深狱父子情

片中英国监狱管理挺乱的，犯人随便走可以到别人牢房，和狱警混在一起，还发打火机等危险物品，狱警和犯人勾结，很容易暴动。鲍默先生的特护矫正组因为老爸尼夫也想进去却碍于面子一下闹翻导致矫正组解散，鲍默离开。艾瑞克于是打了尼夫并赢了，但也顺便打了狱囚老大，狱长想害艾瑞克和老大说干掉他，老大同意，在狱警吊艾瑞克伪装他上吊时，尼夫请求老大能保证艾瑞克安全，老大一边假装同意一边从桌下抽刀杀尼夫却反被杀，尼夫赶去救儿子成功，但却被移监，临走时父子俩和好，艾瑞克也渐渐放下自己的暴力，和矫正组成员一起进步。男主角露鸟，父亲在狱里竟然搞基

与以往表达父子情感的影片不同，将两人同时置于同一空间内，并且是监狱这种特殊环境，在表达形式上有明显的反衬效果，影像风格偏冷峻写实，在表达温情脉脉的父子情主题正好相得益彰。

美中不足的是除了父子二人之外，其他角色扁平化严重，没有任何动机解释，情节逻辑严重欠奉，父与子的精彩表演也多多少少掩盖了故事的缺陷。总而言之这是一部令人印象深刻的电影，虽然它略显冰冷。

这些年越发佩服英国电影和英剧，他们拍喜剧，能让你从心底爆笑，无论是玩英文的文字游戏还是那种略带神经质的英式幽默都不是美国喜剧能够企及的（这是否也说明两国对英语这一语言的掌控有着无法超越的高下之分）；他们拍社会问题剧，能够让你揪心抑郁甚至愿意陪主角同生赴死（这样的英剧代表作有the accused; criminal justice）；佩服他们直击问题根源、从不回避、把一切撕开了给你看的勇气；

回到电影本身，Eric Love基本是在一个无父无母的环境下长大的，他紧张、敏感、自我保护意识之强都远超同龄人（从入狱后的第一场打斗戏就可以看出，对面的狱友只是想给他一只打火机，他却把人揍的半死）。很多人对他近乎动物性的打斗感到不适，但我觉得这恰恰是主角在没有爱，没有关心的环境下成长起来必然带来的特点：他必须保护自己（把baby oil涂满全身让狱警抓不住真是好招）；他有恨要宣泄（他渴望父爱，被转移至这个监狱他是高兴的，因为可以和父亲在一起，但父亲除了给他order，命令他该做什么之外一点都没教会他什么，他因此愤愤，近乎狂暴的打斗有多少是在宣泄心中的伤痛和不满或许只有他自己知道）； 但他不是不可教化的，从他在互助小组逐渐打开的心扉和不断学会的克制可以看出，他希望交上真正的朋友，他希望被人关心，可惜的是学习的过程被父亲中途插入而无情打断；

Nevills在心底里应该是很爱孩子的吧，他在狱中的男友说的没错，他表现出的暴躁其实是妒忌，因为自己的儿子没有找自己做靠山，反而和其他狱友交上了朋友；他心底希望儿子能出狱，这从他和Rupert Friend饰演的sponsor谈话的细节可以看出：父亲希望儿子在小组中能学会文明人的处事方式，如何和心爱的女孩说话做事等等；他或许知道自己没有能力教他这些，所以希望sponsor能代他教会儿子；父亲在小组讨论的门外看儿子的讨论学习那是满满的爱（不要告诉我你的父母没有在你上学第一天站在门外观察你）；即使父子两人最终对决并双双被关紧闭，父亲始终担心的是儿子是否安全，最后杀人越货为的只是就出儿子；只能说这是一个不会表达其实心里装满爱的父亲。

不说别的，看电影吧

从押送犯人的警车上下来，犯人带着观众打入进了监狱内部，前脚迈进去的瞬间，需要认准“安全出口”线路似的，大英帝国的人间另一世界的面纱一点一点被揭开。与大多数讲述监狱风云的片子类似，犯人签到、脱光、搜检、净身、正式拿到监狱绿卡，《深狱父子情》的开头实在没什么新鲜的，这是坠入窠臼的第一步。

