挖洞人

这部电影真好！一流的剧本，一流的主演！

荒唐、黑色幽默、残酷、戏剧化、故事精彩！叙事风格有塔伦天奴风，甚至比PULP FICTION更紧凑。

台湾总有些初看其貌不扬但细看惊艳叫绝的好制作。靠故事、靠演员，不靠技术EXTRAVAGANZA，回归电影的本质。

    黑色幽默。
    中国除了美食和山寨，我自豪的东西好像很少了。摇滚做不过英国，民谣做不过爱尔兰，清新做不过北欧，死亡做不过德国，电影做不过法国，心理做不过日本，美术甚至不如韩国，连黑色幽默都做不过台湾。
    中国导演出山西，就等着贾樟柯和宁浩争光吧。

http://hym1976.blogcn.com/index.shtml许亿的屁事

    很久前就看过《挖洞人》这个影片，当时油然而生一片惊艳之感。最近网上又下了下来，看了一遍，惊喜依然。虽然，由于字幕和对白声音的问题，许多精彩台词还是没有听明白。但就电影而言，出彩的还是它的结构和叙事风度。对，是风度而非风格，很是佩服导演讲故事的从容，于无路可走处峰回路转柳暗花命。今天再看，忽然发现其实此片很类似于《低俗小说》，结构相似，都是那种多头情节最后殊遇同归纠缠在一起的结构。一部分情节也象，比如《低俗小说》中厉害的杀手被一个小混混干掉。《挖洞人》中的那个厉害杀手也以一种惊似情节死的出于意外。导演名叫何平，当时以为是大陆那个拍《天地英雄》的何平。今天网上搜索了一下，估计是风马牛不相及的两人。

电影情节不愿复述，直接转个电影介绍如下：小鞠（张世）和乌龟（夏靖庭）是从小玩到大的好朋友，因为眼见社会的混乱与不公，他们的神经时常紧绷。乌龟做生意被小伍（李天柱）骗去八百万无法讨回，为帮好朋友出头，小鞠自告奋勇欲帮乌龟把小伍干掉，更有奇怪理论说“杀人不难，只要先把埋尸体的洞挖好，让警察找不到尸体，便永远不会出事。”
　　但人算不如天算，在小鞠和乌龟奋力挖洞的几天里，小伍被早盯上他手上的八百万的同居人阿妹和情人Johnny设计陷害，而已经金盆洗手的黑道杀手牛点（李天柱）和其妻子阿霞（韦苓）的命运，也意外被牵了进来。

影片讲述的是每个人都在为自己挖一个洞，以为一个洞就可以解决所有的问题，杀手小伍在卫生间挖个洞杀死目标获得一笔移民的钱，小鞠和乌龟更是为他们的即将杀人挖一个巨大的洞。洞在影片 成为一个最为常见的意象，洞代表什么？代表未知、黑暗和掩饰。这样一部黑色的电影居然出之著名的烂片导演朱延平的电影公司，才叫我们发现人生真不能随便看一个两三处就以为洞察一切了，找了一些介绍，也发现了这个烂片人物往事中的可贵和坚持和才华。

在影片演员当中，最肯定的就是张世。这真是一个好演员，属于放在那里始终不会湮灭的一个人物。台湾不缺乏那些演艺高超的演员。这一点要高于大陆演员。除了在味道重重的学院派后面总还有股那种传统中国人的雅致。但也失于舞台痕迹太重，演的成分过多，容易让人起腻。好演员需要好的影片，在台湾泛滥的文艺和实验电影当中，演员往往只有夸张和木然两种及至方式。

一直以来，台湾电影总为我们贡献一种叫做诗意的东西，即使在《挖洞人》这样黑色和现实主义的电影结尾，也拉出一个意象优美的恬静暮色。对于台湾电影，尊重要高于喜欢，但最为诟病的是它们的录音和叙事节奏。《挖洞人》如果换作香港人来拍，成就不一定会输给《买凶拍人》何平成为另一个彭浩翔也未尝可知。台湾人有很深的家国情节。此种情节往往会演化为一种责任。成为一种心理负担，使之不愿意在作品中改善叙述的沉重。而香港人则心理负担较浅。节奏明快，情节紧凑，演员放松。

