步夜游于蓝花丛的画面也是典型浪漫派场景，家族姓氏施莱格尔更与浪漫派理论奠基人相同。3.玛格丽特似乎命中注定能得到霍华德庄园，一如各种遥感与巧合、总是将她认成女主人的老管家，还有那棵树干上嵌着猪牙的老栗子树。4.维尔比演的查尔斯总是咬牙切齿，无情而傲慢，与[莫里斯]迥异，又不无喜感。西蒙·卡洛第三次与伊沃里合作，打酱油音乐家。5.倒下的书架。（8.5/10）
繁华落尽，庄园绮梦。同样的班底主创编导，与《告别有情天》呈现的风情韵味截然不同。英伦上流阶级对底层人民的淡然漠视，一场房屋继承权引发的一地鸡毛，现实主义姐姐与理想主义妹妹之间的思想碰撞，以及暗流涌动尖锐犀利的阶级矛盾。然而最最讽刺的是，主角们在经历了一系列的世事变故分崩离析，居然还能够毫无芥蒂的共处一室，可见贫民也不过是中产握手言和岁月静好的牺牲品而已。
这种古典式的英国电影看多了真会上瘾…更何况里面全是戏骨。
@资料馆。三星半。“有趣的人没有房子。”而广厦万间的阶层，是否愿意，又在何种条件下愿意留宿你哪怕一个晚上呢？艺术是上层才配享有的消闲，偏偏上层无论表面如何，内里往往视沉迷艺术为幼稚与疯狂，总不会跟着北极星，在黑暗里走上一夜。中产倒最易滋生浪漫想象，但面对可能阶层跃升的求婚，回应快得可以让求婚者和观众一起措手不及。三个家庭，上流中产与无产者，你选择与谁共情？一个细节，Meg把家当搬入霍华德庄园时，摆上书架的是狄更斯。最后砸到Mr.Bast身上的恐怕也是。狄更斯温情的人道主义何尝真正影响他们呢？片子最后让我切齿的还有海伦对汽车那自然如家人式的一挥手。可怜的Jacky命运如何了呢？p.s. 片中有一场灾难式的淡入淡出剪辑，完全不明白用意为何。
這怎能算作悲劇，它分明是比悲劇更加慘淡而平凡的現實。
好沉闷。高雅与市侩的矛盾，姐弟三个经常在楼梯上俯视对外造成压迫感，获奖的女主角演的够过敏，神经兮兮的片子。倒是把英国的好演员都搬来了。
#重看#较之原作的内敛克制与更庞博的体量，电影在处理情节上显得戏剧化了些，人物性格更强烈凸显，尤其是妹妹的理想主义情结与务实姐姐之间的对比，然而最终的心意相通，也不枉威尔克斯太太一番托付——这种基于女性间的相知相惜突破阶层的壁垒，相当温暖感人，且不仅奠定后续剧情推进，也为延续强调阶层融合提供庇护。完全关乎阶层分化问题，姐妹俩成为上下两层的中间层，即可上升到浮华上流，亦可下沉至草芥下层，成就一幅彼时社会的全景图；富人可以重新开始一百次，穷人拥有读书或音乐等艺术爱好也是一种奢侈，所有恩怨始于并终于霍华德庄园。布景优雅，田园风情令人沉醉，尤其是巴斯特梦游般徜徉于蓝紫花地，行走在绚烂的梦里，生命如流星。
虽然只看过两部James Ivory改编自福斯特小说的电影，他在我心目中已是继维斯康蒂之后拍古典剧最好的导演！