这一段唯一的亮点是，与政治犯的待遇不同，电影里的监狱比关张歇业的梅兹监狱看着更有人情味，粉刷成鹅黄色的成片成片的牢房十分扎眼，透着一股躁动的小清新范儿，与其他电影里的墙上涂抹着的黄大便有了个很好的呼应。

如果把监狱做为特定的环境场所，只为突出父与子重构亲情关系这一煽情的主题，不管表达出的是什么。养子不教父子过？上梁不正下梁歪？虎父无犬子？父爱如山？电影《深狱父子情》的构思是给了编剧们一些灵感的。

我们有留守儿童，人家有儿童之家、临时监护的寄宿家庭。关注这些被冷酷社会洗劫一空、被美好的生活遗弃的未成年人，不一定都要有一个把妈妈画在水泥地上躺在其怀抱里的催泪身份，也不一定都要走“全社会快来关注”的新闻报道路线。《深狱父子情》想来个非主流的造型，这种想法是有新意的。

把被社会抛弃的孩子塑造成饱受欺凌，最终成为作奸犯科的小恶棍。为了衔接上“蝌蚪找妈妈”的大爱主题，让进入到少年教管所里的孩子变本加厉地作恶，目的是千方百计地找到深牢大狱里的亲爹。到这里，全家团圆的幸福生活似乎是指日可待的。

父子俩共享监狱的同一堵围墙，这是儿子千里寻父的心愿之一。在无处逃遁的境遇里担负起为父的职责，从这儿开始了沉重的反思。父子关系的修复，不要被吞噬于弱肉强食的法则里，上阵父子兵，强强联手，冲出了生死防线。如此告发社会隐匿起的罪恶，讨回应得的待遇，想想是个比较另类的突围方式。

遗憾的是，闪光点到这儿是不得不黯淡下来的，皆大欢喜的结局一点都不适合这类电影。然而，往老的套路里钻，开始堕落的第二步，是直接把《深狱父子情》拐进了陈词滥调的小格局里了。只要把《预言者》《重罪犯》《因父之名》拆了卸了，拿皮毛的东西重新组装一下，就是《深狱父子情》的样子。素来要求品相不凡的欧洲电影，对《深狱父子情》开绿灯，毫不在意它呈现出的拿来主义的弊端，还在英国独立电影节上给予交口称赞的礼遇，这真是一件让我越想越觉得有意思的事儿。

不怨天，不尤人，把社会的问题一脚踢开，只需照镜子自省时，好莱坞的犯罪类型片很喜欢用“情绪管理”的话题展开批评与自我批评的讨论会。 “冲动是魔鬼”就这一个毛病，作为零部件，也是能形成工厂规模，批量生产的。玩转爆米花喜剧的亚当桑德勒会用到它，有社会学家之称的大师马丁.斯科塞斯也会用到它。

然而，欧洲的电影则普遍喜欢搞出点“独树一帜”的东西，再不起眼儿的导演也嫌弃工厂货，他们以艺术之名来追求清高与小众，都想摆出独一份的专卖品相。所以他们用电影故事口诛笔伐时，很少干涉人物性格上的“缺陷”，反而以此表现不盲从于主流的态度，不管有多凛冽，全部框进艺术的范畴内。这使得欧洲的电影在探照社会问题的死角时，它的目的是提供完全开放的视维全景，有时嫌问题太规矩，还要故意做出混乱状，电影人自身是不相信“运功解毒”这种东西的。

意兴阑珊间也要小小袒露出资深、学派、运动等身份血统的英伦影像，更爱现出高傲倔强的我行我素做派。与犯罪有关的电影，仿佛要与日不落帝国的古典、尊贵、章法彻底决裂，唾弃所谓的“不失得体”，那似乎是不成体统的默认规矩了。

