幽国车站

又一部难啃的电影。 看完了才知道是大师朱赛佩.托纳多雷的大作，男二号的扮演者居然是罗曼.波兰斯基，这俩人凑在一起拍了部片子，在我看来就像李白和杜甫合作了一首诗，齐白石跟徐悲鸿同画了一幅画，业界的两大顶级IP惺惺相惜，联手打造一个小玩意儿。不知这么打比方恰不恰当。 可惜没怎么看懂，太文艺了。 通常这种情况就得求助于豆瓣人家写的影评，好比读古文看批注，念英语查字典。 懂的人是真懂了，说得头头是道，也咂摸出了味道，我听了有恍然大悟的感觉，不过却缺少了灵犀一通的快乐。 原来不是什么犯罪片心理片，而是一部探讨人生的哲理片，男一号跟男二号絮絮叨叨讨论文学，动不动就背诵一段书中的文字，却都是摘自男一号自己写的小说。很多观众看电影都会格外注意影片中的台词，从台词中领略和解读影片的意思，这是个好本领也是个好习惯，而我通常只是粗粗地关注情节，关心故事的发展和走向，因此面对这类影片时，往往忽略了台词和对话中蕴含的关键信息，失掉了连贯性，所以有时就一头雾水。 还有个原因是外国片都得看字幕，盯着下面的文字，也容易忽视上面的画面和表演，难免顾此失彼，降低了观影乐趣，每每如此，就会联想到好的国产片在量上是不是还有待提高？满足不了我的胃口，顾及不了我这种观影能力相对较差的人群，噫，这文化自信不得从更多更好的文艺作品中体现不是？ 另外文化差异的鸿沟我等庸众很难跨越，我们能够理解的一定是影片中表达的普世的部分，例如在这部《幽国车站》中，我所能看懂的是独特的场景，旧屋、雷雨、抓捕、审讯，我读不懂的是深入触及灵魂的对谈，表情的明示或暗示、眼神的交流，主题又过于宏大，讲生死，还有人说是在讲自我与本我的和解，哲学意味太浓啦！悬疑和惊悚我能直观地感觉到，这些恐怕也是电影大师照顾观众情绪的刻意安排，但如果你想按照普通悬疑片或剧情片熟悉的套路期待一个真相大白豁然开朗的结局你可能就会失望，毕竟不是以讲故事为主，就算是讲故事也是在人家的思想框架内讲故事，有高度和深度，更植根于异域的文化背景，不好理解。 如果纯粹从感观效果或技术手段上来看，则完全可以察觉出大师痕迹，与一般水平文艺片的差别恐怕就是人家能够赢在气氛的烘托或场景的设计上，比如影片中有效地植入雨夜的沉闷，电闪雷鸣、漏雨的旧楼、湿透的衣服和靴子、忽明忽暗的灯光等，有了这些前期不遗余力的铺垫才有了结尾处黎明到来雨过天晴后的神清气爽；还有男主角的那些记忆碎片，不断闪回却快得你根本看不清，无疑会增添出许多紧张和神秘感，勾起你解开迷题的欲望；当然我最喜欢的是那台打字机的敲击声，每每出现在两位主角谈话时，做为背景音效有点招人烦却牵动着你的心跳，变成了你必然要服从的节奏。 也许是看多了的缘故，现在越来越不喜欢外国片子中对主角过多的特写镜头，特别是那种落魄的或受伤的以及粗糙的、邋遢的形象和举止，也可能是我的错觉，他们仿佛格外爱表现这些，是在塑造真实吗？我觉得真实是足够了，却怎么也感受不到有多美，就像本片的男主角，你得承认他演得特别好，但就是接受不了他那个在镜头里曝露过多的异于常人的大鼻子。