台湾大师如云，某一方面，就如台湾音乐一样，影响过大陆的电影人。往回看，也就发现小观众的不易，因为，在艺术高度难以企及的氛围当中，必然会追求另一极致，即为烂俗，回顾我的观影往事，比如侯孝贤的电影，看个一两部就可以了，可以继续保持很崇拜的心态，但如果真看多了，恐怕性格也会为之改变成为一种缓慢和悠然。这是往好处说了。比较起来，杨德昌是一个于平凡种叙说史诗的大师。由于他的亲和，所以还是比较喜欢，至于那个总获奖的蔡明亮，四个字表达我的态度，曰：不知所云。


 

 



挖洞人

演员表：
张 世…………饰小鞠
夏靖庭…………饰乌龟
倪敏然…………饰老古
程秀瑛…………饰秀秀
李天柱…………饰牛点
高明伟…………饰小伍
韦 苓…………饰阿霞
辜容高…………饰阿妹
庄心辅…………饰Johnny
导演：何平
监制：朱延平
 
导演的话：
"人为财死，鸟为食亡"…中国谚语。
「鸟为食亡」，鸟是放手一博；「人为财死」，人却为贪念而死。

「The rule of the game」这部片，说著台湾这个地方，为财拼命的几个小人物的故事。而小鞠这个角色，是整部片子里最没有贪念，却又是最懂得生存的人物。可是他的问题最严重!

什么问题？他的心理不平衡的问题。别人的心理不平衡，可以靠追求钱财(譬如，牛点、阿妹、小伍)、地位(譬如老古)、美色(譬如乌龟)，甚至浪漫自由的空气(譬如，秀秀、Johnny)，而得到补偿。小鞠不是，他不贪，他聪明，但是灵魂却飘荡在台湾海峡两边，被风吹来吹去，忽左忽右，一直找不到落地的「家」。他有失忆症，是真是假不知道，但是害怕承认真象却变成一种心理习惯。他养了一只老狗，是家人也是恋人，老狗死了，再养只小的，这就是小鞠所有的感情世界。

台湾一位小说家说过，在台湾的外省人和本省人最大的不同就是：「祖坟」。前者没有而後者有。

小鞠为他的「哈利」(或女朋友？)急於挖一个洞，其实他该为自已挖一个，躺下去两脚可以伸直，舒舒服服的「洞」。
 

 

何 平 导 演 简 介

DETAILED FILMOGRAPHY

(1997) (Rotterdam/Toronto)
1997捉奸MOTEL EROTICA(多伦多/鹿特丹影展)
1997国道封闭WOLVES CRY UNDER THE MOON(柏林/伦敦/多伦多/芝加哥/福冈/新加坡(金马奖八项提名，获最佳导渲)
1993 18 (柏林/鹿特丹/芝加哥/San Sebastian/Thessaloniki - FIPRESCI/入围金马奖六项提名)
1990 感恩岁月HONOR THY FATHER (Paris/Selected for the "Best Taiwanese Films in 80s" by France)
阴间响马THE DIGGER (1988) (Washington/Dallas/Taiwan - 评审团特别奖Special Jury Award)

“挖洞人”得奖记录：
“挖洞人”受邀参加2002年第52届德国柏林影展入围-
国际青年导演论坛观摩单元，而荣获〈国际电影总会〉之会外赛『唐吉诃德』奖项。

『唐吉诃德』是1947年成立的国际电影总会(International Federation of Film Society)简称IFFC所颁发，是针对全球一级影展的独立制片予以鼓励，并协助影片在全球发行，过去国内导演未曾有人得过这类奖项。

更於3月7日参加法国杜维尔亚洲影展竞赛-荣获最佳编剧奖〉。

挖洞人-在柏林影展放映五场，片中暴力与色情的描述，颇吸引欧洲观众，片中虽有激情暴力场面，新闻局一刀未剪限制级过关，尽管在大环境不景气中迫使让电影预算缩水，但台湾电影仍有很大的创作空间。本片预计6月排档上片，并安排在各大学校园巡回放映，盼能获得学生观众肯定。