特别是来自英国独立电影世界的拥趸，他们欢呼雀跃的是看到被“血腥的玛丽”浸泡出的真实的人性。拿着《两杆大烟枪》，成为光头党，唱着“我们是害虫，”《这就是英格兰》，一边在《污垢》里挣扎人生，一边渴望嗨死在《猜火车》的铁轨上。基于此，看到贴有英国独立电影标签的电影《深狱父子情》，知道它在去年经历了“雷声大雨点小”的小遗憾，拿着英国独立电影的八项提名领跑，最后只收回最佳配角奖，我的好奇心与热情因此反而被点燃了。

看完之后，不能完全解读出英国独立电影节玩的“想给你，又不给你”的心态意图，但就我个人的感受来说，这部电影其实是在半路背叛了英国独立电影爱好者的“一往情深”的。或许它一开始就存有二心，想要亦正亦邪，黑白通吃。因此，在表现监狱生活时，需要表现极致的“非正常”状态都显得畏手畏脚的，准确的说是不够脏，不够疯狂，不够特立独行。

在监狱里安插进去给犯人进行心理疏导的社会义工，讲他不吃公粮有祖业留下的薄财支撑他只出不进的“行善布道”生活，又讲他不配合狱警们的违规游戏，拥有无私奉献的天使精神；继而，转向主旋律式的科普教育片，十分郑重地推出“情绪管理”课程的适用性与实用性。即便在几段有关“小课堂”的桥段里，把节奏把握得张弛有度，但这种喧宾夺主的处理方式完全是吃力不讨好的。

事实上，不用先入为主的风格做参照物。剑拔弩张、浓重口音、脏话连篇、放血杀人、同志恋情、裸体暴力、监狱风云，我这些描述性语言是够刺激想象力的，杂糅在一起，就像一洗脸盆的“毛血旺”，我知道《深狱父子情》把以上的元素都包含在内了，有没有预想出的画面都不重要，直白的信息就在那儿，看片时必然期待它是一个颠覆传统的、出格的新作品。

大卫.马肯兹拍过《爱欲痴狂》《完美感觉》等口碑不错的电影，是位有丰富经验的导演。在我看来，他的作品普遍存在一个问题，他喜欢带有刀锋刀刃之感的边缘话题，但在他的行事风格上又恪守一种不能造次不能荒淫无度的“规矩”。所以电影总会给人一种不够淋漓尽致的冲击力。就像让有洁癖的男人去做叫花子，出门前把邋遢的胡子脸刮得青黑分明，还能闻到须后水的清爽味道。

问题始终是存在的，单纯的社会犯罪片与政治暴力片在底色上往往有着分明的差异，前者需要变态癫狂的暴戾，后者不能轻视冷峻严酷的阴谋，底色之上点缀一些相互矛盾的元素，或许无伤大雅，或许是点睛之笔。但若调换了底色，随后再怎么润色，两者都会让人晕菜，一个变成深邃的小流氓，另一个沦为“浪费性格”的脑残阴谋家。

当然，未满足“极致”的要求，电影《深狱父子情》还是有很多令它局部出彩的地方的。我发现我不晕血，但我晕锋利的凶器，晕我自己想象出来的恐怖画面。大卫.马肯兹的细腻在这种情境的处理上发挥出了作用。男主人公用牙咬狱警的私处也好，用牙刷刀片割肉片也罢，血慢慢渗透的样子，血划过皮肤滴落的状态，都令我不堪目睹。也许我也苑囿于固执之地了，当男主人公用刀片抵着杰哥斯的下嘴唇时，我笃定他的刀片会在杰哥斯黑黝黝的脖纹上划出血浪，出乎了我的想象，倒是避开了效仿《预言者》的一处口舌。

再说，整部电影的细节处理与演技都表现出了不俗的品质。饰演父亲的本.门德尔森演技被认可，获得独立电影奖的最佳男配角，这里投票的观众不知有多少是“颜控”。这位大哥不瘟不火地演绎出了沉甸甸的“安全感”，大哥的同志情，大哥的侠骨柔情，大哥的小心眼儿，大哥细腻的父爱，总之，这位大哥很拉轰。