本文首发于公众号：七号影库（Theater7）

对于一个作品来说，“毁掉”永远比“成就”要容易，不要过度吹捧，更不要过分贬低，好的艺术品往往来源于有口皆碑。

七号评分：7.87

剧 情 简 介

一个大雨滂沱的夜晚，一个男人（热拉尔·德帕迪约饰）在树林里奔走。

他被一群人拦下，并被带到一个破旧不堪的房子里。

领头的人不让他离开，也不允许打电话，只让他坐着，说等警长过来。

男人因此大发雷霆，打翻了一个老头给他端来的热牛奶，甚至还咬伤一个警员的手。

这时，警长（罗曼·波兰斯基饰）终于到了，他将男人带到一间四处漏水的办公室，询问男人的来历。

男人声称自己叫奥诺夫，是个知名作家。

现场所有人都笑了，显然他们都不相信眼前这个狼狈不堪的男人会是伟大的作家奥诺夫。

幸运的是，警长是奥诺夫的粉丝，他能熟读奥诺夫的所有作品。

当男人背出奥诺夫小说中的段落后，警长终于认出他来，只是因为刮了胡子，跟照片不大相同。

警长态度大变，不仅给奥诺夫泡了咖啡，还找了些干净的衣服让他换上。

奥诺夫来到洗手间，将自己身上的衣服脱掉，却意外发现自己衬衫上有血渍，不过他记不起之前发生过什么。

他将衬衫撕破，想将有血渍的这块碎布冲进马桶，可这个地方竟没有水。

没办法，他只好将带碎布吞进肚子里。

可是他不知道的是，他做的一切都没逃过门外透过锁孔往里看的眼睛。

换完衣服，奥诺夫提出让警长派车送他回家，可却被告知需要回答几个问题才能离开。

两人来到办公室，警长告诉他，只要他能记起今天一整天做过什么事就可以安然无事。

记忆在奥诺夫脑海中闪回，从凌晨醒来……他将一天发生的事情说了出来，不过晚上7点之后的事情却怎么也记不清了。

警长不相信奥诺夫的话，他改变了态度，开始用审讯的方式来对待奥诺夫。

原来，今天晚上，在离奥诺夫家不远的地方有个人被杀，时间正好与奥诺夫记忆中失去的时间线相吻合。

死者面部损坏严重，身份还是谜，显然，警长怀疑奥诺夫跟这件凶杀案有关。

问话过程中，奥诺夫前言不搭后语，逻辑混乱，漏洞百出，甚至还尝试逃跑。

不过天网恢恢，没跑多远，他又被抓了回去。

而接下来的审讯中，奥诺夫露出更多马脚，他甚至不小心透露出死者的身份。

令人震惊的真相渐渐浮出水面……

影 片 浅 析

很难想象这是朱塞佩·托纳多雷的作品，这风格倒更像出自于罗曼·波兰斯基之手。一个场景，几个人，几段对话，话剧式的电影，跟罗曼·波兰斯基同年执导的《不道德的审判》非常像。

影片分为两段，前段悬疑加惊悚，导演通过雨夜、神秘人、凶杀案引入剧情，加以大量的镜头闪回，营造诡异的氛围，然后通过精彩的对白不断吸引观众。后半段两个主角的你来我往将影片推向高潮，不过真正的精华是之后奥诺夫忏悔式的独白，此时主题呼之欲出，结局更是让人动容。

作家奥诺夫是个孤儿，母亲生下他之后就弃他而去，从小生活在孤儿院的他受流浪汉霍宾的影响，开始喜欢上写作。我相信他一开始是真心喜欢写作，他热爱艺术，不然也不会收获巨大的成功，那到底是什么让他产生变化呢？

成名后，奥诺夫发现作家并没有他想的那么简单，他说，“如果作家们知道自己的作品最终会从什么样的人嘴里说出来，他们一定会把自己手砍了”，说明在他眼里，很多人都是不懂装懂，用无知去肆意评价艺术家们精心打造的作品。

他讽刺了媒体，“闪光灯，新闻特写，电视，他们隐瞒的东西比披露的多”，为了吸引受众的眼球，媒体往往写他们想要写的，而所谓真相恰恰只是表象，舆论的导向甚至可以主宰一个作品或者一个人的成败。

他嘲笑上帝是个二流作家，“要相信上帝并不难，我信过他很多次，但是我必须说，我经常为他感到羞愧，如果他能一直坚持只是写景的话，他本有机会成为一个优秀的作家的”，写作除了写景还有写人，这里说明他认为上帝创造的人是失败的，是愚蠢的，隐喻奥诺夫对周围的人感到失望。

他一直想要打一个电话，直到最后我们才知道，电话的那头是保拉，也就是他20年前离开的那个女人，是他唯一爱的人。影片中虽然没有直接说明，我想大概是因为事业，奥诺夫不辞而别，和他的经纪人结婚，说明他根本不爱他第二任妻子。

影片中老头曾说到，“我在这里15年，我感觉很好，我不会去城里，死也不会”，这个地方漏水停电，什么都没有，到底有什么好？这里清静，没人打扰，没有压力，这也是奥诺夫要来隐居的原因。我相信经纪人和编辑给了他太大的压力，逼着他写作，他说，“你不是因为有灵感而写作，而是因为你不能做任何其他事”，在这里已经说明，他从小时候爱好写作已经变成被迫写作，非常的讽刺。

与写作相比，电影不也是艺术吗？我相信作为导演的朱塞佩·托纳多雷一定有自己的映射在里面，从儿时的热爱，到为了顺应时代而不得不作出的妥协，面对无知者、无良媒体的诋毁，必须有一颗强大的心脏才能面对，相比很多“沦陷”的导演，在我看来，朱塞佩·托纳多雷在坚守艺术上已经是非常成功了。

影片结尾，警长将一大摞照片倒在桌子上，让奥诺夫审视自己的人生，这一段感触良多。我们的一生到最后会剩下些什么，有哪些东西会留在你有限的记忆里。然后，奥诺夫找到了自己人生的转折，堕落的起因，我想，这里应该讽刺的是那些窃取别人原创的投机者吧，当你选择投机的那一刻起，你会永远失去创作能力。

最后，奥诺夫拿着自己儿时的照片，那是真正热爱写作，充满对未来的憧憬，想终生投身于艺术的少年，而自己却已经不认识了。

我们一生中遇到过多少人，做过多少事，去过多少地方，没人能记住一切，但是我认为最应该记住的，是当初那个单纯的自己心中的理想，审视人生，勿忘初心。