携枪流浪汉

记得之前新闻，说天朝哪个城市有个七旬老头专门在人行道口板砖伺候那些个不避让行人的车辆。
还有一条新闻，一老头因生活无着，当街抢劫以求入狱养老。
今天又看到了这个拿着霰弹枪除暴的老流浪汉。

这些都在表示，犯罪不失为是“老有所养，老有所为”的一条出路，因为：

1、以天朝目前的趋势，很有可能到老无法靠养老金过活；
2、届时虽然还有衙门，却没有了领导；
3、还要自己养活自己；
4、无钱找二奶或小姐，了无生趣，除了偶尔还会意淫所谓的社会公义；
5、当然，最重要的是，生活一直就是一坨屎。

        前些天在微博上看到一个段子，说某人进校门时被保安拦住，问了三个哲学上的终极问题：“你是谁？”“你从哪里来？”“你到哪里去？”其实很多美国西部片都是用这三个问题来结构故事的，一个陌生的外乡人来到小镇，背负着神秘的身份和使命，踏入了一片死生之地。《携枪流浪汉》也是这种闯入者的情节模式，但它的故事很坑爹，什么都懒得解释，我们只是目击了一场小镇暴力的升级过程，在经受了连番血腥洗礼后尘归尘土归土，该死的不该死的，一个都逃不掉。
        这个小镇类似《让子弹飞》中的鹅城，也有一个黄四郎一样的恶霸，但乘火车流浪到此的老汉却并非张麻子，双方交手更接近于本能反应，如果说《让子弹飞》是个策略游戏，《携枪流浪汉》则是个动作RPG游戏，老汉的出手和被辱都是看似偶然的必然，这里的人物出场只有两个目的，要么放人血，要么被放血，打酱油的NPC都随时可能挂掉，这就是一个为了堆砌血腥场面而存在的暴力PPT。
        一部电影中有血腥不算什么，但在片中人物被砍头后还要一个妖艳女人沐浴着喷射的血浆疯狂舞蹈的话，这就是在玩味血腥了。死人也不算什么，当让一校车的孩子在没必要的情况下葬身于暴徒的喷火器下，这就是在触碰电影伦理底线了。但《携枪流浪汉》就是在这样混不吝地张扬着自己澎湃的恶趣味，不过考虑到这部电影的由来，这一切就都不奇怪了。2007年，昆汀·塔伦蒂诺和罗伯特·罗德里格兹为了宣传他们的新片《刑房》，发起了一个为还未上映的《刑房》制作伪预告片的活动，最后的获胜作品就是一部名为《携枪流浪汉》的短片，而这个跟随一个持霰弹枪的流浪汉横行街头的杀戮片，就是本片的导演杰森·埃森纳和他的两个朋友花了6天用150美元制作出来的。这部大放异彩的预告片随后即被加拿大著名制片人尼夫·费奇曼相中，并扩展成同名长片。
        由此可见，这是一部带有与《刑房》同样创作基因的电影，即用粗劣、夸张的手段对血腥和色情进行极致化的展现，以达成一种独特的恶趣味，这种电影就是人们通常所说的磨坊电影。而且《携枪流浪汉》在这里对上世纪70年代的磨坊电影的效仿较《刑房》更加纯粹，其风格直逼彼得·杰克逊的早期电影《群尸玩过界》。担任本片主演的是七八十年代的老牌动作明星，荷兰人鲁格·哈尔，从而让影片弥漫着更加强烈的怀旧和迟暮感。【环球银幕】

     简单的故事情节，血浆够多，台词也足够直接，表演也很酷，一切都能让人顺利接受，一部足够让大家喜欢的电影。。。
   有了血浆，缺少性感，总感觉这样的B级片还是缺少了点什么，《刑房》中伪预告片慢慢都变成了真正的电影长片，这是一个壮举，本片的伪纪录片之花费了150美元，最终能够梦想成真，这又是一个电影界的传奇。。。

剧情：
“流浪汉”（他没有名字，我们只能这样叫他，这可能也是导演的意图。），他坐着火车带着他的梦想来到城市，因为他太累了，他需要一台除草机来代替他的体力活。这里是一座没有法律的城市，在无恶不作、以杀人为乐的Drake与他的两个儿子Slick和Ivan的控制下，街道无时不充满着暴力，人们都已麻木。为了得到除草机，“流浪汉”在街头乞讨。一次，他遇上Slick正要伤害妓女Abby，他阻止了他，凡事都因强出头，这也等于挑战Drake的权威，在这里他是上帝。他们抓了“流浪汉”并在他的胸口上刻了字，扔回街头，而Abby收留了他。不久，身无分文的“流浪汉”从出售那台他想要的除草机的商店拿起一支散弹枪，走上街头开始以暴力来为街道“清理垃圾”……。“流浪汉”和Drake都有一个共同点，那就是——暴力，脑子里都没有法律，唯一的区别是——善恶之分。Abby后来曾这样问他：“枪能解决所有问题吗？”“流浪汉”答道：“可是我只会这种方式！”
评论：
电影完全抛弃法律，以极度的暴力血腥镜头来展示，是未分级的版本。搜过一遍看过的电影，想不起来有哪一部如此的暴力和血腥，从一开始到结束，一直充满着震撼视觉的暴力血腥镜头，以至于本文再抓取镜头时不得不有所舍弃。电影留给观众的是完全的暴力体验，这是不是......。
详细海报图片：
http://www.lomeke.com/2011/08/30/hobo-with-a-shotgun-poster-dvd-photos/

如果用血腥暴力、末世景象去形容本片，未免流于形式，孤胆英雄以暴制暴的背后，有着对人类命运的悲观与怜悯，对人性沉沦的无奈与不甘，通过对宗教的借喻，暗示着伟大人格与革命意识的觉醒是人类自救的唯一途径。影片在警匪勾结横行、百姓懦弱可欺的处理上予人共鸣，视觉上不断营造残忍的极致，愤懑的情绪时刻冲击着观众，是以主人公忍无可忍的爆发令人充满了快意的宣泄。可惜影片在情节设置、结构搭建上还嫌粗糙简单，无法承载更广袤的思考空间，我们只能记住在万马齐喑任人宰割的时代，只有一个风烛残年的老人站了出来，这到底是怎样一种悲剧，而这种悲剧完全有可能发生在资源耗尽、贫富两极、法律不张的不远未来。

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