另外，对像我一样的乡巴佬来说裸戏是这部剧最大的卖点，欧洲人不会觉得那有什么值得特别关注的，你若喜欢，床头墙上既可以贴上丹尼尔•雷德克里夫的哈利波特剧照，也可以贴上他在伦敦西区歌剧院演出时的全裸照，放大了都无妨。《深狱父子情》里最无私大方的裸戏设置在公共浴池内的打斗戏上，23岁的杰克•奥康奈尔很争气地秀出了摆脱稚气的小男生身材，多吃点蛋白粉，再苦练些日子，是个可造的硬汉之材。

电影用近乎原始的简单粗暴英式暴力风格来拍摄监狱中的父子情，这种观影感受真的很过瘾。剧情有一些细节处理得很是带劲，对儿子洛夫高能的监狱生存手段简直佩服得五体投地。让观众从侧面去了解主角生活和性格。

洛夫是个经常出入少管所，野蛮冲动的痞子，做事不用脑子只会一味好勇斗狠，而他爸爸也是一直住在监狱，凶狠扇耳光用的比说话还要熟练，监狱生存手段比当父亲成功100倍。在这种状态下父子俩在监狱里面碰头了。

刚进来，洛夫惶恐不安，常呆在少管所，知道监狱的恐怖，过完BODY CHECK回到自己监仓就准备防身武器，几下子就用牙刷把柄搞成螺丝刀，刷子部分烧软了和刮胡刀组合成小刀。简直比改装达人还达人。

对门犯人借个火机他就以为要搞他，几下把人家打晕在地，又怕打死了，又把对门抬去狱警前面说自己不是故意的。狱警一拉警报，儿子瞬间把少管所学到的生存手段用上了，滋溜一下跑回自己仓位，扭下收音机天线，脱下衣服，一瓶BB油倒在地上，剩下全倒身上，摔坏桌子掰下桌腿当武器，狱警也准备沙子对付他。一身蛮劲的儿子身上油滑狱警抓不住，反被他控制住一个，掏出收音机天线对准了狱警脖子动脉。然后再和狱警谈条件。（其熟练程度我只能用一个词形容：佩服......这小子天生就是当犯人的料啊）

狱警哄他又把他抓住，反拷双手压去关禁闭，经过帮助小组时候儿子瞅着机会闯进去，狱警抓他，儿子竟然一口咬住一个狱警的鸡鸡死不松口（傻眼了吧），于是狱警只能又继续谈判。。。在小组领导鲍墨干预下，洛夫为保平安加入了鲍墨的聊天小组。

洛夫父亲也是监狱狠角，为了说明这个事情，导演又安排了一个情节，父亲不动声色的走进一个黑人监仓，说没两句扇了黑人一个耳光，黑人妥协了，于是叫旁边手下拿手机出来通知外面办事。手下二话不说立马拿起手纸坐在马桶上使劲，几下子拉出一台手机擦干净递给了黑人。（没错，他是把手机藏在肛门里面的！！！！！）

父亲想帮助洛夫，希望他早日出监，可是除了粗口训斥就是暴力耳光，儿子丝毫感受不到父亲粗暴简单的父爱，反而在帮助小组中慢慢有了转变。可惜洛夫从来就是个不省油的灯，当惯了蛮横的流氓，脑子一转不过来就只知道提起拳头干架，他刚进监狱就惹上了负责分饭的黑人，黑人总想找人杀他。当电影让观众以为洛夫慢慢会步入正轨，学会做人的时候，洛夫终于按捺不住和黑人打起来，还被黑人哄骗以为是父亲的老大要杀自己，愤怒的要干掉监狱老大，父亲制服了洛夫，洛夫还是痛殴了老大几拳，监狱老大偷偷安排狱警弄死洛夫......

影片描写的一些监狱生存技能不同其他监狱电影的阴谋凶残，却更让观众诧异侧目，完全想不到一个19岁的男孩应用这些生存技能是如此熟练，才明白洛夫已经对这些监禁生活习以为常，已经深入骨髓。

不想为电影提炼什么精神，主题，只是告诉你这部电影好看得很，反正生活已经这么操蛋了，就看看电影和电影里面的犯人一起FUCK OFF吧......